馬信芳

芭蕾舞劇《白毛女》的音樂作曲是嚴(yán)金萱，其愛人就是催生了小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》、時(shí)任上海市委宣傳部副部長(zhǎng)的孟波先生。2010年，我去湖南路8號(hào)孟家采訪嚴(yán)金萱老師，說起為《白毛女》作曲，她大為感嘆：太不容易了！

嚴(yán)金萱是一位在音樂創(chuàng)作上風(fēng)格獨(dú)特并有突出成就的作曲家，也是一位從事藝術(shù)教育的教育家。1962年，當(dāng)上海市舞蹈學(xué)校副校長(zhǎng)胡蓉蓉等開始創(chuàng)編芭蕾舞劇《白毛女》，邀請(qǐng)嚴(yán)金萱為其作曲時(shí)，她很是高興。作為當(dāng)年的延安一兵，對(duì)于“白毛女”是再熟悉不過了。然而，當(dāng)1964年上海舞校決定將中型芭蕾舞劇《白毛女》發(fā)展為大型芭蕾舞劇，并將作曲這個(gè)重要任務(wù)正式交給嚴(yán)金萱后，她反而感到為難起來。因?yàn)樗?，歌劇《白毛女》已是一部劃時(shí)代的作品，家喻戶曉。要在這座藝術(shù)峰巒上再創(chuàng)新高，把濃厚的民族色彩與西方的芭蕾舞劇結(jié)為連理，其“難度”并非一般。

那天，嚴(yán)金萱回到家即向孟波要救兵。孟波一番鼓勵(lì)外，只說了四個(gè)字：創(chuàng)新、突破。嚴(yán)金萱連夜查看完音樂資料后，第二天即與編導(dǎo)程代輝、傅艾棣商量：去河北、山西農(nóng)村，進(jìn)一步了解白毛女故事發(fā)生地的人民在抗戰(zhàn)時(shí)期的情況。果然不虛此行。他們來到鄉(xiāng)村，一邊收集、采訪有關(guān)民間音樂、戲曲音樂與民間舞蹈資料，一邊與當(dāng)?shù)剜l(xiāng)民座談。這次重返故地，讓他們?cè)俅胃惺芾蠀^(qū)人民對(duì)共產(chǎn)黨、八路軍的衷心擁護(hù)和無限熱愛，特別是群眾喜歡的民間音樂、戲曲音樂，為她創(chuàng)作舞劇《白毛女》音樂提供了豐富的素材。

嚴(yán)金萱決定：將“原有的、經(jīng)過發(fā)展的、新創(chuàng)作的”三部分音樂——結(jié)合而融為一體，突破芭蕾舞劇根本不唱（或極少唱）的舊框框，將“聲樂伴唱”這一我國(guó)群眾喜聞樂見的載歌載舞的民族形式，融匯到西洋芭蕾中去。

這樣，除了保留《北風(fēng)吹》《扎紅頭繩》等原歌劇選曲，并加以改編外，嚴(yán)金萱新創(chuàng)作了《序歌》《我要沖出虎狼窩》《盼東方出紅日》《大紅棗兒甜又香》《相認(rèn)》《百萬工農(nóng)齊奮起》等獨(dú)唱、女生小組唱、對(duì)唱、合唱歌曲，以鮮明、高昂、剛健而抒情的音樂語(yǔ)匯，烘托人物，開掘主題。同時(shí)，運(yùn)用抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期根據(jù)地流行的一些革命歌曲如《參加八路軍》《軍隊(duì)和老百姓》《三大紀(jì)律八項(xiàng)注意》等，使時(shí)代背景更為鮮明，環(huán)境氣氛更真實(shí)、更親切。而在樂曲、舞曲創(chuàng)作方面，吸取了華北民歌、河北山西梆子音調(diào);樂隊(duì)配器中采用中國(guó)民族樂器與西洋樂隊(duì)結(jié)合的方式，而三弦、笛子、板胡在主要人物喜兒、楊白勞、黃世仁出場(chǎng)時(shí)作特色樂器使用。

芭蕾舞劇《白毛女》的成功，音樂功不可沒。但嚴(yán)老師特別指出，“這是眾人智慧的結(jié)晶”。當(dāng)時(shí)中福會(huì)兒童藝術(shù)劇院的專職作曲張鴻翔和上海歌劇院的作曲陳本洪，披星戴月，含辛茹苦，合作完成了總譜配器。作曲家、歌劇《白毛女》作曲之一的瞿維先生，不僅參與修改工作，而且花了三個(gè)多月為總譜定稿。而時(shí)任上海市委宣傳部部長(zhǎng)楊永直、副部長(zhǎng)孟波，不僅是當(dāng)時(shí)的組織領(lǐng)導(dǎo)，還直接參與創(chuàng)作和指導(dǎo)。舞劇中一些新創(chuàng)作的《序歌》《盼東方出紅日》《大紅棗兒甜又香》等，系由楊永直、孟波作詞。在以前的演出說明書上詞作者的署名冠以“集體”，現(xiàn)在應(yīng)該還原真相，公開正名了。

（作者單位為上海市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)）

本欄目責(zé)任編輯? 楊之立? 姚亞茜