林建強(qiáng)

摘 要：二胡歷史悠久，音色優(yōu)美，是最具代表性的民族弓弦樂器之一。因?yàn)槠錈o品位、無鍵盤、無固定音高，所以在二胡教學(xué)和演奏中，音準(zhǔn)始終都是一個(gè)重點(diǎn)和難點(diǎn)。因此，文章對二胡音準(zhǔn)問題的表現(xiàn)和成因進(jìn)行分析，然后結(jié)合實(shí)際，因人而異，探索有針對性的解決策略。

關(guān)鍵詞：二胡;音準(zhǔn)問題;形成原因;解決方法

注：本文系2017年度山東省藝術(shù)科學(xué)重點(diǎn)課題“‘狼音抑制下的少兒二胡教學(xué)研究”（201706095）成果。

一、二胡音準(zhǔn)問題的表現(xiàn)

音樂的兩大基本要素包括音高與節(jié)奏，其中的音高也就是音準(zhǔn)。所以說音準(zhǔn)的重要性是顯而易見的。而且一首樂曲是否演奏得動(dòng)聽感人，音準(zhǔn)是最基本的保證。曾有演奏者將二胡演奏比作詩朗誦，如果音準(zhǔn)方面出現(xiàn)了問題，就好比詩朗誦中念錯(cuò)字，后果可想而知。試想一下，當(dāng)演奏者陶醉在自己所奏出的音樂、觀眾正為優(yōu)美的旋律所醉時(shí)，突然出現(xiàn)了音準(zhǔn)問題，那么整個(gè)演奏也就功虧一簣。之所以出現(xiàn)音準(zhǔn)問題，一個(gè)重要原因在于二胡的形制。與鋼琴、琵琶、揚(yáng)琴等樂器不同，二胡是無鍵盤、無固定音高、無品位的弓弦樂器，所以二胡音準(zhǔn)的練習(xí)不依靠直觀的視覺，而是需要依靠聽覺，這就使得音準(zhǔn)成為二胡演奏者畢生要去磨煉的關(guān)鍵技術(shù)。因?yàn)橐魷?zhǔn)問題而放棄二胡學(xué)習(xí)的也大有人在，所以探討二胡音準(zhǔn)問題的解決方法，是極為必要的，這對二胡學(xué)習(xí)者、演奏者和這門古老藝術(shù)的發(fā)展都具有重要的積極意義。

二、二胡音準(zhǔn)問題的成因

首先，從客觀方面看，二胡的形制特點(diǎn)決定了其在音準(zhǔn)把握方面，難度要明顯高于鍵盤樂器和吹管樂器。此外，還有一些特殊因素也同樣對音準(zhǔn)有著影響。以“狼音”為例，二胡的琴弦振動(dòng)時(shí)，通過琴馬把振動(dòng)能量傳遞給震膜，使振膜振動(dòng)發(fā)聲。與此同時(shí)，振膜也會(huì)把一部分振動(dòng)能量通過琴馬再反饋給琴弦。這一過程反復(fù)循環(huán)進(jìn)行后，最終使二胡發(fā)出嘯叫聲，俗稱“狼音”。因此，琴馬和振膜均會(huì)對音高和音色產(chǎn)生影響。

其次，從主觀方面看，主要包含概念和技術(shù)兩點(diǎn)。概念是指音高概念，即演奏者內(nèi)心的音高。如果這個(gè)音高概念是準(zhǔn)確的，那么就會(huì)對演奏中的音高起到相應(yīng)的校準(zhǔn)和修正作用。但如果內(nèi)心音高概念不準(zhǔn)確，那么演奏中的音準(zhǔn)也就自然難以得到有效保證。技術(shù)是指二胡演奏的技術(shù)，同樣會(huì)影響到音準(zhǔn)。以持琴和按音方法為例，松弛的手形、力度適中的按音是保證音準(zhǔn)及音色的前提。由于二胡是弦下無指板的拉弦樂器，手指的力度全集中在琴弦上，所以按弦的力度大小會(huì)明顯改變音高。如在演奏中手過于緊張，按弦力度過大，那么雖按在正確的音位上，音調(diào)也會(huì)偏高。而在演奏中如果按弦力度不夠，也會(huì)影響音準(zhǔn)及音色?？梢钥闯觯魷?zhǔn)問題的形成原因是多方面，每一種情況都需要得到有針對性的處理，然后形成一套整體的處理方案，這樣方能為整個(gè)學(xué)習(xí)和演奏生涯打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

三、二胡音準(zhǔn)問題的解決方法

（一）教師悉心指導(dǎo)

沒有人天生會(huì)拉二胡，絕大多數(shù)人的二胡學(xué)習(xí)都是從跟隨老師開始的，所以教師要對音準(zhǔn)問題有正確的認(rèn)識(shí)，并給學(xué)生以高效的指導(dǎo)。特別是在初學(xué)階段，學(xué)生對外界的感知有時(shí)是不夠準(zhǔn)確的，這就要求教師不能輕易判斷某位學(xué)生的耳朵不好，不適合學(xué)習(xí)二胡，甚至不適合學(xué)習(xí)音樂等。未通過訓(xùn)練就斷定學(xué)生不能學(xué)習(xí)二胡和音樂，是對學(xué)生極不負(fù)責(zé)任的行為。而且即便學(xué)生以后通過訓(xùn)練有了正確的音準(zhǔn)概念，那些敏感的學(xué)生在學(xué)琴初期對音準(zhǔn)恐懼的陰影，也會(huì)在他一生的音樂道路中帶來困擾，甚至致使他放棄音樂學(xué)習(xí)。因此教師在音準(zhǔn)訓(xùn)練時(shí)要多鼓勵(lì)、多肯定學(xué)生。特別是在初期，面對出現(xiàn)的問題，不能先責(zé)備學(xué)生，而是要告訴學(xué)生這是一個(gè)客觀存在的事實(shí)，無人能夠避免，然后與學(xué)生一起積極想辦法，讓學(xué)生看到自己的每一次進(jìn)步，樹立起堅(jiān)定的信心。相信經(jīng)過科學(xué)和艱苦的訓(xùn)練，學(xué)生音準(zhǔn)能力一定會(huì)得到大幅度的提升。

（二）夯實(shí)演奏基礎(chǔ)

對于一些二胡名家大師來說，他們甚少出現(xiàn)音準(zhǔn)問題，一個(gè)重要原因就在于他們有著極為扎實(shí)和規(guī)范的演奏基本功，避免了技術(shù)問題對音準(zhǔn)產(chǎn)生的影響。因此無論演奏者當(dāng)下的演奏水平如何，都不能忽視基本功的訓(xùn)練。在坐姿方面，要求自然放松，兩肩平衡，雙臂自然下垂，兩腳平行著地，雙腿與肩同寬。同時(shí)左手呈現(xiàn)半握式手型，各指關(guān)節(jié)自然彎曲，并根據(jù)自己的手指實(shí)際情況靈活調(diào)整指距。此外在運(yùn)弓方面，可以從空弦練習(xí)開始，雖然枯燥乏味，但是卻能有效加強(qiáng)右手對弓子的控制能力?？障揖毩?xí)包含平、穩(wěn)、直、勻四個(gè)要點(diǎn)，可以在節(jié)拍器的幫助下，從一弓一音開始練起。在揉弦方面，要先多練習(xí)滾揉法，然后根據(jù)具有鮮明地方風(fēng)格的作品練習(xí)壓揉和滑揉，并追求歌唱性的效果。在換把方面，首先學(xué)空弦換把，以明確兩個(gè)把位之間的距離。最好先將換把音在不換把的位置上奏出，記住它的音高，然后再練換把，這樣有利于校對換把的音準(zhǔn)。演奏者的基本功越扎實(shí)、越準(zhǔn)確，出現(xiàn)音準(zhǔn)問題的可能性才會(huì)越低。

（三）采用科學(xué)方法

音準(zhǔn)問題的解決固然有一定難度，但是同樣也有著科學(xué)高效的方法，需要在教師的指導(dǎo)下予以靈活運(yùn)用。如慢練法，這是二胡音準(zhǔn)練習(xí)的一大法寶，好比一個(gè)放大鏡，能夠?qū)γ恳粋€(gè)音進(jìn)行解剖。減慢速度后，音響在腦海中停留的時(shí)間更長，形成的記憶也更加深刻。反之，如果演奏速度過快，音準(zhǔn)問題則很容易被遮蔽。因此要養(yǎng)成慢練的習(xí)慣，即便是面對十分簡單和熟悉的樂曲，仍然要靜下心來仔細(xì)聆聽和感悟每個(gè)音。只有慢速練習(xí)中準(zhǔn)確無誤，才能保證中速和快速演奏的音準(zhǔn)穩(wěn)定和音色清晰。又如錄音校驗(yàn)法。各種音頻和播放設(shè)備是不會(huì)說謊的，可以忠實(shí)準(zhǔn)確地記錄下每一個(gè)音。對此演奏者可以用錄音機(jī)、手機(jī)等設(shè)備將自己的演奏錄制下來，然后對照著樂譜反復(fù)聆聽，仔細(xì)查找不準(zhǔn)確、不到位的地方。在發(fā)現(xiàn)問題后，要對成因進(jìn)行分析，是由于自己的音高概念出現(xiàn)了偏差，還是技術(shù)運(yùn)用不到位，或是由于練習(xí)不夠熟練等，然后制訂有針對性的解決方案，這樣練習(xí)顯然是更加高效的。再如利用空弦和自然泛音來校驗(yàn)音準(zhǔn)。多數(shù)學(xué)習(xí)者可能都遇到過這種情況，在演奏到二三把位的時(shí)候，就會(huì)出現(xiàn)音準(zhǔn)問題。而在演奏訓(xùn)練中，根據(jù)當(dāng)前音符的位置，及時(shí)利用空弦或自然泛音檢查，及時(shí)進(jìn)行微小的糾正，就能確保手指按到準(zhǔn)確位置。

（四）加強(qiáng)聽覺訓(xùn)練

二胡演奏的音準(zhǔn)，是一個(gè)心到手到的過程。就是說，演奏者首先要在內(nèi)心或腦海中形成相應(yīng)的音準(zhǔn)概念，然后再演奏出來。當(dāng)然如果內(nèi)心聽覺不夠準(zhǔn)確，也就難以奏出準(zhǔn)確的音高。因此解決音準(zhǔn)問題，還是要從加強(qiáng)聽覺訓(xùn)練這個(gè)根本做起。結(jié)合實(shí)際來看，整個(gè)聽覺訓(xùn)練可以分為三個(gè)階段進(jìn)行。第一個(gè)階段是音高分辨能力訓(xùn)練，按照單音、音程、和弦、旋律的順序進(jìn)行。其中單音聽辨應(yīng)包含單音模唱和單音聽記。音程聽辨應(yīng)包含旋律音程聽辨、旋律音程選擇聽辨，并由學(xué)生和教師一起演奏，進(jìn)行和聲音程訓(xùn)練。第二個(gè)階段是音高想象能力訓(xùn)練。所謂音高想象能力，也就是內(nèi)心聽覺。要求演奏者看到音符后，內(nèi)心就會(huì)自然映射出其音高。對此可以通過兩個(gè)方法進(jìn)行訓(xùn)練：一個(gè)是驗(yàn)證法。教師演奏一個(gè)音，學(xué)生進(jìn)行聽辨，然后再唱出來，在這個(gè)過程中一點(diǎn)點(diǎn)地修正。另一個(gè)是唱譜法。演奏者可以有感情的演唱樂譜，并利用錄音設(shè)備記錄下來，然后再通過演奏進(jìn)行比較。第三個(gè)階段是音高記憶能力訓(xùn)練。演奏者要在音樂學(xué)習(xí)過程中，對自己的聽覺記憶予以不斷夯實(shí)和豐富，使之始終處于一種完善的狀態(tài)。對此也可以通過兩個(gè)方法訓(xùn)練：一個(gè)是延時(shí)模唱。教師在演奏完后，學(xué)生不要馬上唱出或奏出，而是隔上幾分鐘再進(jìn)行，隨著熟練與準(zhǔn)確程度的提升，間隔時(shí)間也要越來越長。另一個(gè)是延時(shí)干擾模唱。可以加入一些其他音響，起到干擾的作用，鍛煉演奏者的集中力。正所謂“問渠那得清如許？為有源頭活水來”，全面的聽覺訓(xùn)練，正是二胡演奏的“源頭活水”。

綜上所述，二胡的音準(zhǔn)問題是一個(gè)客觀事實(shí)，所以既不能回避，也不可能回避，要正視、研究、探索和解決。通過分析可以看出，二胡音準(zhǔn)問題的成因是多方面的，主客觀并存，既有樂器形制的影響，也與演奏者能力有直接關(guān)系。因此在二胡教學(xué)和演奏中，應(yīng)對音準(zhǔn)問題予以充分的重視，將音準(zhǔn)訓(xùn)練貫穿于二胡藝術(shù)生涯始終，保證自身長期處于準(zhǔn)確和靈敏的聽音狀態(tài)中，隨時(shí)隨地適應(yīng)各種演奏需要，為個(gè)人藝術(shù)發(fā)展打下最為堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)：

[1]周曉春.運(yùn)弓對二胡音色的重要性[J].黃河之聲，2019（19）：64-65.

[2]何淼.二胡演奏中音準(zhǔn)問題的研究[D].長春：東北師范大學(xué)，2015.

作者單位：

濟(jì)南幼兒師范高等專科學(xué)校