文/ 楊韻琳

傅聰先生于2020年12月28日（倫敦時(shí)間）永遠(yuǎn)地離開了我們?；叵胧嗄陙?lái)他在上音鋼琴系的大師班課，講解中絕妙的比喻、對(duì)中西文化的貫通聯(lián)想、自然流露的高深藝術(shù)境界、帶有上海口音的普通話，等等，都?xì)v歷在目，揮之不去。

2004年我應(yīng)上音邀請(qǐng)，回到母校擔(dān)任鋼琴系常務(wù)副主任，在任期間恰逢學(xué)院聘請(qǐng)傅聰先生每年來(lái)鋼琴系講學(xué)兩個(gè)月。那年傅聰先生剛好70歲，身體硬朗、精神飽滿，說(shuō)話聲音洪亮渾厚。我想趁他還“年輕”，希望他把對(duì)音樂的豐富知識(shí)和他所熟悉作品的特殊理解都“竹筒倒豆子”式地全部傳授給我們的師生。于是，我和幾位教授一起商量，每次在他來(lái)之前我們都選擇一個(gè)課題，預(yù)先給他“布置功課”，同時(shí)也給鋼琴系的師生們布置功課，把每一次要傅聰先生講課的曲目單打印出來(lái)放在鋼琴系辦公室，由師生們“認(rèn)領(lǐng)”曲目，保證每一首曲子都有學(xué)生彈奏，這樣傅聰先生就能講到肖邦、莫扎特、德彪西的全部曲目，以及海頓和斯卡拉蒂的部分曲目。傅聰先生也很有興趣知道下一次我們要他講什么曲目，他總會(huì)問我：“下次要我講什么內(nèi)容？”我報(bào)給他后，他總是大聲說(shuō)“好”！師生們參與傅聰大師班的積極性相當(dāng)高，每次的指定曲目都爆滿，大師班如有剩余時(shí)間，學(xué)生們可以自由報(bào)曲目，由傅聰先生挑選。先生每年分兩次來(lái)學(xué)院講課，每次上一個(gè)月的課。

由于他每天白天要堅(jiān)持練琴，因此大師班課程時(shí)間也很“特殊”，都是安排在每天下午的五點(diǎn)到八點(diǎn)，通常也是大家的晚飯時(shí)間，但是，鋼琴系的407教室永遠(yuǎn)座無(wú)虛席，師生們對(duì)精神食糧的渴求遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過物質(zhì)食糧的需要。同學(xué)們帶著譜子聽課，餓了就悄悄啃一下餅干、巧克力，仍然豎起耳朵聽傅聰先生上課，生怕漏掉一個(gè)字。

傅聰先生這十余年在上音的講課，為我們開闊了視野、打開了窗戶，對(duì)提高師生的音樂境界和對(duì)音樂內(nèi)涵的理解，起到了不可估量的影響作用。

傅聰先生對(duì)音樂作品的崇敬，對(duì)演奏無(wú)比嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，以及他對(duì)音樂的純真情懷，深深地打動(dòng)了我。用他自己的話來(lái)說(shuō)，他是在做“苦行僧”“音樂的仆人”“傳道士”。先生對(duì)作曲家作品的追求孜孜不倦，沒有終點(diǎn)。

有一段時(shí)間，他挑戰(zhàn)自己，準(zhǔn)備開一場(chǎng)貝多芬奏鳴曲專場(chǎng)音樂會(huì)。在準(zhǔn)備過程中，他對(duì)樂譜做了極為深入的研究。他身邊的貝多芬奏鳴曲樂譜有兩個(gè)原始版本：亨樂版和維也納版，可是有些同樣的樂句在兩個(gè)版本中有所不同，一個(gè)版本寫了小連線，一個(gè)版本卻沒有。先生為此，十分糾結(jié)以至于失眠，他用非常疑惑的表情問我怎么辦，我說(shuō)這兩個(gè)版本都有可靠來(lái)源，您可以自己選擇，但他還是舉棋不定。最后我告訴他，正好我們?cè)诜g引進(jìn)Barry Cooper的貝多芬奏鳴曲原始版，這個(gè)版本帶有十分詳盡的評(píng)注，建議他讀一讀。第二天他告訴我，這個(gè)版本中評(píng)注的解釋堅(jiān)定了他原先內(nèi)心傾向性的選擇，語(yǔ)態(tài)高興得像一個(gè)天真的孩子。

他在教學(xué)時(shí)還會(huì)不斷給自己提出新問題。比如，在教肖邦《第四敘事曲》后，他問自己，最后段落第203至210小節(jié)被他形容為“從天上來(lái)的”pp和弦的輕聲是從哪里來(lái)的？他說(shuō)又是一個(gè)晚上沒有睡好，直到想明白了才睡過去。

傅聰先生雖然長(zhǎng)年久居在國(guó)外，但是他的東方文化底蘊(yùn)很深，他覺得越是學(xué)習(xí)、研究西方音樂，越發(fā)現(xiàn)自己根深蒂固的東方氣質(zhì)，因?yàn)橹形魑幕饩呈窍嗤ǖ?。這些都與父親從小給他的中國(guó)文化教育息息相關(guān)，講課運(yùn)用中國(guó)古詩(shī)詞做比喻來(lái)解釋特定的音樂意境是常有的事兒，有時(shí)他吟誦的中國(guó)古詩(shī)詞，在座的聽眾都不見得全熟悉。記得當(dāng)學(xué)生彈奏德彪西的《帆》時(shí)，他運(yùn)用李白的《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》中的“唯見長(zhǎng)江天際流”來(lái)描繪這首作品的境界。諸如快速跑動(dòng)的樂段，比如肖邦《前奏曲》第三首，他會(huì)用杜甫的《登高》中的“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”來(lái)啟迪學(xué)生的想象力。肖邦《夜曲》（作品62之1）長(zhǎng)顫音的地方（第68至75小節(jié)），他用蘇軾的《江城子》中的“相顧無(wú)言，唯有淚千行”來(lái)啟發(fā)學(xué)生淚如雨下的感受。

例1

又如學(xué)生彈肖邦《幻想波蘭舞曲》（作品61）的引子段落，他用了毛澤東的《憶秦娥·婁山關(guān)》中“蒼山如海，殘陽(yáng)如血”來(lái)形容高處眺望壯闊山景，感受到一股雄壯氣概和凄美的演奏狀態(tài)。

為了讓大家更好地理解音樂，傅聰先生的講課經(jīng)常妙語(yǔ)連珠。例如，肖邦《第二鋼琴協(xié)奏曲》第二樂章第77小節(jié)的一長(zhǎng)串裝飾音跑動(dòng)樂句，針對(duì)學(xué)生一個(gè)一個(gè)音的彈奏，傅聰先生說(shuō)，“這里就像有人揮手一筆簽字的瀟灑感覺”，令學(xué)生茅塞頓開。

例2

有時(shí)候，他又干脆用地道的上海話來(lái)比喻。比如莫扎特《D大調(diào)奏鳴曲》（K311）的發(fā)展部開頭需要輕輕地進(jìn)來(lái)，他用上海話說(shuō)這里是“悄悄地‘吖’進(jìn)來(lái)”（上海話指偷偷地溜進(jìn)來(lái)），比如莫扎特《c小調(diào)奏鳴曲》（K457）的第51至55小節(jié)，對(duì)比前面的p樂句，突然出現(xiàn)的f，他用 “發(fā)格了”來(lái)形容這里的情緒（上海話指猛地爆發(fā)了）。

例3

懂得上海話的師生立即覺得這樣的形容非常形象，在座有不少上海師生，可以“翻譯”給不懂上海話的同學(xué)聽。

他形容莫扎特《d小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》（K466）的樂隊(duì)部分是“天”，鋼琴獨(dú)奏部分是“人”，整曲“天人合一”，樂隊(duì)的連續(xù)切分節(jié)奏似乎是雷雨交加的場(chǎng)景，鋼琴獨(dú)奏主題是內(nèi)心痛苦的吶喊，有一種逃不出命運(yùn)的無(wú)奈，所有的跑動(dòng)樂句都存在神秘感，音樂深不可測(cè)，絕對(duì)不可變成單純的手指運(yùn)動(dòng)。他上課用語(yǔ)十分豐富，時(shí)而古詩(shī)，時(shí)而上海話，時(shí)而又是英語(yǔ)。莫扎特《d小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》（K466）的第二樂章，他用英語(yǔ)“Just being without needing anything”來(lái)形容音樂的單純，從簡(jiǎn)樸中感受音樂的高貴品質(zhì)。

傅聰先生讀譜的嚴(yán)謹(jǐn)精確程度也給我們樹立了榜樣。在教授德彪西前奏曲時(shí)，對(duì)于樂譜上作曲家給的音符時(shí)值看得比誰(shuí)都仔細(xì)。比如德彪西《前奏曲》（上冊(cè)）第一首《德爾菲舞女》的最后一小節(jié)。

例4

最低的B音只有一拍，而和弦卻有兩拍加延長(zhǎng)記號(hào)，如何嚴(yán)格做到把低音B彈完一拍后放掉，同時(shí)又能維持B大和弦，他做了示范：在彈完低音B后左手馬上回來(lái)不出聲地按住和弦，并且立刻換踏板，這樣就剩下干干凈凈的和弦聲音，效果和不換踏板完全不一樣了。在德彪西《前奏曲》（上冊(cè)）的第四首結(jié)尾部分也可以采取同樣的處理方法。

在教授肖邦《第二鋼琴協(xié)奏曲》時(shí)，第二樂章第36小節(jié)的raddolcendo和第三樂章第169、261小節(jié)的risveygliato是不太常用的音樂術(shù)語(yǔ)，由于上課的是我的學(xué)生，他謙虛地問我：“我請(qǐng)教你，這兩個(gè)音樂術(shù)語(yǔ)以前學(xué)的時(shí)候查過，現(xiàn)在忘了，是什么意思？”幸好我查過，我把我寫在琴譜上的中文翻譯字給他看，他回“謝謝”。先生就是這樣，絕不放過譜子上任何一個(gè)細(xì)節(jié)。

他從不說(shuō)假話，愛憎分明。教學(xué)中對(duì)于彈得好的學(xué)生，他會(huì)大加贊賞，甚至于明確喊出“我喜歡你”！對(duì)于尚未理解他的意圖的學(xué)生，會(huì)顯出很焦急的神態(tài)，恨不得馬上糾正。

由于我和幾位同事是他大師課的“?？汀?，對(duì)他上課常用的詞匯已經(jīng)非常熟悉，我們嬉稱他有“語(yǔ)錄”。比如，遇到學(xué)生觸鍵太硬、太直白時(shí)，他總是說(shuō)“要軟著陸”；彈到肖邦的裝飾音時(shí)，他總是說(shuō)“on the beat”（在拍子上）；遇到例5中的裝飾音時(shí)，他總是說(shuō)指法是143，這個(gè)指法果然奏效；如果遇到例6中的裝飾音時(shí)，他說(shuō)裝飾音絕對(duì)不要提早出來(lái)，要到“最后一秒鐘”，意即要把第68小節(jié)第三拍時(shí)值按足，第69小節(jié)的裝飾音不可提早出來(lái)，哪怕是一丁點(diǎn)兒。

例5

例6

還有，每當(dāng)他說(shuō)“rhetorical”這個(gè)英文詞，他總要請(qǐng)周薇老師翻譯，這個(gè)英文直譯是“修辭”，但是用在音樂演奏上是指演說(shuō)性的彈奏，意即不要一個(gè)一個(gè)音彈，而是像說(shuō)話、像演說(shuō)；他總是對(duì)學(xué)生說(shuō)，不要“操兵”，你們快跑手指不要變成像電熨斗熨過那么平整，音樂要有想象力；他管大拇指叫“大指拇”，一說(shuō)到這兒，我們就會(huì)友善地笑他，他也知道他的說(shuō)法與我們不同，但是說(shuō)慣了，改不過來(lái)。

傅聰與肖邦有類似的經(jīng)歷，他們都身在異國(guó)，體驗(yàn)到有家不能回的悲哀和滄桑，也許這是他特別能理解肖邦作品內(nèi)涵的原因吧！與他接觸中，能感覺他對(duì)祖國(guó)大好河山十分熱愛。一次，他和李民鐸老師一起去九寨溝旅游回來(lái)，深深感嘆祖國(guó)河山的壯麗，他說(shuō)只有中國(guó)才有如此絢麗多彩的風(fēng)景，還勸我有空一定要去看一看。他對(duì)學(xué)生的悉心指導(dǎo)，堅(jiān)持十余年到上音講課，也體現(xiàn)出了他愛國(guó)、愛學(xué)生的情懷。

與他一起聊天，主題永遠(yuǎn)是音樂，偶爾也講一些他小時(shí)候的趣事。他不喜歡拍照，很多聽眾在課程結(jié)束后都紛紛上來(lái)要求拍照留念，盡管不情愿，但他總還是照顧別人的熱情，違心地與人拍照留念。我們與他接觸良久，卻沒有留下與他的單獨(dú)合影。文中提供的這張照片是一次訪談時(shí)被錄像，之后從錄像中截圖下來(lái)的唯一一張與傅聰先生的合影。

斯人已逝，音容宛在。多年聽他上課，所受影響深切，文章中所提內(nèi)容，只是滄海一粟。