夢(mèng)里詩書

《六人：泰坦尼克上的中國(guó)幸存者》并不是一部蹭《泰坦尼克號(hào)》熱度的電影，相反它是一部讓無數(shù)人為之淚目的紀(jì)錄片。在這部以找尋泰坦尼克上的中國(guó)幸存者為主線的電影中，其所展現(xiàn)的既是一段奇跡，也是一段被西方社會(huì)選擇性遺忘的華工血淚史。

1912年4月14日，號(hào)稱“永不沉沒的巨輪”泰坦尼克號(hào)第一次航行便因?yàn)榕c冰山擦撞，永遠(yuǎn)沉沒大海。多年后詹姆斯·卡梅隆導(dǎo)演的《泰坦尼克號(hào)》追溯了這段歷史，并用一段虛構(gòu)的純美愛戀，令所有人再度記住了這艘巨輪。

你是否有留意到《泰坦尼克號(hào)》中的一個(gè)細(xì)節(jié)，一個(gè)扎辮子戴眼鏡的中國(guó)人形象一閃而過，充當(dāng)了電影的群演背景。在真實(shí)的歷史上，泰坦尼克號(hào)上也確實(shí)有過中國(guó)人的身影，并且在這部紀(jì)錄片的資料中，有八名中國(guó)人登上了泰坦尼克號(hào)，而中國(guó)幸存者有六人。

然而作為中國(guó)幸存者，他們的境遇卻沒其他國(guó)家的幸存者那么幸運(yùn)。在當(dāng)時(shí)西方世界排華的時(shí)代背景下，只因他們中國(guó)人的身份，作為正規(guī)買票上船的旅客，非但沒有享受到幸存者該有的安慰，反而遭受了莫須有的罵名，成為了當(dāng)時(shí)西方主流媒體恥笑羞辱的對(duì)象。

在電影中，首先致力于還原的真相便是既非婦女兒童，也非達(dá)官顯貴的他們是如何死里逃生的。電影通過充分的證據(jù)證明了他們不是被污蔑的偷渡者，也沒有在危難發(fā)生時(shí)依靠搶奪或欺騙來獲得救生艇的座位，他們和其他國(guó)家的幸存者一樣，只不過是靠著強(qiáng)烈的求生欲和那么一點(diǎn)點(diǎn)的幸運(yùn)，從而獲得了幸存的機(jī)會(huì)，但這一次幸存對(duì)他們來說只是人生苦難的一道小坎，在被救援后，即便作為幸存者，他們因?yàn)槊绹?guó)的《排華法案》也未能進(jìn)入美國(guó)，而是被塞上了一艘前往古巴的商船，沒有強(qiáng)大祖國(guó)的中國(guó)人，在當(dāng)時(shí)的西方列強(qiáng)眼里被視如螻蟻。

拍攝者希望通過各種努力去找尋這六人的下落蹤跡。然而這六人成為了泰坦尼克上的幸存者，卻沒能因此獲得命運(yùn)的垂青，在這份獲救者名單中草草留下名字后便再無音訊。在拍攝者的多方努力下，電影找到了一位名為方榮山的中國(guó)幸存者。然而在他的生命中，卻從未向自己的妻兒提起這段經(jīng)歷，畢竟在西方排華與被污名化的境況下，他們?cè)缫炎兊弥?jǐn)慎，生怕別人知道自己是泰坦尼克上的中國(guó)幸存者。

電影由點(diǎn)及面所展現(xiàn)的，其實(shí)已經(jīng)不只是中國(guó)幸存者的下落，而是隨著六人不同的線索，去聚焦當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)積貧積弱和腐朽不堪，國(guó)外歧視排華這樣一個(gè)特殊的時(shí)代背景下，華工群體的血與淚。

當(dāng)天使島上興建起了關(guān)押華人的拘留中心，當(dāng)一行行悲憤的詩句寫滿墻壁，當(dāng)無數(shù)的華工被迫妻離子散，客死他鄉(xiāng)，他們屈辱的遭遇，才是這部紀(jì)錄片最讓人痛心的所在。

泰坦尼克上的六位中國(guó)幸存者是幸運(yùn)的，但同時(shí)也是不幸的，躲過海難的他們卻躲不過顛沛流離的人生，彼時(shí)動(dòng)蕩不安的中國(guó)也無力給他們一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的后盾。

今天的中國(guó)已經(jīng)不容任何一個(gè)國(guó)家小覷，今天的中國(guó)人更不會(huì)再有此遭遇。這六位幸存者的苦難不該被我們忘記。