摘要：隨著電影藝術(shù)的不斷發(fā)展，色彩變成了無(wú)可取代的電影藝術(shù)語(yǔ)言。色彩作為電影美術(shù)造型的一個(gè)重要的視覺(jué)元素，可以幫助影片傳遞情感，表達(dá)情緒，色彩的合理運(yùn)用還可以體現(xiàn)時(shí)空轉(zhuǎn)換、創(chuàng)造情緒意境，渲染劇情情緒氛圍，塑造人物形象，強(qiáng)調(diào)影片主題，使畫(huà)面獲得強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，從而形成影片的獨(dú)特風(fēng)格。電影《弗里達(dá)》在色彩的運(yùn)用方面就是一個(gè)很好的案例。本文將分別分析影片的整體色調(diào)、段落色調(diào)的變換規(guī)律，以及從畫(huà)面色彩的對(duì)比、畫(huà)面的節(jié)奏、畫(huà)面的隱喻等幾個(gè)方面來(lái)分析這部影片所體現(xiàn)的色彩美學(xué)。

關(guān)鍵詞：色彩美學(xué);色調(diào);色彩對(duì)比;節(jié)奏;隱喻

Abstract：With the continuous development of film art， color has become an irreplaceable film art language. As an important visual element of film art modeling， color can help the film convey emotion and express emotion. The rational use of color can also reflect the transformation of time and space， create emotional artistic conception， render the emotional atmosphere of the plot， shape the character image， emphasize the theme of the film， make the picture obtain strong artistic effect， and form the unique style of the film. The film Frida is a good case in the use of color. This paper will analyze the color aesthetics embodied in the film from four aspects： the overall tone， the transformation law of paragraph tone， the contrast of picture color， the rhythm of picture and the metaphor of picture.

Keywords： Color Aesthetics;tone;color contrast;rhythm;metaphor

一、引言

所謂色彩美學(xué)指的是通過(guò)色彩創(chuàng)作所表達(dá)出的超色彩或是超經(jīng)驗(yàn)的美學(xué)元素以及象征意義與情感表達(dá)。電影《弗里達(dá)》在色彩美學(xué)的運(yùn)用方面就是一個(gè)很好的案例。色彩美學(xué)中包括色彩的構(gòu)成，一部影片的色彩構(gòu)成又包括：全片的色彩基調(diào)，人物和環(huán)境的色彩造型，每個(gè)場(chǎng)面的色彩特征，場(chǎng)面與場(chǎng)面、鏡頭與鏡頭間的色彩轉(zhuǎn)換，鏡頭本身的色彩關(guān)系，有特定含義的色彩細(xì)節(jié)描繪等。

《弗里達(dá)》是一部傳記電影，講述了墨西哥女畫(huà)家弗里達(dá)·卡羅傳奇的一生，電影中的色彩運(yùn)用豐富且獨(dú)到，在表現(xiàn)人物心理狀態(tài)、不同地域與時(shí)空等方面，有著獨(dú)特的表現(xiàn)形式。弗里達(dá)出生于墨西哥的一個(gè)中產(chǎn)家庭，性格開(kāi)朗，容貌姣好，卻命途多舛。疾病、傷殘、流產(chǎn)、感情受挫，痛苦是她生命中根深蒂固的一部分，她的病痛、她的苦難、她的愛(ài)恨情仇都化成了濃烈的色彩，使得作品和畫(huà)家本人都成為了一代傳奇。這部電影把弗里達(dá)傳奇的一生與其繪畫(huà)作品完美地結(jié)合在了一起，超現(xiàn)實(shí)主義的電影手法將弗里達(dá)的生活脈絡(luò)和復(fù)雜情感鋪設(shè)開(kāi)來(lái)，變成一幅幅精彩繪畫(huà)，勾勒出她最真實(shí)的內(nèi)心世界，講述了她的禁錮與自由、痛楚與幸福，雖百孔千瘡，但卻美得驚人，電影中所運(yùn)用的色彩美學(xué)值得深研。

二、影片的主色調(diào)與段落色調(diào)變化規(guī)律

若要分析這部電影的色彩美學(xué)表達(dá)，首先應(yīng)當(dāng)分析電影所使用的主色調(diào)以及段落色調(diào)變化規(guī)律，這些是色彩構(gòu)成中的重要內(nèi)容。按照色彩的飽和度來(lái)劃分，影片《弗里達(dá)》的色調(diào)偏濃，色彩運(yùn)用多為純色。絢爛、火熱、濃艷、飽和，也代表著弗里達(dá)面對(duì)人生一切苦難所表現(xiàn)出的執(zhí)著信念。紅色的放縱與肆意，黑色的神秘與藍(lán)色漩渦中的掙扎，這些單純、熾熱的色彩也極好地契合了墨西哥傳統(tǒng)繪畫(huà)用色及弗里達(dá)的個(gè)人風(fēng)格，使整個(gè)影片都顯得張力十足。

隨著影片的進(jìn)展，弗里達(dá)的遭遇與情感的起落，色調(diào)也漸漸有了不同的表現(xiàn)方式。影片《弗里達(dá)》色調(diào)變化規(guī)律：

1.暖調(diào)

暖調(diào)給人的感覺(jué)是清淡而溫柔，使人心情放松，主要用于營(yíng)造溫暖祥和的氛圍。片中暖調(diào)主要集中出現(xiàn)在三個(gè)地方：

影片剛開(kāi)始，表現(xiàn)弗里達(dá)車禍之前的生活，是用一種淡黃色色調(diào)來(lái)呈現(xiàn)的，營(yíng)造出生活平淡恬淡而祥和的氣氛。

表現(xiàn)弗里德與迭戈幸福生活的片段，也是用暖色的色調(diào)來(lái)表現(xiàn)，陽(yáng)光灑下，營(yíng)造了一種幸福美好的氛圍，凸顯了愛(ài)情的甜蜜與幸福感。

影片中展示弗里達(dá)墨西哥的家，也是用金黃色的暖調(diào)來(lái)表現(xiàn)的，給人以光輝美麗的感覺(jué)。

2.冷調(diào)、暗調(diào)

偏藍(lán)的冷調(diào)在視覺(jué)上給人以陰沉和冷酷的感覺(jué)，“藍(lán)色總是帶有陰影感，在鼎盛階段傾向于黑暗……當(dāng)藍(lán)色處理得昏暗時(shí)，她就象征著迷信、恐懼、痛苦與毀滅，它總是指向漠然超越的領(lǐng)域。”影片中的冷調(diào)、暗調(diào)主要集中在表現(xiàn)弗里達(dá)致命打擊的事件上。（如圖1）

呈現(xiàn)冷色暗調(diào)共有兩部分，一是車禍，二是迭戈出軌。并且色調(diào)隨著受打擊的嚴(yán)重程度而加深。迭戈出軌后，弗里達(dá)對(duì)他說(shuō)：“我生命中有兩次嚴(yán)重的災(zāi)難，一次是車禍，一次是你，而你是最嚴(yán)重的那個(gè)。”從影片色調(diào)的表現(xiàn)上，迭戈出軌后弗里達(dá)坐在屋子里，畫(huà)面顏色偏冷藍(lán)，并且調(diào)子很暗，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了出車禍時(shí)的深藍(lán)色色調(diào)，表現(xiàn)出弗里達(dá)內(nèi)心的急劇痛苦，氛圍被帶入到深深的傷害與絕望，使觀眾感同身受。

2.1淡調(diào)

出現(xiàn)在弗里達(dá)流產(chǎn)后醫(yī)院的場(chǎng)景中。弗里達(dá)心情迫切想擁有屬于她和迭戈的孩子，但是由于身體虛弱而流產(chǎn)，這對(duì)于她來(lái)說(shuō)是一個(gè)不小的打擊。白色的墻壁、白色的醫(yī)生服裝，畫(huà)面中呈現(xiàn)為發(fā)亮的蒼白色調(diào)，表現(xiàn)出一種絕望的心情色彩。

2.2藍(lán)色調(diào)

藍(lán)色調(diào)的出現(xiàn)基本上是影片中弗里達(dá)身體與心靈受創(chuàng)傷時(shí)的畫(huà)面色調(diào)。弗里達(dá)身體狀況最差的時(shí)候，由于軟組織壞死而截掉了腳趾，她幻想奔跑在崖壁上，而色調(diào)卻是冷冷的藍(lán)色。從色彩心理學(xué)上講，藍(lán)色視覺(jué)上給人的感受是退縮的，具有深遠(yuǎn)的空間感，而深暗的藍(lán)色給人以陰沉和冷酷的感覺(jué)，被認(rèn)為是一種消極的顏色，這兩個(gè)畫(huà)面帶有強(qiáng)烈的主觀色彩。

3.倫勃朗光效

使用光的明暗強(qiáng)烈對(duì)比突出形象的主要部分，弱化暗部和消除次要因素，使受光部分的質(zhì)感極為強(qiáng)烈，造成心理刻畫(huà)的效果，這種倫勃朗式的影調(diào)處理使得主題鮮明，情緒強(qiáng)烈。

影片中呈現(xiàn)這種影調(diào)主要出現(xiàn)在刻畫(huà)人物情緒的畫(huà)面，如弗里達(dá)流產(chǎn)恢復(fù)后，兩人相擁而眠，光線只是小范圍地打在人身上，其他部分則暗下去，著重刻畫(huà)了兩人的身體姿勢(shì)的曲線，呈現(xiàn)出兩人惺惺相惜的美好狀態(tài)。

這樣的影調(diào)還出現(xiàn)在弗里達(dá)在小酒館、墓地、審訊室的近景中，光線照射的部分是弗里達(dá)的臉部，陰影部分完全黑下去，甚至連頭部輪廓都隱藏在黑暗當(dāng)中。整個(gè)畫(huà)面呈現(xiàn)為昏黃的光線、弗里達(dá)憂傷無(wú)奈的表情、眼睛里若隱若現(xiàn)的流光，刻畫(huà)入微，視覺(jué)沖擊力極強(qiáng)，把觀眾完全帶入到畫(huà)面人物所營(yíng)造的情緒當(dāng)中。

4.主觀色調(diào)

為了在影片中突出情緒含義，使作品的色彩效果脫離色彩形成的客觀可能性，獲得異乎尋常的色彩效果;或是在劇中人物特殊心理狀態(tài)下，在夢(mèng)境或幻想世界中所看到的異常色彩，用脫離實(shí)際的色彩基調(diào)去創(chuàng)造一種非現(xiàn)實(shí)的色調(diào)傾向。如出現(xiàn)在弗里達(dá)在巴黎的生活場(chǎng)景中的金黃色調(diào)，弗里達(dá)那個(gè)時(shí)候的生活很寂寞，她之后邂逅了巴黎女歌手，畫(huà)面展現(xiàn)出異樣的曖昧情調(diào)。黃色是最富有光線感覺(jué)的色彩，具有強(qiáng)烈注目的效果，而金色有一種光輝奢靡的心理感官，金色加黑色，透露出一種神秘感，展現(xiàn)出弗里達(dá)這一時(shí)期的寂寞奢靡的生活與心理狀態(tài)。

5.局部彩色

出現(xiàn)在弗里達(dá)跟隨迭戈去美國(guó)的段落中。周圍的花是彩色，而人物弗里達(dá)是黑白，表現(xiàn)出周圍一切貌似繁華美麗富有生機(jī)，但是弗里達(dá)的內(nèi)心是灰色地帶，對(duì)什么都提不起興趣，表現(xiàn)出一種消極的情緒。

弗里達(dá)初到美國(guó)，看到了美國(guó)的興盛和隱藏的社會(huì)問(wèn)題，她像一個(gè)記錄者一樣用眼睛記錄著這一切。畫(huà)面表現(xiàn)形式為弗里達(dá)是彩色，周圍事物是黑白剪報(bào)的形式。這樣的表現(xiàn)形式脫離了以往流水?dāng)⑹碌目菰锔?，生?dòng)又簡(jiǎn)約的表達(dá)了龐大的信息量。

三、畫(huà)面色彩的對(duì)比

色彩美學(xué)的運(yùn)用還包括畫(huà)面的對(duì)比、節(jié)奏、隱喻等等，其中色彩對(duì)比最具有普遍性，只要有兩塊顏色并置在一起，它們彼此間就會(huì)發(fā)生對(duì)比作用，各種色彩在構(gòu)圖中的面積、形狀、位置和色相、飽和度、明度以及心理刺激的差別構(gòu)成了色彩之間的對(duì)比?？梢哉f(shuō)沒(méi)有色彩對(duì)比色彩關(guān)系，就沒(méi)有色彩的視覺(jué)效應(yīng)。

1.色相對(duì)比

紅色與藍(lán)色的對(duì)比，紅黃藍(lán)是色相環(huán)上最極端的顏色，表現(xiàn)出最強(qiáng)烈的色相氣質(zhì)，因而紅色與藍(lán)色的對(duì)比屬于最強(qiáng)烈的色相對(duì)比。帶入影片內(nèi)涵，紅色代表愛(ài)，也代表弗里達(dá)強(qiáng)烈的性格，藍(lán)色代表曾經(jīng)的困境與失落，這兩種對(duì)立的主題色彩產(chǎn)生相對(duì)抗的力量，對(duì)抗又共生，對(duì)影片的主題起到一種強(qiáng)調(diào)的作用，產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比的美感。

2.明度對(duì)比

色彩的層次空間關(guān)系主要依靠色彩的明度對(duì)比來(lái)表現(xiàn)，色彩中最強(qiáng)烈的明度對(duì)比就是黑色與白色的對(duì)比。明度高的畫(huà)面可獲得明亮、輕松感;明度低的畫(huà)面會(huì)獲得深沉感。

迭戈與美國(guó)公司對(duì)抗的畫(huà)面，右邊部分是一個(gè)明度較低的大色塊，左部迭戈的衣服顏色與背景幾乎融為一體形成一小塊明度較高的色塊，兩人在畫(huà)面中各站一邊，產(chǎn)生了一種對(duì)抗的視覺(jué)效果，但明顯感覺(jué)左輕右重，迭戈處于弱勢(shì)的地位。

在美國(guó)時(shí)經(jīng)歷迭戈事業(yè)的低谷，弗里達(dá)眺望窗外，看到美國(guó)城市森林中掛著自己的墨西哥服裝。從畫(huà)面的明暗對(duì)比來(lái)看，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的黑白對(duì)比，反映出此刻弗里達(dá)在美國(guó)生活心情的沮喪以及向往家鄉(xiāng)生活的心理強(qiáng)烈反差。

3.飽和度對(duì)比

低飽和度的色彩與純度高的色彩相對(duì)比，會(huì)顯得飽和度高的色彩更加鮮艷，飽和度對(duì)比是為了使畫(huà)面主次分明，突出主體。

故事開(kāi)端，弗里達(dá)去找迭戈學(xué)畫(huà)畫(huà)，畫(huà)面簡(jiǎn)潔，弗里達(dá)一身紅衣，與灰色格子地面形成反差，使人物看起來(lái)明艷動(dòng)人。

圖2中，婚禮時(shí)的弗里達(dá)和迭戈，就算在人數(shù)龐雜的畫(huà)面里面，利用服裝飽和度的對(duì)比，能很輕松地捕捉到主人公的位置。

4.色彩面積（位置）對(duì)比

色彩感覺(jué)與面積對(duì)比有關(guān)，即與各種色彩在構(gòu)圖中占據(jù)量的比例有關(guān)系，用來(lái)表示色彩的力量對(duì)比。弗里達(dá)尋找迭戈，是一個(gè)大遠(yuǎn)景，弗里達(dá)身穿紅衣站在灰色地面，紅色色塊與灰色色塊的面積形成一大一小的明顯對(duì)比，再加上機(jī)位的俯視拍攝，顯示出弗里達(dá)渺小無(wú)助的狀態(tài)。

四、色彩與節(jié)奏

色彩的運(yùn)用是有節(jié)奏的，只有擁有恰當(dāng)節(jié)奏的色彩運(yùn)用才能被劃歸為美學(xué)的范疇。節(jié)奏原指音樂(lè)中交替出現(xiàn)的有規(guī)律的強(qiáng)弱、長(zhǎng)短的現(xiàn)象，電影色彩的節(jié)奏是由鏡頭畫(huà)面內(nèi)的色彩對(duì)比形成間隔、重復(fù)、長(zhǎng)短的色彩變化，從而產(chǎn)生類似音樂(lè)節(jié)奏般跳躍的美感。鏡頭內(nèi)的色彩節(jié)奏變化包括固定鏡頭的色彩節(jié)奏和相繼鏡頭的色彩節(jié)奏（也稱為色彩蒙太奇）。

1.固定鏡頭的色彩節(jié)奏

影片中迭戈被美國(guó)公司逼迫在壁畫(huà)中取消斯大林的形象，由于政治信仰的迭戈堅(jiān)決不從，畫(huà)面中的背景部分由幾個(gè)黑白相間的縱向色塊組成，并進(jìn)行了間隔、重復(fù)，形成了畫(huà)面緊湊的節(jié)奏感，張力十足，烘托了影片的緊張氣氛。

弗里達(dá)第一次正式與迭戈見(jiàn)面，請(qǐng)迭戈為自己看畫(huà)。畫(huà)面的前景是幾個(gè)黑色柱子，組成了間隔的黑白色塊，而紅衣服的弗里達(dá)在其中的兩個(gè)黑色塊之間，對(duì)于迭戈來(lái)說(shuō)弗里達(dá)是陌生的，因此采用這種節(jié)奏感形式的畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)，可以展現(xiàn)迭戈的好奇心與弗里達(dá)的神秘感。

2.相繼運(yùn)動(dòng)鏡頭的色彩節(jié)奏

弗里達(dá)與迭戈的前妻聊天的場(chǎng)景，她們都愛(ài)著迭戈，對(duì)對(duì)方有著好奇與嫉妒，但是在聊迭戈的基礎(chǔ)上建立了友誼。前一個(gè)鏡頭前妻的畫(huà)面色調(diào)偏暖，后一個(gè)鏡頭弗里德的畫(huà)面色調(diào)偏冷，淡淡的冷與淡淡的暖，形成了明顯卻不強(qiáng)硬的對(duì)比，代表著兩個(gè)不同的女人，隨著對(duì)話的深入，鏡頭的畫(huà)面一冷一暖銜接，形成一種唯美的節(jié)奏感。

弗里達(dá)截肢之后在醫(yī)院休養(yǎng)的場(chǎng)景，前一個(gè)畫(huà)面是暖調(diào)，孩子們擁簇在她身邊又笑又唱其樂(lè)融融，后一個(gè)畫(huà)面是冷調(diào)，她一個(gè)人孤獨(dú)地躺在醫(yī)院的床上。畫(huà)面一暖一冷一動(dòng)一靜銜接，對(duì)比出弗里達(dá)生活狀態(tài)的落差，讓人產(chǎn)生一種從歡樂(lè)到悲涼、由快而慢的節(jié)奏感。

五、色彩與隱喻

色彩也是一種舉足輕重的富有意味的造型元素，因此色彩的隱喻意義也成為最重要的電影色彩功能。無(wú)論是目前正在經(jīng)歷的困境，還是未來(lái)的希望，隨著電影內(nèi)人物們命運(yùn)的起伏，色彩也在相應(yīng)地變化著，它的作用不僅僅是彰顯環(huán)境背景，還有以一定的形式來(lái)隱喻某種深刻的含義。

1.隱喻——希望

下面兩組圖片在影片中前后呼應(yīng)，圖3是迭戈第一次到弗里達(dá)家里為她看畫(huà)，圖4是在經(jīng)歷了人生起起落落之后，迭戈再次來(lái)到弗里達(dá)家中第二次向她求婚。兩組照片的構(gòu)圖和所代表的含義都很相似，第一個(gè)畫(huà)面都是弗里達(dá)在低頭畫(huà)畫(huà)，背景是一片黑色，第二個(gè)畫(huà)面是迭戈推門而入，開(kāi)門所灑下的大面積光亮迅速改變畫(huà)面的影調(diào)氛圍，就像黑暗中的一線光明，兩次點(diǎn)燃弗里達(dá)的希望。

2.隱喻——困境

影片中不確定空間的畫(huà)面，出現(xiàn)在車禍后正在恢復(fù)的弗里達(dá)拿起畫(huà)筆對(duì)著鏡子畫(huà)自畫(huà)像的段落，整個(gè)畫(huà)面是傾斜的，畫(huà)面中的黑色塊從上方壓下來(lái)，隱喻人物這時(shí)正處在困境，而堅(jiān)硬石膏殼上畫(huà)滿彩色的蝴蝶，代表了弗里達(dá)對(duì)抗困境的決心。

特洛斯基被害前的畫(huà)面，黑色塊充斥了整個(gè)畫(huà)面，把人物擠在一個(gè)很小的范圍內(nèi)，隱喻了人物即將到來(lái)的命運(yùn)。

3.隱喻——人與人之間潛在的關(guān)系

弗里達(dá)與妹妹克里斯蒂在邊做農(nóng)務(wù)邊聊天，弗里達(dá)說(shuō)想讓妹妹找到迭戈的畫(huà)室工作，而后來(lái)的事情是迭戈與妹妹克里斯蒂偷情，給弗里達(dá)帶來(lái)了巨大的傷害。在畫(huà)面的背景中，一條紅色的縱向色塊分割兩個(gè)人，打破了兩個(gè)人之間的統(tǒng)一關(guān)系，隱喻著兩人之間的關(guān)系將要出現(xiàn)裂痕。

六、結(jié)語(yǔ)

電影《弗里達(dá)》在色彩的構(gòu)成方面做得豐富且獨(dú)到，影片的總色調(diào)體現(xiàn)為一種濃墨重彩的調(diào)子，代表了弗里達(dá)豪放的性格與起落的人生;在影片的不同段落根據(jù)情境的變換和故事的起伏，運(yùn)用不同的色調(diào)來(lái)表現(xiàn)，渲染了劇情的情緒氛圍，更好地傳遞了影片想要訴說(shuō)的情感內(nèi)容;在畫(huà)面的色彩上，利用色彩的對(duì)比加大了視覺(jué)沖擊力，利用色彩的節(jié)奏渲染了影片的情緒、利用色彩的隱喻深化了人物的命運(yùn)。這部影片的色彩構(gòu)成形成了影片的獨(dú)特美學(xué)風(fēng)格，成功地使畫(huà)面獲得強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]許南明，富瀾，崔君衍.電影藝術(shù)詞典[M].北京：中國(guó)電影出版社，1987.

[2]【德】約翰內(nèi)斯·伊頓.色彩藝術(shù)[M].北京：世界圖書(shū)出版公司，1999.

[3]梁明，李力.電影色彩學(xué)[M].北京：北京大學(xué)出版社，2008.

作者簡(jiǎn)介：

李哲慧（1989.03），女，山西太原人，助教，碩士研究生，山西林業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院，研究方向：平面設(shè)計(jì)、數(shù)字媒體藝術(shù)、影視方面的教學(xué)與科研。