黃先懿

王志飛

王志飛并不是傳統(tǒng)認(rèn)知里的“反派臉”，他演過的角色中，正面人物的數(shù)量要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過反面人物。在《掃黑風(fēng)暴》劇組里，從外形到過往履歷，似乎都有比他更“理所應(yīng)當(dāng)”飾演頭號反派的人。然而，隨著劇集熱播，王志飛飾演的高明遠(yuǎn)將深藏不露的陰鷙、貪婪與野心詮釋得渾然天成，他的手勢、抬眸、微笑被一幀幀截圖、解讀，儼然已成為新一代“反派教科書”。

早在10歲那年，王志飛就樹立起了成為演員的理想。離家3站地的電影院和音樂老師編寫的兒童劇是他表演藝術(shù)的啟蒙。后來，他如愿進(jìn)入戲劇院校，成為話劇演員，步入影視行業(yè)，直至今日，已經(jīng)塑造了上百個角色。這些年，王志飛吃過苦、拿過獎，也感受過為一個角色毫無保留將自己全部掏出的淋漓酣暢。

9月9日，王志飛與《環(huán)球人物》記者聊起他與表演藝術(shù)結(jié)緣的這些年。以下是他的自述。

《掃黑風(fēng)暴》海報(bào)。

表演應(yīng)該像國畫

《掃黑風(fēng)暴》結(jié)尾的庭審上，高明遠(yuǎn)回頭看了李成陽（孫紅雷飾）一眼。演這段的時候，我的想法是對高明遠(yuǎn)而言，整個審判庭里其他人都跟自己無關(guān)了，唯獨(dú)心里還對李成陽不服氣，而這時李成陽就站在旁聽席后排，因此就有了這個回眸。

飾演一個角色，需要根據(jù)劇本和導(dǎo)演對人物設(shè)定的要求，去尋找他的行為動機(jī)和脈絡(luò)。從高明遠(yuǎn)的角度上來講，他并不覺得自己的所作所為是社會前進(jìn)、百姓安居樂業(yè)的障礙，說好聽點(diǎn)，他自我標(biāo)榜是為了綠藤市的發(fā)展。在實(shí)現(xiàn)這種“宏大目標(biāo)”的過程當(dāng)中，我干掉一兩個障礙怎么不可以？妨礙我發(fā)展的、妨礙綠藤市發(fā)展的，我就要把他踢開。這個思想基礎(chǔ)支撐著高明遠(yuǎn)，他的思維模式和行事方法跟常人是不一樣的。我們希望通過塑造高明遠(yuǎn)來詮釋掃黑除惡的必要性，提示觀眾要保有警惕。

高明遠(yuǎn)這種城府如此之深的黑惡人物，他之所以能走到現(xiàn)在的位置，靠的絕不僅是打打殺殺，他的狠并不表現(xiàn)在吆三喝四上。他有兇殘的一面，也有隱忍的一面。從表演上來講，含蓄是很重要的，應(yīng)該像國畫一樣，講究留白和意境。如果大喊大叫、歇斯底里，把情緒一瀉千里，觀眾可能會瞬間被嚇到或者震撼到，但是沒有回味的余地。讓觀眾像欣賞一幅畫一樣，在留白之處體悟這個人物的思想根源，進(jìn)行反復(fù)回味，甚至產(chǎn)生與自身生活相關(guān)的聯(lián)想，觀眾才能參與到創(chuàng)作的過程中來，而不是在一時的沖擊過后，又馬上恢復(fù)到一個旁觀者的狀態(tài)。

《掃黑風(fēng)暴》劇照。

現(xiàn)在很多觀眾習(xí)慣一邊吃飯、刷手機(jī)，一邊看電視劇，甚至只是放著電視劇當(dāng)背景音。演員的任務(wù)就是要用自己的辦法把觀眾從那樣的狀態(tài)中拉出來——當(dāng)他把瓜子送到嘴邊的時候，會因?yàn)槟愕谋硌荻乱庾R地停住，呆呆地看著你在演繹的故事;可能他剛開始往沙發(fā)上一躺，偶爾抬頭看一眼，一會兒沒準(zhǔn)還打算睡兩分鐘，但他看了5分鐘后就坐直了，15分鐘以后已經(jīng)開始往電視跟前湊了。這個探身過程就是觀眾參與創(chuàng)作和互動的過程，他不光是關(guān)心你演繹的故事，還聯(lián)想到了自己的過往和這個故事的聯(lián)結(jié)，逐漸被吸引、沉浸其中甚至欲罷不能，這是演員的追求。

拍《掃黑風(fēng)暴》的時候，跟對手演員對臺詞、走戲的整個過程，我們都加倍提起精神去感受對方的想法，接納導(dǎo)演的要求，然后用最快的反應(yīng)來配合，也就是所謂的給予接受、刺激反刺激。有一場戲是高明遠(yuǎn)約李成陽喝茶，兩人不?！按驒C(jī)鋒”，針尖對麥芒互不相讓。這場戲最后，李成陽站起身要離開時，突然掏出手機(jī)拍高明遠(yuǎn)，這段就是孫紅雷即興設(shè)計(jì)的。現(xiàn)在人人手機(jī)不離手，這是很有時代特色、很接地氣的一個舉動，我就要配合他，瞬間給予他反刺激。這是由內(nèi)而外的自然反應(yīng)，演員要演得舒服了，等到觀眾看的時候才能有同樣的感受。

覺醒時刻

演員這個行當(dāng)，需要一個不斷摸索、積累，然后覺醒的過程。每個人覺醒所需要的時間是不一樣的，有的人可能進(jìn)入劇組半年就覺醒了，有些人可能30年也等不來自己的覺醒時刻。

我第一次拍戲是尹力導(dǎo)演的《好爸爸壞爸爸》，那時候還沒畢業(yè)，不知道電視劇的現(xiàn)場創(chuàng)作是什么，所以不管有沒有我的戲份，我都在現(xiàn)場泡著，坐在一邊琢磨：導(dǎo)演為什么這么拍？演員為什么這么演？這個鏡頭的表現(xiàn)力是什么？時間長了，我又開始關(guān)注表演以外的東西，比如不同角度的打光會對人物的表現(xiàn)造成什么樣的影響，自己想不通的就去請教別人。

這樣的琢磨貫穿了我的整個表演成長過程，也慢慢有了效果。我會下意識地明白機(jī)器擺在不同地方的時候大概是什么景別，知道了剪接點(diǎn)在哪兒，在哪個位置、哪句臺詞的時候會用哪個機(jī)位，應(yīng)該用什么樣的表演去配合、去展現(xiàn)這個人物。

這些積累在1993年拍《相約》的時候得到了回饋。在和演員們不斷商量、不斷探討的創(chuàng)作過程中，我慢慢體會到了表演大概是什么樣的，勁兒應(yīng)該怎么使，也開始在拍攝現(xiàn)場得到認(rèn)可。在那之前，我總感覺渾身是勁，卻不知道應(yīng)該怎么用、用到哪種程度。

其實(shí)那時候還是懵懵懂懂，有一種朦朧的天亮的感覺。真正覺得太陽升起來了，是在拍《突出重圍》的時候。那是個當(dāng)代軍事題材的故事，我飾演的唐龍，按現(xiàn)在的說法，應(yīng)該算是男五號，沒想到在2000年的中國金鷹電視藝術(shù)節(jié)獲得了觀眾喜愛的男配角獎。那時候投票還需要從報(bào)紙上剪下選票，郵寄給組委會。我開始感受到觀眾認(rèn)可，這對演員來說非常重要，因?yàn)橛耙曌髌肪褪欠?wù)于觀眾的。

上圖：《大秦帝國》劇照。左下圖：《相約》劇照。右下圖：《突出重圍》劇照。

不斷有人跟我說，喜歡《大秦帝國》，或者看過我演的商鞅。每當(dāng)這時，我就會主動去跟他握手，因?yàn)槟且彩亲屛因湴恋囊徊繎?。要是有人想評價王志飛的表演，商鞅基本是我的代表了。對待這部戲、這個角色，我是把自己毫不猶豫、毫無保留地掏出來，沒有絲毫怠慢。

這部戲拍了5個多月，轉(zhuǎn)戰(zhàn)了許多景點(diǎn)，但我們這幫演員沒有到外面去吃過一次飯，大家每天都沉浸在創(chuàng)作當(dāng)中。一位演員朋友在我的房間里置了個茶臺，每天收工之后泡茶，吸引大家聚在一起聊天。往往三句話不到，話題就自然而然回到戲上——對今天戲份的總結(jié)、對明天戲份的構(gòu)想。

《大秦帝國》里有一場商鞅和紅顏知己白雪（高圓圓飾）13年后蕭山再相會的戲。二人重逢時，白雪正蒙著眼罩陪兒子玩捉迷藏，正嬉鬧著，突然感到有人靠近，白雪伸手想要摘下眼罩的瞬間，商鞅伸手握住她的手，制止了她，然后將她攬入懷中，兩滴眼淚從白雪的眼罩后滾落。

劇本中原本沒有蒙眼的細(xì)節(jié)，當(dāng)時為了豐滿這段戲，大家想破了腦袋。商鞅與紅顏知己闊別13年，重逢時應(yīng)該是一種什么樣的情感？四目相對的時候怎么演？沒法演。就算涕泗交流也無法表達(dá)其中的復(fù)雜情感，當(dāng)時大家都沒轍了。

王志飛與妻子張定涵一起演出話劇《真愛梁祝》。

最后是飾演景監(jiān)的于洋出的主意。他想出點(diǎn)子的時候正在廁所，我住在他隔壁，只聽他興奮地“咚咚”捶墻，朝我大喊“我想到了！”然后提起褲子就來敲我房間的門：“四目相對沒法兒演，就不讓他們四目相對！”

我直到現(xiàn)在都很懷念當(dāng)時集體創(chuàng)作的感覺。一個演員的演藝生涯當(dāng)中能夠遇上那么優(yōu)秀的劇本，那么優(yōu)秀的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，那么一個可以讓你淋漓盡致展現(xiàn)自己的角色，實(shí)在太難得了。孫皓暉老師用16年的時間寫就了這部《大秦帝國》，這種16年專注做一件事的精神，現(xiàn)在也越來越寶貴了。

是熱愛，也是責(zé)任

從進(jìn)學(xué)校入行學(xué)表演開始，老師就不斷告訴我們“要愛心中的藝術(shù)，而不是愛藝術(shù)中的自己”。

我上小學(xué)時，學(xué)校有一位喜愛戲劇的音樂老師，他用業(yè)余時間來寫話劇、寫兒童劇，參加區(qū)里、市里的匯演，就像冥冥注定一樣，我接觸到了舞臺戲劇，愛上了表演藝術(shù)，樹立起了成為演員的理想。自己的職業(yè)正好是自己所熱愛的，這是老天對我的眷顧。

各行有各行的規(guī)矩，演員的規(guī)矩就是戲比天大。無論在現(xiàn)實(shí)中遇到了怎樣的煩惱、悲傷、憤恨，一旦舞臺大幕拉開，必須統(tǒng)統(tǒng)拋諸腦后，此刻你就是角色，現(xiàn)實(shí)中的一切都與你無關(guān)。

在舞臺上的錘煉是實(shí)打?qū)嵉?。話劇不允許NG（指拍攝過程中的失誤），所以要用一個特別完整的、連續(xù)的、精神百倍的狀態(tài)來面對表演，是一個特別好的鍛煉方式。而且當(dāng)年話劇排戲時間很長，一場戲起碼得在排練場錘煉兩三個月，表演都是在導(dǎo)演手把手的教導(dǎo)下磨練出來的。那時常演的《紅巖》《奧賽羅》，如今仍然記憶猶新。

剛進(jìn)鐵路文工團(tuán)的那幾年，我經(jīng)常跟著話劇團(tuán)到各站段慰問演出。有的劇場在山上，車上不去，道具箱就靠人工背，演員也不例外。我們光著膀子把箱子扛在身上，背到百米以上的山上去。箱子扛完以后，都累得癱在地上，動都動不了，但是還得配合道具組、燈光組、裝置組裝臺，晚上再上臺演出。

我們?nèi)ノ繂栄莩龅哪切┑胤剑瑮l件好點(diǎn)的可能有劇場，窗戶透光、門也透光的那種，打不了燈光就只能用日光;沒有劇場的地方，大多數(shù)時候在室外搭建舞臺，遇上下雨，觀眾要么穿上雨衣、要么離場，但我們的表演都不能停;實(shí)在沒有條件搭舞臺的，我們就把4輛卡車車尾的擋板放下來，尾對尾拼在一起當(dāng)作舞臺，就這樣演了一場又一場。

拍《突出重圍》的時候，我們住在一個廠房里面。30平方米，4人一間，一個墻角放一張簡易木板床。廠房以前放過機(jī)器設(shè)備，地上、墻上都油膩膩的，彌漫著機(jī)油、柴油嗆鼻的味道。我們用報(bào)紙把角落墻壁貼住，然后下樓去搬紅磚，找木板、錘子、釘子，組裝桌子、購置臺燈，布置起我們自己的一個小創(chuàng)作環(huán)境。

現(xiàn)在回想起來，當(dāng)時條件很艱苦、很累，卻一點(diǎn)抱怨也沒有，甚至精力百倍，連拍18個小時都不知道累。我們這一代演員就是在那樣的環(huán)境當(dāng)中成長起來的，事實(shí)證明那是讓我們終生難忘、終身受益的經(jīng)歷。

我現(xiàn)在的年紀(jì)其實(shí)是演員生涯最好的階段。經(jīng)歷了30多年的積累和沉淀，如今拿出的角色應(yīng)該是最豐滿的。所以我希望能交出更多好角色，這也是演員的責(zé)任。

王志飛：1965年3月20日生于北京，演員。代表作電視劇《突出重圍》《大秦帝國》等。近日，在掃黑除惡題材劇《掃黑風(fēng)暴》中飾演高明遠(yuǎn)。

黃先懿

王志飛

王志飛并不是傳統(tǒng)認(rèn)知里的“反派臉”，他演過的角色中，正面人物的數(shù)量要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過反面人物。在《掃黑風(fēng)暴》劇組里，從外形到過往履歷，似乎都有比他更“理所應(yīng)當(dāng)”飾演頭號反派的人。然而，隨著劇集熱播，王志飛飾演的高明遠(yuǎn)將深藏不露的陰鷙、貪婪與野心詮釋得渾然天成，他的手勢、抬眸、微笑被一幀幀截圖、解讀，儼然已成為新一代“反派教科書”。

早在10歲那年，王志飛就樹立起了成為演員的理想。離家3站地的電影院和音樂老師編寫的兒童劇是他表演藝術(shù)的啟蒙。后來，他如愿進(jìn)入戲劇院校，成為話劇演員，步入影視行業(yè)，直至今日，已經(jīng)塑造了上百個角色。這些年，王志飛吃過苦、拿過獎，也感受過為一個角色毫無保留將自己全部掏出的淋漓酣暢。

9月9日，王志飛與《環(huán)球人物》記者聊起他與表演藝術(shù)結(jié)緣的這些年。以下是他的自述。

《掃黑風(fēng)暴》海報(bào)。

表演應(yīng)該像國畫

《掃黑風(fēng)暴》結(jié)尾的庭審上，高明遠(yuǎn)回頭看了李成陽（孫紅雷飾）一眼。演這段的時候，我的想法是對高明遠(yuǎn)而言，整個審判庭里其他人都跟自己無關(guān)了，唯獨(dú)心里還對李成陽不服氣，而這時李成陽就站在旁聽席后排，因此就有了這個回眸。

飾演一個角色，需要根據(jù)劇本和導(dǎo)演對人物設(shè)定的要求，去尋找他的行為動機(jī)和脈絡(luò)。從高明遠(yuǎn)的角度上來講，他并不覺得自己的所作所為是社會前進(jìn)、百姓安居樂業(yè)的障礙，說好聽點(diǎn)，他自我標(biāo)榜是為了綠藤市的發(fā)展。在實(shí)現(xiàn)這種“宏大目標(biāo)”的過程當(dāng)中，我干掉一兩個障礙怎么不可以？妨礙我發(fā)展的、妨礙綠藤市發(fā)展的，我就要把他踢開。這個思想基礎(chǔ)支撐著高明遠(yuǎn)，他的思維模式和行事方法跟常人是不一樣的。我們希望通過塑造高明遠(yuǎn)來詮釋掃黑除惡的必要性，提示觀眾要保有警惕。

高明遠(yuǎn)這種城府如此之深的黑惡人物，他之所以能走到現(xiàn)在的位置，靠的絕不僅是打打殺殺，他的狠并不表現(xiàn)在吆三喝四上。他有兇殘的一面，也有隱忍的一面。從表演上來講，含蓄是很重要的，應(yīng)該像國畫一樣，講究留白和意境。如果大喊大叫、歇斯底里，把情緒一瀉千里，觀眾可能會瞬間被嚇到或者震撼到，但是沒有回味的余地。讓觀眾像欣賞一幅畫一樣，在留白之處體悟這個人物的思想根源，進(jìn)行反復(fù)回味，甚至產(chǎn)生與自身生活相關(guān)的聯(lián)想，觀眾才能參與到創(chuàng)作的過程中來，而不是在一時的沖擊過后，又馬上恢復(fù)到一個旁觀者的狀態(tài)。

《掃黑風(fēng)暴》劇照。

現(xiàn)在很多觀眾習(xí)慣一邊吃飯、刷手機(jī)，一邊看電視劇，甚至只是放著電視劇當(dāng)背景音。演員的任務(wù)就是要用自己的辦法把觀眾從那樣的狀態(tài)中拉出來——當(dāng)他把瓜子送到嘴邊的時候，會因?yàn)槟愕谋硌荻乱庾R地停住，呆呆地看著你在演繹的故事;可能他剛開始往沙發(fā)上一躺，偶爾抬頭看一眼，一會兒沒準(zhǔn)還打算睡兩分鐘，但他看了5分鐘后就坐直了，15分鐘以后已經(jīng)開始往電視跟前湊了。這個探身過程就是觀眾參與創(chuàng)作和互動的過程，他不光是關(guān)心你演繹的故事，還聯(lián)想到了自己的過往和這個故事的聯(lián)結(jié)，逐漸被吸引、沉浸其中甚至欲罷不能，這是演員的追求。

拍《掃黑風(fēng)暴》的時候，跟對手演員對臺詞、走戲的整個過程，我們都加倍提起精神去感受對方的想法，接納導(dǎo)演的要求，然后用最快的反應(yīng)來配合，也就是所謂的給予接受、刺激反刺激。有一場戲是高明遠(yuǎn)約李成陽喝茶，兩人不?！按驒C(jī)鋒”，針尖對麥芒互不相讓。這場戲最后，李成陽站起身要離開時，突然掏出手機(jī)拍高明遠(yuǎn)，這段就是孫紅雷即興設(shè)計(jì)的?，F(xiàn)在人人手機(jī)不離手，這是很有時代特色、很接地氣的一個舉動，我就要配合他，瞬間給予他反刺激。這是由內(nèi)而外的自然反應(yīng)，演員要演得舒服了，等到觀眾看的時候才能有同樣的感受。

覺醒時刻

演員這個行當(dāng)，需要一個不斷摸索、積累，然后覺醒的過程。每個人覺醒所需要的時間是不一樣的，有的人可能進(jìn)入劇組半年就覺醒了，有些人可能30年也等不來自己的覺醒時刻。

我第一次拍戲是尹力導(dǎo)演的《好爸爸壞爸爸》，那時候還沒畢業(yè)，不知道電視劇的現(xiàn)場創(chuàng)作是什么，所以不管有沒有我的戲份，我都在現(xiàn)場泡著，坐在一邊琢磨：導(dǎo)演為什么這么拍？演員為什么這么演？這個鏡頭的表現(xiàn)力是什么？時間長了，我又開始關(guān)注表演以外的東西，比如不同角度的打光會對人物的表現(xiàn)造成什么樣的影響，自己想不通的就去請教別人。

這樣的琢磨貫穿了我的整個表演成長過程，也慢慢有了效果。我會下意識地明白機(jī)器擺在不同地方的時候大概是什么景別，知道了剪接點(diǎn)在哪兒，在哪個位置、哪句臺詞的時候會用哪個機(jī)位，應(yīng)該用什么樣的表演去配合、去展現(xiàn)這個人物。

這些積累在1993年拍《相約》的時候得到了回饋。在和演員們不斷商量、不斷探討的創(chuàng)作過程中，我慢慢體會到了表演大概是什么樣的，勁兒應(yīng)該怎么使，也開始在拍攝現(xiàn)場得到認(rèn)可。在那之前，我總感覺渾身是勁，卻不知道應(yīng)該怎么用、用到哪種程度。

其實(shí)那時候還是懵懵懂懂，有一種朦朧的天亮的感覺。真正覺得太陽升起來了，是在拍《突出重圍》的時候。那是個當(dāng)代軍事題材的故事，我飾演的唐龍，按現(xiàn)在的說法，應(yīng)該算是男五號，沒想到在2000年的中國金鷹電視藝術(shù)節(jié)獲得了觀眾喜愛的男配角獎。那時候投票還需要從報(bào)紙上剪下選票，郵寄給組委會。我開始感受到觀眾認(rèn)可，這對演員來說非常重要，因?yàn)橛耙曌髌肪褪欠?wù)于觀眾的。

上圖：《大秦帝國》劇照。左下圖：《相約》劇照。右下圖：《突出重圍》劇照。

不斷有人跟我說，喜歡《大秦帝國》，或者看過我演的商鞅。每當(dāng)這時，我就會主動去跟他握手，因?yàn)槟且彩亲屛因湴恋囊徊繎?。要是有人想評價王志飛的表演，商鞅基本是我的代表了。對待這部戲、這個角色，我是把自己毫不猶豫、毫無保留地掏出來，沒有絲毫怠慢。

這部戲拍了5個多月，轉(zhuǎn)戰(zhàn)了許多景點(diǎn)，但我們這幫演員沒有到外面去吃過一次飯，大家每天都沉浸在創(chuàng)作當(dāng)中。一位演員朋友在我的房間里置了個茶臺，每天收工之后泡茶，吸引大家聚在一起聊天。往往三句話不到，話題就自然而然回到戲上——對今天戲份的總結(jié)、對明天戲份的構(gòu)想。

《大秦帝國》里有一場商鞅和紅顏知己白雪（高圓圓飾）13年后蕭山再相會的戲。二人重逢時，白雪正蒙著眼罩陪兒子玩捉迷藏，正嬉鬧著，突然感到有人靠近，白雪伸手想要摘下眼罩的瞬間，商鞅伸手握住她的手，制止了她，然后將她攬入懷中，兩滴眼淚從白雪的眼罩后滾落。

劇本中原本沒有蒙眼的細(xì)節(jié)，當(dāng)時為了豐滿這段戲，大家想破了腦袋。商鞅與紅顏知己闊別13年，重逢時應(yīng)該是一種什么樣的情感？四目相對的時候怎么演？沒法演。就算涕泗交流也無法表達(dá)其中的復(fù)雜情感，當(dāng)時大家都沒轍了。

王志飛與妻子張定涵一起演出話劇《真愛梁?！?。

最后是飾演景監(jiān)的于洋出的主意。他想出點(diǎn)子的時候正在廁所，我住在他隔壁，只聽他興奮地“咚咚”捶墻，朝我大喊“我想到了！”然后提起褲子就來敲我房間的門：“四目相對沒法兒演，就不讓他們四目相對！”

我直到現(xiàn)在都很懷念當(dāng)時集體創(chuàng)作的感覺。一個演員的演藝生涯當(dāng)中能夠遇上那么優(yōu)秀的劇本，那么優(yōu)秀的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，那么一個可以讓你淋漓盡致展現(xiàn)自己的角色，實(shí)在太難得了。孫皓暉老師用16年的時間寫就了這部《大秦帝國》，這種16年專注做一件事的精神，現(xiàn)在也越來越寶貴了。

是熱愛，也是責(zé)任

從進(jìn)學(xué)校入行學(xué)表演開始，老師就不斷告訴我們“要愛心中的藝術(shù)，而不是愛藝術(shù)中的自己”。

我上小學(xué)時，學(xué)校有一位喜愛戲劇的音樂老師，他用業(yè)余時間來寫話劇、寫兒童劇，參加區(qū)里、市里的匯演，就像冥冥注定一樣，我接觸到了舞臺戲劇，愛上了表演藝術(shù)，樹立起了成為演員的理想。自己的職業(yè)正好是自己所熱愛的，這是老天對我的眷顧。

各行有各行的規(guī)矩，演員的規(guī)矩就是戲比天大。無論在現(xiàn)實(shí)中遇到了怎樣的煩惱、悲傷、憤恨，一旦舞臺大幕拉開，必須統(tǒng)統(tǒng)拋諸腦后，此刻你就是角色，現(xiàn)實(shí)中的一切都與你無關(guān)。

在舞臺上的錘煉是實(shí)打?qū)嵉?。話劇不允許NG（指拍攝過程中的失誤），所以要用一個特別完整的、連續(xù)的、精神百倍的狀態(tài)來面對表演，是一個特別好的鍛煉方式。而且當(dāng)年話劇排戲時間很長，一場戲起碼得在排練場錘煉兩三個月，表演都是在導(dǎo)演手把手的教導(dǎo)下磨練出來的。那時常演的《紅巖》《奧賽羅》，如今仍然記憶猶新。

剛進(jìn)鐵路文工團(tuán)的那幾年，我經(jīng)常跟著話劇團(tuán)到各站段慰問演出。有的劇場在山上，車上不去，道具箱就靠人工背，演員也不例外。我們光著膀子把箱子扛在身上，背到百米以上的山上去。箱子扛完以后，都累得癱在地上，動都動不了，但是還得配合道具組、燈光組、裝置組裝臺，晚上再上臺演出。

我們?nèi)ノ繂栄莩龅哪切┑胤?，條件好點(diǎn)的可能有劇場，窗戶透光、門也透光的那種，打不了燈光就只能用日光;沒有劇場的地方，大多數(shù)時候在室外搭建舞臺，遇上下雨，觀眾要么穿上雨衣、要么離場，但我們的表演都不能停;實(shí)在沒有條件搭舞臺的，我們就把4輛卡車車尾的擋板放下來，尾對尾拼在一起當(dāng)作舞臺，就這樣演了一場又一場。

拍《突出重圍》的時候，我們住在一個廠房里面。30平方米，4人一間，一個墻角放一張簡易木板床。廠房以前放過機(jī)器設(shè)備，地上、墻上都油膩膩的，彌漫著機(jī)油、柴油嗆鼻的味道。我們用報(bào)紙把角落墻壁貼住，然后下樓去搬紅磚，找木板、錘子、釘子，組裝桌子、購置臺燈，布置起我們自己的一個小創(chuàng)作環(huán)境。

現(xiàn)在回想起來，當(dāng)時條件很艱苦、很累，卻一點(diǎn)抱怨也沒有，甚至精力百倍，連拍18個小時都不知道累。我們這一代演員就是在那樣的環(huán)境當(dāng)中成長起來的，事實(shí)證明那是讓我們終生難忘、終身受益的經(jīng)歷。

我現(xiàn)在的年紀(jì)其實(shí)是演員生涯最好的階段。經(jīng)歷了30多年的積累和沉淀，如今拿出的角色應(yīng)該是最豐滿的。所以我希望能交出更多好角色，這也是演員的責(zé)任。

王志飛：1965年3月20日生于北京，演員。代表作電視劇《突出重圍》《大秦帝國》等。近日，在掃黑除惡題材劇《掃黑風(fēng)暴》中飾演高明遠(yuǎn)。