習(xí)近平總書(shū)記在主持中共十九屆中央政治局第十二次集體學(xué)習(xí)時(shí)強(qiáng)調(diào)，伴隨著信息社會(huì)不斷發(fā)展，新型媒體影響越來(lái)越大，推動(dòng)媒體融合發(fā)展、建設(shè)全媒體就成為我們面臨的一項(xiàng)緊迫課題。進(jìn)入全媒體時(shí)代，影像創(chuàng)作與實(shí)踐過(guò)程中呈現(xiàn)出一些新業(yè)態(tài)、新形態(tài)、新樣貌、新趨勢(shì)，產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)和文化語(yǔ)境日新月異，投射范圍和影響力也前所未有。廣東是改革開(kāi)放的前沿陣地，理應(yīng)承擔(dān)起融合粵港澳三地文化，以文化共性尤其是“共同體美學(xué)”為公約數(shù)凝聚大灣區(qū)發(fā)展力量的重任，因此，本刊特別策劃“新時(shí)代全媒體影像創(chuàng)作與實(shí)踐研究”專(zhuān)題，探討在媒介融合背景下傳統(tǒng)媒介與新媒介如何實(shí)現(xiàn)融合發(fā)展、中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化如何在媒介高速發(fā)展的時(shí)代繼續(xù)保持恒久的活力等問(wèn)題，以契合新時(shí)代文化自信表達(dá)的內(nèi)在要求，并且有效建立起學(xué)科體系、學(xué)術(shù)體系和話語(yǔ)體系。本專(zhuān)題所選文章涉及理論導(dǎo)向問(wèn)題、傳統(tǒng)文化的傳承創(chuàng)新問(wèn)題、新舊媒體的定位發(fā)展問(wèn)題、多種影像形式的創(chuàng)作路徑問(wèn)題，圍繞理論、實(shí)踐和文化內(nèi)涵等多個(gè)層面，提出了對(duì)當(dāng)下影像創(chuàng)作具有建設(shè)性的指導(dǎo)意見(jiàn)，兼具思想性、社會(huì)性與實(shí)用性。

中國(guó)傳媒大學(xué)科學(xué)研究處周建新教授從理論高度指出，中國(guó)影視必須堅(jiān)持“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向，這是人民文藝的本質(zhì)屬性要求。他從意識(shí)形態(tài)性、歷史性和時(shí)代性三個(gè)維度闡釋和理解“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向，指出其深刻的內(nèi)涵和現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義，并提出面臨當(dāng)前復(fù)雜的宏觀環(huán)境和影視自身的諸多挑戰(zhàn)，堅(jiān)持“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向的迫切性和必要性。

《中國(guó)電視》雜志編輯部副主任、高級(jí)編輯李躍森探究了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下影視劇在思維、格局、作品與觀眾之間的關(guān)系這三個(gè)方面的深刻變化，并提出在變革中影視劇需要以新形態(tài)、新理念、新體驗(yàn)迎接挑戰(zhàn)，打破困局。他認(rèn)為全媒體劇為影視劇的轉(zhuǎn)型升級(jí)提供了一個(gè)從渠道到內(nèi)容的整體優(yōu)化方案，并探討了全媒體劇的三條可能路徑：以個(gè)性化需求為目標(biāo)的創(chuàng)作理念，以觀眾為中心的多層次互動(dòng)，以科技進(jìn)步為動(dòng)力的沉浸式體驗(yàn)。

湖南省電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)專(zhuān)職副會(huì)長(zhǎng)兼秘書(shū)長(zhǎng)盛伯驥及導(dǎo)演黃翔提出了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下新舊媒體的新定位與融合路徑。文章分別探討了作為舊媒體的“臺(tái)”與新媒體的“網(wǎng)”應(yīng)該如何定位、發(fā)展自身，以及如何融合“臺(tái)”與“網(wǎng)”，發(fā)揮新舊媒體各自的優(yōu)勢(shì)，以達(dá)到擴(kuò)大傳播影響，繁榮文藝創(chuàng)作。

朱斌博士探析了優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在當(dāng)下如何賦能網(wǎng)絡(luò)劇精品化創(chuàng)作的路徑。文章指出，網(wǎng)絡(luò)劇這一新興的文藝形態(tài)在日益壯大的同時(shí)擔(dān)負(fù)著文化傳播的重要使命，優(yōu)秀傳統(tǒng)文化應(yīng)該積極融入網(wǎng)絡(luò)劇，著力于引領(lǐng)類(lèi)型創(chuàng)作、匯入故事形態(tài)與熔鑄美學(xué)品格等路徑，探索網(wǎng)絡(luò)劇實(shí)現(xiàn)精品化發(fā)展的可能性。

中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)主任編輯王偉與《當(dāng)代電影》副編審檀秋文以視聽(tīng)流媒體為典型個(gè)案，探討全球疫情下電影院全線閉館的態(tài)勢(shì)下，視聽(tīng)流媒體的線上放映是否再次帶來(lái)“電影之死”的問(wèn)題。文章通過(guò)電影院作為“電影的誕生”的重要維度，嘗試探尋流媒體的線上放映如何帶來(lái)了“電影的終結(jié)”或者說(shuō)“電影的再次終結(jié)”，并提出“終結(jié)之后”的電影的新生之路。

北京交通大學(xué)管理學(xué)院博士研究生孫燁，運(yùn)用“波特五力模型”分析影視產(chǎn)業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)態(tài)勢(shì)，通過(guò)該模型審視影視作品線上放映的競(jìng)爭(zhēng)格局可以看到，導(dǎo)致行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的五種力量分別是：院線電影的線上播放（行業(yè)內(nèi)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手）;網(wǎng)絡(luò)電影、網(wǎng)劇和線上電視?。ň€上放映的替代品）;短視頻平臺(tái)（線上放映的潛在進(jìn)入者）;影片內(nèi)容受眾（線上放映的購(gòu)買(mǎi)者）;影視內(nèi)容制作者（線上放映的供應(yīng)商）。本文即將通過(guò)“波特五力模型”試析影視行業(yè)由于線上放映引入的新競(jìng)爭(zhēng)格局及未來(lái)發(fā)展。

主持人：饒曙光（中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)）