樊卓穎 王勇

舒伯特的聲樂套曲《冬之旅》將詩詞深刻的情感內(nèi)涵與音樂豐富的表現(xiàn)力進行了良好的融合，現(xiàn)今《冬之旅》已然成了藝術(shù)家們爭相詮釋的藝術(shù)作品。其中第11首《春夢》雖然篇幅較短，但舒伯特卻在其中設(shè)計了豐富多樣的音樂語言去描繪《冬之旅》主人翁復雜的情感世界，使歌詞同音樂相融合，給予觀眾更為沉浸的聽覺體驗。

一、《冬之旅》的創(chuàng)作背景

聲樂套曲《冬之旅》是1827年所作，也是舒伯特藝術(shù)歌曲中規(guī)模最大的一部作品，共由24首歌曲組成?！抖谩肥歉鶕?jù)1823年威廉·繆勒發(fā)表的詩集《冬之旅》所作。威廉·繆勒是德國浪漫派詩人，于1794年出生，不幸的是他同舒伯特一樣英年早逝，于1827年因心臟病去世，享年33歲。威廉·繆勒對于所處的19世紀歐洲這樣一個動蕩不安的時代有著很深的感觸，面對當時殘酷的社會，想要反抗卻又無能為力的境地他感到十分的無奈。繆勒于1816年發(fā)表了第一部詩集作品，此后便在各國游歷，所寫的《冬之旅》以文字塑造了一位同他一樣的流浪者形象?！抖谩访枥L了一位流浪者在嚴寒的冬日里漫無邊際地行走，他始終找不到身體和心理棲息之地，身患腿疾的他在野地被狗追逐，還常會夢見身處溫暖的房間里的夢境，似乎一生都將要背負著流浪的命運。1827年，舒伯特不幸身患疾病，通過出售作品所得的報酬難以維持生計，僅依靠朋友的接濟艱難度日，這時的他身心都受到了巨大的挑戰(zhàn)。這樣的情況下，他在書刊上讀到了詩集《冬之旅》后便被這部作品深深吸引，隨即開始著手創(chuàng)作《冬之旅》，可能正是因為他作為一名都市流浪者對詩詞主人公的共鳴，使得他僅用不到兩年的時間完成了這部聲樂套曲，用音樂刻畫出了流浪者的孤獨和彷徨。

二、《春夢》的曲式結(jié)構(gòu)與調(diào)性分析

第11首《春夢》講述的是流浪漢在夢中與他愛人相逢的甜蜜場景，但在夢中時常被吵醒的故事。歌詞大意為“我夢見繽紛的鮮花，那是五月的花朵;我夢見翠綠的草地，到處有鳥兒在歡歌。雄雞初啼的時候，我的眼睛已經(jīng)醒來，外面又冷又黑，寒鴉在屋頂上徘徊。又是誰在窗戶上，畫上這些綠葉，莫非在嘲弄這個冬天里看見鮮花的做夢者，我夢見永恒的愛情，夢見美麗的女郎，夢見了心和熱吻，夢見歡樂和幸運。雄雞初啼的時候，已經(jīng)把我的心叫醒;我孤零零地坐著，回想著我的夢境。我又閉上了眼睛，我的心跳里還有熱情。窗外的樹葉何時才能變綠，我何時才見得到我的愛人?！?/p>

《春夢》這部作品的結(jié)構(gòu)是單三部曲式（譜例1）。第1～14小節(jié)為A段，A大調(diào)，1～4小節(jié)是一個前奏，5～12小節(jié)是由兩個樂句組成，第二個樂句是第一個樂句的變化重復，13～14小節(jié)是一個補充終止，描繪了流浪者夢見了一幅鳥語花香、春意盎然的場景，歡快而美好。第15～26小節(jié)為B段，進入同名小調(diào)a小調(diào)，15～22小節(jié)由三個樂句組成，每個樂句為2小節(jié)，23～26小節(jié)是一個補充。B段雖然篇幅較短，但加上變和弦的運用增加了和聲的張力，體現(xiàn)出流浪漢復雜、憂郁的內(nèi)心，表達出美夢被驚醒，回到寒冷、凄涼的現(xiàn)實中苦惱憂愁、不安焦慮的情緒。第27～42小節(jié)為C段，再次轉(zhuǎn)入A大調(diào)，27～28小節(jié)是一個間奏，29～42小節(jié)是由兩個四小節(jié)的樂句和一個6小節(jié)的樂句組成，樂曲的尾奏再次回到a小調(diào)。C段表達了主人翁回憶夢境中愛人的美好，但卻無能為力只能在夢中相見，這樣孤單、無奈的悲慘命運。正如歌詞描繪的一樣“你會笑我還沉浸在夢中，在嚴寒的冬日里，我卻做著春天的夢”，這樣同名大小調(diào)交替的運用，契合了主人翁在夢境與現(xiàn)實兩者間產(chǎn)生的強烈對比所形成的心理落差。

三、《春夢》中的節(jié)拍與鋼琴特點分析

舒伯特為《春夢》設(shè)計出了三個不同的情緒階段，其中節(jié)奏的變化是體現(xiàn)不同情緒與意境的重點。其中A段的主題是“夢中”，節(jié)拍為搖曳的6/8拍，速度記號為“Etwas bewegt（稍活躍）”，表現(xiàn)出流浪漢夢中出現(xiàn)的美好的幻想，甜蜜且溫暖。B段“夢醒”仍然為 6/8拍，速度記號為“Schnell（快）”，在A段6/8拍的基礎(chǔ)上加快了速度，在原有的節(jié)奏中加入了附點節(jié)奏，C段“彷惶”，節(jié)拍轉(zhuǎn)變?yōu)?/4拍，速度記號為“l(fā)angsam（慢）”，一步步慢速的遞進展現(xiàn)了流浪者從夢境走向現(xiàn)實的殘酷境遇。

A段鋼琴的部分以大調(diào)明朗的主、屬和弦為基礎(chǔ)，使用了分解和弦織體，左手均等的六拍子的運用，讓音樂聽起來簡潔、輕快，富有律動感。B段的第16小節(jié)鋼琴右手聲部的八度三連音震音使聽者從A段溫和的樂句立刻帶入到B段美夢被雞鳴吵醒時驚慌的情緒，使鋼琴在作品中起到的連接劇情、模擬畫面的作用。B段的22～26小節(jié)鋼琴左手聲部連續(xù)的十六分音符的八度震音與右手和弦構(gòu)成鮮明的對比，體現(xiàn)了對比復調(diào)的織體特點。

四、《春夢》中變和弦的運用

那不勒斯和弦源自于小調(diào)中降低根音的II級和弦，所以又名為降II級和弦。從17世紀初開始，作曲家們開始意識到那不勒斯和弦可以表現(xiàn)強烈的瞬間感，自巴洛克時期以來被作曲家廣泛運用，如維瓦爾第、巴赫、海頓、貝多芬等等。是小調(diào)式和聲語匯中較為常用的一個基本素材，也是舒伯特擅用的一種處理和聲的方法，在其《c小調(diào)弦樂四重奏》中也有運用（譜例2）。

此段描繪的是“美夢被雞鳴驚醒”的場景（譜例3）。從譜例中可以看出進入B段后聲樂線條相較于A段要寬松許多，在和聲運用上采用了不協(xié)和的變和弦——那不勒斯和弦以此來增添突兀的進行，不和諧的音響增加了緊張度，體現(xiàn)了主人翁夢醒后的彷徨。如在例3的第2小節(jié)中，作曲家運用了一個降II級的D7/II——D6的變和弦，而后又解決到A大調(diào)的主和弦上。在譜例3第4小節(jié)中，作曲家再次運用了變和弦——降II級的屬七和弦，更生動地表現(xiàn)了主人公美夢破滅的情景。

從本文的音樂分析可以看出，這部作品展現(xiàn)了舒伯特的音樂語言特征：1.頻繁的同名大小調(diào)的調(diào)性轉(zhuǎn)換和三拍與兩拍的節(jié)拍切換表現(xiàn)了主人翁在幻覺和現(xiàn)實中的掙扎;2.浪漫主義色彩的變和弦的使用增強了音樂的表現(xiàn)力;3.鋼琴聲部擁有了與聲樂聲部同樣重要的地位，同人聲時而對立時而附和。舒伯特將邏輯性與色彩性達到融合統(tǒng)一，他在文字基礎(chǔ)上的“二度創(chuàng)作”提供給聽者更有色彩的想象空間，舒伯特用音樂對詩詞的意象做了拓展，并使兩者達到緊密的平衡，透過音樂我們仿佛能感受到舒伯特對本首詩詞的深刻理解。

參考文獻：

[1]郭睿學：《淺談舒伯特“冬之旅”演唱情感的把握——以“晚安”“淚洪”“春夢”為例》，《黃河之聲》2016年第15期。

[2]吳明：《從“春夢”看舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特點及演唱》，《交響-西安音樂學院學報》2008年第2期。

[3]宋京：《那不勒斯六和弦的本質(zhì)求證》，《音樂研究》1985年第2期。

樊卓穎 上海大學音樂學院學生

王 勇 上海大學音樂學院教授