張陽

在中國電影工業(yè)美學的全方位發(fā)展之下，在媒介融合的技術驅動之中，在網(wǎng)絡電影產(chǎn)業(yè)“減量提質”的命題之前，中國網(wǎng)絡電影的機遇與挑戰(zhàn)是什么，網(wǎng)絡電影與院線電影交融之路如何發(fā)展，中國網(wǎng)絡電影類型建構和敘事美學如何另辟蹊徑，帶著這些困惑和問題嘗試對近年中國網(wǎng)絡電影進行復盤思考，從市場發(fā)展、類型建構、敘事表達、問題對策等方面進行分析。

對于中國網(wǎng)絡電影而言，2020年確實是“最壞的時代”和“最好的時代”。2014年愛奇藝主辦“網(wǎng)絡大電影成就夢想”高峰論壇上首次提出“網(wǎng)絡大電影”的稱謂概念。2017年《中華人民共和國電影產(chǎn)業(yè)促進法》全面實行，為中國網(wǎng)絡電影健康發(fā)展提供政策支持。2019年首屆中國網(wǎng)絡電影周舉辦，“網(wǎng)絡大電影”正式摘“帽”，將“網(wǎng)絡電影”作為通過互聯(lián)網(wǎng)發(fā)行的電影統(tǒng)一稱謂確定下來。2020年上半年有25部國產(chǎn)網(wǎng)絡電影超過千萬票房，其中《奇門遁甲》分賬票房超過5300萬，《雙魚隕石》在豆瓣獲得超過7分的高分，一系列“既叫座也叫好”的網(wǎng)絡電影讓人眼前一亮。至此，中國網(wǎng)絡電影歷經(jīng)“初創(chuàng)”“發(fā)展”“轉型”幾大階段后，開啟了網(wǎng)絡電影新浪潮的大幕。

然而，這也是最為艱難的時代，受新冠肺炎疫情影響，傳統(tǒng)院線電影的生產(chǎn)、制作、放映被迫按下“暫停鍵”，在無形中給網(wǎng)絡電影注入了一劑“強心針”，促進其發(fā)展。然而當疫情退卻，國產(chǎn)網(wǎng)絡電影再次遭遇院線電影，尤其是像《刺殺小說家》《唐人街探案3》《你好，李煥英》等國產(chǎn)大片接踵而至，網(wǎng)絡電影的關注度必然受到影響。此外，近年美國流媒體平臺集體發(fā)力，Netflix已成為全球領先的流媒體娛樂服務公司，迪士尼收購了HULU后，形成了旗下包含Disney+、HULU、ESPN的流媒體傳播陣列，華納傳媒在原有HBO品牌渠道的基礎上，推出全新HBO MAX在線視頻平臺，NBC環(huán)球、蘋果TV推出旗下的全新流媒體平臺，紛紛在“空間維度”和“內容維度”拓展全球市場，因此中國網(wǎng)絡電影出現(xiàn)了雙重挑戰(zhàn)。

一、近幾年中國網(wǎng)絡電影的市場發(fā)展

（一）“減量提質”：中國網(wǎng)絡電影的蓄力期

中國網(wǎng)絡電影連續(xù)三年產(chǎn)量呈下降趨勢，并在2020年趨于穩(wěn)定，其外因有幾個方面：

第一，從行業(yè)自身發(fā)展來看，作為國內網(wǎng)絡視頻會員數(shù)量最多、原創(chuàng)內容最為豐富的愛奇藝平臺為了提升原創(chuàng)網(wǎng)絡電影品質和加強核心競爭力，在2017年首次將網(wǎng)絡電影從“重點網(wǎng)絡原創(chuàng)節(jié)目”調整為“規(guī)劃”和“上線”兩次備案，導致大量網(wǎng)絡電影延遲上線。

第二，從政策環(huán)境來看，2018年3月，國家廣播電視總局發(fā)布《關于進一步規(guī)范網(wǎng)絡視聽節(jié)目傳播秩序的通知》，明確關于網(wǎng)絡視聽節(jié)目的諸多規(guī)范要求。2018年5月，中國電影家協(xié)會網(wǎng)絡電影工作委員會成立，旨在探討行業(yè)規(guī)范導向，制定行業(yè)標準。2018年10月，國家廣播電視總局發(fā)布《進一步加強廣播電視和網(wǎng)絡視聽節(jié)目管理的通知》，從內容導向、點擊率、天價片酬幾個方面對網(wǎng)絡電影進行“同一標準，同一尺度”管理。

第三，從創(chuàng)作傳播來看，2018年愛奇藝、優(yōu)酷、騰訊等幾大網(wǎng)絡電影平臺開始自查行動，主動下線內容低俗、制作違規(guī)的網(wǎng)絡電影，并通過數(shù)據(jù)公開的方式受行業(yè)內外監(jiān)督。

綜上所述，近年中國網(wǎng)絡電影數(shù)量呈現(xiàn)“斷崖式”下降，但這并不影響網(wǎng)絡電影在業(yè)內外的“關注度”和“曝光度”。2020年網(wǎng)絡電影在第一季度集體發(fā)力，愛奇藝上半年排名前十的影片累計票房超過2.15億元，相較2019年同期增加了97%。這從側面表明，中國網(wǎng)絡電影的“減量提質”既有外部因素的引導，也有內在格局的變化。

對比愛奇藝、優(yōu)酷、騰訊截止至2020年9月的一組實時數(shù)據(jù)統(tǒng)計①，促使中國網(wǎng)絡電影“減量提質”的內部格局變化也有幾大因素：

其一，在社會資本瘋狂逐利影視行業(yè)的態(tài)勢被扼制后，“資本退潮”帶來的直接效應就是“精準投入、量身定制”。低于100萬制作成本的影片數(shù)量占總數(shù)量10%，超過500萬投資的影片超總數(shù)量50%，其中，像《狙擊手》《鬼吹燈之龍嶺迷窟》《辛棄疾1162》《倩女幽魂·人間情》《奇門遁甲》等影片更是達到了1500至2000萬的制作成本，這相較于前幾年因投資成本較低導致影片工業(yè)水準參差不齊的局面大有改善，尤其是像《倩女幽魂·人間情》等古裝神怪類型影片，在電影美術、特效制作、后期宣發(fā)等方面已達到院線電影制作水平，加之相對成熟的敘事表達和內容呈現(xiàn)，很快就成為“頭部”作品。

其二，上線日期逐漸“檔期化”。傳統(tǒng)院線電影因受觀影時間、受眾人群、排片比例等因素制約，十分注重影片排期，“春節(jié)檔”“情人節(jié)檔”“五一檔”“暑期檔”“十一黃金周檔”“元旦檔”都成為各大主流院線電影競爭的競技場。例如2020年春節(jié)檔早已蓄勢待發(fā)的《奪冠》《唐人街探案2》《八佰》等影片受疫情影響紛紛撤檔，導致中國電影市場院線電影年票房收入大打折扣。相反，網(wǎng)絡電影因獨特的傳播渠道和觀影模式不受檔期限制，完成制作后即可上線。例如《火云邪神之修羅面具》《滅狼行動》《辛棄疾1162》在元旦檔上線，選擇在院線電影“春節(jié)檔”之前的小周期搶占流量?！豆泶禑糁垘X迷窟》《倩女幽魂：人間情》《大神猴2伏魔篇》等影片選擇在“五一檔”上線，分享疫情時期院線電影分流的觀眾流量。而且，網(wǎng)絡電影在首輪流量集中增加之后，因其在線時間、可重復播放等傳播特征，具有可持續(xù)性的票房收入，長尾效應愈發(fā)明顯。

其三，原創(chuàng)內容決定用戶體驗。隨著愛奇藝、優(yōu)酷、騰訊三大網(wǎng)絡電影平臺分享流量的格局形成，對于影片原創(chuàng)內容和審美表達的期望已成為內容生產(chǎn)者和大眾消費者之間的“美學博弈”。換言之，觀眾愿意為優(yōu)秀的原創(chuàng)內容進行消費，而且中國網(wǎng)絡用戶數(shù)量龐大，內需已足以撬動“網(wǎng)絡電影”這塊大蛋糕。顯然，在媒介融合時代，足不出戶的“觀影儀式”已成為大眾喜聞樂見的網(wǎng)絡文藝消費，這對于擁有龐大消費群體基數(shù)的中國網(wǎng)絡電影值得學習借鑒。

（二）媒介深度融合：中國網(wǎng)絡電影的機遇期

2020年，中國網(wǎng)絡電影遇到了前所未有的機遇和挑戰(zhàn)，網(wǎng)絡電影市場開始被業(yè)界、學界廣泛關注。

從時間線索來看，2020年“網(wǎng)絡電影”和“網(wǎng)絡媒介傳播”兩大概念被反復提及。徐崢執(zhí)導的《囧媽》以6.3億元賣給字節(jié)跳動公司，在今日頭條、快手、西瓜視頻、抖音、歡喜首映等網(wǎng)絡平臺免費向觀眾放映。同期，另一部院線電影《肥龍過江》選擇在愛奇藝、騰訊視頻平臺播出，付費觀看。此外，由楊荔鈉導演、郝蕾主演的現(xiàn)實主義影片《春潮》在愛奇藝進行超前點映，被一眾影評人稱贊為“一顆遺忘的明珠”。榮獲第13屆First青年電影展最佳劇情長片、最佳導演獎項的院線電影《春江水暖》提檔在愛奇藝超級影院進行網(wǎng)絡首映，其影片獨特的美學意境和敘事表達給觀眾留下深刻印象。至此，“網(wǎng)絡電影”的概念因院線電影在網(wǎng)絡播出得到強化，觀眾紛紛開始對“網(wǎng)絡電影”進行關注，甚至有輿論認為，中國網(wǎng)絡電影的窗口期即將到來。對于這個問題，應該相對客觀來看。

一方面，一系列院線電影“轉網(wǎng)上映”主要是受疫情影響，希望能快速收回投資成本，尤其是像《囧媽》這樣的“IP概念”電影實則是無奈之舉。另一方面，在商業(yè)大片不斷擠壓院線排片率后，一些小眾題材和文藝類型影片選擇另辟蹊徑，希望借院線電影的“暫停期”從網(wǎng)絡電影渠道分流票房收入。應該說，目前“轉網(wǎng)上線”對于中國主流院線電影市場來看是暫時性和無奈性的舉措。

相較于借網(wǎng)絡媒介和視頻平臺進行電影傳播，國產(chǎn)網(wǎng)絡電影2020年的高口碑之作也是喚醒觀眾對于網(wǎng)絡電影關注的重要原因。特別是像《大蛇2》《陸行鯊》開啟了國產(chǎn)網(wǎng)絡電影冒險、恐怖、災難等類型，《奇門遁甲》《鬼吹燈之龍嶺迷窟》等影片提升了工業(yè)制作水準，《倩女幽魂：人間情》等影片注重在敘事表達上的發(fā)展，一系列優(yōu)秀的國產(chǎn)網(wǎng)絡電影讓本想只是“看熱鬧”的觀眾，愈發(fā)著迷“看門道”。

至此，中國網(wǎng)絡電影發(fā)展成為大眾關注的現(xiàn)實議題，尤其是疫情過后，院線電影與網(wǎng)絡電影如何交融發(fā)展，網(wǎng)絡媒介如何為院線電影提供另一種傳播方式，或是網(wǎng)絡電影的藝術審美和創(chuàng)作水平達到了院線級別后如何與國際市場接軌，這些問題直指“媒介融合”。

2020年對于中國網(wǎng)絡電影發(fā)展而言，是一次重要機遇。首先，媒介融合背景下，網(wǎng)絡電影、網(wǎng)絡劇、網(wǎng)絡短視頻在敘事方面具有更多交融可能性，敘事結構方面網(wǎng)絡電影逐漸打破“6分鐘”分賬法則公式，出現(xiàn)越來越多內容優(yōu)秀的作品。其次，彈幕、互動劇的“網(wǎng)感”亞文化表現(xiàn)形式越來越多的適用于網(wǎng)絡影視作品，打通了網(wǎng)絡電影和網(wǎng)絡劇的形式差異，帶來了更多觀感體驗。最后，以愛奇藝、優(yōu)酷、騰訊為主要代表的網(wǎng)絡視頻平臺形成市場效應，聚集數(shù)量龐大的粉絲群，以市場為導向的內需足以驅動中國網(wǎng)絡電影創(chuàng)作。

二、近幾年中國網(wǎng)絡電影的類型建構與敘事表達

2020年中國網(wǎng)絡電影的類型特征主要集中在情感、動作、喜劇、劇情、古裝、懸疑、犯罪、武俠等主要方面。相較于2019年、2020年中國網(wǎng)絡電影顯著特點是“網(wǎng)感”減弱，類型化標簽更為清晰。

（一）“網(wǎng)感”作為標簽與“類型”作為標簽

2019年，中國網(wǎng)絡電影正式“摘帽”，從“網(wǎng)絡大電影”到“網(wǎng)絡電影”的轉變，看似只有一個字的變動，實際上背后意味著國產(chǎn)網(wǎng)絡電影正在蛻變轉型?！熬W(wǎng)絡大電影”的稱謂是區(qū)別于網(wǎng)絡媒介上微電影、短視頻的一種描述，主要指制作規(guī)模和時長體量的差異。但網(wǎng)絡大電影因其工業(yè)水平、生產(chǎn)模式、傳播渠道等因素，常常被約定俗成的視為網(wǎng)絡視頻一類，這里“類”的概念是由網(wǎng)絡文藝，尤其是網(wǎng)絡影視最為顯著特征“網(wǎng)感”所決定的。然而，“類型片是個集合概念，各類型影片有自己類的特征和類的差別，各種類型系統(tǒng)既提供了展開戲劇動作的視覺舞臺，也建立了一個具有固定意義的領域，在這之中，某些特定的動作和價值受到推崇?！盵1]如果按照托馬斯·沙茨（Tomas Schatz）對于好萊塢類型電影概念的辨析，早期“中國網(wǎng)絡電影”雖有不同類型影片呈現(xiàn)，但從宏觀角度來看實則構成一種大的類別。正如路春艷、張志秀在《媒介融合時代網(wǎng)絡電影的類型建構》一文中強調：“在當前日益激烈的同質化創(chuàng)作環(huán)境中，急功近利的網(wǎng)絡電影亟需培養(yǎng)類型敘事的自覺，只有將噱頭轉化為真誠的講述，充分依托互聯(lián)網(wǎng)的便捷性和普及度讓更多的觀眾介入現(xiàn)實，網(wǎng)絡電影才能凸顯其優(yōu)勢，在對用戶產(chǎn)生持續(xù)吸引力的同時，也實現(xiàn)其社會價值?！盵2]2020年愛奇藝、優(yōu)酷、騰訊三大電影平臺出現(xiàn)多部內容優(yōu)質的網(wǎng)絡電影，下面按類型進行論述。

（二）2020年國產(chǎn)網(wǎng)絡電影主要類型劃分及評述

按照各大平臺公布的熱度數(shù)據(jù)，2020年國產(chǎn)網(wǎng)絡電影主要分為情感、動作、喜劇、劇情、古裝、懸疑、犯罪等幾大類型，并在發(fā)展過程中不斷雜糅，形成了多元的敘事類型。下文按照影片熱度和分賬票房排名進行回顧梳理，就其中重點影片進行分析。

1.奇幻動作類

奇幻動作類網(wǎng)絡電影一直是中國網(wǎng)絡電影主要類型之一，原因有以下幾個方面：其一，我國古代神話傳說眾多，神話演繹和歷史文本形成的素材庫給網(wǎng)絡電影提供了源源不斷的創(chuàng)作文本。其二，網(wǎng)絡文藝范疇下早期網(wǎng)絡文學積攢了大量玄幻類小說IP和粉絲，與網(wǎng)絡電影形成了跨媒介式的生產(chǎn)關聯(lián)。其三，當下青年亞文化流行的穿越題材與動作、奇幻進行雜糅，形成了獨特的美學風格。2020年尤其值得關注的對象是《倩女幽魂：人間情》和《奇門遁甲》。

相較于1986年版的《倩女幽魂》，網(wǎng)絡電影版有以下創(chuàng)新：第一，視效風格突出。如果說1986版的美學特征是展現(xiàn)傳統(tǒng)武俠電影浪漫風格，以飄逸、寫意動作為主要銀幕形象，那么《倩女幽魂：人間情》在此基礎上更強調電影工業(yè)美學所營造的技術美感。其中，黑山老妖的人物形象、畫中仙的視覺場景，以及燕赤霞的伏魔技能讓人耳目一新。第二，影片融入了東方文化色彩，例如影片中的“野鬼婚隊”能看到古老東方戲劇“儺戲”的人物造型，此外，寧采臣凝視古畫的情節(jié)也與傳統(tǒng)昆曲《牡丹亭》“拾畫”一折有近似之處，讓影片更具符號意味?！镀骈T遁甲》2020年3月上線后，連續(xù)4個月占領愛奇藝熱度榜榜首位置。相較于1982和2017兩版由袁和平指導的同名電影《奇門遁甲》，影片更具電影工業(yè)味道。其中，主人公周同人物形象鮮明、性格突出，人物弧光的建立和轉變比較清晰，優(yōu)于大部分同類型電影。此外，兩部影片在商業(yè)賣點上融入了明星效應，雖然男女主人公屬于新人面孔，但在配角人選上導演設定了“老戲骨”的視覺形象?！顿慌幕辏喝碎g情》有香港著名武打明星元華、徐少強，《奇門遁甲》有香港演員高雄，曾經(jīng)活躍在大銀幕上的香港演員北上加入今天國產(chǎn)網(wǎng)絡電影的創(chuàng)作生產(chǎn)，產(chǎn)生了更多饒有趣味的“文化場域”問題，讓香港武俠電影的類型基因在今天國產(chǎn)奇幻動作網(wǎng)絡電影生根發(fā)芽。

2.犯罪懸疑類

國產(chǎn)網(wǎng)絡電影和網(wǎng)絡劇對于犯罪懸疑類型影視作品保有較高水準，網(wǎng)劇《無證之罪》《白夜追兇》更是被Netflix收購播映權在北美地區(qū)上線。近年隨著網(wǎng)絡電影市場的不斷規(guī)范，犯罪懸疑類影片創(chuàng)作數(shù)量雖有減少，但仍出現(xiàn)不少優(yōu)質作品。應該說，近年犯罪懸疑類影片廣受關注很重要的原因是該類型關注現(xiàn)實議題，從都市空間的犯罪、暴力現(xiàn)象直指世事人心變化，這樣的敘事內容更容易引發(fā)觀眾共情與思考。

受其制作成本的限制，缺少“大場面”的網(wǎng)絡電影創(chuàng)作者更注重在敘事結構進行巧妙設計，《爆裂的謊言》《潛欲浮生》均采用套層結構，在故事敘事推進過程中逐層解開故事謎底。此外，城市空間作為影片敘事重要元素，已成為犯罪懸疑類影片的重要視覺表征。比如陰暗潮濕的街道、出租屋、廢棄廠房、老舊小區(qū)常常成為敘事場景，這與城市化發(fā)展帶來的“光鮮亮麗”形成對比，成為該類型的“異托邦”主題。此外，犯罪懸疑類網(wǎng)絡電影因故事背景大量發(fā)生在城市，影片類型常常出現(xiàn)復合元素，能看到黑色電影和城市電影的影子。

3.情感劇情類

都市愛情和家庭情感也屬于中國網(wǎng)絡電影重點表達對象，很大一部分原因在于網(wǎng)絡電影的受眾階層更加分散，觀影群體的年齡、職業(yè)、受教育程度不一，為了滿足更多觀眾的欣賞趣味，選擇具有“愛情”“喜劇”“家庭”“都市”作為敘事元素也是一種商業(yè)考量。2020年愛奇藝上線的相關網(wǎng)絡電影有《不眠之夜》《我的超大號女友》《誰說我們不會愛》等;優(yōu)酷上線的有《初戀教我的十八件事》《北京女子圖鑒之失戀直播》等;騰訊上線的有《我的錦鯉男友》《最美逆行》《相親吧兄弟》等。相較于前兩者類型，2020年情感劇情類網(wǎng)絡電影雖上線數(shù)量不少，但質量相對較低，在各大平臺的熱度榜和分賬票房上都沒有能排進前三的影片。

究其原因，一方面是近年中國電影市場都市愛情題材影片熱度不斷降低，觀眾更愿意去欣賞場面宏大、特效一流的商業(yè)大片。另一方面是國產(chǎn)網(wǎng)絡電影的情感類型主要還集中在“噱頭”層面，缺少真正關注大眾情感議題的作品。根據(jù)同名網(wǎng)劇《北京女子圖鑒》改編的網(wǎng)絡電影《北京女子圖鑒之助力女王》《北京女子圖鑒之失戀直播》《北京女子圖鑒之再見愛情》《北京女子圖鑒之整容大師》四部曲具有一定現(xiàn)實意義，影片以都市空間為敘事情境，以“職場”“愛情”“成長”為敘事主線，呈現(xiàn)了“北上廣深”年輕女性成長奮斗的全景圖，讓更多身處都市空間的觀眾“同呼吸、共命運”。

4.戰(zhàn)爭動作類

近年《戰(zhàn)狼》《紅海行動》《拯救湄公河》《空天獵》等主旋律動作戰(zhàn)爭電影登錄院線，形成了一股創(chuàng)作浪潮。該類型影片因其主流價值引導、動作場面流暢、英雄元素突出，得到資方、創(chuàng)作者、觀眾的三方認同。同時，這一類型很快在網(wǎng)絡電影平臺得到發(fā)展，2020年愛奇藝上線的作品有《特種兵王3》《特警使命之全城危機》《搏擊者》等;優(yōu)酷上線的有《雪豹之虎嘯軍魂》《奇襲地道戰(zhàn)》《最可愛的人》等;騰訊上線的有《捍戰(zhàn)》《捍戰(zhàn)2》《勢不可擋》《特別有種：致命行動》等。

目前看來，動作、戰(zhàn)爭網(wǎng)絡電影具有較大發(fā)展前景，首先，我國電影工業(yè)制作水平已逐步趨近世界一流，能夠營造視聽兼具的動作場面。其次，對于新主旋律式的“英雄人物”塑造已經(jīng)脫離傳統(tǒng)“高大全”的人物模式，更多新英雄人物開始有真實性格和情感變化，越來越多的年輕面孔也加入到主流敘事體系之中。最后，在全面提升中國電影工業(yè)美學的戰(zhàn)略布局下，這種兼具硬核動作和主流敘事的故事類型將在院線與網(wǎng)絡同步發(fā)展，因此，未來幾年這都是重點關注領域。

除了以上類型外，還有很多小眾類型影片上線網(wǎng)絡，比如科幻電影《大狂蜂：起源》《圓環(huán)行動》《異星怪獸之荒野求生》《返航迷途》，歌舞片《天籟小鎮(zhèn)》，體育片《3年8班》等，這些網(wǎng)絡電影各有特色，但未形成類型化創(chuàng)作趨勢。綜上所述，2020年中國網(wǎng)絡電影在“減量提質”的蓄力期類型化創(chuàng)作趨勢明顯，且與院線類型電影各有特點。

三、近幾年中國網(wǎng)絡電影的發(fā)展路徑與現(xiàn)實困境

正如前文所言，2020年中國網(wǎng)絡電影的“存在”被放大，“傳播”被加劇，“問題”被凸顯。近年中國網(wǎng)絡電影雖處在“減量提質”的正確發(fā)展路徑，出現(xiàn)了部分優(yōu)秀作品，但隨著網(wǎng)絡電影市場與院線電影市場的交融發(fā)展，如果大量娛樂資本再次涌入網(wǎng)絡電影市場，那么網(wǎng)絡電影作品是否會再次出現(xiàn)大面積“良莠不齊”的局面。在中國網(wǎng)絡電影類型化生產(chǎn)過程中，是否能出現(xiàn)一股關注現(xiàn)實、關注社會、關注個體的藝術創(chuàng)作浪潮與類型化生產(chǎn)并駕齊驅，讓中國網(wǎng)絡電影市場生態(tài)更加均衡，藝術表達更加多元。中國網(wǎng)絡電影與院線電影在疫情過后，如何相互借鑒、相互融合，共同提升中國電影藝術品質和國際競爭力，這些現(xiàn)實困境和問題直指未來中國網(wǎng)絡電影的發(fā)展方向和路徑。

針對以上問題，筆者認為可以從以下幾方面進行思考和探索：

第一，資本逐利網(wǎng)絡電影市場是無法避免的商業(yè)行為，換言之，不僅是網(wǎng)絡電影，諸如網(wǎng)絡文學、網(wǎng)絡音樂、網(wǎng)絡視頻、網(wǎng)絡節(jié)目等一系列網(wǎng)絡文藝種類都將面臨這個問題。所以，面對資本逐利市場，不應該“談虎色變”，而應該“如沐春風”。通過對資本進行宏觀引導，分流到網(wǎng)絡電影的原創(chuàng)內容生產(chǎn)、前期創(chuàng)作、后期特效、市場宣發(fā)等各個環(huán)節(jié)，從而提升中國網(wǎng)絡電影工業(yè)品質。尤其是針對重點類型、頭品作品的資本投入，可以“一作一策”，甚至達到院線級制作投入比例，如此才能與Netflix、Disney+、HBO MAX等美國流媒體的網(wǎng)絡電影掰手腕。

第二，對于中國網(wǎng)絡電影類型化生產(chǎn)和藝術化書寫應該分別留有空間，尤其是對于那些小眾題材更應該進行政策和商業(yè)的傾斜。2020年的《春江水暖》和《春潮》兩部院線電影選擇在網(wǎng)絡上線，如果平臺在分賬比例和宣發(fā)支持上能夠給予更多支持，相信會有更多制作成本不大、但關注社會、關注現(xiàn)實議題的藝術電影會選擇在網(wǎng)絡媒介放映。

第三，在中國電影市場全面提升的戰(zhàn)略格局中，院線電影與網(wǎng)絡電影應該相互交融、攜手與共。目前看來，有幾種路徑可供雙方合作。首先，網(wǎng)絡電影提供的準入門檻可以給青年電影人更多施展空間，換言之，就是在相對投資規(guī)模較小的網(wǎng)絡電影中尋找內容價值和視聽表達的可能性。其次，網(wǎng)絡電影與院線電影的媒介屬性差異可以給彼此提供傳播便利，如果按照物理單位數(shù)計量的實體院線和座位數(shù)決定了院線電影觀影人數(shù)和票房上限，那么萬物皆媒的互聯(lián)網(wǎng)傳播將打破這種限制，產(chǎn)生更加深遠的傳播效度。最后，制作精良的網(wǎng)絡電影是否能夠跨媒介在大銀幕進行再生產(chǎn)傳播，提供一種互動視角，讓中國電影更具想象力，這都是兩者相結合的可能性。

參考文獻：

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[2]路春艷，張志秀.媒介融合時代網(wǎng)絡電影的類型建構[ J ].電影評介，2018（13）：14.

【作者簡介】 ?張 陽，男，湖南長沙人，北京師范大學藝術與傳媒學院博士后，中國戲曲學院導演系講師，主要從事戲劇影視美學、電影理論與批評研究。

【基金項目】 ? 本文系國家社科基金藝術學重大項目“中國網(wǎng)絡電影、網(wǎng)絡劇、網(wǎng)絡節(jié)目研究”（編號：17ZD02）階段性成果之一。