王荊沙

【摘要】 近年來，隨著信息化與數(shù)字化技術的普及與應用，新媒體無疑給傳統(tǒng)的生活帶來了更多沖擊與改變，在此期間，我國電影產(chǎn)業(yè)迅猛發(fā)展，而營銷策略在電影產(chǎn)業(yè)中所占的比例無疑是巨大的。本文選取了2018年上映的兩部電影《愛情公寓》與《我不是藥神》，旨在透過兩部影片帶來的反響與效應，探討現(xiàn)今國產(chǎn)商業(yè)電影在營銷策略方面的新特征。

【關鍵詞】 電影營銷策略;新特征;《愛情公寓》;《我不是藥神》

【中圖分類號】J905? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2021）11-0081-02

二十一世紀以來，隨著人類生活的信息化與數(shù)字化，生產(chǎn)生活方式也發(fā)生了巨大的變化，而新媒體的出現(xiàn)，無疑給各行各業(yè)帶來了新的影響與沖擊。在此期間，我國的電影產(chǎn)業(yè)也在蓬勃發(fā)展著，在電影產(chǎn)業(yè)中，電影的營銷無疑占據(jù)著重要的位置，而隨著新媒體的發(fā)展，無疑給電影營銷帶來了更多的機遇與挑戰(zhàn)。

2018年7月5日上映的影片《我不是藥神》，在上映之初就得到各方面的認可，無論是從演員的演技還是從劇情的設置，觀眾都給出了非常高的評價，在上映的頭一天票房就突破了3億元大關，截至8月12日，上映39天累計票房突破30億元，暫居國內(nèi)電影票房排行榜第五，實現(xiàn)票房口碑雙豐收。影片根據(jù)真實事件改編，講述了一位販賣印度神油的藥販子程勇走私印度仿制藥“格列寧”，拯救萬千慢性白血病人，最終被捕入獄的故事。①影片一經(jīng)上映，就引發(fā)了社會各界人士關于民生、醫(yī)療等方面的探討，最終成為一部“現(xiàn)象級”電影。而同年8月10日上映的影片《愛情公寓》，在首映當天以預售兩億，票房三億的成績打敗了同期上映的暑期檔影片《一出好戲》，并領先一億票房之多，誰知好景不長，隨著《愛情公寓》內(nèi)容被大量爆出，導致觀眾得知《愛情公寓》其實是一部披著“公寓皮”的“公墓片”，無數(shù)觀眾在憤怒之下在豆瓣上給《愛情公寓》給出了差評，于是導致了《愛情公寓》雖然首日票房達到了三億，豆瓣評分卻只有2.6的尷尬境地。《愛情公寓》票房與口碑的反差現(xiàn)象也在網(wǎng)上引起了“現(xiàn)象級”的議論。

兩部影片在營銷手段上的運用無疑是成功的，《我不是藥神》在上映之前就利用了線上線下相結合的手段造勢，來提高影片的熱度，線下進行大規(guī)模點映，以此來拉升影片的口碑，而線上則采取明星推薦的方式，迅速提升人氣。與此同時，《我不是藥神》的營銷團隊還營造了一個話題人物——山爭哥哥，以此來提升影片的熱度與爆點。而《愛情公寓》更是情懷滿滿，先是甩出了原班人馬，十年重聚的口號，立馬吸引了一大批《愛情公寓》電視劇的忠實觀眾，而在首映禮之時，片中主演聚集到一起，放出了演員們十年前后的對比圖，更是引發(fā)了觀眾心里那份懷舊之情，自此，票房更是節(jié)節(jié)升高，直到《愛情公寓》跌落神壇，網(wǎng)上罵聲一片，愛情公寓最終以首映3億，最終票房5.55億的尷尬境地黯然收場。以此對比，國產(chǎn)商業(yè)電影在營銷策略上已經(jīng)開始出現(xiàn)新特征。

一、口碑為牌，導致病毒式傳播

《愛情公寓》電影在宣傳之初就利用同名電視劇的影響力來吸引觀眾，接著喊出了原班人馬，十年重聚的響亮口號，更是將同名電視劇的IP利用到了極致。首先，為了規(guī)避版權糾紛先用《新次元冒險家》的名字立項并展開前期宣傳，5月9日定檔才改用《愛情公寓》，但又遮遮掩掩，海報除了主創(chuàng)人員就是一張沙發(fā)，根本無法判斷這是一部什么題材的電影，而且主創(chuàng)人員還刻意隱去了袁弘、劉天佐、趙志偉和張雙利四位真正的主演。其次，刻意低調(diào)宣傳，不僅沒有熱門影片上映前常見的首映、路演、媒體看片會、粉絲見面會等環(huán)節(jié)，而且宣傳物也是微言大義，僅有的一段片花更是云山霧罩，信息量極少。第三，為了盡量控制口碑對票房的影響，《愛情公寓》不僅沒有安排零點場，也放棄了上午場次，直到下午2點才首映，這樣即使第一批觀眾對影片再失望，評分也要下午5點左右才出來，等到話題發(fā)酵形成輿論熱點，當日票房已經(jīng)鎖定。②最終導致《愛情公寓》的首日票房達到3億之巨，而豆瓣評分則低至2.6分的奇怪現(xiàn)象。反觀《我不是藥神》電影，在上映之前就采取了線上線下聯(lián)合造勢的模式，首先利用大規(guī)模點映打開局面，迅速拉升影片人氣，接著又使用重量級明星嘉賓與影迷進行現(xiàn)場互動，導致一大批觀眾聞風而動，影片口碑節(jié)節(jié)攀升，最后又利用韓寒等微博名人進行強力推薦，再一次引發(fā)粉絲觀影熱潮，將影片的口碑提升到一個新的層次?！段也皇撬幧瘛窢I銷團隊，將好的口碑作為底牌，在新媒體橫行的當下，利用微博微信等自媒體將《我不是藥神》推送給更多的受眾，最終導致好評像病毒蔓延一樣，席卷整個互聯(lián)網(wǎng)。

二、現(xiàn)實為引，引發(fā)共情心理

《我不是藥神》電影在上映之初就贏得了較好的口碑，而該電影之所以贏得好的口碑，一方面是因為電影的內(nèi)容優(yōu)質(zhì)、制作精良，影片拍攝手法熟練，后期剪輯流暢，敘述故事能力強，符合大眾審美;③另一方面也與電影反映出的問題有關。和很多主流商業(yè)片不同，影片涉及到買藥難、買藥貴、窮人生病的絕望、絕處逢生的驚險、生存與法律的沖突等問題，而在我國內(nèi)部，藥物問題，一直以來都是一個“邊緣”問題，屬于灰色地帶，很少有電影觸及這一類題材，而《我不是藥神》不懼題材的敏感度，將社會現(xiàn)實問題血淋淋地剖開，將當下社會人們最關心的問題，最熱門的話題，經(jīng)久不衰的難題，完完全全地展示出來，并且通過熒幕最客觀地擺在大眾面前，正是通過對于現(xiàn)實社會一些問題的關注與討論作為引子，勾起了受眾關于買藥貴與治病難的回憶，最終引發(fā)了受眾對于片中人物的共情心理，導致一系列連鎖效應。

三、誠信為本，得到良好反饋

透視《愛情公寓》電影的票房與口碑的反差現(xiàn)象，之所以導致這一現(xiàn)象的產(chǎn)生，固然與影片的質(zhì)量離不開，可是要說導致這個現(xiàn)象最直觀的原因，就是電影《愛情公寓》的宣傳團隊利用同名電視劇做幌子，誤導受眾以為該片是同名電視劇的后續(xù)，最終的影片內(nèi)容卻與受眾期望的現(xiàn)象造成巨大反差，使受眾產(chǎn)生受騙上當?shù)母杏X，最終丟失了收獲高票房的機會。而反觀《我不是藥神》，首先采用線上線下聯(lián)合造勢的模式進行推廣，在點映收獲了一大批觀眾的熱議之后，精挑細選一些出彩的影片作為宣傳語進一步宣傳，而觀眾在觀看了影片的內(nèi)容之后，發(fā)現(xiàn)與宣傳口語別無二致，因此導致好評不斷，最終形成良好的循環(huán)，造成了高票房高口碑的現(xiàn)象。

四、結語

對比《愛情公寓》與《我不是藥神》兩部影片發(fā)現(xiàn)，國產(chǎn)商業(yè)電影在新的環(huán)境下已經(jīng)開始出現(xiàn)新的特征，首先是注重口碑的累計，利用口碑去造成連鎖反應，吸引更多的受眾去觀影;其次是在題材的選擇方面，更多關注貼近現(xiàn)實生活的題材，利用現(xiàn)實的題材來打動受眾內(nèi)心，引發(fā)受眾與影片人物的共情心理，最終引發(fā)強烈的社會反響;最后在宣傳上，不再進行虛假宣傳，而是本著實事求是的原則去宣傳，最終引發(fā)良好的反饋，贏得更高的口碑與票房。

注釋：

①任燕、周麗：《“現(xiàn)象級”電影〈我不是藥神〉成因及其現(xiàn)實影響》，《新聞研究導刊》2018年第15期，第123-124頁。

②宋維才：《〈愛情公寓〉票房與口碑反差現(xiàn)象透視》，《中國電影報》2018年8月15日。

③修芳芳：《分析國產(chǎn)年度力作——〈我不是藥神〉成功原因》，《品牌研究》2018年第6期，第55+60頁。

參考文獻：

[1]宋維才.《愛情公寓》票房與口碑反差現(xiàn)象透視[N].中國電影報，2018-08-15（007）.

[2]朱楠.“情懷營銷”的概念、傳播機制及存在問題[J].今傳媒，2015，23（11）：69-70.

[3]張靜.《大魚海棠》情懷營銷效果及原因分析[J].太原學院學報（社會科學版），2018，19（04）：79-85.

[4]梁瑾.淺析情懷營銷與品牌營銷的情懷[J].現(xiàn)代經(jīng)濟信息，2016，（03）：44.

[5]張倩.解讀情懷營銷[J].公關世界，2016，（04）：8-9.

[6]胡柯柯.情懷難敵現(xiàn)實——論持續(xù)經(jīng)營的重要性[J].時代經(jīng)貿(mào)，2016，（14）：57.

[7]李敏.情懷營銷的概念、存在問題及應對策略[J].商場現(xiàn)代化，2016，（30）：53-54.

[8]蔡郁婉.電影《我不是藥神》：喜劇式表達與現(xiàn)實關懷[J].藝術評論，2018，（08）：65.

[9]閆萍.電影《我不是藥神》的人文情懷與現(xiàn)實關照分析[J].傳播力研究，2018，2（22）：64.

[10]桂琳.國產(chǎn)現(xiàn)實題材電影的商業(yè)想象力——從《親愛的》到《我不是藥神》[J].中國文藝評論，2018，（10）：30-37.

[11]饒曙光.現(xiàn)實底色與類型策略——評《我不是藥神》[J].當代電影，2018，（08）：21-23.

[12]陳獻勇.現(xiàn)實主義的回歸與轉型——《我不是藥神》的文化解讀[J].新世紀劇壇，2018，（05）：32-35.

[13]陳玲.《我不是藥神》對當下中國現(xiàn)實主義電影的創(chuàng)作啟示[J].西部廣播電視，2018，（19）：72-73.

[14]修芳芳.分析國產(chǎn)年度力作——《我不是藥神》成功原因[J].品牌研究，2018，（06）：55+60.

[15]趙平.新媒體環(huán)境下新主流電影營銷探析[J].當代電影，2017，（12）：167-169.

[16]李坦.淺析新媒體時代下的國產(chǎn)電影口碑營銷策略[J].戲劇之家，2017，（03）：119-120.

[17]林夢麓.電影《西游記之大圣歸來》與《百鳥朝鳳》的營銷策略淺析[J].視聽，2017，（04）：72-73.

[18]任燕，周麗.“現(xiàn)象級”電影《我不是藥神》成因及其現(xiàn)實影響[J].新聞研究導刊，2018，9（15）：123-124.

[19]修芳芳.分析國產(chǎn)年度力作——《我不是藥神》成功原因[J].品牌研究，2018，（06）：55+60.