任誠(chéng)意

在歐美國(guó)家，由于法律體系比較完善，保護(hù)力度也比較大，樂(lè)譜等紙質(zhì)出版物的盜版行為得到了有效遏制。長(zhǎng)期以來(lái)，出版社在一種良性循環(huán)中蓬勃發(fā)展。

而新冠肺炎疫情之下，這些出版商們又遭遇了哪些困境和機(jī)遇呢？

沒(méi)有演出我們也受損

在德國(guó)，樂(lè)譜出版商們?cè)谝咔橹峦S多藝術(shù)家和劇院一樣，也遭遇著不幸。隨著德國(guó)政府頒布的“封鎖”禁令，劇場(chǎng)演出直到2021年才放開(kāi)。對(duì)于樂(lè)譜出版商而言，沒(méi)有音樂(lè)會(huì)、歌劇等音樂(lè)演出，就意味著沒(méi)有演出團(tuán)體向他們租賃譜子，也就沒(méi)有了來(lái)自音樂(lè)演出和作品復(fù)制協(xié)會(huì)（GEMA）的錢入賬。尤其難熬的是Schott出版商，他們不僅出版古典音樂(lè)類的樂(lè)譜，還出版一些兒童音樂(lè)、輕音樂(lè)等樂(lè)譜。這家歷史悠久的出版商本該在2020年好好慶祝自己兩百五十歲的生日，但賬面虧損卻讓這個(gè)周年過(guò)得特別沮喪。

Schott出版商的大本營(yíng)坐落在美因茨，如今這里有一百七十名員工以短期合同的形式工作，一改疫情前長(zhǎng)期合同員工居多的情形。2020年出版社的營(yíng)業(yè)額比往年同期減少約80%。主要原因是：在德國(guó)，出版社為一場(chǎng)音樂(lè)演出提供全套的樂(lè)譜，包括總譜、樂(lè)器分譜、合唱譜等。但出版社不是按照樂(lè)譜的數(shù)量或者頁(yè)數(shù)來(lái)收費(fèi)的，每次提供服務(wù)的收入是和歌劇院或者樂(lè)團(tuán)的售票狀況直接掛扣的。劇場(chǎng)每場(chǎng)演出是賣了五十張票還是一千張票，直接影響到出版商的分紅收益。之前，德國(guó)每場(chǎng)演出是嚴(yán)格限制觀眾入場(chǎng)數(shù)量的，而現(xiàn)在的“封鎖”禁令，更是逼得劇院只能轉(zhuǎn)為有限的線上直播模式，這兩者無(wú)疑都損害了現(xiàn)有商業(yè)規(guī)則下樂(lè)譜出版商的利益。

當(dāng)代作曲家的門路受堵

上述現(xiàn)象還造成了更為嚴(yán)重的影響。Schott出版商的負(fù)責(zé)人阿爾貝茨（Christiane Albiez）說(shuō)，線下音樂(lè)會(huì)的被迫取消對(duì)當(dāng)代音樂(lè)產(chǎn)生了嚴(yán)重的損害，大約一千名作曲家陷入此番困境。往年，音樂(lè)會(huì)上演了他們新創(chuàng)作的作品，這些都將由出版商進(jìn)行印刷出版，因此出版商需要從中抽出一定比例的版稅付給作曲家。但目前這個(gè)狀況下，新作品無(wú)法上演和出版，出版商沒(méi)錢入賬，作曲家更是無(wú)法從中獲得收益了。

此外，2020年3月以來(lái)，由于疫情造成的不樂(lè)觀局勢(shì)，Schott出版商幾乎沒(méi)有收到出版新作品的訂單。阿爾貝茨對(duì)此的理解是，歌劇院和樂(lè)團(tuán)在如此不確定的時(shí)期收回了每年都會(huì)計(jì)劃的新作品邀約。對(duì)于當(dāng)代作曲家們而言，這無(wú)疑把他們主要的收入門路給斷掉了。沒(méi)有了新作品上演的版稅抽成，當(dāng)代作曲家們和所有歷史上的古典音樂(lè)家們一樣，生活變得十分困難。

出版商寄希望于“新星”救助項(xiàng)目

2020年10月，德國(guó)的文化部部長(zhǎng)同Schott等樂(lè)譜出版商商議，投入五百萬(wàn)歐元的資金到樂(lè)譜出版領(lǐng)域。對(duì)于這個(gè)巨大的文化產(chǎn)業(yè)而言，這些錢只能說(shuō)是杯水車薪。整個(gè)行業(yè)的產(chǎn)值縮水了40%，與Schott一樣，其他出版商也只得提高公司的短期合同工比重，甚至?xí)簳r(shí)停止制作新的樂(lè)譜。畢竟他們的收入直接和音樂(lè)演出市場(chǎng)的規(guī)模掛鉤，疫情之下，這些資金援助雖然解決了燃眉之急，但出版商們的擔(dān)心依舊無(wú)法緩解：因這場(chǎng)流行病而停擺的演出市場(chǎng)究竟何時(shí)才能復(fù)蘇？

家庭音樂(lè)復(fù)興，樂(lè)譜出版商獲得機(jī)遇

與Schott不同，另一家德國(guó)老牌的樂(lè)譜出版商Henle在2020年末交出了一份銷售額比2019年增加10%的成績(jī)單。出版商負(fù)責(zé)人賽福特（WolfDieter Seiffert）說(shuō)，這是出版商歷史上業(yè)績(jī)最好的一年！這是因?yàn)?，他們出版社豐富的出版物得到了古典樂(lè)迷的認(rèn)可和喜愛(ài)?！拔覀兊臉?lè)譜包括從巴赫到貝爾格等作曲家的室內(nèi)樂(lè)樂(lè)譜。疫情期間，這些室內(nèi)樂(lè)反而深受人們青睞?！笔聦?shí)上，很多音樂(lè)愛(ài)好者由于沒(méi)有機(jī)會(huì)走入音樂(lè)廳聆聽(tīng)音樂(lè)，他們不得不在家里嘗試著自己去演奏音樂(lè)。業(yè)余愛(ài)好者從柜子里抽出了塵封已久的樂(lè)譜，專業(yè)表演者則利用這段演出空檔，在家中研習(xí)表演曲目。由于HenleAPP上可以下載電子樂(lè)譜，人們對(duì)獨(dú)奏譜和室內(nèi)樂(lè)譜的需求猛增。有趣的是，肖邦樂(lè)譜的銷量比舒曼的好，貝多芬由于周年紀(jì)念的緣故也賣得特別好。與美國(guó)相比較，在德國(guó)，鋼琴重奏和弦樂(lè)四重奏更受歡迎。

這樣的情況也發(fā)生在Breitkopf & H？rtel這家出版商身上。Breitkopf & H？rtel在2020年 4月開(kāi)啟了名為“家”的音樂(lè)項(xiàng)目，選擇了一些小型室內(nèi)樂(lè)作品，使得家人和朋友們可以在家中演奏音樂(lè)。通過(guò)編排這樣適合于家庭演出的樂(lè)譜，出版商的訂單如潮水般涌來(lái)。這個(gè)現(xiàn)象的背后也反映了人們?cè)谝咔槠陂g對(duì)音樂(lè)的渴望：如果不能去劇院聽(tīng)音樂(lè)，那么就自己“制造”音樂(lè)，即使并非出自專業(yè)演奏家之手，自?shī)首詷?lè)也不是件壞事。

總體看來(lái)，這場(chǎng)疫情對(duì)樂(lè)譜出版行業(yè)的影響不一。對(duì)于那些依靠和歌劇院、樂(lè)團(tuán)、當(dāng)代作曲家長(zhǎng)期密切合作的傳統(tǒng)出版商而言，2020年的虧損相當(dāng)嚴(yán)重。而對(duì)于那些轉(zhuǎn)入線上運(yùn)營(yíng)，針對(duì)業(yè)余音樂(lè)愛(ài)好者的出版商而言，他們則因?yàn)樾碌目旖萁桓赌Ｊ胶腿藗冡尫诺摹爸圃煲魳?lè)”的沖動(dòng)而在商業(yè)上獲得了出人意料的成功。特別是后者，更是讓音樂(lè)從業(yè)者們看到了希望：人們對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)并沒(méi)有消退，只不過(guò)從劇院轉(zhuǎn)向了家中。這種局面其實(shí)也是整個(gè)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的一個(gè)縮影：在危機(jī)中，有“?！币灿小皺C(jī)”。