郭維思

摘? 要：人們雖然追憶于過(guò)去的經(jīng)典“默片時(shí)代”，但聲音、音響和音樂(lè)為媒介作品的內(nèi)容在觀眾的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)方面尤其是在電影中的運(yùn)用都具有高層次感覺(jué)的重要性。其中比較經(jīng)典的聲音電影當(dāng)屬災(zāi)難類(lèi)的電影了，一部好的都市災(zāi)難類(lèi)電影可以具體且生動(dòng)的為我們?cè)忈屄曇舻闹匾浴Ｒ苑浅I(yè)的態(tài)度對(duì)影片進(jìn)行精心雕刻，希望的是能呈給觀眾獨(dú)特的視聽(tīng)結(jié)合和不一樣的情感體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：音樂(lè)元素;視聽(tīng)結(jié)合;災(zāi)難電影

一部好的電影首先要分析它的音樂(lè)元素，是一定要從“什么是影視聲音”開(kāi)始講起的，其中還要涉及到影視聲音的特點(diǎn)及其制作、影視聲音的藝術(shù)創(chuàng)作、影視聲音中音樂(lè)的表現(xiàn)等基礎(chǔ)知識(shí)。可見(jiàn)，聲音在一部電影中所占的比例之多是極為重要的。今天，我想向大家介紹這部由郭帆導(dǎo)演的科幻災(zāi)難類(lèi)電影《流浪地球》。

這部2019年大年初一（農(nóng)歷）在內(nèi)地上映的災(zāi)難電影《流浪地球》其中的聲音包含了人聲、音響和音樂(lè)三種類(lèi)型，也是今天我著重給大家闡述的主要內(nèi)容。相信很多觀眾都看過(guò)，即使沒(méi)有看過(guò)也多少聽(tīng)說(shuō)過(guò)，其中也是有我非常喜歡的演員吳京、屈楚蕭、吳孟達(dá)、趙今麥、李光潔等主演，它是根據(jù)劉慈欣寫(xiě)的一部同名的小說(shuō)所改編的一部科幻災(zāi)難電影。第一遍看是一般的科幻災(zāi)難類(lèi)電影，雖在故事線上有創(chuàng)新，但以前不乏有類(lèi)似的科幻災(zāi)難類(lèi)電影，但這部電影卻讓我看了至今記憶猶新。故事發(fā)生在2075年，人類(lèi)面對(duì)的是太陽(yáng)的即將毀滅，地球已經(jīng)不適合人類(lèi)生存，面對(duì)絕境人類(lèi)即將開(kāi)啟一個(gè)叫“流浪地球”計(jì)劃，希望帶著地球一起逃離太陽(yáng)系，試圖尋找人類(lèi)新家園的故事。之所以念念不忘正是是因?yàn)槠渲械穆曇艚o我?guī)?lái)了很多的震撼和驚喜。本文就是以電影《流浪地球》中聲音的運(yùn)用，進(jìn)行分析其在這部電影中所給觀眾傳遞的聲音詮釋與主題意蘊(yùn)。

一、聲音是電影敘述內(nèi)容的線索

《流浪地球》里的聲音極為震撼人心，也給了我極大的感動(dòng)與驚喜。導(dǎo)演運(yùn)用聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)的結(jié)合，以聲音作為媒介將不同時(shí)空的畫(huà)面很自然流暢地組合在一起。比如，在影片開(kāi)頭的對(duì)白與旁白，同時(shí)埋下木星危機(jī)和氫氣的伏筆。

（一）聲音蒙太奇

1.聲音敘事

聲音敘事在剪輯上也呈現(xiàn)出一種“起承轉(zhuǎn)合”的文法?！读骼说厍颉烽_(kāi)篇的這句話不止是背景鋪墊，更是預(yù)言。首先是以父子三人坐在海邊聽(tīng)著海浪聲，然后是父子三人的對(duì)話，共同介紹著故事的開(kāi)篇并交代著事件的起因與過(guò)程。之后旁白進(jìn)入，語(yǔ)言和睦，講述的是是美好的過(guò)去，緊接著是在世界各國(guó)的電視臺(tái)播出了關(guān)于“流浪地球”計(jì)劃的新聞。其中，聲音的運(yùn)用已經(jīng)不是作為畫(huà)面的陪襯，而是一個(gè)對(duì)劇情的補(bǔ)充。在這點(diǎn)上導(dǎo)演運(yùn)用溫馨和諧的音樂(lè)來(lái)交代環(huán)境與過(guò)去。

2.音樂(lè)、對(duì)白、音響效果

語(yǔ)言聲、音響聲與音樂(lè)聲的銜接在《流浪地球》中相輔相成，感覺(jué)就像在中國(guó)的各種聲音里所表現(xiàn)出的一種東方的傳統(tǒng)氣質(zhì)，對(duì)于影片中很多大場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換，例如：太空?qǐng)鼍芭c地面場(chǎng)景的切換，地面場(chǎng)景與地下城的轉(zhuǎn)變，在聲音上也呈現(xiàn)出“氣韻生動(dòng)”的東方美學(xué)特質(zhì)。聲音特別旋律與節(jié)奏感的結(jié)合給觀眾帶來(lái)的是視聽(tīng)結(jié)合上的一種“由心而發(fā)”的美感。

（二）聲場(chǎng)控制

《流浪地球》中迫于災(zāi)難的壓力人類(lèi)不得不在地下城生活的場(chǎng)景也為聲音的聲場(chǎng)提供了一個(gè)不可避免地先天條件，考慮到聲音在地下空間里包含著“回聲”的特點(diǎn)，使整個(gè)地下城更加的真實(shí)。其中整個(gè)“聲場(chǎng)”具有一定的空間感，有一種人在封閉的巨型建筑內(nèi)部大聲說(shuō)話的感覺(jué)。

二、聲音是影片畫(huà)面情節(jié)的體現(xiàn)

（一）聲音設(shè)計(jì)

影片中有一個(gè)生命跡象消失的聲音給了我極大的感動(dòng)，救援隊(duì)一個(gè)同事死亡時(shí)讓我看到了影片中吹響了犧牲的大義號(hào)角;剛子救韓子時(shí)在音樂(lè)的設(shè)計(jì)上運(yùn)用了單頻率聲音;而王磊隊(duì)長(zhǎng)舍己救人時(shí)他命令著大家要勇敢的活下去，那一聲聲高頻的長(zhǎng)音延續(xù)不斷的減弱至消失，這樣的聲音前后貫穿著整部影片，不知不覺(jué)成為電影敘事的一個(gè)重要符號(hào)，給觀眾在影片的中間營(yíng)造“淚點(diǎn)”，也在觀眾的腦海中留下生命跡象消失時(shí)的一個(gè)聲音的記憶點(diǎn)。在風(fēng)雪交加的冰封場(chǎng)景下，溫度已是零下80多度，風(fēng)雪打在頭盔上更像是冰雹打在玻璃上的感覺(jué)，讓觀眾聽(tīng)起來(lái)更具音樂(lè)的質(zhì)感，充滿了導(dǎo)演的音樂(lè)設(shè)計(jì)控制。

（二）聲畫(huà)關(guān)系

聲音中的聲畫(huà)關(guān)系在影片中也有很多處運(yùn)用，其中所包含的聲畫(huà)合一、聲畫(huà)對(duì)位、聲畫(huà)對(duì)比關(guān)系也是給觀眾帶來(lái)了深深的代入感，喚起了觀眾的記憶。

1.聲畫(huà)對(duì)位

《流浪地球》中的歌曲給我感覺(jué)非常不一樣，這部電影的音樂(lè)恢宏并且細(xì)膩，這個(gè)細(xì)膩的感覺(jué)與以往聽(tīng)的其它災(zāi)難類(lèi)電影相比沒(méi)有那么強(qiáng)烈，其中在地下城那里的《海草海草》配樂(lè)雖是救兄妹的緊急情況，但也并沒(méi)有讓觀眾感覺(jué)到那么的緊張，既包含了快速的劇情節(jié)奏又體現(xiàn)了幽默風(fēng)趣的音樂(lè)體驗(yàn)。還有就是其中一群人圍著桌子打麻將的那一點(diǎn)，影片中搓麻將的聲音圍繞著整個(gè)地下城里和諧的氛圍，當(dāng)然也是體現(xiàn)了中國(guó)生活中傳統(tǒng)聚會(huì)時(shí)的活動(dòng)氛圍。結(jié)尾出來(lái)是阿鯤的歌《開(kāi)啟新征程》，仿佛瞬間又回到了剛才影片中的一幕幕，再加入中國(guó)骨子里的細(xì)膩感，真的讓人很難忘。

（三）聲音細(xì)節(jié)

聲音細(xì)節(jié)通過(guò)“寫(xiě)實(shí)”的聲音展現(xiàn)人們頭腦中對(duì)科幻片“虛幻”的想象，影片中有很多聲音細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)，在邏輯上給人以“自然”和“真實(shí)”之感。比如頭盔中的對(duì)白聲就是話與話之間微小的氣息調(diào)整、行星發(fā)動(dòng)機(jī)就是考慮不同場(chǎng)景與景別下的場(chǎng)域適應(yīng)感，呈現(xiàn)給觀眾適應(yīng)又舒服的聽(tīng)覺(jué)效果。好像郭帆導(dǎo)演總能給我們帶來(lái)身臨其境有不覺(jué)尷尬無(wú)趣的視聽(tīng)體驗(yàn)，這些聲音的細(xì)節(jié)才是一部影片的聲音成功之處。

三、聲音是烘托不同情境下的氣氛

（一）聲音三元素

《流浪地球》作為一部科幻災(zāi)難類(lèi)電影，響度、音高、音色也進(jìn)行了多處的采用。雖說(shuō)它的大環(huán)境是一個(gè)虛擬的世界，但它也是一個(gè)建立在真實(shí)世界基礎(chǔ)上的虛擬空間，音樂(lè)中響度的高低，音高的大小，音色的創(chuàng)造都在這個(gè)虛擬的世界中體現(xiàn)的淋漓盡致。其實(shí)在生活中電影音樂(lè)無(wú)處不在，音樂(lè)不只是改變觀眾的情緒變換也是體現(xiàn)一部電影所渲染的環(huán)境氣氛。

電影中的聲音設(shè)計(jì)是這部電影的一大特色。導(dǎo)演著重體現(xiàn)了重工業(yè)的味道，更多的是突出未來(lái)感和科技感的聲音，這一點(diǎn)是出乎我的意料。影片用很正常的的舒緩聲音來(lái)描寫(xiě)影片中重型運(yùn)載車(chē)和行星發(fā)動(dòng)機(jī)等非常規(guī)場(chǎng)景，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面提供的視覺(jué)內(nèi)容，推動(dòng)著整個(gè)故事情節(jié)的前進(jìn)，完成了一場(chǎng)恢弘大氣的敘事。響度、音高、音色對(duì)畫(huà)面起到了深化、烘托和渲染的作用，從而形成了與好萊塢不同風(fēng)格的視聽(tīng)沖擊力。

四、聲音是強(qiáng)化人物情感的表達(dá)

聲音不僅可以增強(qiáng)畫(huà)面的生活真實(shí)感，一部電影的成功，不只是它與觀眾的情感上產(chǎn)生共鳴，影片中蘊(yùn)含著中國(guó)的人文內(nèi)涵、思維方式和情感體現(xiàn)。如果一場(chǎng)災(zāi)難在不同的地域發(fā)生，美國(guó)人：地球要不行了，我們離開(kāi)地球吧。中國(guó)人：地球要不行了，我們帶著地球離開(kāi)吧。郭帆導(dǎo)演希望通過(guò)聲音進(jìn)行人物的情感塑造，讓觀眾在影片中體驗(yàn)到共情和感動(dòng)。讓我印象比較深的是，影片中有一段是用的一句“再見(jiàn)，太陽(yáng)系”，雖然是很簡(jiǎn)單的一句但讓全世界各民族人民用不同語(yǔ)言說(shuō)出來(lái)的話有一種不同尋常的意蘊(yùn)，更有一種撞擊心靈的強(qiáng)烈感受。同時(shí)，聲音與畫(huà)面以不同的形式結(jié)合在一起，“身臨其境”，能夠表達(dá)人物的內(nèi)心世界，強(qiáng)化主人公情感變化。

當(dāng)然，影片中的父子親情也是必不可少要提到的，影片的最后吳京飾演的父親最終是為了兒子與大義犧牲了自己，在這段中影片的配樂(lè)也是催動(dòng)了觀眾的淚點(diǎn)，以悲情又充滿震撼的音樂(lè)來(lái)抒發(fā)了這對(duì)父子親情，真是讓人看了又激動(dòng)又心酸，在畫(huà)面消失后吳京撞擊的那一刻就一直在我的腦海中閃現(xiàn)，這場(chǎng)撞擊不僅有一種人類(lèi)可能告別家園的傷感，又有一種增強(qiáng)災(zāi)難類(lèi)電影人物情緒表達(dá)的意味在里面。在中國(guó)的災(zāi)難類(lèi)電影市場(chǎng)中，展現(xiàn)恢弘敘事和家國(guó)情懷類(lèi)的作品有很多，與《唐山大地震》、《2012》、《后天》、《地心引力》等平時(shí)大家經(jīng)?？吹降慕?jīng)典性災(zāi)難電影相比，《流浪地球》對(duì)中國(guó)電影聲音美學(xué)創(chuàng)作上的探索是一個(gè)創(chuàng)新與詮釋。雖然屬于科幻災(zāi)難類(lèi)電影但其中聲音的運(yùn)用同樣值得觀眾反復(fù)觀看，記憶猶新，也為中國(guó)日后災(zāi)難片的聲音創(chuàng)作開(kāi)拓新的思路。

五、總結(jié)

《流浪地球》可以說(shuō)是中國(guó)科幻災(zāi)難類(lèi)電影的里程碑之作，觀眾不僅能被影片中的跌宕起伏的劇情所感動(dòng)，還能被充滿想象力的視聽(tīng)盛宴所震撼。郭帆導(dǎo)演和一眾演員、幕后制作者們精心的為觀眾打造出了一個(gè)既有科幻元素卻又不失真實(shí)的災(zāi)難類(lèi)巨作，帶領(lǐng)我們進(jìn)入到了一個(gè)色彩繽紛的電影聲