劉莎

作為十九世紀(jì)浪漫主義時(shí)期的開創(chuàng)性人物，舒伯特（1797—1828）雖然三十一歲就英年早逝了，但依然留給后人一千多首不朽之作。在這些作品中，其在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作領(lǐng)域的成就最為卓絕。而在器樂作品創(chuàng)作方面，鋼琴奏鳴曲的藝術(shù)貢獻(xiàn)也令人贊嘆與折服。舒伯特天性害羞又喜歡幻想。在放棄了循規(guī)蹈矩的教師工作之后，整日沉醉在浪漫詩篇里的他成了“無業(yè)游民”。雖然坦率的個(gè)性讓他總能得到“舒伯特黨”好友的幫助，但生活的拮據(jù)與作曲事業(yè)的不得志最終為他的命運(yùn)蒙上一層悲劇色彩。顯然，舒伯特與那個(gè)時(shí)代大部分音樂家相同，生前寂寂無名，貧寒不安，直至身后才被發(fā)現(xiàn)，得到頌揚(yáng)。

舒伯特被人們稱為“藝術(shù)歌曲之王”，但在二十世紀(jì)以前，他的名字一直被人們所忽視。在當(dāng)時(shí)的維也納，貝多芬的英雄主義與音樂哲學(xué)思想是人們追崇的風(fēng)尚，默默無聞的舒伯特追求的音樂表現(xiàn)形式與大眾推崇的音樂風(fēng)格不盡相同。他那歌唱性、幻想性和抒情性的音樂表現(xiàn)手法與當(dāng)時(shí)古典主義嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范的寫作風(fēng)格相去甚遠(yuǎn)。前輩莫扎特和貝多芬的偉大光環(huán)籠罩著舒伯特，使他一直在前輩的陰影之中孤獨(dú)前行。雖然舒伯特非常推崇貝多芬，也以貝多芬作為創(chuàng)作榜樣，然而他的性格卻與貝多芬背道而馳。貝多芬本質(zhì)上是一位“樂觀主義者”，他相信幸福的存在，也相信只要天下一家幸福就會(huì)實(shí)現(xiàn)。即使耳聾的痛苦始終折磨著他，他依然寫出了對(duì)世界充滿愛與信心的《第九交響曲》。而舒伯特恰恰相反，他覺得自己只是這個(gè)世界的過客，對(duì)于自己的渴求從不抱任何希望。他的內(nèi)心深處充滿憂郁、悲傷與絕望，只要看他在《冬之旅》中用音樂語匯所渲染的音樂色彩，其悲世的心緒就可見一斑了。

人們熟知的舒伯特藝術(shù)歌曲不僅有唯美的聲樂旋律線條，更有藝術(shù)質(zhì)量與聲樂同等重要的鋼琴伴奏。從舒伯特對(duì)于鋼琴伴奏高超的寫作手法中，我們可以窺見他對(duì)鋼琴音樂的重視，尤其值得關(guān)注的是其鋼琴奏鳴曲在他的器樂作品中的重要價(jià)值，以及對(duì)后世鋼琴作品創(chuàng)作的深遠(yuǎn)影響。鋼琴奏鳴曲作為舒伯特鋼琴作品的一個(gè)重要組成部分，在創(chuàng)作數(shù)量上略次于貝多芬。從古典主義時(shí)期到浪漫主義初期，舒伯特日益凸顯出獨(dú)特的音樂風(fēng)格，優(yōu)美動(dòng)聽的旋律、大小調(diào)與混合大小調(diào)的交替轉(zhuǎn)換以及具有新意的曲式結(jié)構(gòu)，共同構(gòu)成了舒伯特已經(jīng)出版的二十二首鋼琴奏鳴曲的基本共性。

舒伯特鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作分為三個(gè)時(shí)期。首先是受古典主義奏鳴曲創(chuàng)作風(fēng)格影響較多的探索時(shí)期，例如《E大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D.157）；其后是音樂風(fēng)格開始轉(zhuǎn)變、體裁更加完整飽滿的成熟時(shí)期，例如《F小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D.625）；最后為出現(xiàn)浪漫主義早期音樂元素、形象及風(fēng)格，抒情性突出，節(jié)奏變化更為豐富多樣的巔峰時(shí)期，例如《C小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D.958），這首作品正是在舒伯特去世那一年創(chuàng)作的，當(dāng)時(shí)的他飽受病痛折磨，并且生活窘迫，在作品中充分表現(xiàn)了自身內(nèi)心世界與生存環(huán)境的矛盾以及現(xiàn)實(shí)與夢想的沖突，舒伯特鋼琴奏鳴曲具有的獨(dú)特風(fēng)格在這一時(shí)期被完美展現(xiàn)出來。

讓我們從歌唱性的角度來解讀舒伯特鋼琴奏鳴曲的風(fēng)格特征。舒伯特對(duì)于旋律寫作的卓越才能使他在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作方面取得了巨大的成就，并且確立了藝術(shù)歌曲在西方音樂歷史中無法被取代的重要地位。然而值得注意的是，舒伯特在鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作方面，同樣展現(xiàn)了其在歌唱性旋律寫作及發(fā)展充實(shí)音樂織體方面無與倫比的創(chuàng)作能力，很多極具個(gè)性、悠遠(yuǎn)綿長和唯美如詩的旋律，都因其新穎的和聲組織、獨(dú)特的轉(zhuǎn)調(diào)設(shè)計(jì)以及嚴(yán)謹(jǐn)又別具特色的曲式結(jié)構(gòu)被勾勒得動(dòng)聽且迷人。

舒伯特早期的鋼琴奏鳴曲中還留有古典主義風(fēng)格的遺風(fēng)，例如作品D.157和D.279，短小精悍且節(jié)奏簡潔，古典主義風(fēng)格的歌唱樂句基本出現(xiàn)在第二樂章。這兩首作品均遵循了古典主義的創(chuàng)作規(guī)范，沒有跳出古典主義時(shí)期鋼琴奏鳴曲的曲式架構(gòu)，舒伯特特色的旋律性樂句基本未見。而在其鋼琴奏鳴曲D.566中，我們可以找到許多與貝多芬《第二十七首鋼琴奏鳴曲》的相似之處，讓人聯(lián)想到舒伯特曾說過“誰還能在貝多芬之后有所作為呢？”這樣的話，可見舒伯特既非常崇拜貝多芬，又渴望自己的寫作風(fēng)格走出古典主義的約束并被廣泛認(rèn)可。讓人驚喜的是，在舒伯特的作品D.537的第二樂章中，第一次出現(xiàn)了他個(gè)性鮮明的歌唱性旋律線條，清新且明快，不斷用轉(zhuǎn)調(diào)技巧變化旋律的走向與色彩已初步表現(xiàn)出舒伯特對(duì)于鋼琴奏鳴曲歌唱性的詮釋。這首鋼琴奏鳴曲篇幅較短但簡潔精練，表現(xiàn)出其擺脫貝多芬等古典主義作曲家創(chuàng)作風(fēng)格影響和束縛的心理預(yù)示。

接下來是舒伯特鋼琴奏鳴曲的成熟時(shí)期。在這一時(shí)期的前三年里，舒伯特致力于創(chuàng)作歌劇作品，因?yàn)楦鑴≡诋?dāng)時(shí)風(fēng)靡歐洲，舒伯特想通過炙手可熱的歌劇作品一舉成名，并獲得豐厚的財(cái)富，以解窘迫生活的燃眉之急。無奈他并未獲得成功，但這并不影響舒伯特對(duì)于鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作熱情。這一時(shí)期他的作品D.664廣泛流傳，舒伯特為第一樂章注入了歌唱性旋律構(gòu)思的基因，旋律感清朗明快、優(yōu)美寧靜并且流暢自然。此奏鳴曲中尤以行板樂章最為精彩，將舒伯特鋼琴鳴曲的歌唱性詮釋得淋漓盡致。

最后進(jìn)入舒伯特鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期，也預(yù)示著他終其一生的困頓即將畫上句號(hào)。這一時(shí)期的作品篇幅恢宏，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，氣質(zhì)嚴(yán)肅而內(nèi)斂。特別是最后三首鋼琴奏鳴曲，雖然樂曲架構(gòu)是古典主義時(shí)期奏鳴曲的基本形式，但在主題出現(xiàn)之后的發(fā)展部一定都會(huì)出現(xiàn)舒伯特特色的歌唱性旋律。例如作品D.958，這首作品可謂古典主義哲學(xué)與浪漫主義美學(xué)高度融合的代表作，從中可以看出舒式歌唱性旋律的風(fēng)格特性已成為解讀舒伯特鋼琴奏鳴曲音樂的密碼之一。

舒伯特最負(fù)盛名的便是其音樂中的幻想性，他喜歡運(yùn)用大調(diào)與小調(diào)交替轉(zhuǎn)換的手法來表現(xiàn)自己對(duì)命運(yùn)的靈魂拷問。在作品D.958第一樂章中，舒伯特運(yùn)用這一作曲技法來表現(xiàn)自己終其一生的矛盾與困惑，即現(xiàn)實(shí)世界與幻想世界的背離，他試圖把這解不開的矛盾化作最純潔高尚的音樂旋律，幻想用大調(diào)的純凈與美好排解小調(diào)的悲傷情愫，而這首作品的第二樂章則是舒伯特對(duì)人生感悟后的思考與對(duì)“未知世界”的幻想。這里特別要提到的是舒伯特《C大調(diào)流浪者幻想曲》，因這首作品的曲式結(jié)構(gòu)基本遵循古典奏鳴曲的創(chuàng)作規(guī)則，而被一些專家學(xué)者列入舒伯特鋼琴奏鳴曲的范疇。這是舒伯特在歌劇寫作連連挫敗后回歸鋼琴作品寫作的第一部力作，具有里程碑式的意義。其慢板樂章的主題旋律音型基本相同，不過在加入幾段不同伴奏音型以后卻表現(xiàn)了多種截然不同的情感色彩，時(shí)而溫暖，時(shí)而躁動(dòng)，時(shí)而單純又時(shí)而夢幻。

舒伯特是一位靈感勝過技法的作曲家，在樂思如泉涌之時(shí)，這樣的伴奏寫作手法不乏即興的痕跡。舒伯特在一封家書中對(duì)父親說道：“我的朋友告訴我，在我手底下的琴鍵發(fā)出像歌唱般的聲音。如果是真的，那對(duì)我來說便是天大的贊美！我無法忍受那可咒的敲擊惡習(xí)，即使是出自名家之手，在那種彈奏法下發(fā)出來的聲音，既不能搔我耳根之癢，更不能感動(dòng)我的心?！薄案璩愕穆曇簟笔鞘娌貙?duì)于樂音色彩的全部幻想，這“歌唱般的聲音”既有作品D.958主題變形出現(xiàn)時(shí)厚重飽滿的音色幻想，也有作品D.664第一樂章純凈夢幻的音色幻想。在《C大調(diào)流浪者幻想曲》中，天使頌歌般的開始部分又似流浪詩人滿懷憧憬地踏上坎坷的旅程，這與溫暖而悲傷的中段在音色幻想上截然不同，可以說對(duì)音色幻想性的寫作風(fēng)格成就了舒伯特炫目斑斕的音樂色彩。

舒伯特作為浪漫主義時(shí)期的開拓者之一，其音樂作品中的情懷開始逐步替代哲思，總是充溢著真摯的情感。所以提起他的鋼琴奏鳴曲，就必然要談一談抒情性，這也是舒伯特鋼琴奏鳴曲的音樂風(fēng)格特性之一。梳理舒伯特鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作脈絡(luò)，我們不難發(fā)現(xiàn)其樂思一直存有從古典主義規(guī)范理性創(chuàng)作中跳脫出來的愿望，從而越來越多的即興發(fā)展，越來越多的舒式旋律線條，越來越多的內(nèi)心活動(dòng)和精神向往，越來越多不可抗的矛盾沖突在其鋼琴奏鳴曲中展現(xiàn)出來。從樂曲組織形式上來看，舒伯特早期的鋼琴奏鳴曲被古典主義風(fēng)格約束的感覺明顯，壓抑的情感不難捕捉，例如作品D.537，被后世譽(yù)為舒伯特早期鋼琴奏鳴曲中最杰出的作品，雖然第二樂章出現(xiàn)了舒式風(fēng)格鮮明的旋律線條，但仍沒有逃開古典主義奏鳴曲的曲式結(jié)構(gòu)。

有人說舒伯特的旋律性過于完美，這也許是他無法進(jìn)一步發(fā)揮補(bǔ)充的主要原因。同一旋律的多次重復(fù)總給人一種“嘮叨”的感覺，我認(rèn)為舒伯特雖然按照古典主義的曲式規(guī)范創(chuàng)作，但其內(nèi)心對(duì)于精神世界自由的向往，使他在樂思方面一直試圖突破現(xiàn)實(shí)世界的制約。所以舒伯特運(yùn)用大量的轉(zhuǎn)調(diào)和模進(jìn)，加入了三連音為一拍與四個(gè)十六分音符為一拍的兩種節(jié)奏律動(dòng)音型的轉(zhuǎn)換，連同大量重復(fù)音在不停轉(zhuǎn)調(diào)過程中的運(yùn)用，這些作曲手法都表達(dá)了舒伯特不斷追求自由與理想的情感釋放。同時(shí)，對(duì)和弦的模進(jìn)上行或下行的寫作技巧使音樂感覺增強(qiáng)了追逐的沖動(dòng)，這是舒伯特對(duì)于命運(yùn)與世界不停追問的感性抒發(fā)。直到舒伯特的最后三首鋼琴奏鳴曲，這些抒情性作曲技法被始終貫穿于古典主義曲式之中，真正意義上實(shí)現(xiàn)了舒伯特鋼琴奏鳴曲音樂的抒情性風(fēng)格特性。

肖邦被人們稱為“鋼琴詩人”，因其鋼琴音樂風(fēng)格中具有浪漫的詩性氣質(zhì)而得名，但這里我更想談一談舒伯特。舒伯特是一位非常喜愛詩歌的作曲家，他生前最喜歡的詩人是歌德，他的“舒伯特黨”也不乏一些詩人好友，他們經(jīng)常聚在一起借詩抒懷，并且憑樂抒情。如果試著在舒伯特鋼琴奏鳴曲的旋律之上加入詩歌作為歌詞，那么這些旋律必然都將成為可以唱的詩，這正是詩歌的完整含義。對(duì)于詩歌，他通過鋼琴奏鳴曲抒發(fā)詩情的樂句創(chuàng)作也毫不遜色，如D.537的第二樂章和D.958的第二樂章。由此看見，舒伯特非常擅長通過獨(dú)特的音樂語匯技法與詩性的樂句來抒情。

最后我們來談一談舒伯特鋼琴奏鳴曲音樂的民族性風(fēng)格特性。舒伯特不僅在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中吸收民族歌曲和鄉(xiāng)村舞蹈的音樂元素作為創(chuàng)作靈感，在其鋼琴奏鳴曲中也同樣有著民族性的創(chuàng)作身影。例如作品D.958的第三樂章和第四樂章，這兩個(gè)樂章都具有鮮明的德奧民族舞蹈音樂風(fēng)格和節(jié)奏特點(diǎn)，這種民族舞蹈音樂元素多用于旋律明亮歡快、節(jié)奏以三拍子為主的鋼琴奏鳴曲中。舒伯特把自己民族的音樂元素加以采納、吸收、融合再創(chuàng)作，使他的鋼琴奏鳴曲音樂不曾表現(xiàn)空洞的華麗，而總是充滿豐富的音樂內(nèi)涵，展現(xiàn)了舒伯特質(zhì)樸又純真的性情特點(diǎn)。確實(shí)，只有熱愛祖國和民族的音樂家，才會(huì)擁有豐沛而真摯的情感，從而創(chuàng)作出優(yōu)秀的傳世之作。

舒伯特曾說：“我的音樂，是我的才能與我的悲哀所帶來的產(chǎn)物。我在最痛苦的時(shí)候創(chuàng)作的音樂，卻似乎是世人最喜歡的作品！”我認(rèn)為，舒伯特鋼琴奏鳴曲就樂思和樂曲結(jié)構(gòu)明晰來說，他可能不及莫扎特；就音樂的哲學(xué)性和樂曲規(guī)模來說，他可能不如貝多芬；就情感表達(dá)的直接力來說，他可能亦不及舒曼。但即便這樣，舒伯特音樂作品中的詩性與音樂驅(qū)動(dòng)下的暗示力卻是他人所不能超越的。在鋼琴奏鳴曲中，舒伯特始終把對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的悲觀心緒與對(duì)理想世界的夢幻情愫形成的沖突與矛盾作為主要情感線索，通過他擅長的歌唱性、幻想性、抒情性與民族性的獨(dú)特音樂語匯，創(chuàng)作出了獨(dú)具風(fēng)格的“舒伯特奏鳴曲式”。