程宇輝

（常州大學(xué)，江蘇 常州 213016）

1 概念解析

陶瓷藝術(shù)的發(fā)展在宋代達(dá)到了高峰期，陶瓷的裝飾紋樣不僅是美化的主要手段，同時(shí)也變現(xiàn)了先民們對(duì)審美文化和美好生活的向往。圖案、花紋、紋飾都是裝飾紋樣的別稱，宋代陶瓷的裝飾紋樣大致分為植物類、動(dòng)物類、人物類、幾何類、開片類等五類紋樣。紋樣作為一種人們情感寄托的載體，通常表現(xiàn)在藝術(shù)品和工藝品上面。古代陶瓷工匠通過(guò)智慧以及藝術(shù)創(chuàng)作力，將植物、動(dòng)物及人物形狀刻畫成為一種帶有美好愿景的紋樣樣式，這充分地映現(xiàn)了工匠們豐富的聯(lián)想與創(chuàng)造以及對(duì)優(yōu)美生活的憧憬。

平面構(gòu)成就是在二維平面中研究形態(tài)與形態(tài)之間布列的一種方式。即點(diǎn)線面等視覺要素，通過(guò)理性以及邏輯性進(jìn)行布列、組合并通過(guò)美的視覺效果來(lái)創(chuàng)造形象。平面構(gòu)成的應(yīng)用范圍非常廣泛，在當(dāng)代設(shè)計(jì)中既可以單獨(dú)應(yīng)用也可以輔助應(yīng)用。平面構(gòu)成中點(diǎn)線面不僅是形成特定圖像基本要素，同時(shí)它們相互之間存在著根本聯(lián)系，點(diǎn)連接成線、線連接成面、面連接成體，面的根本在于線、線的根本在于點(diǎn)，所以點(diǎn)線面是造型的根本。

2 宋代陶瓷裝飾紋樣的種類及組合特點(diǎn)

宋代陶瓷裝飾紋樣應(yīng)用范圍廣泛且種類豐富，紋樣可以分為植物類、動(dòng)物類、人物類、幾何類、開片類五類紋樣。常見的植物類紋樣如花卉中的牡丹、荷花、葵花、菊花、梅花、蘭花等紋樣；動(dòng)物類紋樣的包含了瑞獸、珍禽、昆蟲、水族等紋樣，像龍、獅子、麒麟等刻畫成的紋樣屬于瑞獸紋，鳳凰、仙鶴、鹿等紋樣屬于珍禽紋，昆蟲紋中常見昆蟲是蝴蝶、飛蛾，水族紋多見的是游魚、海螺、海獸等；在人物類紋樣的分類中，主要分為嬰戲人物、人物生活兩類紋樣，其中像嬰戲牡丹、單嬰戲梅、雙嬰戲梅等這些紋樣是屬于嬰戲人物紋樣，母子蹴鞠、人物手持植物花卉等紋樣則是主要反應(yīng)人物生活的紋樣；最多見的幾何類紋樣有回紋、線紋、山石紋、曲水紋、如意紋、串珠紋等；開片類的紋樣主要有蟹爪紋、魚子紋等。

宋代陶瓷裝飾紋樣中開片類是單獨(dú)存在的一類紋樣，其他紋樣主要還是以植物、動(dòng)物、人物三方面為主，幾何類紋樣為輔，四類紋樣相互結(jié)合從而完成對(duì)裝飾紋樣形象的塑造，紋飾線條生動(dòng)流利，裝飾圖案構(gòu)成豐富并且變化有序，工匠憑借經(jīng)驗(yàn)采用概括、夸張、變形等手法決定了裝飾紋樣的形象構(gòu)成。植物紋樣的組合中，以蓮花紋為例，工匠根據(jù)荷花根莖生長(zhǎng)在水下，花開在水面的現(xiàn)實(shí)情景，同水中常見的水花、游魚、鴨子等景象組合在一起，形成如：水波荷花紋、雙鴨戲荷紋、荷花雙魚紋等生動(dòng)活潑的組合紋樣[1]。工匠緊扣“水”字，對(duì)水波、游魚、荷花進(jìn)行融合，對(duì)植物均以寫實(shí)的手法表現(xiàn)，把植物紋樣與動(dòng)物紋樣組合在一起，用幾何紋樣進(jìn)行輔助，最后刻畫出的裝飾紋樣飽滿且富有變化。人物與植物的結(jié)合最常見的有嬰戲牡丹、單嬰戲梅花竹葉、青梅竹馬嬰戲等紋樣。像五嬰戲犬、水波童子立蓮、水波人魚等紋樣則是人物類紋樣與動(dòng)物類紋樣的組合。宋代陶瓷裝飾紋樣不僅僅是將人物、植物、動(dòng)物、幾何四種樣式紋簡(jiǎn)單地組合在一起，同時(shí)制作出來(lái)的樣式更要蘊(yùn)含著美好的寓意。以水波童子立蓮紋為例：工匠們將水波、蓮花、童子刻畫在容器里面，其中童子是雙手做捧舉狀，并站立于蓮心之上。蓮蓬有孕育蓮子之意，童子的捧舉狀似向天祈求，工匠將這二者組合在一起，體現(xiàn)了古代人們向天祈福求子的美好愿望。從宋代陶瓷裝飾紋樣的諸多樣式多變的組合方法中可以發(fā)現(xiàn)，這些都是陶瓷裝飾的瑰寶，并啟發(fā)著當(dāng)代的裝飾藝術(shù)。

3 宋代陶瓷裝飾紋樣中點(diǎn)線面的應(yīng)用特點(diǎn)

3.1 點(diǎn)的應(yīng)用

平面構(gòu)成最基礎(chǔ)的構(gòu)成因素是點(diǎn)、線、面，造型藝術(shù)中最小的組成單位就是點(diǎn)。點(diǎn)的效果取決于它與其它元素的比例，而不是由自身的大小來(lái)決定的。點(diǎn)能夠起到點(diǎn)綴畫面、平衡、填補(bǔ)空間的作用，不同的構(gòu)成方式、大小、數(shù)量都能夠形成不同的視覺效果，如穩(wěn)重、動(dòng)感、活潑、輕松等[2]。在宋代陶瓷裝飾紋樣中，工匠通過(guò)對(duì)點(diǎn)的排列形式、方向、位置、數(shù)量、大小的把握使裝飾紋樣產(chǎn)生不同的效果。以幾何紋樣中的連珠紋為例，就是以一顆顆小珠均勻排列，連綴而成，通常在器皿的肩、足部位起到裝飾的作用。

3.2 線的應(yīng)用

點(diǎn)通過(guò)發(fā)展與延伸，或者以一定的方式進(jìn)行運(yùn)動(dòng)就會(huì)變成線，沒有限定數(shù)量的點(diǎn)組成了線，點(diǎn)運(yùn)動(dòng)變化后產(chǎn)生了線。點(diǎn)和線作為構(gòu)成元素的區(qū)別是：點(diǎn)只能作為一個(gè)個(gè)體，而線可以將個(gè)體統(tǒng)一在一起。線在平面構(gòu)成中的種類可以分成水平、垂直、斜線、折線、曲線等。水平線會(huì)給人平靜、穩(wěn)定的感覺；垂直線給人力度、伸張、直接的感受；斜線則是有動(dòng)感、指向感；折線給人方向感、銳利感；曲線則給人隨意、自然、均衡的感覺。線帶給人的感受是由它本身的曲直、粗細(xì)、長(zhǎng)短、疏密等特征所決定的，直線和曲線分別表現(xiàn)了力量和柔美。宋代陶瓷裝飾紋樣中線條的應(yīng)用和變化是最多的，線條生動(dòng)流利，多數(shù)的裝飾紋樣都是用線條來(lái)刻畫。以幾何類紋樣中的回紋、如意紋舉例，回紋，顧名思義，就是紋樣像“回”字，線條做方折型卷曲，整體的造型規(guī)整，主要用作裝飾陶瓷器皿的邊飾或者底紋[3]。如意紋是圖案繪制成如意的形狀，線條為曲線，在宋代陶瓷的裝飾紋樣中，如意紋的出現(xiàn)頻率很高，通常在器皿各個(gè)部位作為附帶紋飾。宋代陶瓷裝飾紋樣中的線按照一定的規(guī)律，排列時(shí)在大小、方向、疏密上產(chǎn)生變化，有規(guī)律地運(yùn)動(dòng)，在不同的背景或是組合中，線條的特征也不一樣，會(huì)呈現(xiàn)出一定的韻律感。

3.3 面的應(yīng)用

點(diǎn)的聚積、擴(kuò)大或是反復(fù)可以形成面，線的反復(fù)聚集移動(dòng)軌跡和線匯集的狀態(tài)也可以形成面，因此面是平面構(gòu)成的重要構(gòu)造元素之一。由面組成的裝飾紋樣要比由線或點(diǎn)組成的裝飾紋樣更具有視覺沖擊力，面可以平衡和豐富器皿的裝飾空間層次，裝飾紋樣主題的突出、豐富紋樣的內(nèi)涵都是依靠面來(lái)達(dá)到效果。面分成幾何型的面與自由型的面，主要區(qū)別在形狀與邊緣不同。工整與規(guī)則的是幾何型的面，像幾何類紋樣中的三邊形、圓形等。在宋代陶瓷裝飾紋樣中，線的移動(dòng)軌跡或是線的密集閉合產(chǎn)生的也是面。以植物紋樣中的花卉紋樣為例，蓮花紋、牡丹紋、菊紋等花卉的花瓣都是由線的閉合而形成封閉的面，裝飾紋樣的主體留出大面積的空白來(lái)著力刻畫花朵使植物紋樣滿而不亂，富有變化。

4 宋代陶瓷裝飾紋樣中平面構(gòu)成的基本形式

4.1 重復(fù)構(gòu)成形式

重復(fù)構(gòu)成的形式在宋代陶瓷裝飾紋樣中使用非常普遍。將大小、顏色、變換規(guī)則相同的圖形或圖樣進(jìn)行毗連的、有秩序的反復(fù)排列就叫重復(fù)構(gòu)成。如圖1 中，青釉三足爐上的圖形就是元素的重復(fù)構(gòu)成。二方連續(xù)以及四方連續(xù)圖案是重復(fù)構(gòu)成形式在宋代陶瓷裝飾紋樣中的兩種主要映現(xiàn)形式。一個(gè)樣式以及圖案通過(guò)反復(fù)持續(xù)的方式要么向左右方位、要么向上下方位進(jìn)行擺列的組織方法就是二方連續(xù)圖案，如幾何類中的回紋、連珠紋就是這種組織方法[4]。四方連續(xù)是多個(gè)樣式構(gòu)成一個(gè)單元，這個(gè)單元向四方進(jìn)行無(wú)限連續(xù)的排列從而形成的一種圖形形式，這種方式在設(shè)計(jì)品牌形象以及制作海報(bào)底紋會(huì)運(yùn)用到。重復(fù)構(gòu)成是宋代陶瓷紋樣中常見的一種視覺形式，通過(guò)重復(fù)構(gòu)成可以使紋樣整體達(dá)到和諧、穩(wěn)定的視覺效果和形式美感。

圖1 宋代青釉三足爐

4.2 漸變構(gòu)成形式

漸變構(gòu)成形式指的是基本形通過(guò)方向、大小、顏色等方式的有規(guī)則的變動(dòng)和逐步的變化，從而在感官上發(fā)現(xiàn)韻律以及節(jié)奏感，漸變構(gòu)成主要通過(guò)形狀、疏密、色彩等方面進(jìn)行漸變。漸變構(gòu)成形式在宋代陶瓷藝術(shù)中也十分常見，如水族紋樣中的海螺紋、幾何紋樣中的曲水紋就是水波的疏密漸變，海螺紋上的結(jié)構(gòu)與曲水紋中水波的運(yùn)動(dòng)，都是基本形的有規(guī)律的漸變過(guò)程。宋代陶瓷中的裝飾紋樣通過(guò)漸變構(gòu)成的形式可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的節(jié)奏，使紋樣更豐富，更具有表現(xiàn)力。

4.3 肌理構(gòu)成形式

物體形態(tài)外貌上的紋路被稱為肌理，同時(shí)也被叫作質(zhì)感。肌理的粗糙感、光滑感等不同質(zhì)感產(chǎn)生的原因是由于物體質(zhì)料的不同以及外表布局、排列、構(gòu)成都不相同。肌理構(gòu)成是一種技法構(gòu)成，更注重制作的手段，因此隨意性很大。瓷器釉面自然開裂的現(xiàn)象叫作開片，在宋代陶瓷中哥窯燒制的瓷器大多都是開片的紋理，如魚子紋、蟹爪紋等紋理，就是工匠們通過(guò)不停的生產(chǎn)實(shí)驗(yàn)所把握的開片規(guī)律，從而產(chǎn)生的獨(dú)特窯變肌理。肌理構(gòu)成形式在宋代陶瓷紋樣中是較為常見的一種形式，具有天然的美學(xué)特征。

5 總結(jié)

綜上所述，宋代陶瓷裝飾紋樣在點(diǎn)線面的運(yùn)用與構(gòu)成形式上，都展現(xiàn)了極高的平面構(gòu)成水平。通過(guò)這些形式美法則，不僅可以豐富當(dāng)下的視覺設(shè)計(jì)元素，更體現(xiàn)了工匠的智慧以及對(duì)美的追求和宋代陶瓷裝飾紋樣獨(dú)一無(wú)二的特色。