姜 博,劉秀梅

(華東師范大學(xué) 傳播學(xué)院, 上海 200241)

辭舊迎新是人類在時(shí)間紀(jì)年節(jié)點(diǎn)上的共同經(jīng)歷,時(shí)序所運(yùn)行到節(jié)點(diǎn)一刻的共時(shí)性特征重新建立事物交往的契機(jī)。[1]162020年,一場(chǎng)突發(fā)的新型冠狀病毒肺炎打破了人們?cè)械纳罟?jié)奏。被病毒隔絕在家中的民眾戲稱其從年初祈禱“2020年,請(qǐng)對(duì)我好一點(diǎn)”,到年中進(jìn)而轉(zhuǎn)變?yōu)樗伎肌?020年,該如何活下去”。這場(chǎng)被認(rèn)為是“新中國(guó)成立以來(lái)在我國(guó)發(fā)生的傳播速度最快、感染范圍最廣、防控難度最大的一次重大突發(fā)公共衛(wèi)生事件”[2],將每一位國(guó)民的命運(yùn)緊密連接在一起。其不僅改變了國(guó)人的生活軌跡、思想狀態(tài),也極大程度地影響著經(jīng)濟(jì)和社會(huì)的方方面面,其中電影產(chǎn)業(yè)概莫能外。

一、困境與掣肘

自2020年初疫情爆發(fā)以來(lái),中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)直接經(jīng)濟(jì)損失巨大。全國(guó)電影院暫停營(yíng)業(yè),制片和宣發(fā)基本停滯,目前估算全年票房損失將超過300億元。[3]從中長(zhǎng)期看,經(jīng)濟(jì)下行壓力等多種因素疊加,將對(duì)電影產(chǎn)業(yè)格局、生產(chǎn)方式、經(jīng)營(yíng)理念帶來(lái)深刻調(diào)整,產(chǎn)生全方位、持續(xù)性的深刻影響。其中對(duì)于電影生產(chǎn)而言,產(chǎn)量下滑及投拍受限是2020年初疫情爆發(fā)之下中國(guó)影業(yè)所面臨的首要問題。相較于2019年度國(guó)產(chǎn)電影總產(chǎn)量,2020年度國(guó)產(chǎn)電影總產(chǎn)量呈現(xiàn)斷崖式下滑,打破了自2010—2019年間穩(wěn)中有進(jìn)的發(fā)展勢(shì)頭。2020年全年生產(chǎn)故事片僅為531部,同比減幅達(dá)37.5%(見圖1):

圖1 2010—2020年國(guó)產(chǎn)故事片生產(chǎn)情況(部)

受疫情影響,2020年1月27日,中國(guó)最大的影視拍攝基地橫店影視文化產(chǎn)業(yè)實(shí)驗(yàn)區(qū)管理委員會(huì)下發(fā)通知:“為切斷病毒傳播途徑,確保劇組人員生命安全,橫店影視城即刻關(guān)閉轄區(qū)內(nèi)拍攝場(chǎng)景(拍攝基地、外景拍攝基地、攝影棚等),并通知在拍劇組暫停拍攝活動(dòng)”[4]。然而,春節(jié)期間原定于橫店拍攝的影視劇至少有13部。隨后的2月1日,中國(guó)廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)電視制片委員會(huì)、演員委員會(huì)發(fā)布《關(guān)于新冠疫情期間停止影視劇拍攝工作的通知》,要求新冠疫情期間,所有影視制片公司、影視劇組及影視演員暫停影視劇拍攝工作,其應(yīng)待國(guó)家防疫部門宣布疫情防控解除后恢復(fù)。[5]疫情之下,本已遭遇資本退潮的影視業(yè)正面臨著事關(guān)生存的大考。以橫店影視城為例,截至5月7日,即便影視行業(yè)已經(jīng)復(fù)工,卻僅有34個(gè)劇組開機(jī),其余40多個(gè)劇組報(bào)備籌備。據(jù)新華網(wǎng)調(diào)查,“橫店復(fù)工的團(tuán)隊(duì)主要集中于因疫情期間暫停拍攝的劇組,新開機(jī)的劇組并不多,而已經(jīng)投拍的劇組還面臨著諸多難言之隱”[6]。一般而言,投資方會(huì)在影片的籌備階段與影視公司簽署附有3個(gè)月期限的合約。一旦在此期限內(nèi)無(wú)法開機(jī),投資方便會(huì)撤資離場(chǎng)。前半年懸而未決的院線復(fù)工時(shí)間表以及對(duì)于行業(yè)不確定性的擔(dān)憂,使得投資方愈加保持謹(jǐn)慎態(tài)度,不敢冒險(xiǎn)投拍院線電影。直至6月7日,橫店影視城才迎來(lái)開機(jī)熱潮[7]。然而距離2020年結(jié)束,也僅剩余半年光景。

與此同時(shí),大批院線電影的臨時(shí)撤檔,使得全國(guó)院線的生存雪上加霜。參照往年電影院線的排片習(xí)慣,暑期檔排片多為進(jìn)口片,而賀歲檔則重在國(guó)產(chǎn)電影,一般由一部或是兩部大體量國(guó)產(chǎn)影片開啟。2019—2020年賀歲檔影片借助《誤殺》與《葉問4》的助力,院線開啟了“賀歲”的熱鬧氛圍。伴隨此前備受關(guān)注的《囧媽》于2020年1月17日舉辦首映禮,以及春節(jié)定檔的七部電影于1月18日零點(diǎn)同步開啟預(yù)售,截止1月21日大年初一電影的預(yù)售票房已達(dá)3.55億。其中,《唐人街探案3》的表現(xiàn)令人矚目,其在預(yù)售23小時(shí)映前總預(yù)售額已破億,再度刷新華語(yǔ)電影紀(jì)錄。而在定檔的七部影片中,覆蓋了兒童片、喜劇片、動(dòng)漫片等多種類型,基本上可以滿足不同年齡段受眾的需求。一般而言,春節(jié)檔占有全年10%至15%的市場(chǎng)份額,鑒于2020年初春節(jié)檔影片的市場(chǎng)反饋,不少院線經(jīng)理人對(duì)于春節(jié)檔電影的上座率表現(xiàn)有著極大憧憬。然而好景不長(zhǎng),來(lái)自疫情的寒意也在向下游院線端傳導(dǎo),其對(duì)電影春節(jié)檔的影響已開始全面顯現(xiàn)。2020年1月23日,受新型冠狀病毒肺炎疫情的影響,該檔期原有的七部影片陸續(xù)在官方微博宣布撤檔,票務(wù)平臺(tái)啟動(dòng)無(wú)條件退票服務(wù)。短時(shí)間內(nèi),2020年春節(jié)檔已全部撤空[8](見表1):

表1 2020年春節(jié)檔電影定檔、改檔、撤檔時(shí)間統(tǒng)計(jì)表

此前于2020年1月初舉辦首映禮并獲得不俗反響的喜劇片《囧媽》《唐人街探案3》等影片紛紛申請(qǐng)改檔于大年三十(2020年1月24日)。而在全國(guó)院線宣布暫停營(yíng)業(yè)后,《囧媽》于同日突然宣布于大年初一(2020年1月25日)上線網(wǎng)絡(luò)免費(fèi)播出。此舉無(wú)疑給已經(jīng)處在艱難時(shí)刻的院線公司雪上加霜。據(jù)統(tǒng)計(jì),早在2019年11月,全國(guó)各地院線就已陸續(xù)開始為《囧媽》做前期宣傳及物料制作,其中推廣折合費(fèi)用約6 500萬(wàn)元。2020年1月24日,長(zhǎng)三角電影行業(yè)譴責(zé)《囧媽》網(wǎng)絡(luò)首播,全國(guó)院線聯(lián)名提請(qǐng)電影局叫?！秶鍕尅肪€上播出。其中浙江電影行業(yè)聯(lián)名發(fā)布了關(guān)于電影《囧媽》網(wǎng)絡(luò)首播的聲明,認(rèn)為《囧媽》網(wǎng)絡(luò)首播的行為并不是“創(chuàng)新”,而是破壞行業(yè)基本規(guī)則的“背信棄義”行為,使得全國(guó)院線為影片上映所做的宣發(fā)工作都因電影的網(wǎng)絡(luò)首播勞而無(wú)功。[9]

然而,業(yè)界的聯(lián)名抵制抵不過資本市場(chǎng)的運(yùn)作。根據(jù)《囧媽》的出品公司歡喜傳媒與字節(jié)跳動(dòng)公司之間的合作協(xié)議細(xì)節(jié)的披露可知,其最終以與字節(jié)跳動(dòng)公司簽訂的6.3億元的版權(quán)合同取代了原先與橫店簽訂的6億元保底發(fā)行合同,并于大年初一如期于抖音平臺(tái)及西瓜視頻播出。在疫情蔓延的春節(jié)檔,導(dǎo)演徐崢因此收獲了廣大網(wǎng)友的好評(píng),歡喜傳媒當(dāng)日(2020年1月24日)股價(jià)(港股)上漲43%,字節(jié)跳動(dòng)換取了極大的曝光度及社會(huì)好感度。但《囧媽》如此開創(chuàng)先河的方式使得其余同檔期電影措手不及,網(wǎng)絡(luò)首播后的“蝴蝶效應(yīng)”更是給全國(guó)影院造成了潛在的經(jīng)濟(jì)損失。

就2020年第一季度而言,全國(guó)24家影視上市公司凈利潤(rùn)合計(jì)虧損17億元。其中18家影視上市公司均為凈虧損狀態(tài),只有6家公司實(shí)現(xiàn)了盈利。然而即便在盈利的公司中,仍有3家公司凈利潤(rùn)呈現(xiàn)同比下降的趨勢(shì)。[10]其中,以“萬(wàn)達(dá)影業(yè)”“中國(guó)電影”“文投控股”為首的5家影視公司業(yè)績(jī)?nèi)砍袎?見表2)，僅“萬(wàn)達(dá)影業(yè)”一家上市影業(yè)公司凈虧損數(shù)額便接近6億元。春生夏長(zhǎng),影視行業(yè)卻還在寒冬。

表2 2020年第一季度影視上市公司凈利潤(rùn)虧損TOP5

二、轉(zhuǎn)型與轉(zhuǎn)機(jī)

據(jù)天眼查數(shù)據(jù)顯示,2020年1至2月期間,全國(guó)影院類企業(yè)新增不及8 000家。與2019年同期相比,我國(guó)影院類企業(yè)新增數(shù)量下滑25%。截至2020年4月22日,全國(guó)范圍內(nèi)已有7 300余家影視公司注銷。[11]疫情對(duì)電影產(chǎn)業(yè)造成了前所未有的危機(jī),同時(shí)也在倒逼電影產(chǎn)業(yè)改革升級(jí)。雖然《囧媽》于網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)首播遭到了電影行業(yè)內(nèi)工作者的抵制與不滿,但不可否認(rèn)的是，此舉獲得了觀影受眾的陣陣好評(píng)。繼《囧媽》之后,《肥龍過江》《大贏家》《我們永不言棄》等院線電影紛紛宣布于愛奇藝及騰訊平臺(tái)免費(fèi)播出。此類影片大多以小成本制作的喜劇片為主,其在收獲不俗的觀影流量的同時(shí),也一舉掀起了網(wǎng)絡(luò)觀影熱潮。

疫情之下,伴隨早前定檔的院線電影紛紛選擇轉(zhuǎn)身投放網(wǎng)線,原本就依賴線上平臺(tái)播出的網(wǎng)絡(luò)大電影則抓住了發(fā)展機(jī)遇,在整個(gè)電影行業(yè)的逆境之中反而呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的態(tài)勢(shì)。據(jù)統(tǒng)計(jì),截至國(guó)務(wù)院宣布影劇院等娛樂場(chǎng)所可采取預(yù)約、限流等方式恢復(fù)營(yíng)業(yè)之前(2020年1月24日—5月8日),共有17部網(wǎng)絡(luò)大電影于愛奇藝、優(yōu)酷等網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播出(見表3)。

其中,《大天蓬》《摸金祖師》《鬼吹燈之龍嶺迷窟》《奇門遁甲》等七部電影上映不足十天分賬票房便突破千萬(wàn)。值得注意的是,《鬼吹燈之龍嶺迷窟》上映17天分賬票房便突破17億,而《奇門遁甲》則

表3 2020年影院恢復(fù)營(yíng)業(yè)前網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上線影片統(tǒng)計(jì)表(1.24—5.8)

以5 303萬(wàn)的成績(jī)創(chuàng)下網(wǎng)絡(luò)電影票房新紀(jì)錄?？v觀此類票房不俗的網(wǎng)絡(luò)電影,題材大多選定為玄幻片,其中不乏基于優(yōu)質(zhì)的IP內(nèi)容改編而來(lái)。例如,網(wǎng)絡(luò)電影《大天蓬》中的主要人物為《西游記》原著中的“天蓬元帥”,影片對(duì)傳統(tǒng)角色進(jìn)行顛覆與創(chuàng)新,為影片中“天蓬元帥”的人生經(jīng)歷增添了一層奇幻色彩;而影片《鬼吹燈之龍嶺迷窟》則改編于同名小說《鬼吹燈》的第二篇,講述了陜西龍嶺迷窟中的一段探險(xiǎn)奪寶故事;影片《奇門遁甲》則是從2017年版徐克監(jiān)制的同名院線電影《奇門遁甲》延伸而來(lái),影片中同樣運(yùn)用天馬行空的江湖想象延續(xù)了此前版本中的東方傳統(tǒng)玄學(xué)文化。從文化建設(shè)的維度而言,此類影片均通過傳奇敘事為我國(guó)傳統(tǒng)文化中居于邊緣地位的亞文化進(jìn)行了現(xiàn)代性的轉(zhuǎn)化和影像化的表達(dá)。[12]43

據(jù)云合數(shù)據(jù)顯示,2020年上半年分賬票房破千萬(wàn)的網(wǎng)絡(luò)大電影達(dá)到30部,數(shù)量較2019年同期的15部增加一倍,累計(jì)票房5.28億,較去年同期的2.05億增長(zhǎng)了157.56%。而截止2020年11月已有69部網(wǎng)絡(luò)電影分賬過千萬(wàn)元,共計(jì)分得11.72億元票房。2020年破千萬(wàn)元網(wǎng)絡(luò)電影即將超過2018年及2019年數(shù)量之和。[13]在關(guān)注度市場(chǎng)和賦值市場(chǎng)上,獨(dú)異品經(jīng)濟(jì)和數(shù)字媒體技術(shù)使得文化產(chǎn)品占據(jù)決定性的優(yōu)勢(shì),即它能觸動(dòng)情感。[14]174而網(wǎng)絡(luò)電影作為疫情之中網(wǎng)絡(luò)消費(fèi)的新常態(tài),其發(fā)展的要義在于對(duì)觀影受眾注意力的爭(zhēng)奪。不可置否,2020年影院恢復(fù)營(yíng)業(yè)前上映的這批網(wǎng)絡(luò)電影在其敘事題材自帶粉絲流量的同時(shí),也充分滿足了受眾體驗(yàn)、互動(dòng)、虛擬的審美需求,在時(shí)下的影視行業(yè)發(fā)展困境中尋得了新的發(fā)展機(jī)遇。

三、反思與突圍

2020年7月16日,國(guó)家電影局下發(fā)通知,“在疫情防控常態(tài)化條件下有序推進(jìn)電影院恢復(fù)開放,低風(fēng)險(xiǎn)地區(qū)在電影院各項(xiàng)防控措施有效落實(shí)到位的前提下,可于7月20日有序恢復(fù)開放營(yíng)業(yè)”[15]。在關(guān)閉170余天后,影院終于迎來(lái)了正式復(fù)工。此次的復(fù)工節(jié)點(diǎn)恰值電影暑期檔,復(fù)工首周電影總票房突破1.13億,到第六周達(dá)到17.36億。特別是在復(fù)工后首個(gè)節(jié)日檔期——“七夕檔”,全國(guó)票房單日票房突破5.25億。在經(jīng)歷了疫情之后,電影產(chǎn)業(yè)所展現(xiàn)的高速?gòu)?fù)蘇無(wú)疑使電影從業(yè)者感到振奮,背后也折射出觀影受眾強(qiáng)烈的觀影社交需求。其中,《八佰》《我在時(shí)間盡頭等你》《哈利·波特與魔法石》三部影片分別以20.07億、4.31億、1.85億元的票房收入位居暑期檔票房的前三甲。

然而,僅僅是“報(bào)復(fù)性”觀影的驅(qū)動(dòng)難以維持受眾的觀影熱情,把握住受眾的情感體驗(yàn)才是電影行業(yè)此后發(fā)展的長(zhǎng)久之計(jì)。伴隨《八佰》一舉成為影史第20部“20億電影”,其所選取的特定題材及敘事所展現(xiàn)的獨(dú)特話語(yǔ)值得業(yè)界與學(xué)界探討。影片依據(jù)真實(shí)歷史事件改編,講述了在淞滬會(huì)戰(zhàn)的最后一役“八百壯士”奉命堅(jiān)守上海四行倉(cāng)庫(kù),以少敵多的四日四夜浴血奮戰(zhàn)。影片不同于以往戰(zhàn)爭(zhēng)片的群像式宏大敘事,而是著眼于八百壯士中的典型個(gè)體人物,例如通過“端午”與“小湖北”兩個(gè)少年兵的視角來(lái)體現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷,通過“羊拐”“老鐵”和“老算盤”的視角來(lái)展現(xiàn)愛國(guó)情愫在普通人內(nèi)心深處的萌發(fā),通過謝晉元、朱勝忠、陳樹生的視角來(lái)展示其抗戰(zhàn)必勝的決心。[16]57特別是片中以陳樹生為首的義士身捆手榴彈朝敵人縱身一躍,其為了捍衛(wèi)祖國(guó)的領(lǐng)土不惜與敵人同歸于盡的壯舉使得無(wú)數(shù)觀影者潸然淚下,同時(shí)也印證了“以愛國(guó)主義為核心的偉大民族精神是中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的決定因素”[17]。

此外,步入和平年代,我們雖然沒有了外敵入侵的威脅,但眼下的新冠肺炎疫情又何嘗不是我們?nèi)祟愃鎸?duì)的共同敵人。為了打贏這場(chǎng)沒有硝煙的戰(zhàn)“疫”,無(wú)數(shù)醫(yī)務(wù)人員如同《八佰》中的戰(zhàn)士一般沖上前線,為了維護(hù)廣大民眾的生命安全而浴血奮戰(zhàn)。在探討影片《八佰》適時(shí)上映并獲取高票房的深層含義中,除去2020年恰逢抗戰(zhàn)勝利75周年的特殊時(shí)間節(jié)點(diǎn)外,影片還蘊(yùn)藏著對(duì)于當(dāng)下“抗疫戰(zhàn)”及“防疫戰(zhàn)”的隱喻,即中國(guó)人民縱然面對(duì)勁敵也絕不退縮,我們眾志成城,有信心并終將取得勝利。

在隨后的2020年10月8日,影院迎來(lái)復(fù)工以來(lái)全國(guó)總票房突破百億的喜訊。這是熬過寒冬后,中國(guó)電影市場(chǎng)所取得的令人欣慰的成績(jī)。其中,國(guó)慶檔8日總票房已達(dá)39.5億,為國(guó)慶檔歷史票房第二名,僅較2019年同期票房縮減了11%。值得注意的是,受國(guó)內(nèi)疫情尚未結(jié)束疊加海外疫情仍有反復(fù)的影響,2020年國(guó)慶檔的票房收益有近九成均仰仗于國(guó)產(chǎn)電影的發(fā)揮(見表4)。

表4 2020年度國(guó)慶檔票房TOP10

檔期的明面上是產(chǎn)業(yè)的回歸,實(shí)際上也暗含著人的內(nèi)心觀影的需要和呼喚意識(shí)的體現(xiàn)[18]8。其中,《我和我的家鄉(xiāng)》以18.69億的票房成績(jī)位居榜首,觀影人次達(dá)4 728萬(wàn),《姜子牙》及《奪冠》緊隨其后,二者票房占比總合為43.8%。與2019年國(guó)慶檔上映的《我和我的祖國(guó)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《攀登者》等影片類型相同,諸如此類的愛國(guó)主義情懷主旋律作品保持著一如既往的魅力。而《一點(diǎn)就到家》及《木蘭:橫空出世》選擇國(guó)慶檔的后置位入場(chǎng),與10月1日上映的三部影片首尾呼應(yīng)形成檔期格局。與此同時(shí),觀影受眾的“集體下沉”也成為2020年國(guó)慶檔的特殊之處。據(jù)貓眼研究院對(duì)近兩年國(guó)慶檔的各線城市觀影人次占比的調(diào)查顯示,2020年國(guó)慶檔期間一二線城市的觀影率占比整體低于2019年,四線及其他城市觀影率占比則明顯高于2019年。其中細(xì)化表現(xiàn)為一二線城市觀影受眾更為關(guān)注《奪冠》及《一點(diǎn)就到家》,三四線及其他城市的觀影受眾更關(guān)注于《我和我的家鄉(xiāng)》《姜子牙》《急先鋒》等影片。這種集體式下沉反映出2020年國(guó)慶檔特殊的“返鄉(xiāng)潮”現(xiàn)象,同時(shí)也呈現(xiàn)出近年來(lái)默默為節(jié)慶檔電影票房買單的“小鎮(zhèn)青年”日益成為一批不可忽視的觀影中堅(jiān)力量。

截至2020年12月,暑期檔影片《八佰》攜手國(guó)慶檔影片《我和我的家鄉(xiāng)》及《姜子牙》均保持著近50%的場(chǎng)均上座率,位居2020年度電影票房總榜前三甲。反觀此類影片在疫情之下仍能大獲成功的原因,均離不開影片敘事本體背后所蘊(yùn)含的對(duì)于國(guó)家強(qiáng)盛的美好愿景以及對(duì)于生活中平凡個(gè)體的“人化”關(guān)注。特別是影片《我和我的家鄉(xiāng)》采用了同《我和我的祖國(guó)》類似的集錦式創(chuàng)作方式,將影片內(nèi)容的關(guān)注重點(diǎn)聚焦于普通生活中的每一位個(gè)體。如果說《我和我的祖國(guó)》展示了英雄和他們的孤獨(dú),那么《我和我的家鄉(xiāng)》則講述了凡人與他們的團(tuán)結(jié)。

無(wú)論是在“天上掉下個(gè)UFO”中農(nóng)村發(fā)明達(dá)人黃大寶假借“UFO”炒作,渴望將其家鄉(xiāng)打造為“網(wǎng)紅鄉(xiāng)村”;或是在“回鄉(xiāng)之路”中治沙英雄喬樹林請(qǐng)自隗始,通過籌資種樹帶領(lǐng)村民們將家鄉(xiāng)的“荒漠”換“綠顏”;抑或是在“神筆馬良”中才子馬亮自愿下鄉(xiāng),發(fā)揮自己的繪畫天賦與鄉(xiāng)親們攜手共建生態(tài)文明新農(nóng)村，這些影片中均蘊(yùn)含著從家鄉(xiāng)到家國(guó)的遼闊山河圖景再現(xiàn)及從個(gè)體到民族共同文化記憶的書寫,喚起了無(wú)數(shù)中華兒女的幸福感、歸屬感和成就感[19]23。這種對(duì)家國(guó)故事影像集體觀看的儀式建構(gòu)背后,折射出的則是國(guó)家實(shí)現(xiàn)脫貧攻堅(jiān)與生態(tài)文明建設(shè)“雙贏”的美好愿景,即“把生態(tài)保護(hù)放在優(yōu)先位置,創(chuàng)新生態(tài)扶貧機(jī)制,堅(jiān)持因地制宜、綠色發(fā)展,在貧困地區(qū)探索出一條脫貧攻堅(jiān)與生態(tài)文明建設(shè)‘雙贏’的新路”[20]。

四、結(jié)語(yǔ)

不知不覺間,新型冠狀肺炎病毒已經(jīng)伴隨我們走過了一年的光景。本研究回顧與梳理2020年間我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)先后經(jīng)歷的產(chǎn)量驟減、投拍受限、影片撤檔等種種大考,同時(shí)分析與探究這一年間影片放映所呈現(xiàn)出的“由線下影院轉(zhuǎn)向線上平臺(tái)”的新趨勢(shì),以及影片創(chuàng)作中所體現(xiàn)出的“由個(gè)體陳述深入家國(guó)敘事”的主流風(fēng)格,進(jìn)而為未來(lái)我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型與突圍提供了更深遠(yuǎn)的致思路徑。

當(dāng)下,全球新型冠狀肺炎疫情的陰影仍未散去,海外疫情警報(bào)拉響。然而得益于中國(guó)共產(chǎn)黨人的領(lǐng)導(dǎo)及全國(guó)人民的努力,中國(guó)本土疫情防控成效斐然,經(jīng)濟(jì)發(fā)展穩(wěn)中向好、長(zhǎng)期向好的基本趨勢(shì)不曾改變?；诖?2020年間中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)所經(jīng)歷的痛苦未嘗不會(huì)凝結(jié)成集體記憶,終將成為我國(guó)電影事業(yè)發(fā)展進(jìn)步過程中的精神財(cái)富。