于瀛（《畫(huà)刊》封面計(jì)劃藝術(shù)家，2021年第8期）：在您自述行文大量的隱喻和意象中，“白卷書(shū)生”是唯一具體、現(xiàn)實(shí)、事件性和歷史性的指代，您是否希望作品在某種歷史脈絡(luò)里被觀看？

湯國(guó)：碎片式的歷史脈絡(luò)我們永遠(yuǎn)都看不清它的全部，也無(wú)法想象看到的即是歷史的真實(shí)。我的作品只為朋友開(kāi)放，更有私密的作品自我賞玩，這是好藝術(shù)家特有的所長(zhǎng)。公共展出的只能是一個(gè)部分的面貌，你永遠(yuǎn)無(wú)法看到我作品的全部。

此刻我用“卷軸”來(lái)給《畫(huà)刊》做“封面計(jì)劃”。作品《卷軸》（60c m×6c m×2）重約20公斤，由鉛而制，不可展開(kāi)懸掛?！熬磔S”內(nèi)為“空白”，是摒棄沉重的陳腐來(lái)開(kāi)啟未知。呈現(xiàn)空白內(nèi)容是擺脫束縛后開(kāi)悟的一個(gè)節(jié)點(diǎn)，是向光明地帶前行的自我修正。

“空白”是自我反省、自我批判、自我學(xué)習(xí)、自我啟蒙、自我凈化、自我開(kāi)悟、自我鼓勵(lì)、自我頓悟和修行過(guò)程中的驛站，是擱置或拾得間的未知地帶。

“空白”的視覺(jué)意向是思考一些公案？搞些裝置的機(jī)鋒？修得一些覺(jué)悟？是向內(nèi)追求自身正念的道德內(nèi)觀？做自己的觀察者？審視自己的精神面貌和靈魂？開(kāi)悟修行？再開(kāi)悟、再修行的循序漸進(jìn)？像心理學(xué)家那樣分析空白地帶的可能？開(kāi)啟一扇清空苦樂(lè)的天窗？……

1973年有人因交出白卷而上了大學(xué)?！度嗣袢?qǐng)?bào)》指出：“這是教育戰(zhàn)線兩條路線兩種思想斗爭(zhēng)的勝利結(jié)果……”那些年我在“廣闊天地大煉紅心”，當(dāng)這個(gè)問(wèn)題還在左右搖擺困擾我時(shí)，我發(fā)現(xiàn)我的這段人生交的都是一紙空白的卷子。

“卷軸”是一種常見(jiàn)的泥沙俱下的存在，是一次自然的空缺，是自身剎那的層累，空空蕩蕩無(wú)邊無(wú)際，試想探索無(wú)限的可能……

“卷軸”是面鏡子，照射我們的場(chǎng)域，是“提速時(shí)間”前的空白。這個(gè)“空停擋”部件是避免失速不可或缺的閘。

空無(wú)一物是給想象力預(yù)留的迂回空間，是鏡像問(wèn)題的問(wèn)題。很多事的歸零如同日出日落，是周而復(fù)始自我覺(jué)悟的糾錯(cuò)機(jī)制……當(dāng)“卷軸空白”的節(jié)點(diǎn)被發(fā)現(xiàn)，將是一次越躍的契機(jī)。

人之初，性本白。“空白”不關(guān)乎善惡、對(duì)錯(cuò)、好壞……關(guān)乎人原初的性，本來(lái)是白的，沒(méi)有善惡。人生從一張空白紙開(kāi)始，涂鴉紙簍笨拙灑脫磅礴飄逸風(fēng)雅頌又《蘭亭集序》的書(shū)寫(xiě)到智能數(shù)字時(shí)代的像素影像繪畫(huà)如火如荼……每一幀的循環(huán)都會(huì)從“空白”起始。

“空白”是一個(gè)源設(shè)計(jì)代碼，也是起始“暫停”“空格”，是單行注釋多行注釋?zhuān)笮±ㄌ?hào)里的空白代碼，從括號(hào)擴(kuò)展留空不可或缺。自動(dòng)格式手動(dòng)格式或邊寫(xiě)邊格式化后的各行空白，是編寫(xiě)連續(xù)通暢的底色。

無(wú)限的“空白”以白當(dāng)黑走馬透風(fēng)，自然是高緯度的“空”。“空”存于建筑、存于文學(xué)、存于音樂(lè)、存于戲劇、存于藝術(shù)……更存于人生徹悟的剎那……

觀自然空谷，意大地蒼白，無(wú)遐有，寧思凈……人生就是要干干凈凈地歸、干干凈凈地去、干干凈凈地來(lái)。

責(zé)任編輯：孟 堯