金瑩

站在歷史真實(shí)之上，釋放紅色文化的戲劇性

近年來，革命歷史題材在上海的戲劇舞臺(tái)上此起彼伏：舞劇《永不消逝的電波》引發(fā)現(xiàn)象級(jí)熱議，雜技劇《戰(zhàn)上?！返茸髌吩佻F(xiàn)槍林彈雨的崢嶸歲月，京劇、話劇、歌劇、評(píng)彈等各個(gè)劇種也輪番上陣，構(gòu)成了戲劇對于紅色敘事多層次、多維度、多劇種的豐富呈現(xiàn)。本次參與研討的三部滬劇《早春》（編?。厚R凌珊，制作單位：文慧滬劇團(tuán)）、《一號(hào)機(jī)密》（編?。豪罾?、黃嬿，制作單位：上海滬劇院）和《陳毅在上海（創(chuàng)意大綱）》（編?。河嗲喾澹谱鲉挝唬荷虾麆≡海?，不約而同地將創(chuàng)作焦點(diǎn)落在發(fā)生在上海這片土地上的“紅色歷史”上，其中既有擁有傳奇色彩的領(lǐng)袖人物，也有隱蔽戰(zhàn)線默默奉獻(xiàn)的英雄，既有受到革命感召從外地奔赴上海的革命志士，也有不畏犧牲追求真理的青年烈士。這些作品用上海的語言、上海的劇種講述了上海發(fā)生過的紅色故事，充分體現(xiàn)了滬劇這個(gè)上海本土劇種對本土紅色歷史的深度和多面開掘。

滬劇《早春》在此前的上演時(shí)便以清新詩意的風(fēng)格獲得了廣泛關(guān)注。這部作品取材于上?！褒埲A二十四烈士”“左聯(lián)五烈士”之一柔石的真實(shí)事跡，是上海民營劇團(tuán)文慧滬劇團(tuán)為獻(xiàn)禮中國共產(chǎn)黨建黨100周年、彰顯龍華烈士的革命精神而創(chuàng)作演出的一出戲，講述了生活在小縣城里的文學(xué)青年柔石在理想的召喚下背井離鄉(xiāng)，投入文學(xué)革命的洪流，最終以生命為代價(jià)成長為一個(gè)堅(jiān)定的無產(chǎn)階級(jí)革命者的故事。

與會(huì)專家表示，《早春》以青春視角呈現(xiàn)紅色題材的筋骨和溫度，對龍華烈士進(jìn)行濃墨重彩的演繹，體現(xiàn)了民營院團(tuán)對上海重大主題創(chuàng)作的主動(dòng)擔(dān)當(dāng)和奮勇爭先?！对绱骸肥巧虾Ｊ袊@全面小康社會(huì)和建黨百年主題首批39項(xiàng)重點(diǎn)文藝創(chuàng)作項(xiàng)目中唯一一部民營院團(tuán)的作品，中國上海國際藝術(shù)家組委會(huì)副秘書長、上海市重大文藝創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)小組副組長吳孝明認(rèn)為，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)為講好上海故事、講好紅色故事做了很多努力，劇團(tuán)啟用年輕的編劇和導(dǎo)演講述革命往事，在劇本創(chuàng)作、導(dǎo)演選擇，音樂創(chuàng)作上，也都堅(jiān)持了對藝術(shù)品質(zhì)的追求，體現(xiàn)出了民營劇團(tuán)對藝術(shù)的追求和文化的情懷。上海市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、秘書長胡曉軍則表示，這部作品體現(xiàn)了民族危亡的關(guān)鍵時(shí)刻，中國傳統(tǒng)儒家知識(shí)分子如何變成具有共產(chǎn)主義意識(shí)的先進(jìn)知識(shí)分子的過程。堅(jiān)持中國傳統(tǒng)儒家思想的知識(shí)分子代表了人民的需求，在特殊時(shí)期實(shí)現(xiàn)了馬克思主義與儒家優(yōu)秀思想的結(jié)合，柔石就是這樣一個(gè)知識(shí)分子。這個(gè)戲?qū)懗隽藲v史的必然，知識(shí)分子的變化、發(fā)展、進(jìn)步的必然。

與會(huì)專家建議主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對劇本進(jìn)行進(jìn)一步修改、打磨和提升，修改細(xì)節(jié)，加強(qiáng)情節(jié)推進(jìn)的合理性，讓作家的真實(shí)人生和文學(xué)作品有更深入的融合，以進(jìn)一步強(qiáng)化該劇的革命主題和人物形象。安徽省文聯(lián)原副主席、安徽省戲劇家協(xié)會(huì)原主席王長安認(rèn)為，這個(gè)戲清新淡雅，也很空靈，在一定程度上具有詩的格局。也正因如此，這個(gè)戲更像一個(gè)散文，戲劇性相對而言弱了一點(diǎn)，主要是目前還沒有構(gòu)成一個(gè)大戲的支撐性事件。柔石參加革命還沒有具體的行動(dòng)，大多是道義上的同情和支持。可以在原有基礎(chǔ)上進(jìn)一步提高、強(qiáng)化作品的動(dòng)作性，為這個(gè)戲找到一個(gè)核心事件，找到故事的“脊椎”。江西省戲劇家協(xié)會(huì)名譽(yù)副主席姜朝皋則認(rèn)為，這個(gè)戲的創(chuàng)作有一定的難度：屬于紅色題材，但不像其他同類題材那樣“紅”“白”分明，它的矛盾沖突并不激烈。觀眾如何和人物的靈魂共情比較困難，建議結(jié)構(gòu)上要理順，“針線”要更密一點(diǎn)，讓一些跳躍的突兀的情節(jié)更加合理和順暢，此外，也要為柔石的犧牲尋找更深的合理性。

另外兩部紅色題材的滬劇作品都出自上海滬劇院。“一號(hào)機(jī)密”是記錄中國共產(chǎn)黨人早期革命歷史的珍貴文庫，是上海彌足珍貴的歷史記憶。根據(jù)歷史真實(shí)事件改編的《一號(hào)機(jī)密》，描繪了白色恐怖時(shí)期，上海一批中共地下黨員忠于使命，用生命和鮮血接力守護(hù)黨的絕密文件“一號(hào)機(jī)密”的故事。在原有基礎(chǔ)上，該劇將進(jìn)行進(jìn)一步修改提高，在今年推出獻(xiàn)禮版。

與會(huì)專家一致肯定了《一號(hào)機(jī)密》題材和人物設(shè)定的特殊性，認(rèn)為這部作品開拓了抒寫隱蔽戰(zhàn)線“另類英雄”的敘事模式。姜朝皋認(rèn)為，在情節(jié)上，敵后革命者假扮夫妻并不新鮮，但孿生姐妹前赴后繼的設(shè)置使這個(gè)老舊的情節(jié)煥發(fā)出了新的光彩，帶有很強(qiáng)的傳奇色彩。整部戲情境的營造也頗見功力。上海藝術(shù)研究中心副主任曹凌燕則表示，這部作品既有紅色題材的特點(diǎn)，又有諜戰(zhàn)劇的特色，在故事推進(jìn)的過程中反映人物的成長，令人感到驚喜。

在遵循基本歷史真實(shí)的情況下，如何對歷史進(jìn)行戲劇審美的拔高，并從中提煉出一些永恒精神？這本身就是對戲劇的挑戰(zhàn)。專家建議主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)繼續(xù)理順邏輯，深挖主題，更好書寫隱蔽戰(zhàn)線的“另類英雄”。中國戲劇家協(xié)會(huì)副主席、中國戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)會(huì)長季國平表示，《一號(hào)機(jī)密》處理精彩，頗具傳奇性、隱蔽性，下一步的提升就是理順，深挖?！袄眄?，就是在故事情節(jié)的合理性的問題上下功夫。在追求傳奇性時(shí)，深入挖掘情節(jié)與人物性格的關(guān)聯(lián)。比如，男主角形象最核心的部分是他的隱忍和堅(jiān)強(qiáng)，他的身體極度虛弱，性格卻極度剛健，他為什么會(huì)這么做？他有沒有自己的前史？可以進(jìn)一步深入到這個(gè)人物的內(nèi)在，體現(xiàn)他內(nèi)心的強(qiáng)大，讓觀眾對革命產(chǎn)生由衷的敬仰和感動(dòng)?！?/p>

上海戰(zhàn)役是陳毅一生中最為特殊的戰(zhàn)役，中央要求，既要打下上海，又不能打碎上海。進(jìn)入上海的陳毅宣布了“公私兼顧、勞資兩利、發(fā)展生產(chǎn)、繁榮經(jīng)濟(jì)”十六字政策，用鐵腕鋼拳砸爛了金融投機(jī)地下網(wǎng)絡(luò)，集中清理鏟除了散兵游勇和盜匪，斗智斗勇捕獲了間諜特務(wù)，穩(wěn)定了物價(jià)，保證了人民的生活……體現(xiàn)了共產(chǎn)黨人“人民城市為人民、人民城市人民建”的情懷。

滬劇《陳毅在上?！冯m然現(xiàn)階段還只有一個(gè)大綱，但與會(huì)專家對這一題材表示了一定程度的認(rèn)可。他們認(rèn)為，大綱目前所述事件對上海、乃至新中國經(jīng)濟(jì)的穩(wěn)定發(fā)展有重大意義，滬劇以自己的方式表現(xiàn)宏大題材和偉大人物符合時(shí)代發(fā)展潮流，在今后的創(chuàng)作過程中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)需要進(jìn)一步厘清主題，明確方向，結(jié)構(gòu)故事，在戲劇的傳奇性和樸實(shí)性之間有適當(dāng)?shù)娜∩岷推胶?，注重歷史真實(shí)，適當(dāng)藝術(shù)發(fā)揮，防止劍走偏鋒。

“這個(gè)戲既要體現(xiàn)出一個(gè)無產(chǎn)階級(jí)革命戰(zhàn)士的先進(jìn)性和豐功偉績，同時(shí)要突出他的人格魅力：變通、靈活，與各界打成一派。創(chuàng)作者要從歷史的真實(shí)里面去挖掘，在歷史真實(shí)的基礎(chǔ)上適當(dāng)發(fā)揮，讓這個(gè)戲樸實(shí)而又扎實(shí)。 ”胡曉軍建議。上海戲劇學(xué)院原院長、教授榮廣潤則強(qiáng)調(diào)，在素材豐富的情況下，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)一定要明確重點(diǎn)。“解放軍進(jìn)城睡馬路肯定要有，但不是最主要的。重要的應(yīng)該是陳毅如何使上海從混亂變成欣欣向榮，他是怎么主宰這樣一場變化的？要把這個(gè)主題寫出來?！?/p>

呈現(xiàn)融合海派氣息和民族風(fēng)情的深度扶貧

2020年，中國的脫貧攻堅(jiān)告一段落，扶貧題材的舞臺(tái)作品密集出現(xiàn)，但很多都有“模式化”的問題。在一種同題材作品的爭奇斗艷中，《山海情深》（編?。豪罾?、章楚吟，制作單位：上海越劇院）顯示出了自己的用心之處，向觀眾呈現(xiàn)了一部融合海派氣息和民族風(fēng)情的深度扶貧作品。該劇通過上海援黔干部及其志愿者女兒從心存隔閡到互相理解的情感歷程，貫穿一群苗家女在脫貧致富過程中的喜怒哀樂，全景式地呈現(xiàn)上海扶貧干部帶領(lǐng)少數(shù)民族同胞探索傳統(tǒng)竹編技藝時(shí)尚化發(fā)展、并走向城市舞臺(tái)、實(shí)現(xiàn)自立脫貧的故事。

與會(huì)專家表示，在模式化的扶貧戲中，《山海情深》將扶貧的物質(zhì)問題上升到精神層次的認(rèn)知，同時(shí)融合了上海特色和民族風(fēng)情，在舞臺(tái)處理上也有所探索，有自己的獨(dú)到之處。比如，榮廣潤表示，《山海情深》對上海與貴州對口扶貧的題材進(jìn)行藝術(shù)呈現(xiàn)，又沒有犧牲越劇的特點(diǎn)，分寸掌握得相當(dāng)不錯(cuò)。而且，二度創(chuàng)作理解并強(qiáng)化了劇本的優(yōu)長，最終的舞臺(tái)呈現(xiàn)既有上海特色，又有扶貧的主題，但沒有表現(xiàn)出居高臨下的姿態(tài)，把主題上升到“扶貧不完全只是經(jīng)濟(jì)上的改善，還要家庭幸福，生活圓滿”的層面。上海市戲劇家協(xié)會(huì)副主席、秘書長沈偉民則認(rèn)為這部作品舞臺(tái)調(diào)動(dòng)手段多，舞臺(tái)呈現(xiàn)豐富多彩，讓他看到越劇的無限可能?！白罱芏嘧髌范荚诰劢狗鲐氼}材，但這部劇獨(dú)辟蹊徑，不是講從大山到城市打工，而是吸引打工的男丁回家，同時(shí)又注入了竹編文化的特色，有著海派的氣息和民族的風(fēng)情，實(shí)現(xiàn)了苗寨和上海的連接，在時(shí)尚中洋溢著海派特色?！?/p>

與會(huì)專家建議，下一步修改需要繼續(xù)打磨劇本，把握人物性格，理順邏輯，完善細(xì)節(jié)，讓劇情更趨合理。比如劇中父女、婆媳之間的矛盾是構(gòu)成沖突、推進(jìn)情節(jié)的基礎(chǔ)，需要有更合理的闡釋才能讓人信服。胡曉軍認(rèn)為，扶貧戲要避免單方面的扶貧，“少數(shù)民族對援助干部也可以有反饋和幫助。他們的純樸、自然、美德可以為城市人帶來很多思考。上海為苗寨提供技術(shù)升級(jí)，提供精準(zhǔn)的技術(shù)管理和高科技的應(yīng)用，苗寨則提供城市里缺失的人情和親情，這樣就形成了對等。”

民營院團(tuán)的主動(dòng)擔(dān)當(dāng)和奮勇爭先

在全國戲劇版圖中，上海的民營院團(tuán)一直十分活躍，不僅品種豐富，涵蓋各個(gè)領(lǐng)域，并且展示出不亞于國有文藝院團(tuán)的創(chuàng)作活力，發(fā)展勢頭一直備受矚目。尤其是近些年來，上海的民營院團(tuán)幾乎每年都會(huì)涌現(xiàn)出幾十部原創(chuàng)作品，取材于現(xiàn)實(shí)，內(nèi)容、形式緊緊圍繞社會(huì)主義核心價(jià)值觀，這也打破了人們對民營院團(tuán)的既有印象。參加本次研討的三部滬劇《早春》、《銀杏樹下》（編?。簢?yán)志東，制作單位：上海勤苑滬劇團(tuán)）和《75天（結(jié)構(gòu)大綱）》（編?。和鯊?fù)光、華雯、吳汶聰，制作單位：上海市寶山區(qū)滬劇藝術(shù)傳承中心）都來自上海民營院團(tuán)中的翹楚。這些年來，他們一直在市場的洗禮中浴火而生，建立起自己的特色和品牌。疫情期間，這些劇團(tuán)也利用各種方式突破困境，堅(jiān)持創(chuàng)作新劇目，展現(xiàn)了上海演出市場的勃勃生氣。

《早春》從歷史的縱深上體現(xiàn)了文慧滬劇團(tuán)對滬劇題材的拓展和當(dāng)下紅色文化的傳承和推動(dòng)，《銀杏樹下》《75天（結(jié)構(gòu)大綱）》則體現(xiàn)了這個(gè)劇種與當(dāng)下生活的密切關(guān)系。滬劇《銀杏樹下》以上海奉賢區(qū)四團(tuán)鎮(zhèn)三個(gè)女書記為原形，講述了一個(gè)普通村黨支部書記團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)廣大黨員和鄉(xiāng)親，拆除違章建筑的故事，千年古銀杏樹下，唱響了一曲“綠水青山就是金山銀山”的社會(huì)主義新農(nóng)村田園交響曲。滬劇《75天（結(jié)構(gòu)大綱）》的創(chuàng)作靈感源自已逝的上海吳淞口國際郵輪港發(fā)展有限公司黨委書記、董事長王友農(nóng)的真實(shí)事跡，該劇計(jì)劃以王友農(nóng)昏迷的75天為故事展開背景，以靈魂神游的方式展示他對事業(yè)的不懈追求和對家人的深情眷戀。

與會(huì)專家表示，上海的舞臺(tái)不僅需要國家院團(tuán)“主力軍”，同樣需要民營院團(tuán)“生力軍”。深扎在上海的民營院團(tuán)，通過多年的生長生產(chǎn)和品牌的經(jīng)營，逐漸獲得了市場的認(rèn)可和觀眾的信任。而這些劇團(tuán)作為上海民營院團(tuán)的代表，主動(dòng)參與打響上海紅色文化、海派文化、江南文化品牌的建設(shè)，為夯實(shí)文化源頭作出了自己的貢獻(xiàn)，也體現(xiàn)了民營院團(tuán)對上海重大主題創(chuàng)作的主動(dòng)擔(dān)當(dāng)和奮勇爭先。