王英睿

一、“WS雙排移柱轉(zhuǎn)調(diào)箏”研發(fā)的背景

箏是華夏傳統(tǒng)樂器的代表，采用五聲音階定弦，與鋼琴等西方樂器相比，沒有七聲音階的某些音，也沒有各種變化半音，不易轉(zhuǎn)調(diào)。20世紀(jì)50年代以來(lái)，為了盡可能適應(yīng)當(dāng)代與大樂隊(duì)合作或者一些現(xiàn)代作品多調(diào)性的現(xiàn)實(shí)需要，研制性能優(yōu)良的轉(zhuǎn)調(diào)箏成為各樂器廠與音樂院校的一項(xiàng)重要課題，因而曾經(jīng)有過(guò)多種轉(zhuǎn)調(diào)箏問世：比如，通過(guò)變換有效弦長(zhǎng)實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)的岳山截弦轉(zhuǎn)調(diào)箏、品式截弦變調(diào)箏、移碼轉(zhuǎn)調(diào)箏;通過(guò)踏板或按鍵改變琴弦張力變化實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)的營(yíng)口21弦按鍵張力轉(zhuǎn)調(diào)箏和25弦腳踏式轉(zhuǎn)調(diào)箏等。這些轉(zhuǎn)調(diào)箏在一定范圍的演奏中可以自由靈活的轉(zhuǎn)調(diào)，演奏十二平均律作品?？梢元?dú)奏、也能參與樂隊(duì)合奏、協(xié)奏，體現(xiàn)出其一定的實(shí)用價(jià)值。但是，除了外形與傳統(tǒng)箏有很大差異以外，它們最大的問題就是難以保證樂器的音質(zhì)和音色，因此未能流傳開來(lái)。21世紀(jì)，轉(zhuǎn)調(diào)箏的研制仍在繼續(xù)，毛丫的“WS雙排移柱轉(zhuǎn)調(diào)箏”就是很有代表性的一款。

毛丫生于北京，自幼受曹正、邱大成、王世璜諸家啟蒙開始習(xí)箏，1988年考入中央音樂學(xué)院附小，后經(jīng)附中保送大學(xué)，在校期間先后師承李萌、王中山、李婉芬、許菱子、周望諸位教授。2002年，毛丫考入東京藝術(shù)大學(xué)研究生院開始了她的海外求學(xué)之路，致力于中日兩國(guó)箏樂文化比較研究，先后于2004年、2007年取得東京藝術(shù)大學(xué)頒發(fā)的碩士、博士學(xué)位。2014年，已經(jīng)在東京藝術(shù)大學(xué)任教（教授中國(guó)古箏古琴音樂）的她開始獨(dú)立研究課題《日本箏制作工藝在中國(guó)古箏樂器改革上的運(yùn)用》（日本政府文部科學(xué)省專項(xiàng)國(guó)際合作科研項(xiàng)目），2017年完成了WS雙排移柱轉(zhuǎn)調(diào)箏（“雙S岳山雙排碼轉(zhuǎn)調(diào)箏”）的研發(fā)。

二、“WS雙排移柱轉(zhuǎn)調(diào)箏”的研制過(guò)程

毛丫“WS雙排移柱轉(zhuǎn)調(diào)箏” 的研制是兼顧到之前轉(zhuǎn)調(diào)箏存在的問題，并在尋求解決辦法的基礎(chǔ)上展開的。

通過(guò)對(duì)中日兩國(guó)箏樂器改革的比較研究，加之多年旅居海外演出時(shí)對(duì)樂曲轉(zhuǎn)調(diào)局限性的深刻感受，毛丫在設(shè)計(jì)“WS雙排移柱轉(zhuǎn)調(diào)箏”的時(shí)候目的非常明確：“要在不改變現(xiàn)有21弦箏的外貌以及音響所有特點(diǎn)基礎(chǔ)上解決轉(zhuǎn)調(diào)問題。而且，一個(gè)重要原則是在可以自由完成七聲及特殊定弦的同時(shí)，能一如既往地演奏傳統(tǒng)曲目。”

這款轉(zhuǎn)調(diào)箏是在日本政府經(jīng)費(fèi)科研項(xiàng)目支持下，由毛丫設(shè)計(jì)，與（中國(guó)）“上海民族樂器一廠”和（日本）“光安琴制造”共同合作研制開發(fā)的，研發(fā)過(guò)程長(zhǎng)達(dá)12年，目前尚未投產(chǎn)。2005年，毛丫參照日本箏的轉(zhuǎn)調(diào)原理，向上海民族樂器一廠提交了初稿方案，通過(guò)研制組的研發(fā)，將樂器的基本形制確定為：“21弦S183型箏”。2006年召開第一次鑒定會(huì)，隨后對(duì)初稿進(jìn)行全面修改①。2007年至2011年，試制WS雙排移柱轉(zhuǎn)調(diào)箏持續(xù)進(jìn)行但卻遭遇瓶頸：音色和整體琴弦的張力有明顯的問題，特別是琴弦的張力難以承受傳統(tǒng)箏曲中大量、大幅度的按滑音。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的等待，毛丫不得不開始考慮是否試用日本箏制作工藝。然而，一直以來(lái)，在日本箏界是不允許制作人員與演奏者直接接觸的，在這些方面有嚴(yán)格的行業(yè)規(guī)矩。怎么辦？正在苦苦思索一籌莫展之時(shí)，2011年3月，轉(zhuǎn)機(jī)來(lái)了！一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，日本箏的制作人員通過(guò)樂器商的介紹聯(lián)系到了毛丫，這位制作人員就是后來(lái)的合作者株式會(huì)社光安琴制造（日本的樂器制作行業(yè)，不論規(guī)模大小，基本上都是代代家傳的作坊形式，所以大多都以家族姓氏命名）。他表示日方很有意向試做中國(guó)古箏開發(fā)中國(guó)市場(chǎng)，但苦于日本的箏制作工匠均為家傳，僅憑代代相傳的經(jīng)驗(yàn)與手感制作，對(duì)制作中國(guó)箏在音色上沒有判斷能力，所以無(wú)從下手，急需與毛丫聯(lián)手。就這樣，如同是上天有意的安排，現(xiàn)實(shí)的客觀需要造就了彼此合作的可能性，WS雙排移柱轉(zhuǎn)調(diào)箏終于開啟了新一階段的研制旅程。

毛丫了解到日本箏的制作工藝可以在很大程度實(shí)現(xiàn)分別對(duì)每一條弦的張力進(jìn)行細(xì)微調(diào)整，這為瓶頸期的WS雙排移柱轉(zhuǎn)調(diào)箏提供了一個(gè)很好的新思路。她先讓日本箏制作人員試做了一臺(tái)普通的S型21弦箏，對(duì)每一條弦的音色進(jìn)行細(xì)致調(diào)整，經(jīng)過(guò)一年左右的時(shí)間的調(diào)試，終于按照演奏者毛丫的音色設(shè)計(jì)達(dá)到了要求。這可以說(shuō)是WS雙排移柱轉(zhuǎn)調(diào)箏第二階段（日本工藝階段）正式啟動(dòng)前的準(zhǔn)備階段產(chǎn)品。

2012年，毛丫開始與光安琴制造合作，同時(shí)將自己進(jìn)行音色設(shè)計(jì)并調(diào)試的日本制S型21弦箏推薦給上海民族樂器一廠，決定“WS雙排移柱轉(zhuǎn)調(diào)箏”采用中日合作制作方案：“箏體用日本工藝，箏弦及箏柱用中國(guó)工藝”。2017年3月15日，在中方與日方的共同攜手努力下，WS雙排移柱轉(zhuǎn)調(diào)箏與日本工藝制作的S型21弦古箏在東京藝術(shù)大學(xué)公開亮相：毛丫以“老北京胡同”為題創(chuàng)立的半實(shí)景器樂音樂劇，其中就使用了這個(gè)這款轉(zhuǎn)調(diào)箏。

三、“WS雙排移柱轉(zhuǎn)調(diào)箏”的形制及轉(zhuǎn)調(diào)方法

“WS雙排移柱轉(zhuǎn)調(diào)箏”仍然采用移柱轉(zhuǎn)調(diào)的原理，五聲音階定弦，以D調(diào)為基礎(chǔ)。箏體全長(zhǎng)165cm，箏柱分為兩列排置：1～12弦為第一列;13～21弦為第二列，與箏柱排列相對(duì)應(yīng)，后岳山也分為前后交錯(cuò)兩段，呈雙S型。這樣的列弦方法就高效地利用了面板的空間。我們知道，移柱轉(zhuǎn)調(diào)要給箏碼留出足夠空間，如何在有效的面板空間內(nèi)放置原來(lái)兩倍的箏碼呢？此箏的巧妙之處在于：兩列箏柱在箏體中段共用了一段面板，如此一來(lái)，在高效的基礎(chǔ)上又節(jié)省了空間，最大程度上拉寬了每?jī)蓚€(gè)箏柱間的距離，為每條弦的箏柱移動(dòng)留出充分的移動(dòng)位置。雖然箏柱排列有所改變，但因基本定弦不變，有效弦距范圍從視覺上與普通21弦箏相差不大。無(wú)論大二度音程還是小三度音程，兩弦之間均留有一個(gè)半音位置。其中，小三度音程關(guān)系的兩條箏弦之間所存在的兩個(gè)半音共用一個(gè)位置，可以根據(jù)需要選擇低音上調(diào)或高音下調(diào)以便取得所需要的半音。

普通的21箏有21個(gè)自然支弦點(diǎn)（21個(gè)碼子），WS雙排移柱轉(zhuǎn)調(diào)箏因?yàn)樵O(shè)置了兩排箏碼，具有41個(gè)自然支弦點(diǎn)，在箏柱的移動(dòng)位置（支弦點(diǎn)）上保證了十二半音中10個(gè)音的自然音位，從而大大拓寬了演奏中的可轉(zhuǎn)調(diào)性，同時(shí)也為樂曲創(chuàng)作提供了更大的可能性。

據(jù)毛丫講，她在國(guó)內(nèi)外演出中曾經(jīng)有過(guò)多次實(shí)踐：從《百花引》（五聲D調(diào)）→《崖山哀》（五聲G調(diào)）→《西域隨想》（特殊定弦）→《華麗》（七聲）→《蒼歌引》（特殊定弦），全部樂曲使用一臺(tái)箏就可以完成連續(xù)演奏。

雖然WS雙排移柱轉(zhuǎn)調(diào)箏已經(jīng)可以達(dá)到舞臺(tái)使用的水準(zhǔn)，但中音區(qū)（6～11弦）的琴弦張力及音色仍略顯欠佳，還有待進(jìn)一步完善。

注釋：

①這一期間的詳細(xì)研制記錄被記載發(fā)表于設(shè)計(jì)者毛丫的博士論文《二十世紀(jì)后半葉中國(guó)箏的演變——以樂器改革為中心》中（東京藝術(shù)大學(xué)[博音第107號(hào)]）。