余麗萍

(昌珅陶瓷文化有限公司 江西 景德鎮(zhèn) 333000)

前言

在清朝康熙時(shí)期粉彩瓷就已經(jīng)在陶瓷裝飾藝術(shù)中出現(xiàn)，不過(guò)當(dāng)時(shí)是初見(jiàn)端倪，剛剛萌芽；經(jīng)過(guò)雍正時(shí)期的發(fā)展，陶瓷粉彩裝飾藝術(shù)開(kāi)始走向成熟，而且形成了粉彩工藝自身獨(dú)特的裝飾藝術(shù)；到乾隆時(shí)期粉彩裝飾藝術(shù)瓷達(dá)到頂峰，并成為當(dāng)時(shí)彩瓷之冠，這也源于康乾盛世在乾隆時(shí)期達(dá)到極盛時(shí)期，滿工裝飾的粉彩瓷富麗堂皇的特點(diǎn)符合了當(dāng)時(shí)盛世的年華，加之當(dāng)時(shí)皇宮的裝修色澤放置粉彩瓷達(dá)到完美的結(jié)合。粉彩工藝的裝飾效果，以艷而不俗，粉嫩雅致為其突出特點(diǎn)，這與潔白如玉的陶瓷質(zhì)地分不開(kāi)，白凈的瓷面襯托嬌艷的粉彩色澤，兩者相互成全到達(dá)相得益彰之效果。粉彩的發(fā)展源自于陶瓷裝飾材料的進(jìn)步，在古彩的基礎(chǔ)上，再結(jié)合琺瑯彩的工藝，加之玻璃白和雪白造就了舉世聞名的粉彩瓷藝術(shù)。

1 陶瓷裝飾材料的演變

陶瓷裝飾藝術(shù)中材料的演變決定著裝飾效果，比如仰韶文化和廟底溝文化出土的彩陶，可以看出彩陶的繪制材料就是天然的含有赭石和氧化錳的礦物質(zhì)染料。是在表明經(jīng)過(guò)磨制平滑的橙紅色陶坯上運(yùn)用天然的，含有赭石和氧化錳的礦物質(zhì)染料，在陶坯上進(jìn)行繪制，然后入窯燒制。燒成后胎體上出現(xiàn)黑、灰、褐等顏色的圖案，這種裝飾與器形完美結(jié)合，在具有使用性基礎(chǔ)上兼具藝術(shù)審美價(jià)值，這就是彩陶。彩陶的繪制顏料可以說(shuō)是人類陶瓷藝術(shù)史發(fā)展中最早的材料之一?？梢?jiàn)早期的裝飾材料就是天然的款物質(zhì)，色彩也單一簡(jiǎn)單，主要以褐色和黑色為主，但這也反應(yīng)當(dāng)時(shí)的材料特點(diǎn)。

到了唐朝我國(guó)的陶瓷藝術(shù)裝飾材料開(kāi)始豐富，這源于唐朝時(shí)期是我國(guó)在政治、經(jīng)濟(jì)、文化藝術(shù)都極為強(qiáng)盛的一個(gè)朝代，對(duì)外開(kāi)放交流頻繁，西亞?wèn)|歐地區(qū)的陶瓷工藝材料流入唐朝。比如綠松石、藍(lán)寶石等材料用于青綠山水和唐山彩的裝飾，唐三彩是唐代盛行的一種低溫鉛釉的彩釉陶瓷，產(chǎn)地以洛陽(yáng)為代表，所以也成洛陽(yáng)唐三彩；唐三采用白粘土制胎，首先用1 000 ℃的高溫?zé)崭G，掛上黃、綠、褐、藍(lán)色后，再以900 ℃的高溫?zé)疲谄髅笊蠘?gòu)成各種紋樣，形成色彩斑斕的色釉紋飾，便形成為三彩。有著不變形，不開(kāi)裂，不脫釉的特點(diǎn)。唐三彩是我國(guó)比較有代表性的陶瓷之一，其關(guān)鍵就是在于裝飾色彩，三彩的魅力也是源于陶瓷裝飾材料的發(fā)展。時(shí)至元明清，陶瓷裝飾材料更加豐富，有含鈷的青花料、紅綠彩顏料、釉上琺瑯彩水料、粉彩玻璃白雪白、高溫顏色釉等礦物質(zhì)顏料等等材料，其中高溫顏色釉采用材料之珍貴，比如瑪瑙、紅藍(lán)寶石。裝飾材料的豐富，也使得陶瓷藝術(shù)的裝飾五彩斑斕。如粉彩瓷藝術(shù)，所用顏料之多是數(shù)一數(shù)二的，包含了油料和水料，其中玻璃白和雪白是表現(xiàn)粉彩瓷藝術(shù)特點(diǎn)的重要顏料。

圖1 粉彩工藝圖A

2 景德鎮(zhèn)粉彩工藝的出現(xiàn)

粉彩裝飾瓷又名“軟彩”。粉彩的發(fā)展源自于陶瓷裝飾材料的進(jìn)步，是景德鎮(zhèn)優(yōu)秀的陶瓷藝人在古彩的基礎(chǔ)上，再結(jié)合琺瑯彩的工藝，加之玻璃白和雪白造就了舉世聞名的粉彩瓷藝術(shù)。粉彩彩繪時(shí)攙會(huì)先填涂玻璃白，玻璃白呈乳白不透明裝，畫(huà)出的圖案可發(fā)揮渲染技法的特性，呈現(xiàn)一種粉潤(rùn)的感覺(jué)，因此被稱為“粉彩”或“軟彩”?，m瑯彩是將畫(huà)琺瑯技法移植到瓷胎上的一種釉上彩裝飾手法，后人稱“古月軒”，國(guó)外稱“薔薇彩”?，m瑯彩始創(chuàng)于清代康熙晚期，至雍正時(shí)，琺瑯彩得到進(jìn)一步發(fā)展。自粉彩出現(xiàn)后，就在景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)之林中占據(jù)重要的一席，屬于景德鎮(zhèn)四大名瓷之一。粉彩表現(xiàn)力強(qiáng)，無(wú)論是花鳥(niǎo)、山水、還是人物都可以表現(xiàn)，而且有獨(dú)特的味道。

3 粉彩工藝中獨(dú)特的顏料玻璃白

其實(shí)粉彩便是景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)工作者優(yōu)秀的創(chuàng)作，是當(dāng)時(shí)新形的彩瓷藝術(shù)，粉彩的最大特點(diǎn)就是使用了玻璃白，玻璃白是粉彩藝術(shù)瓷中的關(guān)鍵性顏料，具有承載作用，一件粉彩作品的好壞、是否出彩關(guān)鍵就是在于玻璃白，其他陶瓷工藝也在不斷使用玻璃白這一顏料，但玻璃白的效果只有在粉彩瓷裝飾中才能達(dá)到最佳效果，其他彩瓷中運(yùn)用玻璃白也能起到錦上添花的作用，可見(jiàn)玻璃白適用范圍之廣，藝術(shù)特點(diǎn)之明顯。玻璃白能粉化的各種彩料，在燒成的白釉瓷器的釉面上繪畫(huà)，經(jīng)第二次爐火燒烤而成。粉彩初創(chuàng)于康熙晚期盛燒于雍正、乾隆，并且成為了清代瓷業(yè)生產(chǎn)的一個(gè)主要品種。直到現(xiàn)代景德鎮(zhèn)的許多瓷廠仍繼續(xù)生產(chǎn)粉彩。玻璃白在粉彩創(chuàng)作過(guò)程中與粉彩工藝和裝飾題材緊密結(jié)合，這是景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)工作者們的一項(xiàng)嶄新的發(fā)明創(chuàng)作。經(jīng)過(guò)研究化驗(yàn)證明所謂“玻璃白”是不透明的白色乳濁劑，屬于一種氧化鉛、硅、砷的化合物，利用其乳濁作用可以使彩繪出現(xiàn)濃淡凹凸的變化，增加彩繪的表現(xiàn)力讓畫(huà)面粉潤(rùn)柔和，因?yàn)楦挥趪?guó)畫(huà)風(fēng)格因此有“東方藝術(shù)明珠”的美稱。

4 玻璃白表現(xiàn)花朵的優(yōu)點(diǎn)

粉彩的造形十分豐富其中以人物居多，畫(huà)面中人物線條更加柔和，仕女體態(tài)悠長(zhǎng)并且面目嬌美，富有中國(guó)畫(huà)所特有的風(fēng)情和筆韻，同時(shí)還會(huì)在四周點(diǎn)綴些花、鳥(niǎo)、魚(yú)、蟲(chóng)等，增添不少雅致和情趣。比如在描繪牡丹花時(shí)，運(yùn)用玻璃白打底。首先玻璃白能使平面的瓷瓶或者瓷板在填涂有玻璃白的花朵部分可以微微凸起，使得牡丹花能更加凸顯。因?yàn)楫?huà)牡丹花其主要是將美麗牡丹花朵更加明顯，玻璃白在視覺(jué)效果上正好有這點(diǎn)優(yōu)勢(shì)。第二，玻璃白的填涂也是關(guān)鍵的一步，填涂的好壞直接影響燒成效果，玻璃白是表現(xiàn)牡丹花畫(huà)面花朵的中心位置，不能有絲毫的破損。玻璃白的填涂關(guān)鍵在于標(biāo)水，所謂標(biāo)水則是往粉裝的玻璃白中加水的適量性要恰到好處，標(biāo)水的合適才能填涂過(guò)程中平整舒適，再就是研磨，玻璃白需要磨制細(xì)膩，不能出現(xiàn)顆粒裝，研磨細(xì)致的玻璃白才能更加乳白柔和。由乳白色的玻璃白打底，在在此基礎(chǔ)上進(jìn)行點(diǎn)染出牡丹畫(huà)的顏色，在沒(méi)有采用玻璃白打底的瓷面上畫(huà)出來(lái)的牡丹花顯得生硬，顏色過(guò)于艷麗火辣，而玻璃白其乳白色的色地能將色彩粉，能讓牡丹花更加粉嫩嬌滴(見(jiàn)圖1)。

玻璃白其粉花的效果和微微凸起的優(yōu)勢(shì)能將畫(huà)面中的牡丹花表現(xiàn)的更加奪目，形成畫(huà)面中的視覺(jué)中心。不但視覺(jué)效果更加明目，觸摸質(zhì)感也更加強(qiáng)烈，增添了陶瓷工藝的手工感，玻璃白的凸起效果可以和陶瓷工藝中的浮雕媲美，凸起的效果就是著重表現(xiàn)畫(huà)面中重要的位置。在以往的陶瓷工藝中只能釉下浮雕才能呈現(xiàn)，釉下浮雕就是在泥坯的基礎(chǔ)上雕刻。而自從玻璃白出現(xiàn)后，在釉上瓷面上也可呈現(xiàn)凸起的工藝，使得陶瓷工藝表現(xiàn)多樣化，便捷化。

圖2 粉彩工藝圖B

5 結(jié)語(yǔ)

陶瓷材料的發(fā)展是促進(jìn)陶瓷藝術(shù)豐富與多樣化的前提，陶瓷藝術(shù)裝飾形式的多樣化又刺激材料的不斷研發(fā)，二者共同進(jìn)步，不斷使我國(guó)的陶瓷藝術(shù)在創(chuàng)新中發(fā)展。這也激勵(lì)當(dāng)代的陶瓷藝術(shù)工作者推陳出新，陶瓷材料研發(fā)者在科研中探索。