徐凱

摘 要：金山農(nóng)民畫(huà)是我國(guó)現(xiàn)代民間藝術(shù)的杰出代表之一，其獨(dú)創(chuàng)的現(xiàn)代民間繪畫(huà)新風(fēng)格，對(duì)各地農(nóng)民畫(huà)的發(fā)展走向造成強(qiáng)烈沖擊，并產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。新世紀(jì)以來(lái)，隨著城鎮(zhèn)化進(jìn)程的發(fā)展，金山農(nóng)民畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展遇到瓶頸。在非遺保護(hù)方興未艾之際，本文通過(guò)分析金山農(nóng)民畫(huà)現(xiàn)狀，探索發(fā)展路徑，為金山農(nóng)民畫(huà)藝術(shù)復(fù)興提供一定理論參考。

關(guān)鍵詞：非物質(zhì)文化遺產(chǎn)；金山農(nóng)民畫(huà)；非遺保護(hù)

金山農(nóng)民畫(huà)是在江南民間藝術(shù)土壤中滋生出來(lái)的現(xiàn)代民間藝術(shù)，借鑒刺繡、剪紙、灶壁畫(huà)等傳統(tǒng)藝術(shù)，把水鄉(xiāng)清新而芬芳的泥土風(fēng)韻與現(xiàn)代農(nóng)村豐富的生活氣息融為一體，構(gòu)思新穎、造型夸張、色彩明快、構(gòu)圖飽滿，存?zhèn)鹘y(tǒng)精髓，匯時(shí)代風(fēng)華。[1]因其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格確立了美術(shù)界的地位，并走出國(guó)門(mén)。2007年，金山農(nóng)民畫(huà)藝術(shù)被列入首批上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。作為我國(guó)現(xiàn)代民間藝術(shù)的杰出代表之一，在當(dāng)前非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的背景下，如何將其保護(hù)傳承，實(shí)現(xiàn)復(fù)興，再創(chuàng)輝煌，值得我們探究、思考。

一、金山農(nóng)民畫(huà)的歷史功績(jī)

（一）農(nóng)民畫(huà)吸引了世人的眼球

地處遠(yuǎn)郊的金山拿什么東西開(kāi)放？以怎樣的方式呈現(xiàn)？用什么途徑傳播？智慧的金山人揚(yáng)長(zhǎng)避短，以人無(wú)我有、人有我優(yōu)、人優(yōu)我秀的農(nóng)民畫(huà)這種獨(dú)特的民間藝術(shù)，一下子讓人們聚焦金山，顛覆、沖擊著人們的審美情趣，讓人們嘆為觀止。愛(ài)屋及烏，金山不再是“被人遺忘的角落”。

（二）農(nóng)民畫(huà)展示獨(dú)具魅力的金山

一個(gè)地區(qū)歷史的、傳統(tǒng)的、民間的、樸素的元素是最有價(jià)值的，最能反映這個(gè)地區(qū)的歷史淵源、風(fēng)土人情、文化底蘊(yùn)、精神風(fēng)貌。金山農(nóng)民畫(huà)的題材與先民日出而作、日落而息的生活方式息息相關(guān)。金山農(nóng)民畫(huà)全方位、多角度、深層次地展示多彩金山，具有很大優(yōu)勢(shì)，是其他藝術(shù)形式望塵莫及的。世人透過(guò)金山農(nóng)民畫(huà)的窗口，讀到了獨(dú)具風(fēng)韻的金山，讀到了多姿多彩的金山，讀到了內(nèi)涵豐富的金山。

（三）農(nóng)民畫(huà)展示金山人的智慧

聰慧的金山畫(huà)家們身居陋室，面向畫(huà)板，手持畫(huà)筆，屏息凝神，看似信手拈來(lái)，實(shí)則思緒萬(wàn)千，情感洶涌，筆隨心走，得心應(yīng)手。他們的作品在天南海北的展覽中，屢屢摘金奪銀；即使漂洋過(guò)海，也能力挫群雄，凱旋而歸。金山農(nóng)民畫(huà)是金山一張響當(dāng)當(dāng)?shù)拿?，它是架起金山和海?nèi)外密切溝通的橋梁，是金山人的驕傲。

（四）開(kāi)創(chuàng)農(nóng)民畫(huà)史上的金山模式

中國(guó)農(nóng)民畫(huà)的興起發(fā)展經(jīng)歷了三個(gè)階段模式，從邳縣、束鹿大躍進(jìn)漫畫(huà)模式，到戶縣革命性招貼宣傳畫(huà)模式，再到金山描繪農(nóng)村生活風(fēng)俗的返璞歸真模式。[2]金山農(nóng)民畫(huà)以其民間風(fēng)格和鄉(xiāng)土味道成為適應(yīng)當(dāng)時(shí)歷史情境的藝術(shù)模式，并在美術(shù)界精英的推動(dòng)下促使全國(guó)各地畫(huà)鄉(xiāng)以突出各自鄉(xiāng)土特色為出發(fā)點(diǎn)，相繼向金山學(xué)習(xí)，使中國(guó)農(nóng)民畫(huà)進(jìn)入一個(gè)新的階段。[3]金山農(nóng)民畫(huà)的創(chuàng)新和變革是一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，它率先超越了新中國(guó)農(nóng)民畫(huà)的“墻頭藝術(shù)”和“專(zhuān)家裝藥，農(nóng)民點(diǎn)炮”的朦朧時(shí)期，向鄉(xiāng)土回歸，向民間自身的藝術(shù)創(chuàng)造力回歸，對(duì)各地農(nóng)民畫(huà)的發(fā)展走向產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。[4]

二、金山農(nóng)民畫(huà)的發(fā)展現(xiàn)狀

隨著體制改革的深入及社會(huì)的發(fā)展變革，金山農(nóng)民畫(huà)遇到了前所未有的挑戰(zhàn)，進(jìn)退維谷?，F(xiàn)狀可簡(jiǎn)單概括為“四嚴(yán)重”。

（一）嚴(yán)重的家庭作坊

和以前人聲鼎沸形成強(qiáng)烈反差的是，現(xiàn)在的農(nóng)民畫(huà)院幾乎是“門(mén)前冷落鞍馬稀”。絕大部分畫(huà)家成立了家庭作坊：其中有的是年紀(jì)大了，行動(dòng)不便；有的是需要照顧家庭，脫不開(kāi)身。畫(huà)家之間互相封閉，無(wú)法交流，無(wú)法取長(zhǎng)補(bǔ)短，無(wú)法互相提高。畫(huà)家固步自封，各自為政，藝術(shù)難有提高、突破或創(chuàng)新。

（二）嚴(yán)重的價(jià)值淪喪

藝術(shù)的價(jià)值在于求真，藝術(shù)的生命在于創(chuàng)新?，F(xiàn)在的畫(huà)家?guī)缀鯖](méi)有“求真”，更沒(méi)有“創(chuàng)新”?！吧鲜兰o(jì)90年代中期起，我有近十年的創(chuàng)作幾乎是中斷的。一年只畫(huà)20張左右，而且全是復(fù)制原有作品，少有重新創(chuàng)作”。農(nóng)民畫(huà)傳承人曹秀文回憶道。[5]畫(huà)家開(kāi)始淪落為商人，主要精力已不在創(chuàng)作上，“作品”千篇一律，把具有創(chuàng)造性、藝術(shù)性的作品當(dāng)作簡(jiǎn)單的、普通的商品，把對(duì)藝術(shù)的追求、創(chuàng)新蛻變成純粹的對(duì)金錢(qián)的追逐。

（三）嚴(yán)重的功能缺失

農(nóng)民畫(huà)院開(kāi)始改革轉(zhuǎn)型，將“創(chuàng)作輔導(dǎo)，展覽收藏，理論研究，營(yíng)銷(xiāo)開(kāi)發(fā)”作為自己的發(fā)展規(guī)劃，但隨著事業(yè)單位績(jī)效改革，營(yíng)銷(xiāo)開(kāi)發(fā)業(yè)務(wù)已歸并到金山文旅集團(tuán)。隨著老畫(huà)家退休，人才青黃不接，曾經(jīng)獨(dú)具特色的輔導(dǎo)員制度已經(jīng)名存實(shí)亡，創(chuàng)作輔導(dǎo)職能無(wú)法開(kāi)展，理論研究更因人才缺乏而乏善可陳。

（四）嚴(yán)重的后繼無(wú)人

農(nóng)民畫(huà)的現(xiàn)狀是后繼無(wú)人，隊(duì)伍迅速萎縮，老一輩的畫(huà)家或辭世，或已不能作畫(huà)，許多畫(huà)家另謀他業(yè)，遠(yuǎn)離了農(nóng)民畫(huà)藝術(shù)。在城市化的推動(dòng)下，出現(xiàn)了所謂“田山歌缺少田，灶頭畫(huà)沒(méi)有灶，農(nóng)民畫(huà)沒(méi)有農(nóng)民，手工棉紡沒(méi)有棉田”的現(xiàn)象。[6]如此下去，農(nóng)民畫(huà)藝術(shù)難逃枯萎之厄運(yùn)，面臨岌岌可危的境地。

三、金山農(nóng)民畫(huà)的復(fù)興策略

金山農(nóng)民畫(huà)正處于十字路口，舊的理念，舊的體制，舊的機(jī)制，舊的運(yùn)行模式已經(jīng)嚴(yán)重束縛了農(nóng)民畫(huà)的發(fā)展。我們要以改革的思維明確：金山農(nóng)民畫(huà)的根在哪里？動(dòng)力在哪里？未來(lái)走向哪里？發(fā)展的抓手在哪里？

（一）一個(gè)目標(biāo)

打造繪畫(huà)故鄉(xiāng)，藝術(shù)故土，文化故里，秀一個(gè)別樣的金山。

（二）三個(gè)層面

從政府層面，整頓文化市場(chǎng)，優(yōu)化市場(chǎng)環(huán)境；給予政策扶持；推出硬招實(shí)招，助力農(nóng)民畫(huà)發(fā)展。從保護(hù)單位層面，聚焦生活的廣度，著眼創(chuàng)新的角度，站在時(shí)代的高度，瞄準(zhǔn)藝術(shù)的深度；多措并舉，進(jìn)行靈活機(jī)動(dòng)的藝術(shù)指導(dǎo)和技巧創(chuàng)新。從畫(huà)家層面，真心付出，真情投入，真力踐行；在繼承中創(chuàng)新，在創(chuàng)新中發(fā)展，在發(fā)展中超越。

（三）五大抓手

改革為動(dòng)力，創(chuàng)新為靈魂，生活為源泉，技藝為依托，精品為核心。

（四）六大突破

1.政策上突破。政府部門(mén)要組織專(zhuān)家、學(xué)者、基層畫(huà)家，開(kāi)展調(diào)查研究，大膽破舊立新，為新形勢(shì)下農(nóng)民畫(huà)的發(fā)展量身定制一套新政策。相信有新政策扶持，有新理念引領(lǐng)，有新措施跟進(jìn)，復(fù)興指日可待。

2.理念上突破。繼承是藝術(shù)發(fā)展的普遍規(guī)律，創(chuàng)新是藝術(shù)發(fā)展的必然規(guī)律。讓農(nóng)民畫(huà)傳承人進(jìn)行藝術(shù)思想大解放、理念大突破、技巧大革新。要懂得：藝術(shù)來(lái)于生活而高于生活，藝術(shù)必須與時(shí)俱進(jìn)。如果理念脫胎換骨，金山農(nóng)民畫(huà)必將再現(xiàn)“山花爛漫”。

3.體制上突破。文化部門(mén)要組織民俗及非遺專(zhuān)業(yè)人士，開(kāi)展自上而下的調(diào)查研究，找準(zhǔn)瓶頸問(wèn)題，突破思維禁錮，突破傳統(tǒng)束縛，突破體制障礙，以改革者姿態(tài)，推陳出新，創(chuàng)建與時(shí)俱進(jìn)、與時(shí)偕行的體制，讓農(nóng)民畫(huà)院高效運(yùn)作，讓農(nóng)民畫(huà)家大顯身手。

4.機(jī)制上突破。行政部門(mén)要雷厲風(fēng)行，大刀闊斧，實(shí)行“能者上，庸者下，劣者汰”的機(jī)制，建立一支熱愛(ài)藝術(shù)、樂(lè)于奉獻(xiàn)、業(yè)務(wù)精湛、淡泊名利的專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)，讓德藝雙馨的藝術(shù)家成為時(shí)代的寵兒，大有可為，大有作為。

5.價(jià)值上突破。端正農(nóng)民畫(huà)家的藝術(shù)價(jià)值觀，繼承和發(fā)展并舉，傳統(tǒng)和創(chuàng)新齊抓。汲取全新的內(nèi)容，提煉優(yōu)秀的題材，創(chuàng)作嶄新的精品，推出與時(shí)俱進(jìn)，經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)。具有藝術(shù)價(jià)值、欣賞價(jià)值、收藏價(jià)值的精品力作，重新?lián)纹疝r(nóng)民畫(huà)的一片天空。

6.普及上突破。著眼于全區(qū)中小學(xué)校，通過(guò)非遺進(jìn)校園，讓學(xué)生認(rèn)識(shí)、了解、喜歡農(nóng)民畫(huà)，從根源上做好農(nóng)民畫(huà)的傳承。通過(guò)文旅融合，豐富提升農(nóng)民畫(huà)體驗(yàn)，拓展農(nóng)民畫(huà)藝術(shù)受眾。通過(guò)非遺進(jìn)社區(qū)活動(dòng)，讓源自民間的農(nóng)民畫(huà)藝術(shù)在社區(qū)活起來(lái)，在社區(qū)扎根傳承。創(chuàng)新農(nóng)民畫(huà)衍生品，促進(jìn)產(chǎn)品生活化，提升其商業(yè)價(jià)值。

金山農(nóng)民畫(huà)的發(fā)展歷程與新中國(guó)演進(jìn)脈搏息息相關(guān)。在當(dāng)今非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的良好氛圍下，在保護(hù)單位和傳承人的共同努力和改革創(chuàng)新下，金山農(nóng)民畫(huà)一定會(huì)柳暗花明，實(shí)現(xiàn)復(fù)興，再創(chuàng)輝煌。

（上海市金山區(qū)博物館）

參考文獻(xiàn)

[1] 孟雨涵：《金山農(nóng)民畫(huà)扮靚“進(jìn)博會(huì)”新聞中心》[N].《上觀新聞》，2019年。

[2] 程征：《第二種模式的誕生——中國(guó)現(xiàn)代民間繪畫(huà)（農(nóng)民畫(huà)）研究》[C].陜西人民美術(shù)出版社，1990年，第138- 139頁(yè)。

[3] 鄭土有、奚吉平：《中國(guó)農(nóng)民畫(huà)考察報(bào)告》[M].上海人民出版社，2014年第1版，第32- 33頁(yè)。

[4] 陳琦、陳永怡：《來(lái)自泥土的芬芳——新中國(guó)農(nóng)民畫(huà)運(yùn)動(dòng)及演變軌跡》[J].《美術(shù)》，2010年第9期，第94- 95頁(yè)。

[5] 范潔：《金山農(nóng)民畫(huà)，如何堅(jiān)守與突圍》[N].《新民晚報(bào)》，2016年

[6] 陳勤建：《回歸生活：非遺保護(hù)的理論與實(shí)踐研究》[M].上海人民出版社，2018年第1版，第24- 25頁(yè)。