林可依

（河南工程學(xué)院，河南 鄭州 450000）

1 聯(lián)想法的原則

聯(lián)想法是利用事物間的聯(lián)系，通過聯(lián)想進(jìn)行記憶的方法。將物品的一些特性進(jìn)行分析與發(fā)散，運(yùn)用到立體裁剪當(dāng)中，再進(jìn)行進(jìn)一步的變化，可以得出一些大腦難以直接想象到的創(chuàng)意。

聯(lián)想法規(guī)律的不確定性和實(shí)操效果難以把握的程度，受到了很多人的質(zhì)疑。由于作品主題和靈感極其寬泛，受操作者個(gè)人的主觀影響，審美，操作手法的影響較大，以及對(duì)作品實(shí)用性，適體性的考慮等等因素，都會(huì)給作品的最終成果帶來很大程度的變化。因此，對(duì)聯(lián)想法的運(yùn)用進(jìn)行一個(gè)系統(tǒng)的歸類整合就顯得尤為重要。聯(lián)想法作為一種設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)方法，可以簡(jiǎn)單的分為邏輯性聯(lián)想和跨越性聯(lián)想。

邏輯性聯(lián)想是由數(shù)次思維運(yùn)作，定位一個(gè)設(shè)計(jì)的基本思路。是一種連鎖的，逐漸遞進(jìn)的思維方式。對(duì)靈感源進(jìn)行全方位的分析，可以從它的形態(tài)特點(diǎn)，材質(zhì)與紋理，空間結(jié)構(gòu)，給人的感官體驗(yàn)以及自身的內(nèi)涵等方面入手。用頭腦風(fēng)暴的方法得到和這個(gè)事物相關(guān)的所有元素，將這些元素進(jìn)行整合歸類，取得可用于立體裁剪的特征。

跨越性聯(lián)想是由一種靈感進(jìn)行跳脫性的、跨越性的思維聯(lián)想。在進(jìn)行邏輯性聯(lián)想之后，運(yùn)用跨越性聯(lián)想對(duì)所獲得的元素進(jìn)行進(jìn)一步的變化?？缭叫月?lián)想的運(yùn)用過程中，思維模式不應(yīng)該被靈感本身的特性所束縛，相比邏輯性聯(lián)想更為復(fù)雜。它可能是多個(gè)部分相結(jié)合而產(chǎn)生的，也或者是某一個(gè)部分再變化而產(chǎn)生的，甚至有的看似聯(lián)系很小，跨越性很大，使最終的立裁應(yīng)用效果產(chǎn)生一個(gè)質(zhì)的變化。

2 聯(lián)想法在立裁設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

由于服裝的特殊性以及對(duì)適體性的高度追求，僅進(jìn)行邏輯性聯(lián)想難以滿足服裝立裁與設(shè)計(jì)的需求，在服裝立裁中，跨越性聯(lián)想的使用更為廣泛?？缭叫月?lián)想的方法有很多，每個(gè)人對(duì)其運(yùn)用也有不同，常用的有極端與增減化、暫停與局部化、抽象與變形化等。

極端與增減化是指在常見的事物中提取靈感，將已知的性質(zhì)特點(diǎn)進(jìn)行夸張化或是數(shù)目特性的增減變化。單個(gè)元素可以成對(duì)成倍出現(xiàn)，多個(gè)元素也可以將其簡(jiǎn)化，微小的特征可以將其放大，太大的特征也可以將其縮小。在數(shù)目與形態(tài)的轉(zhuǎn)變之下，會(huì)起到引人注目的藝術(shù)效果從而增強(qiáng)視覺沖擊感。比如當(dāng)我們獲取到一個(gè)花朵馬蹄蓮的靈感源。通過觀察可知，它只有一片花瓣，并且花瓣有卷度和交叉，花瓣的一端有一個(gè)形狀尖銳的角。我們?cè)诜b上運(yùn)用他的元素時(shí)，可以將花瓣數(shù)目增多制造服裝堆積的體積感。或是將花瓣的邊緣的卷度夸張化來進(jìn)一步豐富服裝的層次，甚至將花瓣上的尖角夸張化作為一種新的立裁思路。極端與增減化是服裝立體裁剪中很基礎(chǔ)的方法，它在增強(qiáng)立裁的體積感，以及突出靈感源的代表性特點(diǎn)方面起到了很重要的作用。

暫停與局部化的產(chǎn)生是因?yàn)殪`感的出現(xiàn)具有很大的偶發(fā)性，因此對(duì)于這類偶發(fā)性靈感的捕捉就變得尤為重要，動(dòng)態(tài)的形象可以取中間的一個(gè)部分，完整的元素可以使用它的一個(gè)局部。我們?cè)趯?duì)已知性質(zhì)進(jìn)行跨越性聯(lián)想的過程中，將聯(lián)想的過程記錄下來，取中間的某個(gè)變化的瞬間或是變化中的某一個(gè)局部，運(yùn)用到立裁當(dāng)中。依舊以馬蹄蓮為例，從它的開花這一動(dòng)態(tài)過程出發(fā)，觀察它變化中每一步的形態(tài)。從收緊的花苞到綻放開的花朵，變化的每一個(gè)姿態(tài)都可以被捕捉為靈感源，也可以只運(yùn)用微微開放時(shí)花蕊表面的紋理作為立裁新的創(chuàng)意來源，運(yùn)用馬蹄蓮花瓣邊緣的旋轉(zhuǎn)作為立裁服裝低擺可以運(yùn)用到的花邊，運(yùn)用花瓣內(nèi)部的交錯(cuò)重疊反映到服裝褶裥形態(tài)等。暫停與局部化是立裁制作中很關(guān)鍵的一步，它在對(duì)靈感的捕捉中起到非常大的作用，尤其適合和其他方法相結(jié)合，輔助服裝立裁的創(chuàng)作。

抽象與變形化是指在已知性質(zhì)的基礎(chǔ)上，模糊掉事物的寫實(shí)特點(diǎn)，增加自己的想象，抽象與變形的程度越高，就帶來越多的思路和可能性。直的部分可以彎曲化，單的部分可以變雙的，鈍的部分又可以將其尖銳化。在不斷的轉(zhuǎn)化之中，讓變化元素脫離靈感源本身的特點(diǎn)與服裝結(jié)合起來。這個(gè)方法在服裝立體裁剪中的運(yùn)用最為廣泛，效果也最為明顯。

關(guān)于抽象與變形化，筆者通過折扇這一聯(lián)想源為例進(jìn)行闡述。首先依據(jù)邏輯性聯(lián)想將折扇的信息進(jìn)行分類整合，可以提取為旋轉(zhuǎn)、交叉、多折痕、聚頭散尾、半規(guī)形、骨架等。然而并不是每種特點(diǎn)都必須運(yùn)用到，這里我們選擇運(yùn)用前四種做進(jìn)一步的分析。其中如折痕等通用性的特點(diǎn)與其他特點(diǎn)之間又可以相互結(jié)合，搭配使用。這里將描述性概括性的詞語用立裁的實(shí)物表達(dá)出來的過程，也就可以看做邏輯性聯(lián)想的運(yùn)用過程。

接著取基本元素進(jìn)行跨越性聯(lián)想的變形與發(fā)散。例如旋轉(zhuǎn)這一基本元素，我們可以通過扇面的折疊使它的一邊呈現(xiàn)出弧線效果?；蚴抢谜捶较虻男D(zhuǎn)結(jié)合加以固定，呈現(xiàn)出扭曲的抽象效果。甚至是將一側(cè)旋轉(zhuǎn)角度增大，一側(cè)不變，兩邊結(jié)合，呈現(xiàn)單邊的發(fā)散效果（如圖1）。在這一步的過程中，可以暫時(shí)不考慮元素的實(shí)用性和與人臺(tái)的結(jié)合方式，元素與元素之間也可以相互結(jié)合運(yùn)用，盡量多的根據(jù)基本元素創(chuàng)造出新的變化。

圖 1 折扇為靈感源的立裁步驟

與人臺(tái)結(jié)合時(shí)，需要將這些元素進(jìn)行多次的調(diào)整與轉(zhuǎn)變，找到最適合的運(yùn)用細(xì)節(jié)和部位。與衣身結(jié)合的過程中，不僅要考慮美觀性也要考慮服裝立裁的適體性。元素運(yùn)用在肩部還是胸部，前中還是低擺，運(yùn)用時(shí)是立體還是平面，對(duì)稱還是不對(duì)稱等等都是要被考慮到的。根據(jù)以上這些思路，進(jìn)行元素的扭曲，變形，增減變化，以及大小疏密的改變。局部到整體要不斷調(diào)整，與服裝結(jié)合可以得到大量的立裁設(shè)計(jì)作品。抽象與變形化是運(yùn)用最廣泛最重要的方法，往往和極端與增減化、暫停與局部化等方法相結(jié)合。是最有助于開拓思維，和人臺(tái)結(jié)合程度最多，也是成效最大的一種方法。

3 總結(jié)

聯(lián)想法作為一種設(shè)計(jì)立裁中的常用方法，在立體裁剪中廣為運(yùn)用。合理的運(yùn)用聯(lián)想法，會(huì)為立裁設(shè)計(jì)增添許多的思路，聯(lián)想法的使用并不會(huì)有一個(gè)明確的最優(yōu)的方案，對(duì)思維的開拓也沒有終點(diǎn)，但是我們更要利用好聯(lián)想法的這一個(gè)特點(diǎn)，多觀察，多變化，善于打破常規(guī)，在不斷地嘗試與鉆研之中，這種方法的運(yùn)用一定會(huì)讓我們有所收獲。

在平時(shí)的立裁訓(xùn)練當(dāng)中，我們不應(yīng)把聯(lián)想法作為簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)表現(xiàn)過程，而應(yīng)將它轉(zhuǎn)化成一種習(xí)以為常的思維習(xí)慣，它讓設(shè)計(jì)者更加善于思考，習(xí)慣從新的角度看待問題，從而設(shè)計(jì)出富有創(chuàng)意的服裝立裁作品。