摘 ?要：中國(guó)設(shè)計(jì)師黃海以其近年來(lái)設(shè)計(jì)的一系列優(yōu)質(zhì)的電影海報(bào)在國(guó)內(nèi)電影海報(bào)界聞名遐邇。在黃海的電影海報(bào)中藝術(shù)性與商業(yè)性高度統(tǒng)一，完美融合。他的電影海報(bào)視覺(jué)設(shè)計(jì)作品具有本土化特征，引起了觀賞者強(qiáng)烈的情感共鳴。以黃海電影海報(bào)的符號(hào)元素、色彩、點(diǎn)線面的意境營(yíng)造為切入點(diǎn)，聚焦中國(guó)美學(xué)思想在電影海報(bào)設(shè)計(jì)形式中的映射，深入體會(huì)中國(guó)美學(xué)元素在電影海報(bào)視覺(jué)藝術(shù)中的感染力與沖擊力。

關(guān)鍵詞：黃海;電影海報(bào);視覺(jué)設(shè)計(jì);中國(guó)美學(xué)

一張電影海報(bào)對(duì)于一部電影作品來(lái)說(shuō)如同人的一張臉，我們從這里可以獲得一部電影的第一信息。首先，美一定是判斷一張電影海報(bào)的基本標(biāo)準(zhǔn)。其次，基于美的標(biāo)準(zhǔn)之上電影海報(bào)中所傳遞與表達(dá)的思想于受眾而言更為重要。在黃海的電影海報(bào)設(shè)計(jì)中，他有意識(shí)地將中國(guó)美學(xué)思想融入其創(chuàng)作中，巧妙地運(yùn)用本土元素符號(hào)進(jìn)行靈活設(shè)計(jì)，將中國(guó)美學(xué)思想通過(guò)電影海報(bào)這個(gè)媒介傳遞給大眾，讓我們?cè)谟^賞其電影海報(bào)的過(guò)程中感受中國(guó)美學(xué)的深刻內(nèi)涵和文化意義。

一、中式物象符號(hào)的視覺(jué)設(shè)計(jì)元素表現(xiàn)

（一）漢字書(shū)法元素的圖像化設(shè)計(jì)

漢字書(shū)法是中國(guó)傳統(tǒng)文化的典型代表之一。中國(guó)設(shè)計(jì)師黃海在其電影海報(bào)設(shè)計(jì)中將漢字書(shū)法充分運(yùn)用。漢字書(shū)法成為黃海電影海報(bào)設(shè)計(jì)中的重要元素符號(hào)。黃海通過(guò)對(duì)漢字書(shū)法巧妙地設(shè)計(jì)及其運(yùn)用，將漢字書(shū)法生機(jī)盎然、靈動(dòng)活潑的特點(diǎn)演繹得淋漓盡致。

在電影海報(bào)設(shè)計(jì)中漢字設(shè)計(jì)起到傳遞電影主要信息的作用。《江湖兒女》中，“江湖兒女”四字位于海報(bào)的視覺(jué)中心，占據(jù)了整幅海報(bào)的主體空間，視覺(jué)效果極佳，氣勢(shì)宏大。海報(bào)中“江湖兒女”四字圖像化設(shè)計(jì)自由輕松，字體筆畫(huà)設(shè)計(jì)與中國(guó)書(shū)法筆觸巧妙結(jié)合，相得益彰，具有江湖的力量感與運(yùn)動(dòng)感，為江湖情義的表達(dá)創(chuàng)造了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，中國(guó)的忠義以及大觀精神躍然紙上。在《山河故人》電影海報(bào)中，山川是抽象的、冰封的，但充滿生命的人各立其中，對(duì)未來(lái)滿懷憧憬?！吧胶庸嗜恕彼膫€(gè)漢字頂天立地，氣勢(shì)恢宏，字體大小的設(shè)計(jì)主次有序，橫豎撇捺的細(xì)節(jié)處理得當(dāng)，設(shè)計(jì)師有意將“山”和“人”字放大，強(qiáng)調(diào)人與自然的和諧統(tǒng)一，與電影海報(bào)底下居中部位的“約故人相見(jiàn)，看山河不變”的文案遙相呼應(yīng)。中國(guó)美學(xué)思想強(qiáng)調(diào)萬(wàn)物平等，主張人與自然和諧，對(duì)“山河故人”四個(gè)漢字匠心獨(dú)運(yùn)的設(shè)計(jì)，便是對(duì)中國(guó)美學(xué)思想中“天人合一”精神的精妙詮釋。

輔助文本漢字設(shè)計(jì)，這一類字體設(shè)計(jì)在傳遞主要信息方面一般居于次要地位，它的主要功能是注釋與延伸，在這一類的字體設(shè)計(jì)中多見(jiàn)于設(shè)計(jì)師有意將字體結(jié)構(gòu)進(jìn)行打散重組以將字體進(jìn)行圖形化表述。在《黃金時(shí)代》海報(bào)（筆鋒版）中，設(shè)計(jì)師黃海將漢字筆畫(huà)提煉出來(lái)做海報(bào)背景的輔助圖形，在漢字的筆畫(huà)上精心雕琢，每一筆每一畫(huà)都十分硬朗，具有一種力透紙背的力量，而這樣的創(chuàng)意設(shè)計(jì)恰好是蕭紅這一生的真實(shí)寫(xiě)照。黃海將漢字的靈動(dòng)與穩(wěn)重在《黃金時(shí)代》的電影海報(bào)設(shè)計(jì)中處理得很恰當(dāng)，同時(shí)也為傳播中國(guó)漢字魅力貢獻(xiàn)了一份力量，使人們?cè)谛蕾p電影海報(bào)時(shí)潛移默化地受到中國(guó)漢字美學(xué)的熏陶。

（二）傳統(tǒng)文化符號(hào)圖形創(chuàng)意建構(gòu)

通常情況下，平面設(shè)計(jì)師采用圖形具象設(shè)計(jì)的次數(shù)屈指可數(shù)。圖形具象設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出來(lái)的效果過(guò)于直觀且基本沒(méi)有懸念，對(duì)受眾的吸引力較弱，同時(shí)與中國(guó)傳統(tǒng)思想有很大關(guān)系，中國(guó)人喜歡在小事件中總結(jié)大道理，“以小見(jiàn)大”的美學(xué)思想深深影響受眾的欣賞判斷。圖形具象設(shè)計(jì)做成功、做巧妙的難度相當(dāng)大。但是，設(shè)計(jì)師黃海卻具有這種迎難而上的精神與動(dòng)力，他將我們常見(jiàn)的、具有中國(guó)傳統(tǒng)特色的“太極圖”搬向了大眾的視線。電影《太極》在第65屆法國(guó)戛納電影節(jié)的海報(bào)中，黃海以“太極”圖形作為整張海報(bào)設(shè)計(jì)的主體，將“太極”圖形放在視覺(jué)中心，這張海報(bào)設(shè)計(jì)氣勢(shì)雄偉，是一張中西合璧的創(chuàng)意設(shè)計(jì)海報(bào)，海報(bào)中間的“太極”圖形是由齒輪蒸汽機(jī)等機(jī)械部件組成。在電影海報(bào)《影》中，這部電影講述的主要故事是關(guān)于替身，海報(bào)以用“陰陽(yáng)”“黑白”為背景的“太極”圖形詮釋“影”的真諦點(diǎn)明主題。在中國(guó)道家思想中，“太極”代表了中國(guó)人的宇宙觀念，這種道家精神在黃海的電影海報(bào)設(shè)計(jì)中展現(xiàn)得淋漓盡致。

二、丹青水墨的色彩視覺(jué)韻律

色彩在視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)中有著不可替代的作用，同樣它在電影海報(bào)視覺(jué)設(shè)計(jì)中具有舉足輕重的地位。人們從海報(bào)中接收信息時(shí)往往依靠眼睛，足可見(jiàn)視覺(jué)刺激對(duì)于海報(bào)信息傳達(dá)的重要性。視覺(jué)設(shè)計(jì)中的色彩與人文因素以及地理環(huán)境密切相關(guān)。在一定程度上，色彩與風(fēng)格緊密相關(guān)，不可分割。我們可以在色彩中窺見(jiàn)風(fēng)格，也可在風(fēng)格中把控色彩。

色彩在中國(guó)傳統(tǒng)文化中的運(yùn)用有著明確的含義，例如，紅色古往今來(lái)深受大眾喜愛(ài)，原始祖先在尸骨旁灑紅粉進(jìn)行祭祀活動(dòng)。詩(shī)人楊萬(wàn)里也曾寫(xiě)下“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅?！保ā稌猿鰞舸人滤土肿臃健罚┮约皻W陽(yáng)修的“百囀千聲隨意移，山花紅紫樹(shù)高低?！保ā懂?huà)眉鳥(niǎo)》）等詩(shī)句來(lái)表達(dá)人們對(duì)紅色的鐘情。在現(xiàn)代，男女之間也采用互贈(zèng)紅玫瑰的方式來(lái)表達(dá)愛(ài)意，紅色承載了男女之間美好的姻緣。黃海擅長(zhǎng)在其電影海報(bào)設(shè)計(jì)中使用色彩，他用色靈活，能夠產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。在電影《大魚(yú)海棠》的海報(bào)中，黃海將整張海報(bào)的色彩處理為兩個(gè)部分，水面上是大魚(yú)的眼睛，在水面上魚(yú)眼的背景主要以鮮艷的紅色為主色調(diào)，眼睛下面是飄落的動(dòng)感女主角，從視覺(jué)上來(lái)看是呈現(xiàn)在大眾眼前的一大滴眼淚，奠定了電影故事情節(jié)的悲劇基調(diào)，海報(bào)下面三分之二的篇幅采用的是碧青色，也可以認(rèn)為是眼淚的顏色，如此大面積的使用高純度、高飽和度的色彩，能夠產(chǎn)生強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，造成巨大的視覺(jué)沖擊?！洞篝~(yú)海棠》這張電影海報(bào)通過(guò)黃海的精心安排與布置，表達(dá)出整部電影的核心，暗示了大魚(yú)與女主角在電影故事中的羈絆之情。通過(guò)這張海報(bào)的色彩感受，觀賞者可以窺見(jiàn)電影故事的情感基調(diào)——小中見(jiàn)大。黃海用中國(guó)傳統(tǒng)色彩進(jìn)行顏色安排與布局設(shè)計(jì)，在簡(jiǎn)單的畫(huà)面中向受眾傳達(dá)包含大量信息的形式語(yǔ)言，言有盡而意無(wú)窮，十分符合中國(guó)藝術(shù)中“韻外之致，味外之旨”的美學(xué)特色。《大魚(yú)海棠》的這組海報(bào)用中國(guó)風(fēng)的色彩搭配，呈現(xiàn)出充滿神話色彩的海底世界，具備高級(jí)的藝術(shù)審美價(jià)值。

又比如在電影海報(bào)《黃金時(shí)代》（美國(guó)版）中，并沒(méi)有主演人物的形象照片甚至是人物角色的正臉，海報(bào)所呈現(xiàn)出來(lái)的只有人的大致輪廓剪影、一支金色的鋼筆與一簇梅花，海報(bào)的視覺(jué)中心正聚焦在這支金光閃閃的鋼筆上，大面積的金色位于中央具有足夠的視覺(jué)吸引力。金色在中國(guó)常見(jiàn)于寺廟等地方以示佛、神。在中國(guó)美學(xué)中一般具有神圣和虛幻的象征意味。從另一方面來(lái)說(shuō)，它采用居中構(gòu)圖形式，海報(bào)整體格局穩(wěn)定，因此具有中國(guó)儒釋道思想中的“中庸”美學(xué)特色。整張海報(bào)對(duì)稱均勻、堅(jiān)定有力。電影故事中蕭紅的人生簡(jiǎn)單、蕭條，但其靈魂卻豐滿充裕，這就是電影中他們那代文人在炮火和磨難中鍛出的一抹金色，這些主題思想在《黃金時(shí)代》（美國(guó)版）海報(bào)中得到完美演繹。黃海在海報(bào)設(shè)計(jì)中充分體現(xiàn)民族魅力和個(gè)人魅力，運(yùn)用傳統(tǒng)色彩元素，為原本美麗的海報(bào)畫(huà)面增添光彩，這是一種獨(dú)特的色彩視覺(jué)建構(gòu)，值得我們學(xué)習(xí)。

在21世紀(jì)的海報(bào)視覺(jué)藝術(shù)設(shè)計(jì)中，充分利用本土傳統(tǒng)色彩文化的象征性表現(xiàn)特征，既能拓寬設(shè)計(jì)師的藝術(shù)設(shè)計(jì)思想空間，又能增強(qiáng)我國(guó)視覺(jué)藝術(shù)設(shè)計(jì)的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力，使具有中國(guó)美學(xué)特色的藝術(shù)設(shè)計(jì)在世界藝術(shù)之林中永保旺盛的活力。

三、中式意境美學(xué)結(jié)構(gòu)的點(diǎn)、線、面視覺(jué)形式呈現(xiàn)

藝術(shù)意境的呈現(xiàn)表現(xiàn)于藝術(shù)作品的創(chuàng)造，通過(guò)秩序的網(wǎng)幕使鴻蒙之理得以閃閃發(fā)光，其中秩序的網(wǎng)幕便是由藝術(shù)家的意匠組織的點(diǎn)、線、面等有機(jī)和諧的藝術(shù)形式，從而表現(xiàn)意境之妙。中國(guó)藝術(shù)意境結(jié)構(gòu)的三個(gè)主要特點(diǎn)分別是道、舞、空白?！暗馈钡纳M(jìn)乎技，“技”的表現(xiàn)啟示“道”，這是藝術(shù)家的“心源”與“造化”;“舞”是最高的韻律、節(jié)奏、秩序、理性;“空白”表現(xiàn)為藝術(shù)意境的深度、高度與闊度。瑞士思想家阿米爾（Amiel）說(shuō)：“一片自然風(fēng)景是一個(gè)心靈的境界”。同樣，中國(guó)大畫(huà)家石濤也曾說(shuō)：“山川使予代山川而言也，山川脫胎予也，予脫胎于山川也。搜盡奇峰打草稿也。山川與予神遇而跡化也”。他們以心靈洞悉萬(wàn)物，通過(guò)情感映射萬(wàn)象，強(qiáng)調(diào)主觀的生命情調(diào)與客觀的自然景象交融互滲。這種意境的營(yíng)造常表現(xiàn)在當(dāng)代中國(guó)視覺(jué)藝術(shù)設(shè)計(jì)的視覺(jué)元素被隱喻性地使用，這樣的藝術(shù)形式美可看作是一種沒(méi)有特定約束的中式視覺(jué)形式呈現(xiàn)。黃海的電影海報(bào)設(shè)計(jì)就是這種意境形式的典型代表之一。他將電影海報(bào)點(diǎn)、線、面進(jìn)行特別的設(shè)計(jì)與規(guī)劃，雖然只是草草數(shù)筆，但勾勒出一幅和諧完整的畫(huà)面，同時(shí)營(yíng)造的境界意味深長(zhǎng)。

為姜文導(dǎo)演的《太陽(yáng)照常升起》設(shè)計(jì)的電影海報(bào)是黃海海報(bào)設(shè)計(jì)的處女作，其實(shí)這個(gè)過(guò)程并不一帆風(fēng)順，當(dāng)時(shí)黃海進(jìn)行了數(shù)百?gòu)堅(jiān)O(shè)計(jì)稿的修改，經(jīng)歷了堅(jiān)持不懈且漫長(zhǎng)精進(jìn)的過(guò)程才得以創(chuàng)作完成。在《太陽(yáng)照常升起》電影海報(bào)中，點(diǎn)的安排主要表現(xiàn)在左下角赤腳的主演周韻、右上角的一簇樹(shù)枝丫、樹(shù)枝上掛著的一只繡花鞋，海報(bào)的整體基調(diào)是原生態(tài)的，形式美十分濃厚。人物、樹(shù)枝丫、繡花鞋三點(diǎn)構(gòu)成海報(bào)設(shè)計(jì)中線的布局，將受眾的視覺(jué)焦點(diǎn)集中于線的安排之中，這種點(diǎn)、線、面的緊密節(jié)奏與旋動(dòng)的韻律舞動(dòng)著電影人物的反駁精神。其次是海報(bào)的面的表現(xiàn)及處理，它將主體人物、樹(shù)枝丫、繡花鞋作為前景突出海報(bào)的主題，以遠(yuǎn)處火紅的太陽(yáng)與朝霞為背景，根據(jù)背景顏色以及太陽(yáng)、朝霞等物象符號(hào)的布局，進(jìn)行面的構(gòu)造，通過(guò)觀看海報(bào)的畫(huà)面呈現(xiàn)以及想象畫(huà)面的留白空間，傳達(dá)給受眾的是無(wú)限火熱的生命力。這種抽象又浪漫的點(diǎn)、線、面安排設(shè)計(jì)，為電影海報(bào)營(yíng)造了無(wú)限的想象空間。黃海采用精簡(jiǎn)的形式進(jìn)行廣闊空間與內(nèi)容的視覺(jué)表達(dá)，例如在《太陽(yáng)照常升起》的海報(bào)中電影故事與意境營(yíng)造的韻味再合適不過(guò)，這種匠心獨(dú)運(yùn)的智慧使“心源”與“造化”得以誕生，這也正是支撐中華美學(xué)精神的橋梁。黃海用視覺(jué)設(shè)計(jì)中點(diǎn)、線、面的藝術(shù)形式語(yǔ)言來(lái)連接文化甚至進(jìn)行精神意境的表達(dá)，強(qiáng)調(diào)了人與自然的和諧關(guān)系，富有中國(guó)哲學(xué)意味，詮釋了中國(guó)藝術(shù)美學(xué)對(duì)意境營(yíng)造的影響，使海報(bào)的形式美與內(nèi)容美都得到了升華。

電影海報(bào)《龍貓》以療愈的文藝為主基調(diào)，海報(bào)以俯瞰視角向受眾呈現(xiàn)，畫(huà)面進(jìn)行了大面積的留白處理。兩個(gè)兒童以點(diǎn)的形式表現(xiàn)，這兩個(gè)戴著草帽的小孩作為兩點(diǎn)置于視覺(jué)中心。小月和小梅兩姐妹，兩位主體人物之間的連線無(wú)限延長(zhǎng)與海報(bào)的對(duì)角線方向基本重合，黃海將她們放置在簡(jiǎn)約、宏大、干凈的背景中形成面的布局安排。主體人物小月和小梅像是在麥田里奔跑、嬉戲，又或是在龍貓的皮毛里追趕、玩耍。在此幅海報(bào)的形式節(jié)奏布局中“舞”是生命、熱情、活力的表現(xiàn)，畫(huà)面中所傳達(dá)的不只是藝術(shù)表現(xiàn)的狀態(tài)，還是“療愈”主題的精神象征。在《龍貓》電影海報(bào)中大量留白的手法使整個(gè)畫(huà)面充滿運(yùn)動(dòng)感。小月和小梅作為視覺(jué)中心運(yùn)動(dòng)的兩個(gè)焦點(diǎn)，她們二者帶來(lái)的運(yùn)動(dòng)感使受眾置身于一陣陣麥浪亦或是龍貓的皮毛中，給受眾帶來(lái)無(wú)限的聯(lián)想，所傳達(dá)出來(lái)的意境廣闊而深遠(yuǎn)。海報(bào)雖然沒(méi)有正面展現(xiàn)龍貓的形象，但我們已經(jīng)能感受到可愛(ài)的龍貓帶給人的溫暖，從海報(bào)的觀看與感知中以小見(jiàn)大，這種形式的呈現(xiàn)效果也契合了“擁抱溫暖”的電影主題，畫(huà)面十分具有想象力，使受眾在形的表現(xiàn)中從直觀感受上升到對(duì)整個(gè)意境的感染熏陶，激起觀看者的強(qiáng)烈共鳴。海報(bào)《龍貓》的形式布局尤為值得強(qiáng)調(diào)的是它整體給人帶來(lái)的空曠感。首先，我們可以從背景寬闊宏大的面中感受中國(guó)美學(xué)的包容與大氣;其次，主體人物的點(diǎn)與背景宏大場(chǎng)景的面作層次距離的拉大，產(chǎn)生海報(bào)畫(huà)面的空曠感，這種空曠與開(kāi)闊正好映射了中國(guó)人視角下廣闊的大自然，從圖中可以感受到在這張海報(bào)里面仿佛藏著一種對(duì)秘境的憧憬與想象。這張海報(bào)不僅在國(guó)內(nèi)收獲大量好評(píng)，在國(guó)際上也大獲贊賞。《龍貓》海報(bào)的意境美引人入勝，設(shè)計(jì)師黃海將中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想與設(shè)計(jì)形式的創(chuàng)新性相結(jié)合，使龍貓的整個(gè)故事完美地融在了這一張海報(bào)中。黃海將畫(huà)面通過(guò)點(diǎn)、線、面的形式表現(xiàn)得靈活通透，甚至采用真實(shí)與虛幻、存在與不存在的形式進(jìn)行對(duì)比表現(xiàn)，在海報(bào)中傳達(dá)了無(wú)限衍生的哲學(xué)思想，因此這張海報(bào)的意境表現(xiàn)充滿了鮮活的生命力。

設(shè)計(jì)師黃海結(jié)合中式意境結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)再經(jīng)過(guò)藝術(shù)設(shè)計(jì)的處理后賦予它們新的內(nèi)涵，創(chuàng)造出一種獨(dú)特的具有中國(guó)美學(xué)特色的海報(bào)設(shè)計(jì)。他的海報(bào)設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)了意境與形式的相互統(tǒng)一，從而讓觀眾與設(shè)計(jì)師實(shí)現(xiàn)情感交流和審美共鳴。觀眾通過(guò)對(duì)觀看其電影海報(bào)的視覺(jué)體驗(yàn)、聯(lián)想和理解，獲得令人愉悅的藝術(shù)體驗(yàn)。

四、結(jié)語(yǔ)

設(shè)計(jì)師黃海的電影海報(bào)作品通透雅致，最大的特點(diǎn)在于巧妙提煉民族符號(hào)進(jìn)行設(shè)計(jì)，一組元素的組合重構(gòu)展現(xiàn)出來(lái)的意境之美被表現(xiàn)得淋漓盡致。當(dāng)然，想要摒棄固有觀念吸收民族文化的深刻內(nèi)涵，一方面它需要堅(jiān)實(shí)且深刻的理論基礎(chǔ)，另一方面它離不開(kāi)大膽的實(shí)踐創(chuàng)新。黃海在進(jìn)行電影海報(bào)設(shè)計(jì)創(chuàng)作時(shí)，他對(duì)民族符號(hào)的提煉從來(lái)沒(méi)有背離電影故事情節(jié)，他將電影本身的氣質(zhì)很好地融貫在海報(bào)設(shè)計(jì)中，盡可能地展現(xiàn)中國(guó)美學(xué)的深厚底蘊(yùn)。設(shè)計(jì)師黃海以中國(guó)傳統(tǒng)精神來(lái)支撐整部電影的故事框架，表現(xiàn)人物形象以及傳達(dá)電影情節(jié)的故事感。每個(gè)導(dǎo)演都有自己的思想，每部電影都有它的主題，海報(bào)也具有它的屬性以及它所承載的力量。黃海將中國(guó)的書(shū)法、太極、中國(guó)紅、中國(guó)意境等中式美學(xué)融入自己的創(chuàng)作中，讓我們有幸在其電影海報(bào)中無(wú)限暢游，感受這份深厚的中華民族精神，接受中國(guó)美學(xué)的洗禮與熏陶。

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作者簡(jiǎn)介：鄒昕，湖南師范大學(xué)文學(xué)院藝術(shù)學(xué)理論專業(yè)碩士研究生。