傅小草

摘 要：從電影《貓鼠游戲》的配樂(lè)出發(fā)，著重對(duì)其開(kāi)場(chǎng)長(zhǎng)逾兩分鐘的卡通動(dòng)畫(huà)的管弦樂(lè)配樂(lè)總譜展開(kāi)深入全面的分析，研究其曲式結(jié)構(gòu)與材料展開(kāi)方式，剖析其配器手法，探究其和聲與調(diào)性特征。

關(guān)鍵詞：《貓鼠游戲》;電影配樂(lè);曲式結(jié)構(gòu);配器手法;調(diào)性特征

注：本文系長(zhǎng)江大學(xué)2016年青年基金項(xiàng)目“二十世紀(jì)音樂(lè)分析的矩陣運(yùn)算”（2016cqn62）研究成果。

由史蒂文·斯皮爾伯格導(dǎo)演的電影Catch Me If You Can（《貓鼠游戲》）曾獲第75屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳男配角（提名）、最佳配樂(lè)（提名）等諸多榮譽(yù)。該電影有一個(gè)獨(dú)具創(chuàng)意的開(kāi)場(chǎng)片頭——長(zhǎng)逾兩分鐘的卡通動(dòng)畫(huà)將整部電影作了一個(gè)綜述。而與畫(huà)面配合近乎完美的音樂(lè)更是讓人印象深刻，美國(guó)作曲家約翰·威廉姆斯為其構(gòu)思了一段生動(dòng)有趣的管弦樂(lè)配樂(lè)。本文從這段配樂(lè)的音樂(lè)本體出發(fā)，分析其總譜中包含的各種特殊技法，以期更進(jìn)一步探索該作品的藝術(shù)價(jià)值。

一、曲式結(jié)構(gòu)與材料展開(kāi)方式

總譜共133小節(jié)，時(shí)長(zhǎng)2分40秒，含附屬結(jié)構(gòu)，即短小的引子和尾聲。由引子動(dòng)機(jī)轉(zhuǎn)化而成的主題A多次穿插于各插部間，且作為最后一個(gè)曲式基礎(chǔ)部分終止全曲。所以該作品的一級(jí)曲式為回旋曲式，而它在某些方面又不同于傳統(tǒng)回旋曲式。

（一）曲式結(jié)構(gòu)與材料展開(kāi)方式概述

引子（第1-8小節(jié)）為全曲的核心主題動(dòng)機(jī)。從單音g開(kāi)始，第2小節(jié)向上小三度，第3小節(jié)用三連音型鞏固該音程關(guān)系，第4小節(jié)落在非樂(lè)音音色上。這一句交代了以下重要信息：小三度音程關(guān)系、小調(diào)式色彩、三連音核心節(jié)奏型。第二句是對(duì)第一句的變化重復(fù)，節(jié)奏稍復(fù)雜，并增加了四度音程。

主部：第一段A（第9-16小節(jié)）使用引子中的三個(gè)信息構(gòu)建完整樂(lè)段，呈示性陳述。第三段A（第25-32小節(jié)）將引子中的非樂(lè)音音色“Shh！”填入主題材料的弱拍休止符中。第四段A（第33-40小節(jié)），主題音高材料基本不變，非樂(lè)音音色“Shh！”由柱式和弦替代，加入小提琴組的小波浪流動(dòng)音型。第七段A（第66-73小節(jié)），弦樂(lè)和鋼琴樂(lè)成為和弦背景，主題材料弱拍休止符處填充下行半音階小音簇。第九段A（第90-97小節(jié)），弦樂(lè)的和弦持續(xù)使其重點(diǎn)不在主題的旋律性上，而更凸顯過(guò)渡色彩。第十一段A（第114-121小節(jié)）在另一個(gè)調(diào)域（E調(diào)）中由木管組主題旋律與弦樂(lè)組音流并置呈示。第十二段A（第122-129小節(jié)）延續(xù)主題材料的再現(xiàn)。

插部：第二段B（第17-24小節(jié)）是對(duì)第一段的展開(kāi)。第五段B（第41-48小節(jié)），主旋律的前六小節(jié)是第二段的音高移位，最后兩小節(jié)與第二段相同。第六段C（第49-65小節(jié)）是全曲最長(zhǎng)的部分，共17小節(jié)，是對(duì)比性段落。富即興色彩，材料自由、調(diào)式模糊，體現(xiàn)了爵士樂(lè)的創(chuàng)作思維。第八段D（第74-89小節(jié)）圍繞主音g展開(kāi)持續(xù)音流，從原始動(dòng)機(jī)“g、bb、g”出發(fā)，在聲部的不斷加厚中于第81小節(jié)到達(dá)高點(diǎn)。第十段E（第98-113小節(jié)），上片由4+4模進(jìn)材料構(gòu)成，終止和弦穩(wěn)定;下片以?xún)尚」?jié)為單位自由模進(jìn)，音高趨上行，最后一小節(jié)是對(duì)主題再現(xiàn)的導(dǎo)入。

尾聲（第130-133小節(jié)），以簡(jiǎn)約的織體再現(xiàn)引子中的原始動(dòng)機(jī)，即小三度音程關(guān)系、小調(diào)式色彩、三連音核心節(jié)奏型，并配合響指音色最終結(jié)束于主音。

（二）創(chuàng)新之處

首先，主部并列，深化主題。由于主部材料短小，全曲部數(shù)較多，所以穿插于各插部中的主部材料顯得形象不深刻、穩(wěn)定性不強(qiáng)。作品在第三段與第十一段分別將材料重復(fù)一次，而這兩次正位于作品首尾，即呈示與再現(xiàn)的宏觀結(jié)構(gòu)部位，使主題形象深刻、作品風(fēng)格統(tǒng)一。其次，插部并列，動(dòng)力增強(qiáng)。多部單式回旋曲中，反復(fù)再現(xiàn)的主部主題難免使音樂(lè)拖沓無(wú)趣，省略主部便成了必要手段。第六、七段之間沒(méi)有主部再現(xiàn)，兩個(gè)插部的連續(xù)呈示使樂(lè)曲的發(fā)展動(dòng)力增強(qiáng)、新鮮感突出。最后，插部再現(xiàn)，注重統(tǒng)一。多部回旋曲有時(shí)為了避免主部主題的形象單一性，為使樂(lè)曲展現(xiàn)多層次的表現(xiàn)力，會(huì)將某個(gè)插部再現(xiàn)一次，比如第五段材料B是第二段的再現(xiàn)。在前五段中還反復(fù)呈示AB材料，可見(jiàn)這部分具有呈示的大層次意義，也使各材料的展現(xiàn)張弛有度、緩急有序。

二、配器手法

（一）主部配器手法

主部主題呈示了七次，音高關(guān)系、句法結(jié)構(gòu)皆相同，在這種“缺乏發(fā)展動(dòng)力”的設(shè)計(jì)中，音樂(lè)情緒絲毫沒(méi)有變得拖沓，皆因主部主題的每次陳述都有著嶄新的音色和精巧的配器手法。

第一段由第一長(zhǎng)笛與第一單簧管開(kāi)放排列奏出主旋律與平行襯托聲部，同樣的音高關(guān)系由兩架馬林巴、第二小提琴與中提琴同度重疊;同時(shí)由豎琴與鋼琴演奏柱式和弦作為和聲背景，重在主題的原始陳述。第三段由低音單簧管、薩克斯組、大管、大提琴等演奏主要織體層次，和聲仍然只有兩層，音區(qū)降低，音色比第一段厚實(shí)飽滿。第四段音區(qū)升高，流動(dòng)性與緊張度增強(qiáng)。第七段主要織體層次遞交給單簧管、薩克斯、大管，弱拍休止符交由長(zhǎng)笛奏出半音下行小音簇，鋼琴與整個(gè)弦樂(lè)隊(duì)持續(xù)弱奏長(zhǎng)音。第九段主要織體層次的配器比例削弱。第十一、十二段綜合了主要織體層次、密集音流、低音持續(xù)、弱拍單音填充，完成了全曲音響最飽滿的一次主部再現(xiàn)。

（二）插部配器手法

由于主部主題穿插全曲已達(dá)成風(fēng)格統(tǒng)一，各插部的配器手法便沒(méi)有很多內(nèi)在聯(lián)系。B段的首次陳述由中音薩克斯與鋼琴高音部獨(dú)奏主旋律，另由低音單簧管、大管與鋼琴低音部奏副旋律。第五段再現(xiàn)該材料，主、副旋律皆添加同度疊置，音色稍顯加厚。C段為中音薩克斯獨(dú)奏段，除了旋律自身的音高關(guān)系與節(jié)奏風(fēng)格體現(xiàn)了濃郁的爵士風(fēng)味外，貝斯那節(jié)奏獨(dú)立的撥奏就像蜻蜓點(diǎn)水式的冷爵士，由打擊樂(lè)與豎琴承擔(dān)的平行和聲更顯出爵士和音的飄忽不定。D段著重體現(xiàn)能量的漸強(qiáng)。E段用近乎全奏的飽滿度構(gòu)成和弦序進(jìn)，重在展示平穩(wěn)的塊狀音色。

三、和聲與調(diào)性特征

（一）異調(diào)終止

任何時(shí)期、任何派別的音樂(lè)，其統(tǒng)一性和結(jié)構(gòu)力體現(xiàn)得最不可撼動(dòng)的原則便是調(diào)性回歸，即便是調(diào)性模糊的現(xiàn)代樂(lè)也不可能完全摒棄調(diào)中心音對(duì)全曲的控制。而該作品突破常理，異調(diào)終止的設(shè)計(jì)顯得別出心裁，這也是該作品的最顯著特征之一。

引子明確表示樂(lè)曲開(kāi)始于g小調(diào)，并在前三段中用旋法特性準(zhǔn)確地鞏固了該調(diào)性。第四、五段以弦樂(lè)低聲部演奏g主持續(xù)。第六段雖然節(jié)奏自由、和聲游離，但從g出發(fā)的貝司撥奏以及最后落于屬音d，也表示該部分的調(diào)中心為g。第七、八段又回到穩(wěn)定的低音主持續(xù)，并于第86小節(jié)落于屬音d，從該小節(jié)起四小節(jié)都是屬調(diào)域的延伸。第九段再現(xiàn)主題，和弦與旋法依然在g小調(diào)。第十段比較特別，調(diào)性游離不定，但發(fā)展趨向還是明確的，上片落于C大調(diào)主七和弦，下片落于bG大調(diào)主七和弦，在短短的第十段中完成這樣的調(diào)中心轉(zhuǎn)換，具有過(guò)渡作用。第十一、十二段再現(xiàn)主部主題，然而調(diào)中心卻移為#f小調(diào)，這正是第十段bG大調(diào)的等音調(diào)，并用低音主持續(xù)鞏固新調(diào)。最后四小節(jié)尾聲在新調(diào)上用最簡(jiǎn)短的音符總結(jié)了核心動(dòng)機(jī)，并落于新調(diào)主音#f結(jié)束全曲。

（二）爵士樂(lè)作曲技法

這部以美國(guó)20世紀(jì)60年代為背景的電影，自然少不了充滿爵士風(fēng)格的時(shí)代聲音，樂(lè)曲的旋法特征、和聲語(yǔ)言與調(diào)性思維緊扣爵士風(fēng)格。

首先，即興Solo（獨(dú)奏）。樂(lè)曲第六段展示了一段非常有特色的中音薩克斯獨(dú)奏，這讓人回憶起傳統(tǒng)爵士室內(nèi)樂(lè)中各樂(lè)器精彩激烈的即興輪奏。

其次，延伸音和弦與復(fù)合和聲。延伸音和弦指爵士樂(lè)中常用的高疊和弦，它的朦朧感和低協(xié)和度也是爵士樂(lè)的審美要求;復(fù)合和聲在現(xiàn)代音樂(lè)中很常見(jiàn)，即兩個(gè)或多個(gè)不同根音的和弦同時(shí)奏出。

最后，平行和聲。爵士樂(lè)中的平行和聲有些是單純的級(jí)進(jìn)和弦，有的是由于三全音替代導(dǎo)致五度根音關(guān)系和弦連接轉(zhuǎn)變成半音關(guān)系平行和弦，有些是半音裝飾和弦。例如，第一段的和弦結(jié)構(gòu)由“a、d、g、bb”“g、c、#f、a”“b、be、a、c”構(gòu)成，通過(guò)豎琴和鋼琴織體構(gòu)建了平穩(wěn)的平行和聲;第六段第57-60小節(jié)由“a、be”“#g、d”“g、bd”“#f、c”構(gòu)成半音下行平行和聲。

四、結(jié)語(yǔ)

約翰·威廉姆斯的這部“量少質(zhì)精”的作品盡顯大師手筆，通過(guò)對(duì)主題動(dòng)機(jī)的深化挖掘和靈活發(fā)展，成功地強(qiáng)化了電影的主題，完成了風(fēng)格的建立，也流露出與史蒂文·斯皮爾伯格之間絕佳的默契。

參考文獻(xiàn)：

[1]拉森.電影音樂(lè)[M].聶新蘭，王文斌，譯.濟(jì)南：山東畫(huà)報(bào)出版社，2009.

[2]顏純均.電影結(jié)構(gòu)新論[J].福建師范大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2006（3）：138-146.

作者單位：

長(zhǎng)江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院