摘 要：《永別了，武器》是美國作家海明威的代表作之一，在這部著作中，海明威大量使用了象征主義手法，通過對自然景觀以及自然現(xiàn)象的描述，達到了烘托氣氛、塑造人物以及深化主題的創(chuàng)作目的?？梢哉f，在這部著作中，正是因為使用了象征主義手法，才使得其意境更加深遠，對戰(zhàn)爭中的人類的永恒情感有了一種幻滅的毀滅感。

關(guān)鍵詞：永別了武器 象征主義手法 運用

海明威是美國著名作家，在他的創(chuàng)作生涯中，《永別了，武器》是非常重要的一部作品。這部著作是海明威早期的作品，是一部現(xiàn)實主義題材的巨作。海明威在小說中大量使用了象征主義手法，以此來表達自己對時局的見解及態(tài)度。尤其是在創(chuàng)作過程中，海明威假借主人公亨利和凱瑟琳的人生悲劇等來表達自己對社會、對人生的觀點和態(tài)度。在創(chuàng)作過程中，海明威將簡練的語言描述和象征主義手法完美結(jié)合，巧妙地將自然景觀描繪與小說的情節(jié)發(fā)展和人物塑造融入一體，達到寄情于景、以景帶情的藝術(shù)效果。在分析以及論證該部巨作時，也應(yīng)該深入且全面地把握內(nèi)在的象征主義運用，以此來更好地理解海明威的反戰(zhàn)思想。

一、《永別了，武器》中象征意義的應(yīng)用價值分析

作為海明威早期創(chuàng)作的一部小說，《永別了，武器》可以說是反映現(xiàn)實主義的知名小說。在這部小說中，海明威充分全面地運用了象征主義的手法，通過主人公的人生悲劇等來詮釋以及展現(xiàn)自身的態(tài)度以及認知?？梢哉f，正是因為象征意義的運用，才使得這部巨著的思想更加深刻，也才能夠真正啟發(fā)受眾的共鳴。一方面，在《永別了，武器》這樣的著作中，鑒于思想的現(xiàn)實性，使作者在使用象征手法時，可能更加注重人物與事件具備一定的指向性以及代替性。正因為如此，這部著作的藝術(shù)價值以及內(nèi)蘊顯得特別濃厚，同時其蘊含著的思想感情也更加飽滿和立體。另一方面，在《永別了，武器》中，海明威展現(xiàn)了大量的自然景觀以及自然現(xiàn)象。從表面上來看，海明威是通過這樣的景觀或者現(xiàn)象的描述來勾勒全局性的含義，但實際上他是通過這些自然現(xiàn)象或者景觀來表達深層次的含義。受眾在理解與認知的過程中，很容易透過現(xiàn)象來看到本質(zhì)內(nèi)容。因此，在《永別了，武器》這部著作中，科學(xué)且精準(zhǔn)化地分析以及認識象征主義手法的運用，具有非常重要的現(xiàn)實價值以及實踐作用，也能夠進一步實現(xiàn)情感的升華。

二、《永別了，武器》中象征主義手法的運用

在《永別了，武器》中，作者嘗試?yán)昧舜罅康淖匀痪坝^以及自然現(xiàn)象。海明威在描述這些現(xiàn)象或者景觀的過程中，運用了相對濃烈的象征主義手法，這就使得著作中的自然景觀或者現(xiàn)象本身蘊含著豐富的思想意境，同時也蘊含著深刻的精神世界。從自然景觀的象征主義以及自然現(xiàn)象的象征主義兩個方面來著手進行探索以及解構(gòu)《永別了，武器》，可以獲得全新的認知體驗。

（一）象征意義下的自然景觀

在《永別了，武器》中，海明威運用了大量的自然景觀，同時也采用了非常多元化的描述手法，這些自然景觀如同一幅幅作品，形象生動地展現(xiàn)在了受眾的面前。拋卻其表層的實際意義，對自然景觀中實際蘊含的內(nèi)容進行研究，可以發(fā)現(xiàn)海明威賦予了作品多元的思想。自然景觀的象征主義手法運用主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

1.高地和平原的象征意義

美國著名的海明威研究專家卡洛斯·貝克爾認為，《永別了，武器》存在一個主要的象征結(jié)構(gòu)：在生命和家庭的形象（高山）與戰(zhàn)爭和死亡的形象（平原）之間有一個深刻的、中心的對照。在這部著作中，高山的形象不是遍地皆是，但通篇都是圍繞著高山。海明威在開篇之初就逐步引入了高山的形象，伴隨著章節(jié)的深入而徐徐展開，如同一幅畫軸逐步呈現(xiàn)開來。尤其是在第二章中，高山的形象得到了進一步的升華。在神父的介紹中，詳細全面地描述了家鄉(xiāng)的風(fēng)貌以及景色。從表面上來看，貌似是神父在向亨利推薦自己的家鄉(xiāng)，但實際上是海明威對美好生活的希冀以及渴望。而且在神父的介紹中，人們對于淳樸生活的感受也撲面而來，愈發(fā)濃重。對比之下，軍官在介紹羅馬等城市時，言語之中充斥著大量的不當(dāng)形象，如漂亮的女人、令人魂牽夢縈的酒吧，等等?？梢哉f，在海明威的著作中，高山是美好生活的希冀，平原則更多是骯臟、罪惡的代名詞。同時，伴隨著內(nèi)容的不斷深入，二者之間的對比也在不斷強化和提升，這些都是運用了廣泛的象征主義手法的結(jié)果，也能夠讓受眾在閱讀的過程中，自然而然地獲得情感共鳴。

在《永別了，武器》中，亨利以及凱瑟琳的人生際遇的極大轉(zhuǎn)折，恰好印證了海明威在小說中高山與平原之間的形象對比。比如當(dāng)二人在高山上享受世外桃源時，他們的生活是平和美滿的，此時的他們遠離戰(zhàn)爭的硝煙，過著如神仙般的生活。在描繪他們愜意自如的生活時，海明威運用了大量的象征手法，無論是明媚的陽光，還是潔白的雪，或是潺潺的湖水等，都象征著美好的生活。但后來因為凱瑟琳即將臨盆，二人不得不回到平原，回到城市。但回到平原之后，兩人的人生際遇就此發(fā)生了翻轉(zhuǎn)，亨利和凱瑟琳走上了絕路。先是凱瑟琳因為難產(chǎn)而同未出生的孩子先后而亡，后是亨利在失去妻與子的悲痛之中，又不得不面對戰(zhàn)爭帶來的嚴(yán)重創(chuàng)傷。因此，海明威以夫婦二人不同的人生際遇來刻畫高山與平原的不同形象，并通過強烈化的形象對比來詮釋兩者的不同象征。受眾在閱讀的過程中，能夠自然而然地從高山、平原等形象中進行深刻的認知，并由此來引發(fā)受眾對戰(zhàn)爭的反思。

2.河流的象征

在海明威《永別了，武器》中，河流的出現(xiàn)篇幅也比較大。在著作的開篇階段，河流形象就出現(xiàn)了。在開篇階段，海明威運用了大量的修飾詞匯來展現(xiàn)河流的魅力以及特色。在這一階段，流速相對比較快的河流以及清澈見底的河底等都浮現(xiàn)在人們面前，為人們勾勒出一幅祥和而美好的畫卷。河流在不斷流動，在它快速流動的過程中，也在滌蕩著河流中的雜草、枝蔓，等等。海明威通過借用河流的象征意義來表達更深層的含義。亨利的人生轉(zhuǎn)變同樣發(fā)生在河流中，正因為河流的滌蕩作用，也才使得亨利的觀念發(fā)生了徹底的轉(zhuǎn)變，自此之后亨利真正地同戰(zhàn)爭訣別了。海明威對亨利的這段經(jīng)歷進行了詳細的刻畫，如亨利被誤認為德軍間諜，在即將直面死亡時，亨利逃脫了。亨利的成功逃脫離不開河流的掩護，正是因為河流的滌蕩作用，使得跳入水中的亨利徹底清醒。在冰冷的河流中，亨利深刻地認知了自己的過往，并將所謂的榮譽、義務(wù)等全部拋之腦后，迎接他的一定是沒有戰(zhàn)爭硝煙的新生活。起碼，決定同戰(zhàn)爭訣別的他，精神層面是富足和平靜的，是沒有戰(zhàn)爭烙印和硝煙的。

（二）自然現(xiàn)象的象征意義

在海明威的著作《永別了，武器》之中，作者除借用了大量的自然景觀來表達深層次的含義外，還借用了不同的自然現(xiàn)象。海明威賦予了這些不同的自然現(xiàn)象以全新的內(nèi)容，同時也濃縮了深刻的思想內(nèi)涵。如雨、雪等司空見慣的自然現(xiàn)象，海明威都為其賦予了全新的象征意義。

1.雨的象征意義

在這部著作中，雨這一意象是貫穿小說始終的，可以說，它起到了情節(jié)推動的現(xiàn)實作用。作者通過“間隔反復(fù)”的修辭手法賦予了雨特定的內(nèi)涵和意象，正因為如此，讀者在進行通篇閱讀的過程中，能夠深刻地感受到不同階段的雨水形象所象征的含義。在海明威的這部著作中，雨是不祥的形象代表，象征著死亡與不幸。在《永別了，武器》中，海明威用大量的雨來表達情感，不同的雨可能象征著不同的思想感情，但總體來看，通篇中的雨形象都與悲觀有關(guān)。比如在開篇階段，海明威就嘗試?yán)昧诉B綿不斷的雨來為整個著作奠定了一定的情感基調(diào)，也證明了這部巨著的思想是深邃且消沉的。

2.雪的象征意義

雖然不同于雨的形象，在《永別了，武器》中，雪這一形象出現(xiàn)的次數(shù)并不算太多。但幾乎每一次雪的出現(xiàn)，都給受眾帶來了較大的啟示，同時也給他們留下了很深刻的印象。每一次雪的出現(xiàn)，都是一種短暫的祥和與寧靜。這也反映了這部巨著的整體基調(diào)，那就是戰(zhàn)爭是一直在進行的，但在戰(zhàn)爭的硝煙之外，也有些許且片刻的寧和。因此，在《永別了，武器》中，象征主義手法的運用，讓雪不再僅僅停留于自然現(xiàn)象層面，更多代表了彼時人們的心境以及希冀，同時也代表了海明威對戰(zhàn)爭的態(tài)度以及認知。雪的出現(xiàn)，不僅能夠在現(xiàn)實中凈化人們生存與發(fā)展的空氣，也能夠凈化人們的精神世界。

結(jié)語

在海明威的長篇小說《永別了，武器》中，較多地使用了象征主義的手法，通過對不同自然景觀、自然現(xiàn)象的大量采用，并假借這些景觀以及現(xiàn)象等來表達其自身深邃的思想。讀者在閱讀的過程中，能夠自然而然地感受到作者傳達出來的思想，也能夠通過不同的對比來明確著作的深層次含義。

參考文獻：

[1]楊中慧.基于象征主義色彩下《永別了，武器》解讀[J].貴州工程應(yīng)用技術(shù)學(xué)院學(xué)報，2015（6）：26-30.

[2]石萍萍.論象征主義手法在《永別了，武器》中的運用[J].科技視界，2014（31）：32.

作 者： 武曉梅，太原城市職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師，研究方向：英語教育。

編 輯：曹曉花 E-mail：erbantou2008@163.com