孔維宇

費利克斯·門德爾松（Felix Mendelssohn，1809—1947），德國浪漫樂派最具代表性的作曲家之一，也是著名的指揮家、鋼琴家。門德爾松的父親是一位富有的銀行家，他的祖父是偉大的哲學家摩西·門德爾松（Moses Mendelssohn）。因此門德爾松自小便接受了高水平的音樂教育，十七歲時就展現(xiàn)出了驚人的音樂天賦，創(chuàng)作出了《弦樂八重奏》以及鋼琴四手聯(lián)彈《仲夏夜之夢》序曲等令人難以置信的成熟作品。在鋼琴家采爾特（Zelter）的影響下，門德爾松對巴赫產(chǎn)生了濃厚的興趣。1829年，門德爾松為復興巴赫的作品，指揮演出了巴赫的《馬太受難曲》，這使得年輕的他名聲大噪。在十九世紀三十年代初，門德爾松開始在歐洲各國進行巡回演出。之后，他在萊比錫擔任布商大廈管弦樂團指揮，并成了萊比錫音樂學院的奠基人之一。

門德爾松被譽為浪漫派作曲家中的“抒情風景畫大師”，他的作品以精美、優(yōu)雅、華麗著稱。人們一提到他，腦海中首先浮現(xiàn)的往往是一個寫作《無詞歌》的情感細膩的作曲家形象。但實際上，他并不是一個所謂的“多情音調(diào)”愛好者。相反，他是一位理性與感性完美結(jié)合的音樂家。音樂史學家保羅·亨利·朗（Paul Henry Lang）曾這樣評價道：“他的理智和直覺告誡他，熾熱的感情和深沉的情緒與他的性格不相稱，因此他在作品中小心翼翼地吐露情感，語調(diào)緩和?！遍T德爾松把感性的浪漫主義情懷與理性的古典主義氣質(zhì)交織在一起，他的音樂創(chuàng)作既有嚴謹?shù)倪壿嬓?，又有飽滿的幻想性格，具有一種感性與理性的均衡之美。

門德爾松的創(chuàng)作涉獵體裁豐富。本期唱片帶來的是由古爾德鋼琴三重奏組合演奏的門德爾松《第一鋼琴三重奏》與《第二鋼琴三重奏》。這兩部作品鮮明地展現(xiàn)了門德爾松的音樂風格。

《第一鋼琴三重奏》是門德爾松巔峰時期的一部作品，創(chuàng)作于1839年。這部作品將鋼琴的絢麗、大提琴的低沉和略帶感傷與小提琴的優(yōu)雅柔美交織在一起，將古典主義形式與浪漫主義情調(diào)高度結(jié)合，被人們稱為繼貝多芬之后又一偉大的鋼琴三重奏作品。舒曼也曾對此作品大加贊揚，在《新音樂雜志》中稱之為“大師級的作品”。

《第一鋼琴三重奏》第一樂章是一個很激動的快板，采用奏鳴曲式。大提琴深沉的低音共鳴引出了呈示部的第一和第二主題，旋律優(yōu)美高貴，大提琴與小提琴的演奏充滿了戲劇性的張力和對比，鋼琴聲部則暗潮洶涌、蓄勢待發(fā)。門德爾松以慣用的古典手法創(chuàng)作了展開部，脈絡精致且清晰。他在再現(xiàn)部中加入了小提琴的對應旋律，并配合鋼琴的快速跑動，使得第一樂章在極具熱情的氛圍中結(jié)束。

第二樂章為流暢而寧靜的行板，是一個典型的三段體結(jié)構(gòu)。A段剛奏出，便給人一種《無詞歌》的風格體驗，像一篇抒情的鋼琴樂章，清晰的主題搭配簡潔的伴奏音型，恬美的主題洋溢著幸福感。B段為小調(diào)的變奏曲形式，鋼琴三連音伴奏音型的出現(xiàn)配合大提琴與小提琴的下行式樂思，帶來了些許憂思之感。隨后，樂曲再現(xiàn)了A段。

第三樂章為輕快且活潑的諧謔曲，曲式結(jié)構(gòu)為回旋曲式。該樂章只有一個單一的主題，由鋼琴急速而輕快地奏出，并由小提琴聲部承接，給人以喜悅輕快的愉悅體驗，技巧性十足。

第四樂章終曲是一個熱情快速的快板，結(jié)構(gòu)也為回旋曲式。“強—弱—弱”的節(jié)奏是這一樂章的特點之一，可與英文詩歌的“揚—抑—抑”格類比，兩個主要旋律都是由這種節(jié)奏組合而成的。引子后的快板是第一主題，強烈的節(jié)奏感具有舞蹈音樂的特色，營造了熱情的音樂氛圍。第二主題開頭的節(jié)奏模式是一種民間舞曲的變形。由大提琴引出的第三主題則有所不同，歌謠般深情的旋律線條使得此樂章的色彩變化豐富。簡潔的主題再現(xiàn)之后，全樂章結(jié)束在激烈與華麗的氣氛之中。

《第二鋼琴三重奏》是門德爾松于1845年創(chuàng)作完成的，共四個樂章。與先前的《第一鋼琴三重奏》相比，這部作品具有更強烈的激情、深邃的思維與技法上的突破創(chuàng)新。如歌的旋律鮮明而悠長，全曲在古典結(jié)構(gòu)的和諧均衡之中流露出了濃厚的浪漫主義氣息。

《第二鋼琴三重奏》第一樂章是一個充滿力量且熱烈的快板，采用奏鳴曲式。呈示部的第一主題先是鋼琴連綿涌動的琶音，接著是弦樂聲部對鋼琴琶音的模仿。隨后小提琴奏出了略顯惆悵的婉轉(zhuǎn)旋律并不斷展開，鋼琴的琶音動機再次出現(xiàn)。第二主題轉(zhuǎn)向了大調(diào)，小提琴的旋律寬廣而優(yōu)雅。展開部中第一主題的規(guī)模稍有擴充，并進行了轉(zhuǎn)調(diào)變奏，鋼琴華麗的伴奏增添了激情的元素。第二主題中大提琴渾厚的音色將聽眾引入前所未有的幻境，旋律舒緩綿長。再現(xiàn)部再現(xiàn)了呈示部的內(nèi)容，兩個主題均以大提琴領奏。尾聲猶如第二個展開部，第一主題更為熱切，富有激情，切分音鏗鏘有力。待情緒緩和下來后，一段不穩(wěn)定的連接引出急板的第一主題動機以及轉(zhuǎn)為小調(diào)的第二主題，音樂表現(xiàn)出些許無奈與憂愁，最后的終止式有力地結(jié)束了全樂章。

第二樂章是富有表情的行板，標準的三段體結(jié)構(gòu)。第一段主題由鋼琴奏出，旋律漂浮在和弦進行之上，聽上去輕松愉悅，倍感意境之典雅。弦樂的重奏與鋼琴相呼應，傳遞情思。第二段進入小調(diào)，弦樂聲部在鋼琴的星星點綴之下演奏主旋律，音樂情緒逐漸出現(xiàn)了波動。第三段是第一段的再現(xiàn)，開始于情緒飽滿的弦樂主題，旋律雅致細膩，像是含情脈脈地訴說著動人的故事，最終在弦樂的長音中漸行漸遠。

第三樂章是極快而近似急板的諧謔曲，同樣也是三段體結(jié)構(gòu)。這一樂章十分注重弦樂的動態(tài)。第一段充滿細碎的音符仿佛雨滴快速下落，預示了暴風雨的來臨。第二段是明亮的大調(diào)舞曲，卡農(nóng)結(jié)構(gòu)，好似展現(xiàn)了人們不懼風雨、熱烈歡舞的場面。第三段為一個再現(xiàn)段，暴風雨終于停歇，最后終止部分輕盈的弦樂撥弦為這一樂章畫上了圓滿的句號。

第四樂章終曲是一個熱情的快板，自由的奏鳴曲式。大提琴先以奔放的熱情呈示第一主題，出現(xiàn)九度的大幅跳進音程。第二主題由弦樂的同度音以降E大調(diào)出現(xiàn)。發(fā)展部從第一主題開始，鋼琴引入了宗教圣詠曲調(diào)《在你的御座前》，極具特色。再現(xiàn)部由小提琴先重現(xiàn)第一主題，隨后全體樂器情緒飽滿地合奏了圣詠曲調(diào)。緊隨其后的是第二主題的再現(xiàn)。尾聲曲風激情昂揚，最終結(jié)束在不斷攀升的音階之中。