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內(nèi)容摘要：周邦彥作為北宋時(shí)期著名詞人，其詞作一直是學(xué)界研究的重點(diǎn)。周邦彥一生仕途坎坷，輾轉(zhuǎn)的仕宦生活至任溧水知縣時(shí)心態(tài)有所改變，相應(yīng)地詞作亦有不同展現(xiàn)。根據(jù)羅忼烈對(duì)其詞作的輯佚及創(chuàng)作時(shí)期的考證，我們發(fā)現(xiàn)周邦彥任溧水知縣三年時(shí)間內(nèi)的詞作共有十八首，其中疑似兩首，占其現(xiàn)存確定的詞作總量百分之十四。本文將從千回百折的敘事手法、先敘事后抒情的結(jié)構(gòu)和以高潔的梅意象豐富詞作內(nèi)涵三個(gè)方面切入，對(duì)周邦彥溧水任上所作之詞作一個(gè)梳理和探討，以展現(xiàn)其任職溧水期間詞作的全貌，為其溧水詞作的研究作補(bǔ)充。

關(guān)鍵詞：周邦彥 溧水 詞作 敘事 梅

周邦彥作為“負(fù)一代詞名”i的詞人，聲名響亮。學(xué)界重視其詞，并有大量的研究，如具體的詞作、詞調(diào)、意象、接受以及影響研究等。周邦彥一生仕途坎坷，輾轉(zhuǎn)的仕宦生活至任溧水知縣ii時(shí)心態(tài)有所改變，此時(shí)期的創(chuàng)作成果亦占現(xiàn)存作品比例較大。據(jù)今人羅忼烈《清真集箋注》的輯佚結(jié)果，周邦彥現(xiàn)存詞共一百三十二首，附錄部分存疑的詞作八十三首，本文以確定的一百三十二首為依據(jù)iii。又根據(jù)作者對(duì)周邦彥現(xiàn)存詞作創(chuàng)作時(shí)期的考證，我們發(fā)現(xiàn)周邦彥任溧水知縣時(shí)期的詞作共有十六首，疑似兩首，占其現(xiàn)存詞作總量百分之十四。

溧水時(shí)期的詞作分別為：《滿庭芳·鳳老鶯雛》《隔浦蓮·新篁搖動(dòng)翠葆》《鶴沖天·梅雨霽》《鶴沖天·白角簟》《風(fēng)流子·新綠小池塘》《過秦樓·水浴清蟾》《側(cè)犯·暮霞霽雨》《紅林檎近·高柳春纔軟》《紅林檎近·風(fēng)雪驚初霽》《醉奴兒·肌膚綽約真仙子》《玉燭新·溪源新臘后》《菩薩蠻·銀河宛轉(zhuǎn)三千曲》《三部樂·浮玉霏瓊》《花犯·粉墻低》《品令·夜闌人靜》《西河·佳麗地》《迎春樂·清池小圃開云屋》《迎春樂·桃蹊柳曲閑蹤跡》。我們認(rèn)為短暫的三年溧水任職期間，創(chuàng)作成果頗為豐富，且此時(shí)期作品展現(xiàn)出來的思想較為獨(dú)特，以心平氣和的態(tài)度對(duì)待宦海中的波折。

吳世昌《詞林新話》“清真長(zhǎng)調(diào)小令，有時(shí)有故事脈絡(luò)可尋，組織嚴(yán)密……清真非無感慨，然以敘事用字時(shí)出之，不浪費(fèi)筆墨，亦增文辭結(jié)構(gòu)之美，韻調(diào)之精?！眎v作為“在北宋末，入南宋之大門”v的關(guān)鍵性人物。周邦彥在溧水時(shí)期的詞作注重運(yùn)用千回百折的敘事手法，或以先敘事后抒情的行文方式結(jié)撰全詞，借用當(dāng)?shù)厥a(chǎn)的梅來豐富詞作的內(nèi)涵。其詞作中涉及的大量敘事內(nèi)容進(jìn)一步完善了詞的敘事功能，形成其溧水詞作獨(dú)有的審美特征，對(duì)后代詞人創(chuàng)作具有重要借鑒意義。

一.千回百折的敘事手法

在溧水詞中，周邦彥除了按照故事自然的發(fā)展順序，以展現(xiàn)事物的原生變化進(jìn)行敘事外;大多數(shù)時(shí)候在詞作中采用多種的敘事手法，如插入對(duì)過去事件的回憶與追述，以避免敘事太過乏味，從而構(gòu)成兩個(gè)或者多個(gè)的敘事層面，以便于層層遞進(jìn)最后進(jìn)行情感的抒發(fā)。

學(xué)界較早關(guān)注詞的敘事性的學(xué)者張海鷗曾指出：“詞的敘事通常都不是完整的敘事，而多是片段與細(xì)節(jié)敘事。”vi詞的篇幅本就短小，因此決定其敘事多為細(xì)節(jié)化的描寫，而不是完整的長(zhǎng)篇的敘事。也就是說，詞中的敘事常常為情感抒發(fā)而服務(wù)，需要以適當(dāng)?shù)氖挛镒鳛楦星樯l(fā)的依據(jù)。周邦彥溧水詞中以事物的自然發(fā)展進(jìn)行敘事，為我們展現(xiàn)了一幅具有溧水特色的風(fēng)景畫。

如《鶴沖天·溧水長(zhǎng)壽鄉(xiāng)作》“梅雨霽，暑風(fēng)和，高柳亂蟬多。小園臺(tái)榭遠(yuǎn)池波，魚戲動(dòng)新荷。? 薄紗廚，輕羽扇，枕冷簟涼深院。此時(shí)情緒此時(shí)天，無事小神仙。”vii

溧水在今江蘇南京市東南之溧水縣，江南地區(qū)每年六、七月份都會(huì)出現(xiàn)天陰有雨的氣候現(xiàn)象，此時(shí)也是江南梅子的成熟期，故稱為“梅雨”。周邦彥描繪了夏日江南特有的氣候景象以及自己在這種環(huán)境中淡然的生活。梅雨剛剛結(jié)束，天空放晴，風(fēng)在吹拂，蟬在柳梢鳴叫。小園中池塘的水面上泛著微波，魚在水中游動(dòng)偶有碰到新開的荷葉。這些宛如一幅夏季生動(dòng)的自然畫面，而接下來詩(shī)人在這樣愜意環(huán)境的影響下，也閑適了起來。在冷簟上輕搖羽扇，以旁觀者的身份看著眼前的這一幅和諧景象，也不免放下之前的情緒，享受眼前的美景。通過梅雨過后放晴的一系列景物及狀態(tài)，把詩(shī)人既不滿羈旅漂泊的現(xiàn)實(shí)又能委順知命、隨緣自適的復(fù)雜心態(tài)淋漓盡致地展現(xiàn)出來。除此首詞之外，《紅林檎近·風(fēng)雪驚初霽》《品令·夜闌人靜》《迎春樂·清池小圃開云屋》《迎春樂·桃蹊柳曲閑蹤跡》等都按照事物或場(chǎng)景的自然發(fā)展而敘事，平鋪直敘地描寫當(dāng)前情景，借對(duì)當(dāng)前情景的描繪表達(dá)詞人隨緣自適的心境。

溧水詞中還存在一首詞運(yùn)用多種敘事手法，如《隔浦蓮·中山縣圃姑射亭避暑作》詞作開始便敘述姑射亭周圍的景象，新竹、梅子果實(shí)、岸邊草、蛙聲、池塘、浮萍等，接著詞人搖著羽扇在屋內(nèi)休憩，詞作末尾插入“屏里吳山夢(mèng)自到”，最后驚醒卻仍在他鄉(xiāng)溧水。以盛夏時(shí)節(jié)清涼的美景引入，按照故事線本應(yīng)享受此景，卻因詞人夢(mèng)回吳山，即家鄉(xiāng)的山而陡增悵惘之情。借助敘事時(shí)間的轉(zhuǎn)換完成詞中情感的轉(zhuǎn)折或遞進(jìn)不僅節(jié)省筆墨，還使得情感的抒發(fā)真正落在實(shí)處，給讀者以真實(shí)之感。

周邦彥在溧水詞中常常采用追憶之語，借往昔之事，抒今日之情。

如《過秦樓》“水浴清蟾，葉喧涼吹，巷陌馬聲初斷。閑依露井，笑撲流螢，惹破畫羅輕扇。人靜夜久憑欄，愁不歸眠，立殘更箭。嘆年華一瞬，人今千里，夢(mèng)沉?xí)h(yuǎn)。? 空見說、鬢怯瓊梳，容消金鏡，漸嬾趁時(shí)勻染。梅風(fēng)地溽，虹雨苔滋，一架舞紅都變。誰信無憀為伊，才減江淹，情傷荀倩。但明河影下，還看稀星數(shù)點(diǎn)?！眝iii

詞的開篇在渲染安逸的生活氣氛之后，緊接著便開始回憶與情人的歡愛舊事，這是一幅充滿歡樂氣息的敘事畫面。情人在井邊手拿“畫羅輕扇”捕捉螢火蟲的畫面在詞人腦海中揮之不去，留下了無比美好的記憶。此時(shí)，詞人以“愁不歸眠”瞬間將讀者拉回現(xiàn)實(shí)。原來以上美好情事，皆為詞人回憶的景象，而此時(shí)的詞人與心愛的女子早已天各一方，往日的溫存只能在回憶中依稀浮現(xiàn)。上片利用時(shí)空交錯(cuò)的倒敘手法，為下片的抒情做下鋪墊，可見布局之精奇。

《滿庭芳》《花犯》《側(cè)犯》等所用的敘事時(shí)間交錯(cuò)，寫當(dāng)時(shí)之景，當(dāng)時(shí)之人，或轉(zhuǎn)入回憶，而后今昔進(jìn)行對(duì)比，抒發(fā)如今的落寞情緒。周邦彥溧水時(shí)期的詞作中除了少數(shù)單純敘事的情況外，其他詞作敘事手法的運(yùn)用都是為最后抒情服務(wù)。溧水詞正是運(yùn)用千回百折的敘事手法，使有限篇幅中得以盡顯世情百態(tài)和風(fēng)土人情，體現(xiàn)了其語言駕馭能力的高超。

二.先敘事后抒情的結(jié)構(gòu)

敘事與抒情的關(guān)系是較多文學(xué)作品中常論及的問題。譚君強(qiáng)認(rèn)為：“抒情人的情感抒發(fā)緣‘事而起，情感的變化與發(fā)展也與‘事密不可分，其中包含著某種邏輯關(guān)系。”ix也就是說，情感的抒發(fā)要依賴于事件的發(fā)生發(fā)展，以事件的闡述得以實(shí)現(xiàn)。周邦彥溧水詞作中特別注重所敘事件對(duì)情感的引導(dǎo)，常?；玫涔驶蚶脠?chǎng)景的細(xì)節(jié)表現(xiàn)來充實(shí)詞作的故事性，以引向最終情感的抒發(fā)，表達(dá)一種今不如昔的情感，以及在溧水時(shí)既不滿羈旅，又能隨緣自適的復(fù)雜心態(tài)。

典型的是《滿庭芳·夏日溧水無想山作》：風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。地卑山近，衣潤(rùn)費(fèi)爐煙。人靜鳥鳶自樂，小橋外、新綠濺濺。憑欄久，黃蘆苦竹，擬泛九江船。? 年年，如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。且莫思身外，長(zhǎng)近尊前。憔悴江南客，不堪聽、急管繁絃。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時(shí)眠。x

詞的上片寫了登樓眺望初夏時(shí)節(jié)的景色，以及對(duì)此刻處境的厭倦;下片寫放逐生涯的苦況，以及平靜對(duì)待、隨遇而安的心境。梅雨過后，梅子更加成熟，其地低濕，在這種環(huán)境下潮濕的衣衫需要耗費(fèi)大量的煙爐烘干才能穿上身。池塘流水，人和萬物都自得其樂。而詞人久久地憑欄遠(yuǎn)眺，感到自己所處的“地卑山近”與白居易的《琵笆行》中“湓江地低濕”是一般之景，進(jìn)而懷疑自己是泛舟九江邊的白居易。用“黃蘆苦竹”這一意象來表明自己在溧水的處境。詞人巧妙地化用白居易被貶江州之典，此苦竹又是借白居易的苦竹，渾然一體，借前人被貶之事表達(dá)自己天涯零落之感。接著詞人自比社燕，一直漂流在邊遠(yuǎn)之地。盡管倦客一詞盡顯無奈，那就暫且不思身外事，平靜對(duì)待眼前景，借醉眠以結(jié)束。詞人無需將愁緒作過多說明，我們單從“江南倦客”“醉時(shí)眠”便能看出此時(shí)的悵惘。上片極細(xì)密地書寫江南初夏景色，下片轉(zhuǎn)而極宛轉(zhuǎn)地抒發(fā)詞人自身飄流之哀，以先敘事后抒情的結(jié)構(gòu)展開，達(dá)到“借景抒情”的效果，層層遞進(jìn)引發(fā)情感。

溧水詞中大量存在先敘事后抒情的敘事結(jié)構(gòu)，或詞的下片，或詞的末句抒發(fā)由前文景物所引發(fā)的情感，如《三部樂》《品令》《西河·金陵懷古》等均是這種情況?！段骱印そ鹆陸压拧坊脛⒂礤a《石頭城》和《烏衣巷》詩(shī)句，敘寫了金陵的山川形勝，“佳麗地”“南朝勝事”“山圍故國(guó)”等;后描寫金陵古跡并發(fā)出憑吊“空遺舊跡”“賞心東望淮水”;最后寫眼前之景而發(fā)出千古之思，“酒旗戲鼓”“如說興亡斜陽(yáng)里”?；们叭嗽?shī)句，本身就增強(qiáng)了詞句的敘事性，又使讀者在腦海中勾勒故事情節(jié)，更好地展現(xiàn)金陵的山川形勝與今日人事的凄涼的巨大差異，以引發(fā)詞人對(duì)于興亡的感慨。這是周邦彥溧水詞中少有的懷古詞。通過對(duì)今昔事物的對(duì)比，抒發(fā)的是此時(shí)“今不如昔”的感慨。詞人的情感全部是通過對(duì)事物的描述逐漸生發(fā)的，不僅使詞作情感表現(xiàn)得更加豐滿，而且間接向讀者傳達(dá)當(dāng)?shù)禺?dāng)時(shí)的時(shí)序、風(fēng)物之盛，具有強(qiáng)大的敘事效果。

三.“梅”意象豐富詞作內(nèi)涵

通過清真詞中梅意象的統(tǒng)計(jì)，梅意象都出現(xiàn)于溧水詞中，是周邦彥溧水時(shí)期詞作中獨(dú)有的意象。根據(jù)羅忼烈考證的16首溧水時(shí)期的詞作，“梅”這一詞直接出現(xiàn)在詞中的有11首，與“梅”意象相關(guān)的有10首。其中，兩首《鶴沖天》中的“梅雨”都指代江南地區(qū)每年六七月份多雨的氣候現(xiàn)象;《過秦樓》中的“梅風(fēng)”指大風(fēng);《隔浦蓮》中“夏果”“金丸”借指梅子果實(shí);《醉奴兒》“肌膚綽約真仙子”“分付余妍與壽陽(yáng)”可看出全詞都在歌詠梅花。

總之，周邦彥溧水詞中與梅相關(guān)的共有12處，包括《滿庭芳》中“梅子”，《隔浦蓮》中“夏果”“金丸”，兩首《紅林檎近》中“凍梅”“梅花”，《醉奴兒》中壽陽(yáng)公主的梅花妝典故，《玉燭新》中“江梅”，《菩薩蠻》中“梅浪”，《三部樂》中“梅”，《花犯》中“梅花”“脆丸”，《品令》中“梅梢”。周邦彥之所以在溧水有集中的詠梅詞，首先，因?yàn)殇嗨a(chǎn)梅;其次，當(dāng)?shù)剡€有一個(gè)傳說，壽陽(yáng)公主日臥含章殿下梅花落在她的額上，拂之不去遂成梅花，梅花妝之后便流行起來;再次，梅花性耐寒，被賦予了高潔、堅(jiān)強(qiáng)的品質(zhì)，作為宋代的時(shí)代之花，更是融匯了溧水當(dāng)?shù)氐澜趟枷胫凶非笄屐o安寧的神仙品格。

周邦彥的詠梅詞凸顯著梅花“江南風(fēng)味依然在”的地理特點(diǎn)、“分付余妍與壽陽(yáng)”的地方文化特點(diǎn)以及“肌膚綽約真仙子”的神仙品格。從所列之詞來看，周邦彥詞中的“梅”并不是從現(xiàn)實(shí)角度對(duì)這一具體物象進(jìn)行描繪，而是把“梅”作為他無限情感的寄托。周邦彥奔波于官場(chǎng)之中，政治上不得重用，到溧水時(shí)已先后輾轉(zhuǎn)于廬州、荊州等地，數(shù)十年漂泊流離的生活，使其心境有所開闊。而溧水之地梅的精神風(fēng)貌又為其提供了外在的具體梅物象，經(jīng)過詞人的審美創(chuàng)作后，便與作者的感情融為一體。

如《花犯》：粉墻低，梅花照眼，依然舊風(fēng)味。露痕輕綴。疑凈洗鉛華，無限佳麗。去年勝賞曾孤倚。冰盤同宴喜。更可惜，雪中高樹，香篝熏素被。? 今年對(duì)花最匆匆，相逢似有很，依依愁悴。吟望久，青苔上、旋看飛墜。相將見。脆丸薦酒，人正在、空江煙浪里。但夢(mèng)想、一枝瀟灑，黃昏斜照水。xi

開篇就寫梅花使人眼前一亮，它還是和以前一樣的富有情調(diào)。接下來便是對(duì)梅花的歌詠，寫梅花的花色、香味以及愁悴的情感。去年詞人還與朋友一道欣賞一樹孤梅，今年梅樹結(jié)出青梅時(shí)卻漂泊在外。對(duì)比之下，表現(xiàn)了詞人羈旅行役之感。全詞雖然以梅為中心敘述，但是詞人與梅花已經(jīng)融為一體，以物觀我，通過梅花的“舊風(fēng)味”“去年”“今年”“相將見”委婉表達(dá)了詞人落寞的情懷。既是嘆花又是自嘆，說梅花猶是舊風(fēng)味，而人則離合無常，道盡了人生無常，以梅物象在全詞中的貫穿豐富詞作本身的內(nèi)涵。

另外如《三部樂》中“官閣多梅，趁暗香未遠(yuǎn)，凍蕊初發(fā)”;《紅林檎近》“梅花耐冷，亭亭來入冰盤”;《紅林檎近》“高柳春才軟，凍梅寒更香”。詞人都是抓住梅耐寒的生存特征，以梅自喻此時(shí)身處的環(huán)境，梅花在三九寒冬依舊含香吐蕊，正如詞人在逆境中堅(jiān)守氣節(jié)，豐富了詞作的內(nèi)涵?！陡羝稚彙贰跋墓招麓?，金丸落、驚飛鳥?！苯杳纷庸麑?shí)的成熟表現(xiàn)盛夏一片和諧的景象;《醉奴兒》用“肌膚綽約真仙子”形容梅花的顏色，用壽陽(yáng)公主梅花妝的典故描繪梅花的美麗，表現(xiàn)出梅的高潔與獨(dú)特的美。詩(shī)人在物象身上傾注了特定的情感內(nèi)涵，以物觀我，從而使梅成為表現(xiàn)詞人情感的媒介?？陀^物象與詩(shī)人的主觀情感相匯合形成情景交融的審美形態(tài)，達(dá)到詞人抒情目的。梅意象也是清真詞中溧水詞的獨(dú)有意象，溧水盛產(chǎn)梅，為詞的寫作提供素材，梅花、梅實(shí)，以及梅的生長(zhǎng)特性都能被賦予特定的含義，增加詞作的思想高度。

綜上所述，周邦彥在溧水雖僅有短短三年的任職，但創(chuàng)作成果不少。且詞作中運(yùn)用了多種敘事手法和先敘事后抒情的敘事結(jié)構(gòu)，敘事手段的精心利用與結(jié)構(gòu)的巧妙安排，增加詞的表現(xiàn)范圍，也使得詞的抒情隨著事件的闡述更有章法可循。而溧水詞中獨(dú)有的梅意象的運(yùn)用，借助梅自身高潔、堅(jiān)強(qiáng)的形象，以物觀我，影射到詞人身上具有同樣的品格，宦海漂浮下，依舊能夠生成隨緣自適的心境，大大豐富了詞作的內(nèi)涵。

注 釋

i[宋]張炎：《詞源》，唐圭璋《詞話叢編》（第1冊(cè)），北京：中華書局1981年版，第255頁(yè)。

ii周邦彥任傈水縣令的時(shí)間，宋周應(yīng)合《景定建康志》卷二七“漂水縣廳壁縣令題名”有明確的紀(jì)錄：“周邦彥，元祐八年二月（1093）到任。何愈，紹圣三年（1096）到任?！笨芍?dāng)了整整三年知縣，年齡是三十八歲到四十一歲。在此之前，周邦彥的官宦生涯已經(jīng)歷過汴京任職和三十二歲開始外任廬州、荊州等地，昔日京城繁華之景與外任多年的漂泊之感形成強(qiáng)烈對(duì)比，心境上有諸多落差，直至任溧水知縣時(shí)期，受當(dāng)?shù)氐兰宜枷氲鹊挠绊?，從溧水時(shí)期創(chuàng)作的詞作亦可看出心態(tài)上已有所改變。

iii以羅忼烈箋注的《清真集箋注》（上海古籍出版社2008年版）為底本，統(tǒng)計(jì)周邦彥任溧水知縣時(shí)期創(chuàng)作的詞共十六首，疑似兩首。本文亦以此為寫作基點(diǎn)，進(jìn)行周邦彥溧水詞作的分析。

iv吳世昌：《詞林新話》，吳令華輯注，施議對(duì)校，北京：北京出版社1991年版，第165頁(yè)。

v吳世昌：《詞林新話》，吳令華輯注，施議對(duì)校，第163頁(yè)。

vi張海鷗：《論詞的敘事性》，北京： 中國(guó)社會(huì)科學(xué)，2004年第2期，第154頁(yè)。

vii[宋]周邦彥，羅忼烈箋注：《清真集箋注》，上海：上海古籍出版社2008年版，第106頁(yè)。

viii[宋]周邦彥，羅忼烈箋注：《清真集箋注》，第114頁(yè)。

ix譚君強(qiáng)：《敘事學(xué)導(dǎo)論從經(jīng)典敘事學(xué)到后經(jīng)典敘事學(xué)》，北京：高等教育出版社2014年版，第267頁(yè)。

x[宋]周邦彥，羅忼烈箋注：《清真集箋注》，第94頁(yè)。

xi[宋]周邦彥，羅忼烈箋注：《清真集箋注》，第131頁(yè)。

（作者單位：重慶師范大學(xué)文學(xué)院）