與青年畫家張致遠(yuǎn)的相識，是幾年前我赴饒陽出差時因緣際會的。

中央電視臺曾經(jīng)做過《中國影像方志》系列節(jié)目，其中《這里是饒陽》的專題欄目，里面有張致遠(yuǎn)先生對古饒陽歷史文化部分的講解，足見他的知識淵博。致遠(yuǎn)先生是個多面手，擺弄樂器、搞文學(xué)創(chuàng)作、玩考古、書法、畫畫樣樣拾得起放得下，加之人緣好，在饒陽藝術(shù)圈里頗有名氣。據(jù)致遠(yuǎn)先生說，他的高祖父是農(nóng)村的文化人，會傳統(tǒng)的中國油畫，這種油畫是畫在玻璃上的。在民國年間，他的畫就能賣到一塊大洋一幅。后來，他高祖父讀書了解到中國古人的水拓畫技法，受油水分離的現(xiàn)象啟發(fā)，研究出來了自己風(fēng)格的水拓畫。自高祖曾祖以來，歷代都喜愛藝術(shù)，研習(xí)書畫，可惜因為生活在農(nóng)村，所創(chuàng)作的畫沒有被外界所知。我覺得致遠(yuǎn)先生有藝術(shù)細(xì)胞和天賦，無疑是和家學(xué)淵源不可分割的。

近期先生辦了一個書畫展，邀我去參觀，使我對張致遠(yuǎn)先生的書畫有了近距離的深入的了解，給我感觸頗深的就是先生的水墨畫。他用肌理這一特殊技法形成的繪畫語言，咫尺之間，卻彰顯出宏闊的氣象。這在精神層面是完全契合中國古人的審美的。肌理是指物體表面的組織紋理結(jié)構(gòu)，即各種縱橫交錯、高低不平、粗糙平滑的紋理變化，是表達(dá)人對設(shè)計物表面紋理特征的感受。肌理是物體觸摸時的感覺方式，而繪畫中的紋理可以帶給觀者視覺上的感官效果，比如光滑的、有光澤的、絨毛感的等等。在繪畫上，他的肌理效果可以很好的表現(xiàn)水的波紋，草和樹葉的紋理，以及巖石和木材的紋理，一般來說，肌理與質(zhì)感緊密聯(lián)系，一方面是作為材料的表現(xiàn)形式而被人們所感受，另一方面則體現(xiàn)在通過先進的工藝手法，創(chuàng)造新的肌理形態(tài)，不同的材質(zhì)，不同的工藝手法可以產(chǎn)生各種不同的肌理效果，并能創(chuàng)造出豐富的外在造型形式，最終來為畫作所要表達(dá)的主題服務(wù)，以增加視覺上的質(zhì)感和重點。當(dāng)代中國畫中，已經(jīng)有不少人巧妙地加入了現(xiàn)代的肌理技法，肌理獨特的表現(xiàn)效果，使畫面呈現(xiàn)獨特的美感。由此看來，肌理在現(xiàn)代中國畫表現(xiàn)中的積極作用，可謂是中國畫表現(xiàn)語言方面的一大突破。致遠(yuǎn)先生不斷創(chuàng)新，總結(jié)出一套肌理表現(xiàn)方法，其中包括霧凇冰雪、木紋效果的重山疊嶂、變換莫測的云霞、波濤洶涌的江水這么幾類。在其筆下，一幅山水畫中，肌理語匯的大量運用，使得筆下一葉扁舟、一間草亭、一棵古樹、一只飛鷹、一座小橋，幾縷炊煙，滲透了現(xiàn)代現(xiàn)代抽象元素，他用手中的筆勾勒心中的圖，惜墨如金，既不失人間煙火氣，又能幻化出空濛遼遠(yuǎn)的意境，蒼茫宏闊的氣象。追求肌理的獨特效果，古已有之，宋趙希鵠《洞天清祿·古畫辨》記載米芾 “其作墨戲，不專用筆，或以紙筋、或以蔗滓、或以蓮房梗，皆可為畫?！迸眢粺熛祭L題齋壁;摩詰畫圖置觀山窗。致遠(yuǎn)先生通過水色筆墨和想象夸張象征，以表達(dá)出內(nèi)在的理性思考和精神。其中鮮明的個性強調(diào)、專業(yè)的繪畫語言、無數(shù)次的探索和積累以及與大自然真切深層對話，成為創(chuàng)作豐富的源泉，他力求將傳統(tǒng)精神與現(xiàn)代意識有機結(jié)合使其更加豐富畫面的視覺效果，形成極其鮮明的藝術(shù)風(fēng)貌，畫風(fēng)筆力蒼勁，墨彩流溢，追求力與韻的充分體現(xiàn)。因此，潑墨潑彩肌理山水畫，超越二流畫家的意象思維和經(jīng)驗，所有的創(chuàng)作畫皆為孤品，難以復(fù)制，意境深遠(yuǎn)，色彩明快，形成獨特的藝術(shù)風(fēng)格，這是致遠(yuǎn)先生經(jīng)過長期實踐與探索總結(jié)出來的，這一新技法的出現(xiàn)，無疑彌補了宣紙平面的單一性，成為創(chuàng)作者們不斷研究與實踐的主要課題。致遠(yuǎn)先生說，中國水墨畫中的表現(xiàn)題材恰巧也適合運用肌理特征的語言去表現(xiàn)，山石、河流、樹木等形象如能增加肌理的表現(xiàn)技法，不但能豐富畫面的表現(xiàn)力，而且還能增加畫面的生動性、趣味性和立體感。畫家終究是要從生活中跳出去，來源于生活，高于生活，要形成具有自己獨特美感的風(fēng)格。我畫中的樹木，房屋，人物，和現(xiàn)實都有一定的距離，都是根據(jù)自己的風(fēng)格需要提煉變形而來的。畫中的山水云霞，則是根據(jù)特殊技法形成的紋理，更多的是一種意象而非現(xiàn)實。觀眾看過以后，應(yīng)該有一種全新的感覺。一千個讀者就有一千個哈姆雷特，流暢的線條，純凈的墨色，變換神秘的氣氛。他的展品中有一幅《峨眉積雪圖》，畫中描繪的是高山雪景。近處濃墨重彩的山，不遠(yuǎn)處畫面中的雪，遠(yuǎn)處的云，點線面的綜合運用，肌理的適時表現(xiàn)，表現(xiàn)出各自的動態(tài)與質(zhì)感。這些組合帶給人的美感，我覺得對每個人都是不同的。動靜結(jié)合，色彩的厚重與淡墨的運用形成鮮明的對比等等，表現(xiàn)出一種“大漠孤煙直”的意境，一種世俗與禪意的韻味。

“節(jié)豎山連，文橫水蹙。匠石驚視，公輸眩目。雕鐫始就，剞劂仍加。平鱗鏟甲，落角摧牙。重重碎錦，片片真花。紛披草樹，散亂煙霞?！蔽夷X海中浮現(xiàn)出庾信《枯樹賦》里面的句子，這不正是對肌理效果的生動寫照么！佇足在致遠(yuǎn)先生的的繪畫面前，我感受到了他的這種立足傳統(tǒng)、尋找自我、表現(xiàn)自我、解放自我的精神，他在做一種有益且大膽的嘗試。他在極力表現(xiàn)一種曠達(dá)超逸的精神境地，一種超然物外、云水禪心的意趣。愿他在今后的藝術(shù)道路上篤行致遠(yuǎn)！

作者簡介

王惠正，中國文藝評論家協(xié)會會員、中國書法家協(xié)會會員、煙臺市文藝評論家協(xié)會副主席。