張桐

二胡這件民族樂器看似形制簡(jiǎn)單，但是制作流程卻是非常系統(tǒng)化的。二胡的制作涉及聲學(xué)、力學(xué)、材料學(xué)等諸多學(xué)科的協(xié)同配合，并非依貓畫虎所能完成。結(jié)合二十余年二胡的演奏、鑒賞和浸淫制作界的經(jīng)驗(yàn)積累，筆者總結(jié)出二胡制作應(yīng)當(dāng)遵循的“三因”與“四規(guī)”，在此做簡(jiǎn)單的闡述。

一、“三因”，即因材施藝、因人而異和因地制宜。

（一）因材施藝

即在制琴過程中，根據(jù)木材木性的不同來搭配材性不同的皮膜。當(dāng)木材密度較高，油性偏重的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)選擇什么樣的皮膜，木材密度一般，材質(zhì)油性偏干的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)選擇什么樣的皮膜來進(jìn)行搭配鞔制。琴筒尺寸偏大時(shí)，應(yīng)選用什么樣的蟒皮來進(jìn)行鞔制等等諸如此類的問題。解決以上這些問題的過程考驗(yàn)的是制琴師多年的經(jīng)驗(yàn)積累，絕非一朝一夕之功。

（二）因人而異

是指制琴師根據(jù)演奏者的實(shí)際來為其制琴和選琴。一般簡(jiǎn)單的把演奏者分為專業(yè)演奏者和業(yè)余愛好者，但是筆者把他們分為業(yè)余愛好者、演奏團(tuán)體演奏者和學(xué)院派演奏者三類。這三類演奏者對(duì)二胡音色的要求其實(shí)還是有所不同的。

業(yè)余愛好者對(duì)二胡音色的要求，大都停留著音像制品的那種渾厚、醇美的印象。這類演奏者往往沒有四五把位的演奏要求，只求二胡上手手感好，韻味足即可。所以給他們的二胡音色要偏傳統(tǒng)一些，琴筒筒音要厚重，音量一定不能小。而專業(yè)演奏團(tuán)體的演奏家，由于他們經(jīng)常外出演出，攜帶多把二胡較為不便，因而對(duì)二胡的要求較為寬泛。這就要求他們用的二胡一定要具備良好的兼容性，即傳統(tǒng)樂曲、現(xiàn)代樂曲都能在一把二胡上較好地展現(xiàn)出來，所以他們對(duì)二胡音色的要求必須既有厚度又有亮度，必須強(qiáng)奏不爆弱奏不咽，因此就非?？简?yàn)制琴師在琴筒內(nèi)部構(gòu)造和尺寸上的制作經(jīng)驗(yàn)了。筆者接觸過蘇州兩位非常有名的制琴大家，他們?cè)谶@方面的把控非常到位，市場(chǎng)認(rèn)可度極高。第三類是學(xué)院派演奏者，他們身處二胡演奏技術(shù)的頂尖位置，他們往往代表著二胡演奏技法的極限和最新發(fā)展趨勢(shì)?，F(xiàn)代派作品和移植曲目對(duì)他們而言是家常便飯。筆者接觸的很多學(xué)院派演奏者，他們往往喜歡二胡趨同于小提琴類型的音色，即二胡整琴發(fā)音要明亮，筒音（厚度）要單薄為好，聲線要直而細(xì)膩，琴體上下把位要通透，音量衰減要小，發(fā)音必須靈敏。由于二胡的發(fā)聲原理與小提琴不同（二胡是皮膜振動(dòng)而小提琴是板面振動(dòng)），這樣的要求對(duì)二胡制作師而言是非常巨大的挑戰(zhàn)，琴筒的內(nèi)部構(gòu)造、蒙皮口的厚薄把握和琴皮的選擇是必須進(jìn)行的關(guān)鍵考量。

（三）因地制宜

即在材料層面而言。筆者常聽說有“北琴北用、南琴南用”一說，說的就是南北氣候差異在二胡使用過程中造成的影響。結(jié)合筆者多年二胡鑒賞的經(jīng)驗(yàn)，二胡材料的干燥至關(guān)重要。筆者經(jīng)常在蘇州制琴師處挑選好木料，拿到本地自然干燥一個(gè)四季然后再請(qǐng)制琴師幫忙制作，目的就是讓木材充分自然干燥后達(dá)到穩(wěn)定。當(dāng)然現(xiàn)在各種干燥設(shè)備也很先進(jìn)，但是筆者更崇尚循序漸進(jìn)、自然風(fēng)干的效果，因?yàn)樽匀伙L(fēng)干才符合發(fā)展規(guī)律，木材的穩(wěn)定性才能達(dá)到最佳效果。

二、“四規(guī)”，是對(duì)選材規(guī)范、木工制作規(guī)范、蒙皮規(guī)范和整琴裝配規(guī)范的統(tǒng)稱。

（一）選材規(guī)范

二胡這件樂器在出現(xiàn)到發(fā)展完善的過程中，材料的選擇一直是一個(gè)最突出的問題。就當(dāng)代二胡的制作選材而言，最理想的木材就是所謂的高密度紅木配天然森蚺（以緬甸網(wǎng)紋蟒為主要代表）。所謂高密度紅木，根據(jù)國標(biāo)紅木標(biāo)準(zhǔn)結(jié)合當(dāng)今制作界的實(shí)際，普遍采用檀香紫檀（俗稱印度小葉紫檀）、交趾黃檀（俗稱大紅酸枝、老紅木）、降香黃檀（俗稱海南黃花梨）這類油性密度俱佳的材料進(jìn)行高檔專業(yè)琴的制作。同時(shí)，結(jié)合市場(chǎng)的消費(fèi)水平不同，也出現(xiàn)了部分上述材料的替代品，如用非洲光亮雜色豆替代檀香紫檀，在市場(chǎng)上稱為非洲小葉紫檀，用非洲凱爾雜色豆替代交趾黃檀，在市場(chǎng)上稱為非洲酸枝等等。二胡的本質(zhì)是一件樂器，樂器的本質(zhì)是用聲音說話，無論是傳統(tǒng)材料還是替代材料，如果音色達(dá)標(biāo)，完全沒有問題。但是，有些木材雖然名貴，但不符合二胡制作的選材要求，比如說材質(zhì)比較疏松的金絲楠木、沉香木等等。這類材料的質(zhì)地較軟，材料穩(wěn)定性差，做成手串等文玩是可以的，絕非二胡制作的可用之材。

（二）制作規(guī)范

木工制作規(guī)范涵蓋了琴桿制作、琴筒制作和琴軫、底托的制作的工藝流程。

1.琴桿制作。琴桿長度一般為800mm左右，共分上中下三個(gè)部分，下部為圓桿（橢圓、筋桿），中部為方桿，上部為圓桿。琴桿的制作程序包括直桿、刨琴桿、耪琴桿、劃線打眼、琴頭制作、制腳捎、制肩架、消除耪痕等工藝流程。因本文篇幅所限，在此不再贅述。

2.琴筒制作。二胡琴筒形狀以六方形居多，以六角琴筒為例：六塊板在長短、寬窄和厚薄上要求是一致的。每塊板長131mm，前口外邊寬度為51.9mm，前口內(nèi)邊寬41.6mm，后口外邊寬46.2mm，后口內(nèi)邊寬35.8mm，厚度均為9mm。這樣六塊板組合起來，才能成為正六方形，其每塊板兩邊所刨成的角度均為60°。為了達(dá)到上述要求，首先要將木材鋸成10mm厚的板料，板的寬度為琴筒的長度。這樣，琴筒的六塊板就同取材于一塊木料上，木材的紋理、密度也一致，六塊板的質(zhì)量也相同，六塊板取料的寬度，應(yīng)大于前口外邊寬度，這就防止在加工中尺寸不足。琴筒的六塊板按規(guī)格尺寸加工，其關(guān)鍵部位是刨削板的角度，一定要達(dá)到60°，否則拼粘后就不成六方形。刨板的角度要使用大的（約一尺半）木工刨子，這樣縫隙才能嚴(yán)密。琴筒膠合時(shí)，魚鰾要涂勻，用繩捆扎緊固，必須注意琴筒一定要方正，然后放在微火上烘烤，使膠液融化，粘合才牢固。此外，琴筒也有八方形和圓形的。八方形的筒板角度為45°，圓形琴筒是先堆成八方形，然后再做圓。圓筒二胡（或稱高胡）要將琴筒車圓，筒后口車上三條闊狹線（稱起線），并在筒前中部車出長凹形（亦即打凹），最后將筒內(nèi)徑車圓磨平。只有工藝規(guī)范了，才能做出一把好琴。畢竟琴筒的制作是二胡整琴制作的重中之重。

3.琴托琴軫制作。琴托由3塊板頭拼合而成，在左右側(cè)以及琴托底粘小長木條。膠干后再進(jìn)行造型處理，琴托的造型根據(jù)琴筒的造型而延伸出來，外形制作與琴筒相似。琴托有利于二胡重心的穩(wěn)定，通?，F(xiàn)在琴托都加以鉛或鐵塊，重心的穩(wěn)定有利于二胡在演奏時(shí)上下把位換位的穩(wěn)定。琴軫制作。將選好的材料鋸成小段，經(jīng)修圓后粗端旋成粗坯，細(xì)端旋成1：1.2錐度，然后粗端按照直瓣形刻出或銑出瓣紋再用小尖光木銼逐瓣清溝。最后進(jìn)行磨光而成。在筆者的制作實(shí)踐中，上軫比下軫略長0.1cm，有利于琴弦拉力的自然均衡。

（三）蒙皮的規(guī)范

木作完工后，接下來就是另一個(gè)關(guān)鍵步驟——蒙皮。二胡的蒙皮方法和京胡完全相同，皮子的大小一定要留夠縫小竹棍的余量，首先將剪裁好的蟒皮或蛇皮放在冷水中泡軟、泡透，泡的時(shí)間要根據(jù)皮膜厚薄來確定，但不能泡的過久，否則會(huì)把皮子泡糟而失去使用價(jià)值。皮泡好后，將里面的油、肉刮凈，使皮面均勻，皮面水分略干后再蒙。蒙皮前，要在筒前口四周和端面涂上膠水，膠要抹勻，才能把皮膜粘住。蒙皮所用的小竹棍要比蒙京胡的長而略粗些，所用的兩塊八方形木板，也要比琴筒大些。蒙皮時(shí)，要一邊砸楔子，一邊用燒熱的烙鐵或鐵片，燙蒙皮的涂膠部位，使皮膜完全繃緊，但砸時(shí)應(yīng)注意用力要均勻，以免用力過大而造成皮邊上縫的小竹棍掉下使局部的皮膜繃不緊。按照琴皮至琴筒方向1.5cm的距離，將多余的琴皮切除，在切皮鋸縫中敲上賽璐璐條子，貼上二胡包角（琴弓馬尾與琴皮摩擦之處），起到保護(hù)琴皮的作用同時(shí)也有美觀作用，通常貼上賽璐璐仿玳瑁1mm厚的薄片，待干后再根據(jù)二胡蒙皮口那段的造型銼出形狀來即可。

（四）整琴的裝配

二胡結(jié)束蒙皮過程后，整琴需要漆工的打磨和拋光，最后再次將各部件組裝起來，一把成品二胡就呈現(xiàn)在眼前了。琴桿中軸線與琴筒中軸線與兩琴軫中軸線達(dá)到三個(gè)垂直;琴桿軸心線與琴筒上下孔軸心線與底托軸心線與琴軫軸心線達(dá)到五個(gè)同心，這樣使整琴發(fā)音共振共鳴的軸心效果高度統(tǒng)一;琴筒內(nèi)外壁的拼縫角度準(zhǔn)確對(duì)稱，板壁厚度對(duì)稱均勻，長度精確，弧度圓滑、連貫、流暢，使琴筒共振共鳴在頻率、傳遞速度上均衡、對(duì)稱，有效地提高了音質(zhì)的純凈度。整琴結(jié)構(gòu)嚴(yán)密。琴桿與琴筒的桿、孔配合精確到位，松緊度恰到好處;其二，琴桿孔與琴軫的孔、軫配合精確到位，既不難扭，又不跑弦（孔、軫結(jié)合面達(dá)到了滿配合）;其三，琴桿與琴托的榫眼配合緊密到位，琴托既不前后移位，也不左右挪位。整琴結(jié)構(gòu)的孔、榫、眼達(dá)到了嚴(yán)、實(shí)、準(zhǔn)、緊的高標(biāo)準(zhǔn)。完工的二胡搭配好琴弦、琴馬和琴弓，調(diào)試后就成為一把能演奏出優(yōu)美聲音的二胡了。

結(jié)語

經(jīng)歷了以上程序，二胡制作技藝才算是相對(duì)完整的。因?yàn)楹诵闹谱鞴に嚾孕枞斯ね瓿?，耗時(shí)耗力，年輕人大都不愛好不喜歡這項(xiàng)工作，造成二胡制作技藝工藝面臨后繼乏人的困境。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，在現(xiàn)代社會(huì)傳統(tǒng)手工藝生產(chǎn)逐漸讓位于機(jī)械化、自動(dòng)化生產(chǎn)而面臨難以為繼的窘境。加上傳統(tǒng)工藝學(xué)習(xí)難度高、耗時(shí)長而收入低，使得許多年輕人不愿意繼續(xù)傳承學(xué)習(xí)，幾乎所有的非物質(zhì)文化傳承都不是一朝一夕之功，需要幾年甚至更長的時(shí)間來耐心學(xué)習(xí)和實(shí)踐，不能滿足基本的養(yǎng)家糊口需求，使得年輕人或?qū)W徒半途而廢，或干脆避而遠(yuǎn)之，老藝人找不到傳承弟子，工藝傳承后繼乏人，需要保護(hù)已經(jīng)十分得緊迫。

（待續(xù)）