● 指揮家雅尼克（Yannick Nézet-Séguin）漸漸步入中生代行列，這期雜志中有他的長篇訪談，非常值得一讀。如果要尋找同馬勒關(guān)系密切的樂隊(duì)，人們首先會想到維也納愛樂和阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團(tuán)。那么同拉赫瑪尼諾夫關(guān)系密切的樂隊(duì)呢？那恐怕就是費(fèi)城交響樂團(tuán)了。拉赫瑪尼諾夫分別作為鋼琴家和指揮家，同費(fèi)城交響樂團(tuán)灌錄了自己作品的錄音，這些都是拉赫瑪尼諾夫作為演釋者所留下的無可替代的資料。作為該樂隊(duì)新一代的掌門人，雅尼克接續(xù)了費(fèi)城交響樂團(tuán)同拉赫瑪尼諾夫的緣份。正如他所說，拉赫瑪尼諾夫在世時(shí)，人們認(rèn)為他的音樂過分守舊?？扇缃瘢藗冴P(guān)注的不再是這個(gè)問題，而是作曲家想通過音樂傳遞出的信息。同時(shí)對于拉赫瑪尼諾夫的浪漫，人們的誤讀也是由來已久。雅尼克最初接受的是鋼琴家的訓(xùn)練，研究過拉赫瑪尼諾夫本人的演奏錄音后，他指出那種情感節(jié)制的表現(xiàn)，以及在需要時(shí)做出最為輕柔的弱音的演奏，同臃腫式的濫情效果毫無關(guān)系。

● 另一篇訪談的被訪者，是英國鋼琴家謝利?；蛟S這位鋼琴家從未成為大明星，但卻可稱得上是樂壇中的常青樹。最初，謝利和其他很多青年鋼琴家一樣，對錄音事業(yè)艱難地進(jìn)行開拓。但相較許多后輩同行，他的幸運(yùn)之處在于：一方面彼時(shí)唱片工業(yè)的繁榮還未結(jié)束，CD時(shí)代又剛剛開始，某些唱片公司應(yīng)運(yùn)而生；另一方面，則是他遇到了能夠賞識他的公司，錄制了大量唱片。謝利從一開始就錄了許多拉赫瑪尼諾夫的獨(dú)奏作品，后來更是灌錄了協(xié)奏曲全集。目前，不少人對謝利的印象來自這位鋼琴家灌錄的一些十九世紀(jì)的冷門作品。他指出，灌錄這些曲目是很有價(jià)值的，畢竟，我們?nèi)缃袼兄摹笆攀兰o(jì)的鋼琴音樂”，其實(shí)只是有限地反映出了當(dāng)時(shí)舞臺上的面貌。

● “月度唱片”的位置屬于齊默爾曼的新錄音，他與赫魯薩指揮的班貝格交響樂團(tuán)合作灌錄了馬蒂努的兩部小提琴協(xié)奏曲。齊默爾曼可以說是當(dāng)代小提琴家中獨(dú)特而又非常令人敬佩的一位。早年，他與穆特堪稱德國小提琴界的金童玉女，但其受關(guān)注度卻實(shí)在難以同穆特相比。隨著時(shí)間的推移，齊默爾曼作為常青樹的地位愈發(fā)明顯。小提琴不同于鋼琴，往往對演奏者身體機(jī)能的要求十分嚴(yán)苛，因此小提琴家離開自己的高峰期普遍比鋼琴家更早。然而，齊默爾曼卻成為了音樂圈中堅(jiān)強(qiáng)形象的代表，他與BIS合作，陸續(xù)發(fā)行的新錄音記錄下了這位大師持續(xù)探索的軌跡。

● 再版錄音推薦的內(nèi)容涉獵多款套裝唱片，弗朗索瓦的百代全集有專文介紹。目前，華納整理了百代的錄音遺產(chǎn)，陸續(xù)重發(fā)經(jīng)典的手筆每每讓人贊嘆。弗朗索瓦的演奏常常被大家貼上個(gè)性強(qiáng)烈且近乎頹廢的標(biāo)簽，反觀當(dāng)下越來越多根本站不住腳的個(gè)性演釋不斷涌現(xiàn)出來，人們或許更應(yīng)該反思弗朗索瓦的藝術(shù)為何能夠成為一代經(jīng)典而流傳至今。鋼琴高超的演奏技藝竟掩藏在他的個(gè)性色彩之下，仔細(xì)聆聽，確實(shí)足夠讓我們驚奇了。先前，百代曾將他的錄音集結(jié)發(fā)行一次，這回華納正式以全集規(guī)格推出，還收入了幾張現(xiàn)場錄音。