李帆

摘? 要：象征主義作為文學(xué)創(chuàng)作方式被提出于十九世紀(jì)的歐洲，象征主義文學(xué)由此誕生。英美作家以象征主義為理論基礎(chǔ)展開創(chuàng)作，促使英美文學(xué)進(jìn)入新的文學(xué)創(chuàng)作和發(fā)展高峰期，推動英美文學(xué)的發(fā)展。在特定的文化和歷史氛圍中，現(xiàn)實責(zé)任和浪漫激情的對撞，為讀者揭示美丑對立的世界現(xiàn)實，充分彰顯文學(xué)作品的理想碰撞和核心理念，以象征主義理念為指導(dǎo)對文學(xué)作品展開深刻的構(gòu)建和探究，能夠提高文學(xué)作品的高效性、藝術(shù)性和審美情趣，達(dá)到推動文學(xué)發(fā)展和創(chuàng)新的目的。本文將以《了不起的蓋茨比》為參考，對象征主義在英美文學(xué)中的應(yīng)用展開深入分析。

關(guān)鍵詞：英美文學(xué);象征主義;分析;《了不起的蓋茨比》

[中圖分類號]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2021）-09--02

引言：

象征主義是英美作家在創(chuàng)作中應(yīng)用最廣泛的寫作手法，英美作家在創(chuàng)作中普遍通過隱喻、暗示和象征等手法進(jìn)行詮釋和彰顯，從而提升文學(xué)作品的價值和內(nèi)涵。研究象征主義在英美文學(xué)中應(yīng)用，對于精準(zhǔn)掌握象征主義理論和內(nèi)容具有關(guān)鍵的推動價值，能夠為作家未來的創(chuàng)作奠定基礎(chǔ)、提供理論支持。象征主義的存在，是作品實質(zhì)得以深刻揭示和全面闡述的因素，從而陸續(xù)加深作家對生命和生活的領(lǐng)悟，為讀者提供良好的審美體驗和心理感悟，有效提高文學(xué)作品的審美價值和藝術(shù)魅力。

一、象征主義

（一）基本內(nèi)容和特征

象征主義誕生于十九世紀(jì)的歐洲，是當(dāng)時社會知識分子由于對社會現(xiàn)實的不忿，通過象征的寫作手法在文學(xué)作品中寄托個人理想[1]，表現(xiàn)個人情感的一種寫作形式。象征主義不故作晦澀、不過度明朗、亦不過度夸張，以晦澀和明朗的平衡為特征，給讀者一種撲朔迷離、半明半暗、似懂非懂的閱讀體驗，具有強烈的深刻性和現(xiàn)實性。因而，象征主義理念融入繪畫、詩歌、散文等各種藝術(shù)流派中，在一定程度上充實作品的文化內(nèi)在，彰顯強烈的深刻性和思想性。

（二）理論基礎(chǔ)

象征主義理論體系由前象征主義和后象征主義構(gòu)成，“象征主義應(yīng)和論”由前象征主義提出，而后象征主義重點強調(diào)作品中蘊含的病態(tài)美，重視創(chuàng)作手法的應(yīng)用，以求憑借暗示和象征的方式建構(gòu)意象[2]，提高作品自身的象征成效。象征主義在一定程度上助力文學(xué)創(chuàng)作的成功，在創(chuàng)作中循序形成法國和其他歐洲大陸等象征主義流派，并延伸到藝術(shù)、戲劇、文學(xué)、美學(xué)等多種學(xué)科中，從而強化象征主義的具體應(yīng)用和實踐，影響未來的文學(xué)創(chuàng)作。一言以蔽之，象征主義具有通感批評、思維性、片段性等特質(zhì)，從而提高象征主義的理論內(nèi)涵，為未來的文學(xué)創(chuàng)作奠定基礎(chǔ)。

二、英美象征主義文學(xué)

英美象征主義文學(xué)在象征主義文學(xué)流派中極為重要，分析英美象征主義文學(xué)對文學(xué)創(chuàng)作實踐具有重要價值，且象征主義與寫實主義、現(xiàn)實主義和浪漫主義等都是文學(xué)創(chuàng)作的一種形式，能夠推動文學(xué)的發(fā)展與傳承、指導(dǎo)文學(xué)創(chuàng)作，為未來的文學(xué)發(fā)展提供指導(dǎo)和范例[3]，對文學(xué)領(lǐng)域的發(fā)展具有極為重要的參考價值。透過英美象征主義文學(xué)，能夠達(dá)到深度探究作品本質(zhì)和文學(xué)內(nèi)涵的目的，察覺象征主義理念的蹤跡，憑借象征主體表現(xiàn)手法，可以深度詮釋文學(xué)發(fā)展的實質(zhì)內(nèi)涵，強化作品自身的文學(xué)價值和文化內(nèi)容。前象征主義分為馬拉美、蘭波、魏爾倫時期和波德萊爾時期，主要表現(xiàn)在重新把握文學(xué)特征和重新詮釋文學(xué)實質(zhì)，以求從側(cè)面深入詮釋新的文學(xué)特征，高效掌握文學(xué)的實質(zhì)和內(nèi)涵，具有強烈的朦朧感、隱喻性、神秘感和暗示性，彰顯文學(xué)張力。后象征主義是英美象征主義文學(xué)新的創(chuàng)作高峰[4]，20世紀(jì)20年代是英美象征主義文學(xué)的第二個新高峰，英美象征主義文學(xué)在這一時期融入理想文學(xué)精神，更加關(guān)注文學(xué)的哲理性和宗教性，彰顯兼收并蓄的文學(xué)內(nèi)涵和特質(zhì)?？偠灾笃谙笳髦髁x文學(xué)創(chuàng)作中過度重視宗教文化和文學(xué)作品的有機融合，從而創(chuàng)建健全的象征主義文化系統(tǒng)，完美融合象征主義文學(xué)、宗教文化、歷史典故等，以此提高英美象征主義文學(xué)的哲學(xué)性和藝術(shù)性。

三、基于《了不起的蓋茨比》，探究象征主義在英美文學(xué)的呈現(xiàn)

（一）象征主義在顏色方面的使用

《了不起的蓋茨比》中作者對顏色的使用耐人尋味，富含深意，憑借顏色營造浪漫的氣氛，使某種特定的顏色與蓋茨比的內(nèi)心世界、命運和性格之間形成密切關(guān)聯(lián)，用凝練的文字引發(fā)讀者的情感共鳴，使讀者融入故事情節(jié)中。綠色也許是最具生機的顏色，在各種文化中象征著生命，而作者在《了不起的蓋茨比》中以蓋茨比眺望一束綠光作為開頭，也作為結(jié)尾，表明蓋茨比看見愛情和生活的希望，雖時隱時現(xiàn)，但縈繞心頭不可磨滅，如燈塔般照耀蓋茨比前行的方向，給他動力[5]，而隨著故事情節(jié)的推動，隱藏在浪漫之后的冷漠和殘忍開始突顯，作為故事結(jié)尾的那束綠光，更像是一抹虛假的幻想，作者在此處為綠光賦予深層次的象征，如蓋茨比人生中遍布的荊棘、諷刺，終將以悲劇結(jié)尾一般，在現(xiàn)實的阻礙下，喚起美國民族狂熱激情的“美國夢”終究因脫離現(xiàn)實而難以實現(xiàn)。白色在西方文化中象征著神圣、無暇和純潔，而夢中情人就該是這樣，如白玫瑰，故女主人公黛西出場時身著白裙，猶如身披白紗，黛西若有若無地站在白窗簾后，作者的描述為讀者展現(xiàn)生動的畫面，營造浪漫的氛圍，然而，在黛西與丈夫的爭執(zhí)中，白色不再純潔，隱喻黛西在婚姻中的無助和蒼白，當(dāng)黛西面對蓋茨比的財富生出貪心時，白色又隱喻黛西思想的淺薄和空洞，當(dāng)黛西舍棄蓋茨比時，白色又彰顯一股死亡和無情的氣息。除卻家具和服裝以外，作者在作品中經(jīng)常使用白色調(diào)動讀者的感情，如白色的西裝、白色的豪宅和白色的汽車等。而分析各種顏色在《了不起的蓋茨比》中的出現(xiàn)頻率，黃色在文中的使用較少，象征意義以強化對比為主，改變較小。作者在文中用筆觸描述極為奢華的生活現(xiàn)象，為讀者營造一種黃金版燦爛的視覺感受，比如黛西所擁有的精致的金色的簽字筆，彰顯黛西虛榮的人物性格，而喬丹出現(xiàn)時使用“金黃色、纖細(xì)”來描繪她的手臂，好似于無形中出現(xiàn)距離感。

（二）象征主語在地點方面的使用

閱讀《了不起的蓋茨比》，眾多讀者都會對作品開篇的地點名稱產(chǎn)生疑問和興趣，即蓋茨比和尼克居于“西卵”，湯姆和黛西居于“東卵”，然而，看似住所設(shè)置的不同，但作者對方向的選擇并非出于意外，分析美國歷史可知，“西”和“東”象征兩種各異的社會發(fā)展模式?！读瞬黄鸬纳w茨比》創(chuàng)作于美國歷史轉(zhuǎn)型時期，傳統(tǒng)的維多利亞價值體系和生活模式正徐徐瓦解，新的價值體系和生活模式正處于迷茫且粗糙的探索時期，美國社會各地區(qū)的發(fā)展程度存在眾多差異，“西部”具有顯著的殖民地烙印，繁榮程度和商機與東部相差甚遠(yuǎn)，“西部”民眾的思想觀念以“清教徒”的道德觀和價值觀為主，對于處于迷茫期的青年、少年而言，“西部”相對落后，但這種傳統(tǒng)的未被新觀念浸染的生活方式能夠為民眾提供溫暖和安心[6]。而“東部”則與“西部”形成鮮明對比，象征機遇繁多的新大陸，社會風(fēng)氣開放，民眾瘋狂追求財富，且缺乏傳統(tǒng)道德的制約，奢靡之風(fēng)和享樂主義盛行。顯而易見，作者巧用“東西”方向劃分蓋茨比和黛西的思想境界和社會階級，“西卵”的住戶象征理想主義，但難以擺脫命運束縛的新興創(chuàng)業(yè)階層，“東卵”則象征唯利是圖、家世顯赫的“貴族”階層，恰巧符合角色命運的安排和人物性格的塑造?！皷|西”之間的海灣則象征兩個階級間難以跨越的天塹，而蓋茨比多次隔海眺望，好似希望，但實際是人物悲劇命運的預(yù)兆。

（三）象征主義在敘事方面的使用

作者在敘事過程中重點通過敘事時間和敘事視角彰顯象征主義的使用。第一，作品中的敘事者是性格隨和且與各個角色存在關(guān)聯(lián)的尼克，而非主人公蓋茨比。在文學(xué)作品中選擇一個理想客觀的人物作為敘事者是文學(xué)創(chuàng)作中的常用手段。而《了不起的蓋茨比》的巧妙之處在于作者將自身的思想和經(jīng)歷進(jìn)行分割，分別寄托在蓋茨比和尼克兩個主人公身上。出身平凡的菲茨杰拉德同樣愛上地位懸殊的富家女，導(dǎo)致婚姻由于他脫離現(xiàn)實的理想主義而富含悲劇色彩，是蓋茨比形象的靈感源頭。而兼顧參與者和旁觀者角色的尼克則隱藏極深，人性充滿矛盾，且作者生活于紛亂的社會轉(zhuǎn)型期，曾經(jīng)的迷茫叛逆和洗凈鉛華的世故難以使用單一的手段闡釋明了，故兩個角色“各盡其責(zé)”，保障故事敘述的清晰度，展現(xiàn)作者的成長和蛻變。讀者在閱讀中，能夠領(lǐng)會作者的用意，悲劇的蓋茨比和理性的尼克象征作者的雙重人格。

分析敘事時間，作品以情節(jié)的推進(jìn)為參考，將片段式的倒敘插入特定的時間點，在倒敘前設(shè)置懸念，比如在車禍后，現(xiàn)場的描述過程中促使讀者認(rèn)為蓋茨比是肇事者，而以回憶的方式闡明真相彰顯蓋茨比為愛奉獻(xiàn)的崇高品質(zhì)。敘事時間的錯綜復(fù)雜，使故事極具戲劇性，能夠調(diào)動讀者的閱讀欲望，精妙的是，作者將故事設(shè)置的絲絲入扣，這一擘肌分理的復(fù)合式敘事方式是作品成為經(jīng)典的關(guān)鍵之處。

四、結(jié)束語

在時代進(jìn)步和人類發(fā)展的進(jìn)程中，文學(xué)創(chuàng)作方式和題材也得到充分發(fā)展和創(chuàng)新，在一定程度上推動文學(xué)發(fā)展新思潮的產(chǎn)生，從實質(zhì)上提高文學(xué)作品的藝術(shù)價值和內(nèi)涵。象征主體文學(xué)的飛速發(fā)展，源于人類對美的追求，是人類自由情感和自由意志的追求和彰顯，為作家實現(xiàn)生命體驗、寄托思想情感奠定基礎(chǔ)，以此達(dá)到作品和心靈的交流。猶如《了不起的蓋茨比》，與作者本身的經(jīng)歷密切相關(guān)，文學(xué)意義和生命實質(zhì)的密切關(guān)聯(lián)，達(dá)到文學(xué)服務(wù)情感的目的，彰顯文學(xué)的價值和實質(zhì)。

參考文獻(xiàn)：

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[2]歐葉葉.論《了不起的蓋茨比》中“綠燈”的象征意義[J].參花：下，2019：77-78.

[3]蔡育紅.《了不起的蓋茨比》中的象征寓意分析[J].池州學(xué)院學(xué)報，2019：87-89.

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[5]方明. 文學(xué)倫理學(xué)視角下《了不起的蓋茨比》中主要人物形象分析[J]. 景德鎮(zhèn)高專學(xué)報， 2019， 034（005）：47-52.

[6]魏文.《了不起的蓋茨比》的人道主義倫理解讀[J].五邑大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版），2019：46-49+98.