馬健　張婷婷

摘 ?要：川東縣級博物館室內(nèi)空間設(shè)計(jì)需要適應(yīng)社會(huì)發(fā)展的需求。本文通過對川東地區(qū)縣級博物館室內(nèi)空間實(shí)地調(diào)研，著重從功能分區(qū)、動(dòng)線、展柜與室內(nèi)裝飾等方面進(jìn)行分析。根據(jù)兩個(gè)典型的縣級博物館案例，分析博物館內(nèi)的空間整合，對比分析兩個(gè)博物館存在的問題，對縣級博物館的空間整合有所幫助。

關(guān)鍵詞：川東;縣級博物館;室內(nèi)空間;整合

近年來，隨著全球經(jīng)濟(jì)一體化形式加快，我國的社會(huì)主義發(fā)展取得重大的進(jìn)步，隨之而來的是文化、教育向更高水平的發(fā)展，這就推動(dòng)了“博物館熱”。

在全國博物館大發(fā)展的背景之下，許多大型博物館各方面都非常完善，而對發(fā)展相對較慢的縣級城市來說，博物館空間設(shè)計(jì)的各個(gè)方面都差強(qiáng)人意?？h級的博物館應(yīng)該追求的是小而精。“精”主要體現(xiàn)在功能分區(qū)、動(dòng)線、展柜與室內(nèi)裝飾等方面的全面升級。

一、川東縣級博物館室內(nèi)空間整合現(xiàn)狀

川東地區(qū)有15個(gè)縣級地區(qū)，有8個(gè)縣級博物館。博物館的類型比較多，有歷史文化類、地方綜合類、紀(jì)念類、民俗類、自然類等。縣級博物館大多都是由地方的名人住宅、廟宇、民俗館和文化館等改造而成。比如渠縣歷史博物館就是由渠縣文廟剝離的一部分場地。武勝縣寶箴塞民俗文化博物館是段氏家族為避戰(zhàn)亂而修建的集軍事防御、生活起居于一體的全封閉式川東民居建筑群，現(xiàn)改為地方博物館。

通過博物館的類型可以看出，川東地區(qū)的歷史文化和民俗文化非常豐富，但從室內(nèi)空間整合的角度來看，川東地區(qū)的縣級博物館存在很多的空間問題。比如以前用于居住的空間，現(xiàn)在用于展覽，從房屋的面積和結(jié)構(gòu)來看，面積過于狹小，受面積的影響，功能也過于單一，并不能滿足人們在參觀博物館時(shí)的現(xiàn)實(shí)需求。本文結(jié)合縣級博物館和觀眾對博物館的現(xiàn)實(shí)需求，將存在的問題歸納為功能分區(qū)、動(dòng)線、展柜、室內(nèi)裝飾等四個(gè)方面，具體的問題通過以下兩個(gè)案例進(jìn)行闡述。

二、鄰水博物館室內(nèi)空間整合分析

（一）鄰水博物館室內(nèi)空間整合的現(xiàn)狀

1.功能分區(qū)

鄰水博物館中的黨史館在展出內(nèi)容的功能分區(qū)中，依照黨史出現(xiàn)的時(shí)間先后順序，從入口的左側(cè)開始直到入口的右側(cè)結(jié)束，分版塊進(jìn)行展覽，版塊依據(jù)“主題-細(xì)節(jié)內(nèi)容-實(shí)物”的形式展覽，區(qū)與區(qū)之間通過突出的主題進(jìn)行區(qū)分。

2.動(dòng)線

（1）內(nèi)部動(dòng)線

鄰水博物館的內(nèi)部動(dòng)線是依照展出內(nèi)容以及分隔墻的引導(dǎo)，觀眾從左側(cè)開始到右側(cè)結(jié)束（如圖1）。

（2）外部動(dòng)線

鄰水博物館的外部動(dòng)線通過大廳的引導(dǎo)，進(jìn)入庭院和中庭。路線分別從庭院的兩邊和中間開始，呈上升的趨勢。沿著樓梯往上走，中間的路又分為兩條路線，連接著展廳。庭院空間會(huì)將人們從室內(nèi)吸引過來，同時(shí)還會(huì)透過虛的界面將景觀引到室內(nèi)，成為空間聯(lián)系與滲透的載體（如圖2）。人們在連續(xù)觀展的過程中偶然經(jīng)過景觀庭院，會(huì)被自然吸引停留，從而產(chǎn)生更多的活動(dòng)。空間在此已不再局限于交通功能，而更多地成為公共交流的活動(dòng)場所。

3.展柜

鄰水博物館的展柜是將單獨(dú)的展柜和墻上的展板相結(jié)合、實(shí)物與內(nèi)容相結(jié)合，用以展示墻面英雄人物浮雕畫。展柜高約1.2m，長約1.5m，寬約0.55m，展板的大小不等，排列具有幾何美感（如圖3）。

4.室內(nèi)裝飾

鄰水博物館室內(nèi)的裝飾以紅色的基調(diào)為主。吊頂裝飾有紅色的五角星，墻面的背景是暗紅色的人物裝飾背景墻，地面以灰色的鋪裝為主，燈光以白色的燈帶加上暖黃色的射燈，整體凸顯紅色基因的氛圍（如圖4）。

（二）鄰水博物館存在的問題及思考

問題一：功能分區(qū)布局較為單一

鄰水博物館在功能布局上更多地考慮到觀眾參觀內(nèi)容和展示形式，忽視了觀眾對參觀環(huán)境的需求。比如休閑空間與展覽空間的融合、內(nèi)部空間與外部空間的聯(lián)系等。

問題二：室內(nèi)裝飾融合不夠

鄰水博物館在室內(nèi)裝飾中注重展示區(qū)域的設(shè)計(jì)，忽略了吊頂和地面鋪裝與整個(gè)環(huán)境的融合性。另外在一些裝飾小品和裝飾圖案上的設(shè)計(jì)不夠豐富，細(xì)節(jié)上的設(shè)計(jì)需要進(jìn)一步加強(qiáng)。

思考：鄰水博物館在功能分區(qū)上應(yīng)該考慮陳列功能展示空間與休閑空間的復(fù)合化，內(nèi)部空間與外部空間的緊密聯(lián)系[1]。以蘇州博物館的設(shè)計(jì)為例。其一，休閑空間有一些景觀、小品、休息座椅等有助于提升陳列空間單一展覽功能的功能設(shè)施，豐富陳列室的空間感受，使得觀眾在欣賞展品的同時(shí)對展品及其周圍的環(huán)境有交流互動(dòng)（如圖5）[2]。博物館不能只把注意力放在營造一個(gè)純粹的陳列空間上，而應(yīng)注重陳列空間內(nèi)公共空間的營造。其二：可以通過借景的方式引入整個(gè)空間環(huán)境，通過橫向或者縱向的方式進(jìn)行借景[3]。比如通過巧妙的手法，把外面的景觀透進(jìn)室內(nèi)，觀眾可以一邊欣賞展品，一邊欣賞美景，這樣也能增加空間的層次性（如圖6、圖7）。

三、渠縣歷史博物館室內(nèi)空間整合分析

（一）渠縣博物館室內(nèi)空間整合的現(xiàn)狀

1.功能分區(qū)

渠縣歷史博物館的展品分區(qū)按照文物出土的時(shí)間先后進(jìn)行展覽，從戰(zhàn)國到近代，入口的右側(cè)展出文物，左側(cè)展出渠縣歷史博物館內(nèi)的建筑紋樣拓印圖。渠縣歷史博物館的展出空間主要是文物陳列館的1、2、3展廳，分為上下兩層，以及作為臨時(shí)展出的東西廡，結(jié)合已有的空間和現(xiàn)在的實(shí)際需求來進(jìn)行展區(qū)的劃分。

2.動(dòng)線

（1）內(nèi)部動(dòng)線

文物陳列廳的動(dòng)線是從入口開始，從右邊順著文物的展出引導(dǎo)觀眾進(jìn)行觀看，到二樓，然后原路返回，再從入口的左側(cè)出來（如圖8）。

（2）外部動(dòng)線

從門口的宮墻萬仞的右側(cè)進(jìn)入，以少見的中曲軸線對稱布局手法，用階梯一步一步往上引導(dǎo)，在觀賞館內(nèi)的景點(diǎn)的途中來觀賞文物展覽以及臨時(shí)展畫廳（如圖9）。

3.展柜

展柜既有獨(dú)立的展柜也有整面墻壁的展柜。文物陳列廳1、2的展柜設(shè)計(jì)形狀不一，獨(dú)立展柜的大小也不一致，具體按照展區(qū)內(nèi)的實(shí)際情況而定。文物陳列廳3的展柜大小一致，通過墻與墻之間的間隔來區(qū)分，獨(dú)立展柜高約0.8-0.9m，長約1.5-2m，寬約0.64-0.67m（如圖10）。

4.室內(nèi)裝飾

文物陳列廳的入口有一個(gè)宕渠時(shí)代的泥塑人物作為裝飾，入口就能看見紅棕色的裝飾墻，還有簡單的情景再現(xiàn)以及壁畫。室內(nèi)的踢腳線到展柜之間的位置有一些裝飾圖案，整體的氛圍簡單，樸素又充滿韻味（如圖11、圖12）。

（二）存在的問題及思考

問題一：功能分區(qū)不夠嚴(yán)謹(jǐn)

渠縣歷史博物館的展品擺放較為隨意，沒有進(jìn)行嚴(yán)格的分區(qū)，工作人員的辦公區(qū)與展覽空間的聯(lián)系不太合理。從參觀環(huán)境來看，陳列功能缺乏多樣性，而且受到空間狹小的局限，展品并沒有全部展出。

問題二：展柜尺度不合理

渠縣歷史博物館的獨(dú)立展柜的尺度不太合理，觀眾的視線范圍在0.9-2.4m之間，而展柜的高度在0.8-0.9m之間，但實(shí)際展品的高度卻在0.5m左右，觀眾得彎腰進(jìn)行觀看。

問題三：動(dòng)線單一

渠縣歷史博物館的動(dòng)線并沒有通過設(shè)計(jì)進(jìn)行引導(dǎo)，容易讓觀眾在參觀時(shí)產(chǎn)生混亂。

問題四：室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)沒有明確的主題

在室內(nèi)裝飾的部分，博物館內(nèi)雖然有簡單的壁畫、雕塑、花紋以及裝飾墻，但整體來看這些裝飾并不能凸顯一個(gè)明確的裝飾主題，而且并沒有充分利用當(dāng)?shù)刎S厚的文化底蘊(yùn)為載體來凸顯地方的文化特色。

思考：在渠縣歷史博物館的設(shè)計(jì)中，首先要有一個(gè)明確的展品分區(qū)，每一種類的展品應(yīng)該通過文字或者符號來進(jìn)行區(qū)分，比如館內(nèi)的文物應(yīng)該放在一樓，拓印畫和石化像等放在二樓，通過文字或者符號來提醒觀眾展品的內(nèi)容。館內(nèi)的展品的方式也要多樣化，應(yīng)該通過視覺、聽覺和觸覺等多方面的感受進(jìn)行設(shè)計(jì)。館內(nèi)不僅要有實(shí)物、展板說明，也要用多媒體來進(jìn)行播報(bào)講解，或者播放音樂，這可以將觀眾帶入濃厚的文化氛圍當(dāng)中，還可以做一些展品的模型供觀眾近距離接觸，感受古人創(chuàng)造的智慧。如室內(nèi)的空間太過狹窄，可以通過墻面的隔斷進(jìn)行空間上的延伸。這不僅增加了展品的數(shù)量，也增加了觀眾參觀路線的豐富性。展柜的尺度應(yīng)該充分考慮觀眾的視線的范圍，讓觀眾的參觀更加舒適。以圖13四川大學(xué)博物館為例，空間的隔斷不僅使空間更加豐富，也使參觀動(dòng)線更加多樣化。動(dòng)線的處理應(yīng)該配合展柜的設(shè)計(jì)來引導(dǎo)，讓觀眾即便在狹小的空間內(nèi)也能有多種的參觀路線。在室內(nèi)的裝飾方面首先要確定一個(gè)明確的主題，在裝飾上不僅顏色要與文物形成聯(lián)系，更要凸顯主題，天花板和地面鋪裝也要融入整個(gè)環(huán)境，在細(xì)節(jié)上可以通過裝飾小品、館內(nèi)文物的花紋、裝飾墻、壁畫等方式來凸顯文化氛圍和地方特色。

四、川東縣級博物館典型案例室內(nèi)空間整合的比較

以鄰水博物館和渠縣歷史博物館為代表的川東縣級博物館室內(nèi)空間整合典型案例，從功能分區(qū)、動(dòng)線、展柜與室內(nèi)裝飾等方面分別分析了博物館內(nèi)的現(xiàn)狀、存在的問題以及筆者的思考，現(xiàn)在將把兩個(gè)博物館進(jìn)行綜合比較，分析他們之間的優(yōu)缺點(diǎn)（如表1所示）。

五、結(jié)語

本文通過對川東地區(qū)縣級博物館室內(nèi)空間整合的實(shí)地調(diào)研，抽取其中最典型的兩個(gè)博物館進(jìn)行分析，對比出兩個(gè)博物館的優(yōu)缺點(diǎn)，從而總結(jié)出縣級博物館在室內(nèi)空間整合中需要注意的四點(diǎn)，具體如下：

在功能分區(qū)上，展覽空間功能已經(jīng)漸漸走向復(fù)合化，不僅僅是簡單的展品功能分區(qū)，還要盡可能將展覽空間與休閑空間相結(jié)合，并且通過合理的空間分割、隔斷、隱藏空間等方法緩解展示空間不足的問題。

在展覽動(dòng)線上，不僅要注意動(dòng)線的多樣性和豐富性，還要注意內(nèi)部動(dòng)線與外部動(dòng)線的緊密聯(lián)系。這需要博物館內(nèi)設(shè)置明確清晰的動(dòng)線導(dǎo)向標(biāo)識，比如展品導(dǎo)向、地標(biāo)導(dǎo)向、圖畫導(dǎo)向等。

在展柜的選擇上，要注意空間尺寸的實(shí)際需求。以人的視線的合理瀏覽范圍為依據(jù)，設(shè)計(jì)不同形狀和尺寸的展柜，滿足合理視線需求的同時(shí)，還要滿足人們?yōu)g覽時(shí)的視覺新鮮感。

在室內(nèi)裝飾上，要有一個(gè)明確的裝飾主題和風(fēng)格。可以將當(dāng)?shù)氐奈幕厣兔耧L(fēng)民俗融入到博物館的室內(nèi)設(shè)計(jì)上，通過整體氛圍的渲染和細(xì)節(jié)的處理，創(chuàng)造一個(gè)有特色和濃厚文化氛圍的展覽環(huán)境。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：馬健，重慶師范大學(xué)教授。

張婷婷，重慶師范大學(xué)碩士研究生。