二里頭遺址是中國(guó)最早的王朝—夏代中晚期的都城所在，距今3800多年，是目前為止國(guó)際學(xué)界認(rèn)可的“最早的中國(guó)”，是研究中國(guó)早期國(guó)家和文明形態(tài)的重要對(duì)象，被學(xué)者們譽(yù)為“華夏第一王都”。

2019年10月，位于河南省洛陽(yáng)市偃師的二里頭遺址博物館建成，是中國(guó)早期國(guó)家形成和發(fā)展研究展示中心。筆者作為一名土生土長(zhǎng)的洛陽(yáng)人，心情激動(dòng)萬(wàn)分，參考查找了許多夏朝前后時(shí)期的文獻(xiàn)資料，圍繞大禹的歷史傳說(shuō)事跡，創(chuàng)作了《大禹治水》這幅鋼筆繪畫(huà)作品。

大禹，是中國(guó)歷史上的一個(gè)重要人物，他創(chuàng)立的夏王朝是中國(guó)歷史上的第一個(gè)王朝。大禹治水奠定了夏王朝建立的基礎(chǔ)，為華夏文化的形成發(fā)展奠定了豐厚的物質(zhì)基礎(chǔ)與精神內(nèi)涵。沒(méi)有大禹治水建立的豐功偉績(jī)?cè)旄Ｓ诿?，就沒(méi)有夏王朝的形成與建立。大禹治水成功后，促進(jìn)了農(nóng)耕文明的發(fā)展，提高了諸侯部落的向心力，為大禹之子啟建立我國(guó)第一個(gè)世襲制王朝—夏王朝，奠定了物質(zhì)與文化基礎(chǔ)。

畫(huà)面圍繞大禹治水的經(jīng)歷進(jìn)行敘述繪畫(huà)。畫(huà)面第一部分描繪了堯時(shí)期，中原大地洪水泛濫，無(wú)邊無(wú)際，淹沒(méi)了莊稼、山陵、房屋，很多人只能背井離鄉(xiāng)，水患給人們帶來(lái)了無(wú)盡的災(zāi)難。滔天的洪水使人們流離失所，多年治理仍不見(jiàn)成果。各部落首領(lǐng)商議后，舜帝命大禹治水，大禹欣然接受了這一艱巨任務(wù)。畫(huà)面第二部分描繪了大禹帶領(lǐng)伯益、后稷和一批助手一道治理水患，長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年，跋山涉水、風(fēng)餐露宿，走遍了中原大地的山山水水，大禹常年左手持準(zhǔn)繩，右手握規(guī)矩，走到哪里就量到哪里，與人民一起勞動(dòng)，運(yùn)送沙石、木材，披星戴月地疏河浚川。治水中三過(guò)家門(mén)而不入，聽(tīng)聞兒子啼哭，想到治水任務(wù)艱巨，也未進(jìn)家門(mén)，掩面而泣地離開(kāi)。畫(huà)面最后一部分描繪了大禹治理黃河上游的龍門(mén)山，將山開(kāi)了一個(gè)口子，把水引了過(guò)去，用最省工省力的方式解決了這一處水患。滔天的洪水在大禹13年對(duì)九州土地的疏通平整治理下，最終平定，許多地方變成肥沃的土地，咆哮的河水失去了往日的威力，平緩地向東流去，昔日被水淹沒(méi)的山陵露出了崢嶸面貌，農(nóng)田變成了米糧倉(cāng)，人民可以筑室而居，過(guò)上農(nóng)耕生活。

畫(huà)面用鋼筆線描的方式勾勒出大禹治水的這幅寫(xiě)實(shí)長(zhǎng)卷，結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的龍、水、山石、云的藝術(shù)表現(xiàn)手法，人物和透視關(guān)系借鑒了西方的繪畫(huà)形式，兩相結(jié)合融于這一作品，用線條的疏密來(lái)展現(xiàn)畫(huà)面的黑白灰關(guān)系。大禹的每次出現(xiàn)點(diǎn)出整個(gè)畫(huà)面故事的各個(gè)敘述情節(jié)。滔天的洪水、困苦的人民、臨危受命的大禹、辛勞治水的百姓，畫(huà)面中有困苦、有艱難、有無(wú)奈，也有溫情。祥云和滔滔河水將情節(jié)串聯(lián)起來(lái)，人物動(dòng)態(tài)各異，不同的著裝體現(xiàn)出不同階層的特點(diǎn)。適當(dāng)?shù)牧舭子兄袊?guó)山水畫(huà)的意境，畫(huà)中有景，景中有人，傳說(shuō)與現(xiàn)實(shí)相交在同一幅畫(huà)中。

作者簡(jiǎn)介

劉哲姝，1983年9月生，女，漢族，河南洛陽(yáng)人，廈門(mén)晚報(bào)社美編，中級(jí)（工藝美術(shù)師），碩士，研究方向?yàn)槊佬g(shù)學(xué)。