摘要：在戲劇表演中，規(guī)定情境和角色行動(dòng)是基礎(chǔ)要素，特別是對(duì)演員塑造角色起到特別重要的作用。有些演員因?yàn)閷?duì)規(guī)定的情境缺乏深刻的理解，角色在舞臺(tái)上的行動(dòng)受到限制甚至破壞了規(guī)定情境。本文分析戲劇表演藝術(shù)中規(guī)定情境對(duì)角色行動(dòng)的受制約原因。

關(guān)鍵詞：戲劇表演 規(guī)定情境 角色行動(dòng)

演員在塑造人物形象過(guò)程中，人物形象生動(dòng)與否、行動(dòng)準(zhǔn)確與否，都取決于演員是否能夠深刻理解和掌握規(guī)定情境，將感受與情境緊密聯(lián)系在一起。演員的每一個(gè)角色行動(dòng)都是特定的且具體的，是基于劇本提供的特定規(guī)定情境來(lái)建立人物，增強(qiáng)目的性，并積極而迅速地進(jìn)行調(diào)整。角色行動(dòng)與規(guī)定情境的關(guān)系相互作用、相互依存，具有不可分割性，規(guī)定情境可以讓角色行動(dòng)的情感展現(xiàn)得更加豐富，角色行動(dòng)受規(guī)定情境的制約。正確理解角色行動(dòng)與規(guī)定情境之間的關(guān)系對(duì)演員塑造角色至關(guān)重要，要想真正創(chuàng)造出經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的角色，塑造生動(dòng)鮮明的人物形象，就必須清楚地認(rèn)識(shí)到：角色行為是闡明規(guī)定情境的唯一方法，規(guī)定情境是角色行動(dòng)的唯一依據(jù)。

一、戲劇表演藝術(shù)中的規(guī)定情境

斯坦尼斯拉夫斯基指出，所謂規(guī)定情境，“這是劇本的情節(jié)，劇本的事實(shí)、事件、時(shí)代，劇情發(fā)生的時(shí)間和地點(diǎn)、生活環(huán)境，我們演員和導(dǎo)演對(duì)劇本的理解，自己對(duì)它所做的補(bǔ)充，動(dòng)作設(shè)計(jì)，演出、美術(shù)設(shè)計(jì)師的布景和服裝、道具、照明、音響及其他在創(chuàng)作時(shí)演員要注意的一切?！彼?，規(guī)定情境并不是真實(shí)客觀存在的，是假定的、虛構(gòu)的，是由作家、導(dǎo)演、演員等共同協(xié)作創(chuàng)造出來(lái)的一種“假定性戲劇”的藝術(shù)形式。

戲劇本身就是一門虛構(gòu)的藝術(shù)，可以使生活得到進(jìn)一步的升華與提煉。藝術(shù)在表現(xiàn)過(guò)程中有著生活的痕跡，與生活相似，但是卻又有著根本性的差異。正是這種差異性決定了喜劇舞臺(tái)假定的表演。而這種假定性的表演才是戲劇真正的本質(zhì)，也是戲劇特征的表現(xiàn)。也因此，在戲劇作品中，假定性時(shí)刻存在，并且正是由于這種假定性，才使戲劇作品開始了新的創(chuàng)作，是演員從心靈和想象中創(chuàng)造角色的開始，而規(guī)定情境是對(duì)假定性的限制的補(bǔ)充。規(guī)定情境可以讓演員想象和虛構(gòu)，從生活上升到藝術(shù)創(chuàng)作的境界，讓演員在規(guī)定情境中創(chuàng)造角色行動(dòng)。規(guī)定情境可以激發(fā)演員內(nèi)心的創(chuàng)作動(dòng)力、想象和逼真的角色情感，創(chuàng)造具有層次的角色行動(dòng)。一部好的戲劇作品會(huì)巧妙地利用規(guī)定情境，去展示人物關(guān)系、矛盾沖突，呈現(xiàn)舞臺(tái)想要的效果。

二、戲劇表演藝術(shù)中的角色行動(dòng)

戲劇家查哈瓦曾指出，“行動(dòng)——這乃是由意志產(chǎn)生的，有一定目的的、屬于人類行為的活動(dòng)?！毙袆?dòng)是戲劇的核心，也是演員表演的核心。演員在進(jìn)行人物塑造時(shí)必須創(chuàng)造動(dòng)作和抓住角色行動(dòng)。在日常生活中，行為可能是下意識(shí)地在進(jìn)行，但是在舞臺(tái)上，角色行動(dòng)都是要有目的性的。要明確行動(dòng)做什么、怎么做、為什么這樣做，這就是舞臺(tái)行動(dòng)三要素。做什么是任務(wù)，是推動(dòng)整個(gè)行動(dòng)的首要條件;為什么是目的，使行動(dòng)方式產(chǎn)生差別;怎么做是適應(yīng)，根據(jù)任務(wù)和目的完成行動(dòng)。怎么做取決于規(guī)定情境的不同。在組織行動(dòng)中，要重點(diǎn)關(guān)注怎么做。因?yàn)橥瑯拥膭”?，任?wù)和目的是一樣的，但是適應(yīng)的方法千差萬(wàn)別，人物的性格主要是通過(guò)怎么做體現(xiàn)的。舞臺(tái)行動(dòng)三要素緊密相連，是構(gòu)成行動(dòng)的不可或缺的重要組成。

三、規(guī)定情境與角色行動(dòng)的關(guān)系

角色的行動(dòng)離不開情境的規(guī)定，因此，也可以說(shuō)規(guī)定情境是角色行動(dòng)表演的開始，也是基礎(chǔ)。在進(jìn)行舞臺(tái)表演時(shí)，每一名演員都是遵循這原始的角色設(shè)定進(jìn)行情節(jié)、事件的扮演，從而展開進(jìn)一步的想象，使角色所要求的行動(dòng)得到較好的完成。因此，情境制約著角色的喜怒哀樂(lè)，制約著角色的行動(dòng)與心理。同時(shí)，規(guī)定情境也控制著角色的情感變化，是一切角色的開端，也是使角色演繹得更加生動(dòng)、逼真的必要因素。

戲劇是一種行為藝術(shù)，行動(dòng)需要通過(guò)演員表演完成。規(guī)定情境中產(chǎn)生特定的角色行動(dòng)，會(huì)制約角色行動(dòng)，同時(shí)，這種規(guī)定情境也能通過(guò)演員的表演讓觀眾感受到。想要觀眾感受到規(guī)定情境，演員必須有意識(shí)地把握規(guī)定情境，從心底領(lǐng)悟作家和導(dǎo)演設(shè)定的規(guī)定情境，深入思考在這種規(guī)定情境下會(huì)發(fā)生什么樣的行為，讓角色行動(dòng)處處可以符合規(guī)定情境的要求，充分適應(yīng)規(guī)定情境的設(shè)定，將這種假定、虛構(gòu)的形象準(zhǔn)確、鮮明地表演出來(lái)，變成觀眾心中真實(shí)的存在。因此，規(guī)定情境與角色行動(dòng)是在演員創(chuàng)造的行動(dòng)中展現(xiàn)出來(lái)的。

四、規(guī)定情境在戲劇表演中的作用

（一）規(guī)定情境制約著舞臺(tái)行動(dòng)

在進(jìn)行表演之前，必須明確，演員的角色是一切表演的核心，同時(shí)也是表演的基礎(chǔ)。但同時(shí)，這種角色表演還要受到規(guī)定情境的約束。在進(jìn)行角色創(chuàng)建時(shí)，往往由于個(gè)人性格心理等方面的不同，導(dǎo)致創(chuàng)造出來(lái)的角色也有著較明顯的個(gè)人色彩，通常有著較為豐富的表達(dá)形式，但是，在進(jìn)行創(chuàng)造時(shí)還是要受規(guī)定情境的約束，才可以使人物創(chuàng)作沒(méi)有脫離情境要求。同時(shí)，規(guī)定情境的限制，還使舞臺(tái)的連貫性等方面得到了有效的保障。在不同的規(guī)定情景下，同一個(gè)人物動(dòng)作都有著較大的不同，同時(shí)，角色人物的心理也會(huì)因?yàn)橐?guī)定情境的要求有所改變。在進(jìn)行舞臺(tái)表演時(shí)，演員角色的每一項(xiàng)活動(dòng)都要在角色限制的基礎(chǔ)上進(jìn)行，這樣才可以保障角色的表現(xiàn)符合情境的要求。同時(shí)由于環(huán)境、地點(diǎn)的不同，還會(huì)產(chǎn)生不同的行為方式。

（二）規(guī)定情境是創(chuàng)造舞臺(tái)行動(dòng)的基礎(chǔ)

舞臺(tái)人物身上的全部信息，比如所生活的年代、生活環(huán)境、性格形成的因素、所受教育程度等，都與規(guī)定情境有聯(lián)系，規(guī)定情境對(duì)人物的行動(dòng)和生存狀態(tài)都產(chǎn)生影響。在日常生活中，人們產(chǎn)生某些行動(dòng)的原因是為了完成某項(xiàng)特定的任務(wù)，在舞臺(tái)上，人物角色行動(dòng)產(chǎn)生的原因就是規(guī)定情境。規(guī)定情境有復(fù)雜的，也有簡(jiǎn)單的。簡(jiǎn)單的規(guī)定情境表演起來(lái)比較輕松，演員比較容易把握;復(fù)雜的規(guī)定情境會(huì)增加演員的表演難度，迫使演員圍繞角色進(jìn)行想象、計(jì)劃、組織，并展開一系列的行動(dòng)，激發(fā)創(chuàng)造力，讓人物角色與規(guī)定情境相融合。在排演劇本之前，演員必須做的準(zhǔn)備工作就是要完整地熟讀劇本，仔細(xì)分析劇本中的規(guī)定情境，作出人物畫像，然后與其他演員圍繞劇本進(jìn)行討論，深入剖析規(guī)定情境和需要展示的角色行動(dòng)。只有先理解了劇本中的規(guī)定情境，才能更好地展示人物角色行動(dòng)。

（三）在舞臺(tái)行動(dòng)中營(yíng)造規(guī)定情境

自然情境的特性是普遍性，也就是說(shuō)生活中每個(gè)人都能處在自然的狀態(tài)下。同時(shí)，生活中也會(huì)出現(xiàn)一些典型的、特殊的人或事。規(guī)定情境所包含的內(nèi)容和自然情境是相同的，但是作為演員，需要將埋在規(guī)定情境深處的內(nèi)容，通過(guò)特定的行動(dòng)、創(chuàng)建人物關(guān)系，合理地表達(dá)出來(lái)，并且要與其他演員一起營(yíng)造規(guī)定情境。

在斯坦尼斯拉夫斯基表演體系中闡釋了規(guī)定情境可分為兩個(gè)部分：內(nèi)部情境和外部情境。外部情境是劇本事實(shí)、事件、故事情節(jié)，是演員在創(chuàng)作角色過(guò)程中必須依據(jù)的客觀條件的綜述，是作家固定的人物角色的外部生活情況，是事實(shí)和事件的外在生活，是最容易理解和達(dá)到的，是認(rèn)識(shí)和分析劇本的開端。當(dāng)演員了解和感受到了作家提供的外部情境，可以更容易、更清楚地探索劇本內(nèi)容和角色的內(nèi)部情境。內(nèi)部情境是人物角色的內(nèi)在精神生活情境，是情緒、思想、意向、目標(biāo)、動(dòng)機(jī)、對(duì)事物的態(tài)度等一切的心理狀態(tài)的生活的綜述。演員必須在字里行間體驗(yàn)人物角色的內(nèi)部精神生活，才能引發(fā)與外部情境的交流，然后通過(guò)外部情境去反映內(nèi)部情境的本質(zhì)。內(nèi)部情境是演員創(chuàng)造的主觀條件，是強(qiáng)調(diào)角色特征的各種內(nèi)因。外部情境和內(nèi)部情境有著直接和內(nèi)在的聯(lián)系，兩者不可分割，缺一不可，缺少任何一個(gè)都會(huì)破壞戲劇的完整性。對(duì)戲劇來(lái)說(shuō)，規(guī)定情境是一把鑰匙，缺少這把鑰匙無(wú)法啟動(dòng)戲劇的創(chuàng)造和發(fā)展，規(guī)定情境的重要性是任何戲劇元素都無(wú)可取代的。

（四）人物的行動(dòng)要隨著規(guī)定情境的發(fā)展而發(fā)展

在進(jìn)行戲劇表演的過(guò)程當(dāng)中，人物角色不僅受規(guī)定情景的束縛，還會(huì)受劇本的內(nèi)容變化而變化。如果劇本中的人物情緒改變，那么演員在進(jìn)行角色表演時(shí)也要發(fā)生相關(guān)的改變。在一場(chǎng)劇目當(dāng)中，由于規(guī)定情景已經(jīng)有變化，角色的表現(xiàn)形式、心理活動(dòng)等也會(huì)發(fā)生進(jìn)一步的改變。而正是這種改變的出現(xiàn)，使人物角色的表演出現(xiàn)了不同的發(fā)展，使新的事件和人物關(guān)系出現(xiàn)，從而使規(guī)定情境也得到新的改變。當(dāng)規(guī)定情境發(fā)生進(jìn)一步的改變時(shí)，在其影響下，人物的表現(xiàn)也會(huì)發(fā)生新的變化。所以，人物的表現(xiàn)形式及其行動(dòng)會(huì)隨著規(guī)定情境的發(fā)展而發(fā)展的。

角色很難憑空“演”出來(lái)，都是通過(guò)舞臺(tái)中規(guī)定情境創(chuàng)造出來(lái)的。表演理論中闡述過(guò)，創(chuàng)建角色的基本原理首先是要搞清楚規(guī)定情境，并對(duì)規(guī)定情境進(jìn)行調(diào)查、分析和深層次的挖掘，因?yàn)榻巧褪窃谝幌盗羞B續(xù)不斷的規(guī)定情境的催動(dòng)中產(chǎn)生的，不了解規(guī)定情境是無(wú)法掌握角色的情感的。規(guī)定情境在任何時(shí)候都必須是具體的、明確的，讓人物角色置身其中，有助于演員從心理上達(dá)到各個(gè)要素的相互作用，引導(dǎo)采取特定行動(dòng)，最終讓演員在舞臺(tái)上創(chuàng)造出鮮活的人物形象。在規(guī)定情境條件制約下，演員必須自覺(jué)地、有意識(shí)地、有目的性地做行動(dòng)，并按照規(guī)定情境的變化變動(dòng)角色行動(dòng)。換句話說(shuō)，戲劇表演具有十分深?yuàn)W的特性，這就要求演員在其演藝生涯中要不斷對(duì)戲劇進(jìn)行了解研究，并且要仔細(xì)理解每一個(gè)規(guī)定情景的具體內(nèi)容，從而使角色行動(dòng)更加流暢。這就要求演員不能單一地進(jìn)行角色動(dòng)作的研究，而是要將主觀與客觀進(jìn)行良好的聯(lián)系，使角色動(dòng)作得到全面的研究。

五、結(jié)語(yǔ)

戲劇，是以演員的生理?xiàng)l件為中心媒介、當(dāng)眾表演一定長(zhǎng)度的故事、觀眾與戲劇創(chuàng)演者以假定性為協(xié)作活動(dòng)前提的藝術(shù)活動(dòng)。因此，舞臺(tái)上每一個(gè)鮮活的人物形象都是在規(guī)定情境和角色行動(dòng)的結(jié)合中產(chǎn)生的。規(guī)定情境引導(dǎo)、觸發(fā)演員更好地展示角色行動(dòng)，同時(shí)也制約角色行動(dòng)在此規(guī)定情境中表達(dá)特定的感情。因此，當(dāng)演員創(chuàng)造角色時(shí)，需要很好地掌握和運(yùn)用規(guī)定情境和角色行動(dòng)，創(chuàng)造出鮮活的人物形象。

參考文獻(xiàn)：

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[2]梁伯龍.電視表演學(xué)[M].北京：北京廣播學(xué)院出版社，1997.

[3]譚需生.戲劇鑒賞[M].北京：高等教育出版社，2004.

（作者簡(jiǎn)介：趙敏捷，男，本科，甘肅演藝集團(tuán)話劇院，三級(jí)演員，研究方向：表演）

（責(zé)任編輯 葛星星）