摘要：沈從文是我國(guó)現(xiàn)代京派小說(shuō)的代表性人物，他不僅在小說(shuō)上取得了不小的成就，而且在散文、歷史文物研究上也有著一定的建樹。沈從文在文學(xué)創(chuàng)作上有著獨(dú)特的語(yǔ)言表現(xiàn)力，例如用質(zhì)樸含蓄的語(yǔ)言表達(dá)人性的自然之美，借助抽象化的抒情方式來(lái)感悟人生哲理等，這些無(wú)不感染著眾多讀者?；诖耍疚膶?duì)沈從文小說(shuō)中語(yǔ)言藝術(shù)所具有的獨(dú)特性進(jìn)行探究。

關(guān)鍵詞：沈從文 語(yǔ)言藝術(shù) 獨(dú)特性

語(yǔ)言藝術(shù)也可以說(shuō)是心靈的藝術(shù)，針對(duì)優(yōu)秀的作家，讀者可以透過(guò)他們作品中的語(yǔ)言特色辨別出其有別于其他作品的獨(dú)特性。文學(xué)作品只有在語(yǔ)言藝術(shù)上有獨(dú)特的魅力，才能將自身的藝術(shù)價(jià)值真正體現(xiàn)出來(lái)。沈從文一直以來(lái)在作品語(yǔ)言的表達(dá)上追求的都是恬淡、含蓄之美，并且描述的也多是具有純樸、健康以及自然等特點(diǎn)的人物形象，巧妙地運(yùn)用最為自然的方式將美的意境和人生充分表達(dá)出來(lái)，創(chuàng)作手法較為獨(dú)特，使得現(xiàn)代小說(shuō)的表現(xiàn)方式變得更加豐富，這也是其語(yǔ)言藝術(shù)特色表現(xiàn)突出的結(jié)果。沈從文小說(shuō)所展現(xiàn)的語(yǔ)言藝術(shù)在現(xiàn)代文壇別具一格，質(zhì)樸中帶著含蓄，運(yùn)用抽象化的抒情方式，并且用極富意味的詩(shī)化、散文化的敘述形態(tài)，將寫實(shí)與象征有機(jī)地融合在一起，不僅地方色彩十分濃郁，而且還將鄉(xiāng)村人物特有的風(fēng)韻和神采描寫得恰到好處。

一、運(yùn)用質(zhì)樸含蓄的語(yǔ)言凸顯人性的自然之美

在沈從文先生的作品中我們可以發(fā)現(xiàn)，他運(yùn)用的語(yǔ)言非常質(zhì)樸含蓄，極少用華麗的辭藻來(lái)堆砌，這樣不僅使作品的人文氣息變得更為濃郁，而且也充分展現(xiàn)了沈從文作品的藝術(shù)特征?？梢哉f(shuō)，在沈從文小說(shuō)中，語(yǔ)言藝術(shù)特色無(wú)不實(shí)踐著他對(duì)藝術(shù)美學(xué)的執(zhí)著追求。他在小說(shuō)風(fēng)格上始終堅(jiān)持如一，用最簡(jiǎn)練的語(yǔ)言塑造最美麗的事物，從而賦予作品更永久的生命力。

通過(guò)閱讀沈從文的小說(shuō)，無(wú)不讓人感受到他在用字上的精準(zhǔn)和簡(jiǎn)練，例如人物形象、景物以及背景環(huán)境等，他都可以運(yùn)用最精煉的字詞和語(yǔ)句描述出來(lái)，而這種煉字的功力在現(xiàn)代文壇也是極具代表性的。尤其是他對(duì)于背景環(huán)境極度精煉的描寫，不僅是其小說(shuō)中一個(gè)極為鮮明的語(yǔ)言特色，而且也是他對(duì)文學(xué)藝術(shù)、美學(xué)無(wú)限追求的具體體現(xiàn)。沈從文通常會(huì)在事件發(fā)生之前，對(duì)周遭的環(huán)境用毫無(wú)雕飾性的語(yǔ)句描述得清楚明了，這不僅呈現(xiàn)了沈從文式的田園牧歌般的生活場(chǎng)景，而且也是其對(duì)自然脫俗、樸實(shí)無(wú)華的無(wú)限追求。比方說(shuō)，他在《柏子》這部短篇小說(shuō)中有這樣一句話：“把船停頓到岸邊，岸是辰州的岸。”通過(guò)這寥寥數(shù)語(yǔ)的描寫，就能夠?qū)⒆x者帶入沈從文式的湘西風(fēng)土人情當(dāng)中，并且也為全文奠定了一個(gè)自然純樸的寫作風(fēng)格。而在沈從文的小說(shuō)中與其相似的環(huán)境描寫比比皆是，優(yōu)美如畫的景致、質(zhì)樸高潔的靈魂等，在這種環(huán)境下實(shí)現(xiàn)了相互交融并得到了進(jìn)一步升華，運(yùn)用短小精悍的語(yǔ)句將種種意境展現(xiàn)得淋漓盡致，并將質(zhì)樸無(wú)華的美用較為含蓄的方式表達(dá)出來(lái)。由此可見(jiàn)，沈從文善于將生活和人生中的美，用質(zhì)樸含蓄的語(yǔ)言描寫得深入人心，這也是他一直以來(lái)所堅(jiān)持的小說(shuō)風(fēng)格，是他在語(yǔ)言表達(dá)藝術(shù)上的與眾不同之處。

二、藝術(shù)和理性雙重思維下的抽象的抒情

抽象的抒情對(duì)文學(xué)創(chuàng)作而言，是必須遵循的原則之一，是藝術(shù)和理性雙重思維的有效融合，某種意義而言，它已經(jīng)超越了自我、現(xiàn)實(shí)，讓文學(xué)創(chuàng)作擁有了更加廣闊的發(fā)展空間。在抽象的抒情中，抒情是藝術(shù)思維的一種，而抽象則是理性思維的一種。在沈從文的作品中則將抒情和抽象，藝術(shù)和理性進(jìn)行了完美的融合，在他的小說(shuō)中會(huì)感受到明顯的抽象意識(shí)，在語(yǔ)言上蘊(yùn)含著對(duì)人生感悟性的哲理，讓讀者能夠在審美上獲得享受。沈從文的抽象思維主要表現(xiàn)在對(duì)思想、情緒的宣泄上，從現(xiàn)實(shí)的角度將人們的情感變化通過(guò)人物的行為舉止表現(xiàn)出來(lái)。但是抒情不應(yīng)只是在藝術(shù)思維的層面停留下來(lái)，而是應(yīng)該朝著理性思維的層面上升，也就是說(shuō)只有上升到抽象化的抒情這個(gè)層面，才能夠真正展現(xiàn)獨(dú)特的藝術(shù)美學(xué)。

沈從文先生在現(xiàn)代文壇是一個(gè)極富浪漫情懷的作家，他將自身對(duì)文學(xué)的無(wú)限追求與對(duì)生活的美好向往巧妙地融合在一起，從而在作品風(fēng)格上更加情真意切。與此同時(shí)，他也是位理性且較為深沉的作家，將有著深遠(yuǎn)意義的思想意識(shí)予以形象化的描寫，這也就使他的小說(shuō)作品極富抽象抒情意味。比方說(shuō)，他在小說(shuō)《邊城》中，二十一個(gè)章節(jié)結(jié)構(gòu)緊湊，氣勢(shì)連貫，而每一個(gè)章節(jié)又都是獨(dú)立的個(gè)體，就像是一首首別具韻味的散文詩(shī)，在結(jié)構(gòu)、風(fēng)格以及意境等方面都讓人感覺(jué)特別舒適，一切都水到渠成，充滿著詩(shī)意和質(zhì)感。

三、富有詩(shī)化、散文化的敘述形態(tài)

沈從文的小說(shuō)在創(chuàng)作手法上突破了傳統(tǒng)的模式，他并未將重點(diǎn)放在構(gòu)建完整且生動(dòng)的故事情節(jié)上面，而是將詩(shī)歌的抒情和散文式的敘述融入小說(shuō)語(yǔ)言中，用清新自然的語(yǔ)言讓小說(shuō)更加詩(shī)情寫意，借用散文清淡的筆調(diào)，將邊城的無(wú)限風(fēng)情和美麗景致完美地融合在一起，讓人們的情感能夠隨著他的敘述節(jié)奏而高低起伏，并積極主動(dòng)地探索人與自然之間和諧共處的融洽關(guān)系，從而呈現(xiàn)出獨(dú)具特色的敘述表現(xiàn)手法。從他的作品中可以看出，所有故事當(dāng)中都是圍繞著平凡的地方、人物以及生活等所展開，而每一段故事又讓人絲毫產(chǎn)生不了枯燥乏味之感，只覺(jué)得一切恰到好處，自然生動(dòng)。

在沈從文的小說(shuō)中，可以看出其中包含著十分濃烈的主觀色彩，并且在創(chuàng)作中也非常重視情感表達(dá)的作用，從而讓小說(shuō)中敘述性的語(yǔ)言也如同詩(shī)歌一般深入人心。在《邊城》《阿黑小史》等小說(shuō)作品中，他著重刻畫了湘西一帶的風(fēng)土人情、文化特色以及歷史進(jìn)程等，使故事更加具有氛圍感，并通過(guò)自然景物與人物故事交織在一起，在為人物營(yíng)造環(huán)境背景的同時(shí)，也讓作者可以更好地表達(dá)內(nèi)心的真情實(shí)感，而就在這樣簡(jiǎn)單平淡的敘述中將發(fā)生在小城里的故事鋪陳開來(lái)，讓整個(gè)故事情節(jié)有一種自然舒適的美感，借助描摹、比喻以及暗示等手法呈現(xiàn)出豐富多樣的意境。在沈從文的小說(shuō)中詩(shī)意、散文式的敘事風(fēng)格隨處可見(jiàn)，其還主要表現(xiàn)在煉字煉句上，他的小說(shuō)讓人覺(jué)得靈性、韻味都渾然天成，但辭藻卻并無(wú)許多華麗的影子，語(yǔ)言平實(shí)無(wú)華且還帶有一定的方言特色，而且在對(duì)景物、人物的描寫方面也很少用形容詞加以修飾，更多的是運(yùn)用富有情感的實(shí)詞對(duì)景物進(jìn)行描述，從而傳遞一種詩(shī)情畫意般的藝術(shù)美感，讓讀者在不知不覺(jué)間有種身臨其境的感覺(jué)。由此可見(jiàn)，通過(guò)詩(shī)意、散文式的語(yǔ)言來(lái)描繪湘西的風(fēng)土人情，不僅是沈從文藝術(shù)美學(xué)追求的重要體現(xiàn)，也是他小說(shuō)語(yǔ)言藝術(shù)的獨(dú)特之處。C3B2E618-AFB3-4C8F-9A69-326244AE75BE

四、象征描述手法中蘊(yùn)含著豐富的情感

在沈從文語(yǔ)言藝術(shù)中有一點(diǎn)需要特別注意，那就是其在小說(shuō)創(chuàng)作中巧妙運(yùn)用了象征這種藝術(shù)手法。而且他在繼承和發(fā)展傳統(tǒng)象征手法的同時(shí)，還積極借鑒了西方象征主義的表現(xiàn)手法，并且這種象征手法不是單一地運(yùn)用在某一處，而是將其用在全篇中。讓讀者可以在閱讀過(guò)程中產(chǎn)生非常豐富的聯(lián)想，從作品有限的、短暫的形象中能夠領(lǐng)悟到更加深刻悠遠(yuǎn)、豐富多樣的象征含義，這也充分體現(xiàn)出了沈從文善于運(yùn)用各種類型的象征手法，并在控制力和表現(xiàn)力上都極為充分得當(dāng)。

從沈從文作品中我們可以發(fā)現(xiàn)，其象征手法主要運(yùn)用在景物、人物形象以及生活場(chǎng)景這三個(gè)方面。在他的小說(shuō)作品當(dāng)中具有象征性的自然景物，也都蘊(yùn)含著某種人格化的情感色彩。

同時(shí)，他讓這種人格化的自然景物隨著相關(guān)人物的命運(yùn)起伏而發(fā)展變化，這就使得整部作品中的情感色彩變得更加深厚濃郁。例如在他的都市題材小說(shuō)《八駿圖》當(dāng)中，大海有一種無(wú)限的活力，其象征著自然純粹、充滿活力的人生;在小說(shuō)《邊城》中，渡口則是翠翠和老船工生活狀態(tài)的象征，其中有著美好的幻想、純真的向往等;而在《菜園》這部作品中，菊花則與人物的命運(yùn)相互關(guān)聯(lián)著。由此可見(jiàn)，雖然自然景物都是客觀存在的，但因?yàn)楸毁x予了一定的象征性，則讓它們煥發(fā)出不一樣的生命力，蘊(yùn)含著深刻且豐富的含義。另外，沈從文在小說(shuō)中通過(guò)生活場(chǎng)景的象征，體現(xiàn)出了更加深遠(yuǎn)的美學(xué)意境。例如在小說(shuō)《?！分校r(nóng)民大牛伯和他養(yǎng)的小牛之間存在著一種真摯、詼諧的友情，然而人物內(nèi)心溫情的一面卻只能和牛建立友誼，獲得心靈的慰藉，這也就更加凸顯出了大牛伯的生活其實(shí)是極為孤苦落寞的一面。與此同時(shí)，他在運(yùn)用象征手法來(lái)塑造人物形象中，不僅將人物形象描寫得活靈活現(xiàn)，更是通過(guò)他們將自身對(duì)于世界、人生等所產(chǎn)生的理性思考充分展現(xiàn)出來(lái)。他小說(shuō)中的翠翠、三三以及阿黑等人物仿佛是自由自在、無(wú)憂無(wú)慮流淌著的清泉，人物自然而然地展露出一種質(zhì)樸無(wú)華的美。在他的作品中能夠讓人們深刻感悟到哲學(xué)的抽象和生活的具體的完美融合，有著和諧、寧?kù)o的審美情趣。

五、結(jié)語(yǔ)

總而言之，從沈從文的小說(shuō)中可以看出，他獨(dú)有的語(yǔ)言特色讓他對(duì)于藝術(shù)美學(xué)的執(zhí)著追求得到了真正的實(shí)踐。他質(zhì)樸無(wú)華的語(yǔ)言是對(duì)自然純真人物性格的向往和尊重的體現(xiàn)，抽象的抒情使小說(shuō)透露著對(duì)人生感悟后所產(chǎn)生的哲理，讓讀者在讀了之后能夠回味無(wú)窮;富有詩(shī)意、散文式的敘述手法則給人一種詩(shī)情畫意般唯美的享受，也充分體現(xiàn)了沈從文對(duì)于美的無(wú)限向往之情;而象征手法的靈活運(yùn)用，又讓讀者感受到漫漫人生存在著無(wú)限的可能。

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（作者簡(jiǎn)介：勾娟，女，本科，昌吉職業(yè)技術(shù)學(xué)院，講師，研究方向：文學(xué)作品賞析）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）C3B2E618-AFB3-4C8F-9A69-326244AE75BE