李陽瑞

摘? ?要： 伴隨時(shí)代的發(fā)展與攝影語言技術(shù)的革新，林超賢逐漸形成了獨(dú)特的藝術(shù)美學(xué)風(fēng)格，并深深影響了眾多新銳導(dǎo)演的創(chuàng)作之路。早期林超賢導(dǎo)演的作品深受二十世紀(jì)“香港新浪潮”時(shí)期電影風(fēng)格的影響，特別是其成名的警匪片，無論是鏡頭語言還是片中蘊(yùn)藏的思想價(jià)值，都能看出殘留的時(shí)代印記。自2015年《湄公河行動(dòng)》上映后，他的作品充滿濃郁的家國情懷并借助類型片的外衣增加了作品的商業(yè)化元素，打破了受眾單一的困境，呈現(xiàn)為具有獨(dú)特風(fēng)格的“新主流電影”。本文以警匪片、新主流大片為例，通過分析林超賢導(dǎo)演不同時(shí)期作品的藝術(shù)特點(diǎn)，探究其作品風(fēng)格的美學(xué)嬗變。

關(guān)鍵詞： 警匪片? ?新主流電影? ?林超賢

我國香港導(dǎo)演林超賢的創(chuàng)作歷程大概可以分為兩個(gè)階段。第一階段可以說是林超賢影視語言、思想價(jià)值形成與逐漸完善的時(shí)期。時(shí)間跨度是自1997年處女作《G4特工》開始直到2014年的《魔警》;第二階段是林超賢將商業(yè)化與國家情懷相統(tǒng)一，有著強(qiáng)烈國家情懷意愿的“主旋律”時(shí)期。時(shí)間跨度是從2016年的《湄公河行動(dòng)》開始到2020年原定上映的《緊急救援》。林超賢的導(dǎo)演功力日益成熟，個(gè)人電影藝術(shù)風(fēng)格雖然一脈相承但在不同時(shí)期各具特色。

一、保持初心：林氏江湖“義”的思考

二十世紀(jì)九十年代，初出茅廬的林超賢還略顯稚嫩，作品明顯有模仿的痕跡。早期作品《G4特工》《江湖兒女》《重裝警察》等，無論在視聽語言還是思想價(jià)值上，與八十年代中后期的成龍的動(dòng)作警匪武打電影如《A計(jì)劃》《警察故事》系列及吳宇森的“暴力美學(xué)”英雄片如《英雄本色》等電影相似。

車爾尼雪夫斯基認(rèn)為“藝術(shù)是對(duì)生活的再現(xiàn)，是對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)”。自二十世紀(jì)六十年代始，香港經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，持續(xù)到七十年代中期，香港經(jīng)濟(jì)空前繁榮。此時(shí)香港作為世界經(jīng)濟(jì)交流的港口，與世界各國頻繁接觸，社會(huì)與個(gè)人層面均深受西方文化影響，并傾向于在經(jīng)濟(jì)商業(yè)化下的極致感官刺激和視覺享受。在這個(gè)時(shí)期，香港仍含有英屬殖民地的商業(yè)化生活氣息。于是，林超賢導(dǎo)演果斷將攝像機(jī)對(duì)準(zhǔn)此刻香港的本土，力求探索最具真實(shí)性的香港文化氣息。影片《G4特工》的開頭我們可以看到那些擁擠的街頭巷角和那些匆匆忙忙好似浮光掠影的普通市民;《野獸刑警》開頭爛鬼東生活的唐樓等。相對(duì)于大陸觀眾所熟知的知名地標(biāo)式建筑，這些尋常場景才真正代表香港人的日常生活，讓觀眾重新認(rèn)知這座城市中的人與事。

隨著香港1997年回歸，兩種不同價(jià)值觀沖擊著當(dāng)時(shí)的香港人的文化觀念，使其內(nèi)心產(chǎn)生了種種迷茫與困惑。在這種情況下，現(xiàn)實(shí)的無力感、內(nèi)地的陌生感、消失的優(yōu)越感等多重感受使香港人的內(nèi)心陷入了極大的糾結(jié)。林超賢導(dǎo)演將鏡頭對(duì)準(zhǔn)人物在現(xiàn)實(shí)中的困窘與無奈，如2008年的《證人》誤殺平民的唐飛警察;2009年的電影《神槍手》含冤被開除的前警局最強(qiáng)狙擊手凌靖;這些命運(yùn)戲劇化、內(nèi)心保守摧折的各類角色，無法抗?fàn)幰殉啥〝?shù)的命運(yùn)，只能在這如沼澤般的江湖漩渦中努力掙扎，堅(jiān)守那份屬于他們心底的“義”。

在1997年到2014年這一時(shí)期，林超賢導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)可以歸為以下幾點(diǎn)：

1.灰色“江湖”

“江湖”并非一個(gè)陌生的概念，在金庸、梁羽生、古龍的武俠小說中我們可初步接觸“江湖”。亞里士多德曾強(qiáng)調(diào)：“藝術(shù)所模仿的不只是現(xiàn)實(shí)世界的外形或形象，而且是現(xiàn)實(shí)世界內(nèi)在的本質(zhì)和規(guī)律?！绷殖t導(dǎo)演將自己對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的理解與想法，通過電影這種媒介向觀眾展示，創(chuàng)造了具有個(gè)人色彩的林氏“江湖”。

屬于林氏“江湖”的色彩是“灰色”。在林氏“江湖”中，人物的命運(yùn)千變?nèi)f化，對(duì)色彩及光線影調(diào)的處理顯得尤為重要。這個(gè)時(shí)期，不論是二十世紀(jì)九十年代的《野獸刑警》還是2000年后的《線人》《證人》《神槍手》等影片，人物的角色都帶有復(fù)雜多變性。往往“正義”“邪惡”的身份相互聯(lián)系與轉(zhuǎn)化。如《野獸刑警》里面本該代表正義公正的警察“爛鬼東”，私下卻是個(gè)無惡不作、吃喝嫖賭的“惡”形象。為了在敘事中還原人物形象，將人物殘酷的生存困境與內(nèi)心掙扎表現(xiàn)出來，林超賢導(dǎo)演盡可能地采用冷色調(diào)和低飽和度的色彩如灰色、青色使環(huán)境氛圍顯得幽遠(yuǎn)凄涼、陰森暗淡，把陽光下“江湖”最真實(shí)的一面展現(xiàn)出來。如《證人》中洪荊綁架高敏律師的女兒，在唐飛的營救下，小女孩奮力擺脫洪荊，朝著水泥鋼管前行。整個(gè)畫面融于黑色與灰色之中，耳畔響起的是洪荊不遠(yuǎn)處的追擊聲。小女孩的前方一片灰色，人物的命運(yùn)不得而知。環(huán)境的色彩徹徹底底地將小女孩身處的險(xiǎn)境表現(xiàn)出來。

這個(gè)時(shí)期的林超賢警匪片如《G4特工》《江湖告急》《證人》《神槍手》等，室內(nèi)場景占據(jù)大量篇幅，故事主要場景發(fā)生在夜晚，暖色出現(xiàn)較少，通過黑色、青色、藍(lán)色和白色，將那些發(fā)生于陽光照射之外的“灰色”生活赤裸裸地呈現(xiàn)給觀眾。

2.“奇觀化”效果運(yùn)用

視覺文化時(shí)代，電影創(chuàng)作更加重視和追求視覺沖擊的“奇觀化”呈現(xiàn)。因此，林超賢的初期探索階段，為了迅速調(diào)高知名度，在影片中追求奇觀化效果，以求奪人視角。

首先是身體奇觀，此時(shí)林超賢的影片中對(duì)女性及男性身體展現(xiàn)的情節(jié)大量出現(xiàn)，讓觀眾在欣賞影片的同時(shí)對(duì)角色的身體形態(tài)進(jìn)行視覺消費(fèi)，得到視覺與觀影的快感。如《線人》中桂綸鎂飾演的女黑幫阿娣，頭燙黃色大卷發(fā)、穿著皮靴化著濃妝，《證人》謝霆鋒飾演的高級(jí)警探唐飛，都是通過引人注目的外表增加影片看點(diǎn)。

當(dāng)下時(shí)代，人們消費(fèi)的重心不再是物品的使用價(jià)值，而是形象。身體是一種人物外在，正如《消費(fèi)社會(huì)》中指出的“最美的消費(fèi)品：身體”，大眾通過欣賞身體奇觀，實(shí)現(xiàn)情感體驗(yàn)，滿足欲望。

其次林超賢此時(shí)期的警匪片為了滿足觀眾的審美需求，依靠動(dòng)作制造視覺奇觀。如《證人》中最后三車相撞的場景，林超賢導(dǎo)演使用升格拍攝，充分還原了洪荊與妻子慘劇的具體過程，用慢動(dòng)作的處理效果增強(qiáng)了人物對(duì)觀眾的內(nèi)心沖擊力。

速度奇觀成為林超賢此時(shí)期拍攝剪輯的重要元素。幾乎在每一部電影中觀眾都能看到大量交通工具如汽車、快艇、摩托，以及各種追逐場景。如影片《G4特工》中，阿羿追捕前方的匪徒，在匪徒開車逃跑的過程中阿羿在車門外多次攔截，隨后匪徒試圖用速度把汽車帶向墻邊，在這千鈞一發(fā)的時(shí)刻阿羿被迫跳車，匪徒便揚(yáng)長而去。在這里鏡頭多次切換，運(yùn)用搖鏡頭、特寫鏡頭、仰鏡頭等多種鏡頭，營造了迫在眉睫、驚險(xiǎn)緊張的氣氛。

3.“意識(shí)流”元素的融入

“意識(shí)流”電影主張用非理性的意識(shí)流動(dòng)建構(gòu)影片，用“非理性”的意識(shí)活動(dòng)代替或打亂有邏輯的情節(jié)結(jié)構(gòu)。美國心理學(xué)家威廉·詹姆士在《心理學(xué)原理》中把人類心理活動(dòng)中像水流一樣活動(dòng)著的意識(shí)的客觀狀態(tài)，比喻成一個(gè)生動(dòng)的形象，強(qiáng)調(diào)意識(shí)活動(dòng)的連續(xù)性像流水一樣不可中斷。

這一時(shí)期林超賢導(dǎo)演在電影中加入了豐富的“意識(shí)流”元素，運(yùn)用人物的夢(mèng)境、幻覺、想象等元素表達(dá)人物內(nèi)心的獨(dú)白，打破傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)，構(gòu)建“超現(xiàn)實(shí)”的時(shí)空架構(gòu)。《證人》《線人》和《魔警》等此時(shí)期的影片，不再是傳統(tǒng)的線性敘事，而是以人物的意識(shí)流動(dòng)狀態(tài)為主要線索，并穿插回憶、夢(mèng)境，制造幻覺，把“過去”與“現(xiàn)在”的時(shí)間交互穿插，將關(guān)注點(diǎn)放在警與匪的精神世界。比如《線人》中李滄東幻想著與已經(jīng)殘疾的妻子一起跳舞，《神槍手》中凌靖幻想著已經(jīng)死去的妻子還存在于生活中等，都是將人物內(nèi)心意念外化成場景。不論是《線人》中的李滄東又或是《神槍手》中的凌靖，內(nèi)心均極度渴望與親人幸福生活，期盼自己不曾犯下過錯(cuò)，在深層次的意識(shí)中渴望與親人團(tuán)聚。林超賢導(dǎo)演將“意識(shí)流”元素融入人物內(nèi)心深層，增加了影片的容量，深化了主題，給觀眾留下了深刻的印象。

二、風(fēng)格嬗變：家園情懷與商業(yè)化訴求的完美融合

香港與內(nèi)地于2003年共同簽署了《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》，即CEPA，并規(guī)定香港與內(nèi)地合拍的影片視為國產(chǎn)影片在內(nèi)地發(fā)行，故事情節(jié)或主要人物應(yīng)與內(nèi)地有關(guān)。這一規(guī)定加強(qiáng)了香港與內(nèi)地的電影交流，使香港電影慢慢走向了合拍片的道路并不斷開拓內(nèi)地電影市場。林超賢導(dǎo)演也開啟了內(nèi)地探索之路，2016年拍攝《湄公河行動(dòng)》得到了公安部的支持，2018年的《紅海行動(dòng)》得到了中國海軍的幫助。同時(shí)如海清、張譯、張涵予等內(nèi)地知名演員的加盟使《紅海行動(dòng)》在票房和口碑上大獲成功，林超賢也從香港知名導(dǎo)演成長為國內(nèi)知名導(dǎo)演。

我國主旋律電影在二十世紀(jì)五六十年代發(fā)展迅速。但當(dāng)時(shí)這些影片題材單一，敘事過于嚴(yán)肅，主題缺乏創(chuàng)新，打擊了觀眾的積極性。當(dāng)今時(shí)代，中國電影的產(chǎn)品化道路日益完善，經(jīng)濟(jì)的騰飛、技術(shù)的日益成熟使新時(shí)代主旋律電影逐漸在影壇取得一定的地位。主旋律電影褪去了以往大眾心中刻板、守舊的印象，平衡了電影的藝術(shù)性與商業(yè)性。今天，“電影工業(yè)美學(xué)”成為中國當(dāng)代電影理論研究學(xué)者聚焦和探討的重要電影理論命題，也是眾多中國電影理論學(xué)者探索一條對(duì)抗好萊塢意識(shí)文化形態(tài)入侵的可供道路。2016年《湄公河行動(dòng)》的成功使觀眾重新認(rèn)識(shí)主旋律電影，2018年《紅海行動(dòng)》更是用史詩級(jí)的戰(zhàn)斗場景，將中國軍人的風(fēng)采與強(qiáng)大實(shí)力展現(xiàn)得淋漓盡致。憑借《紅海行動(dòng)》這一力作，林超賢導(dǎo)演擊敗如郭帆、王小帥等知名導(dǎo)演，獲得2019年金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

相較于之前拍攝的作品，這一時(shí)期林超賢拍攝的作品的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)有著明顯改變。主要有以下幾點(diǎn);

1.“全球化”視野來展現(xiàn)家國情懷

“全球化”深刻影響人類社會(huì)的歷史進(jìn)程。對(duì)文化的影響可以理解為：在一種以強(qiáng)勢經(jīng)濟(jì)秩序、價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)為滲透源的全球文化整合過程中，現(xiàn)存的文化自足體在強(qiáng)權(quán)意志對(duì)全球文化“普遍性”中與其他文化體互相融入。電影作為一種影像文本，通過影像中蘊(yùn)涵的文化信息、生活模式等物質(zhì)生活和精神認(rèn)知方式影響接收者。中華文明是世界文明的重要組成部分，中國電影文化更需具有全球化視野。

林超賢從二十世紀(jì)九十年代起開始創(chuàng)作警匪片，雖然也曾出現(xiàn)“江湖大亂”這種案子題材，但總體來講早期電影更多的帶有濃厚“港味”，同時(shí)偏“個(gè)人化”“私人化”題材。2016年上映的《湄公河行動(dòng)》真正打破了這種局限性，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)時(shí)政熱點(diǎn)，并以真實(shí)的新聞事件為原型，大量匯集資料、人物采訪還原了中國公安的時(shí)代形象。場景不再局限于香港的都市世界及那些矮小陰森的破舊唐樓，更多的是在境外的泰國、緬甸及馬來西亞取場景拍攝。《紅海行動(dòng)》是中國海軍對(duì)索馬里海盜進(jìn)行打擊，蛟龍小分隊(duì)在伊維亞共和國進(jìn)行營救任務(wù)?？绲赜颉叭蚧钡卣宫F(xiàn)大國形象的同時(shí)，宣揚(yáng)了我國反毒品，堅(jiān)決維護(hù)本國利益，以及對(duì)生命要敬畏與尊重等主流信念，激發(fā)觀眾對(duì)國家意識(shí)形態(tài)的認(rèn)同感、民族感和自豪感，將家國情懷推向頂峰?！毒o急救援》則是還原了海上鉆井平臺(tái)救援、山區(qū)激流救援、客機(jī)墜海事故救援和天然氣輪船救援四個(gè)大型救援場景。《緊急救援》是根據(jù)真實(shí)事件改編的，即將成為首部打開國際市場的華語救援題材作品。

“新主流大片”在內(nèi)涵上不再單一指向某種題材，而是指社會(huì)主流的價(jià)值取向。林超賢導(dǎo)演憑借這一時(shí)期的電影，脫離了“警匪片”的局限性。

2.集體主義取代個(gè)人主義

代表著美國文化的好萊塢在二十世紀(jì)中后期開始作為美國政府的文化產(chǎn)品對(duì)外輸出，潛移默化地影響他國的文化。以漫威、DC為代表的個(gè)體主義“英雄”系列，憑借高昂的制作、精致的畫面在全球?qū)掖螖孬@大獎(jiǎng)和票房，在許多青少年心中刻下了烙印。

在這個(gè)時(shí)期，林超賢走出了之前的框架局限，不再執(zhí)著于塑造個(gè)人英雄?！朵毓有袆?dòng)》出現(xiàn)的所有公安干警，上至公安部部長下至普通警員，每個(gè)人都在各自的位置上時(shí)刻努力承擔(dān)公安身份給予他們的職責(zé)和義務(wù)?！都t海行動(dòng)》著重強(qiáng)調(diào)八位蛟龍突擊隊(duì)成員。影片雖然描繪不同的隊(duì)員有不同的性格，但在角色塑造上沒有將鏡頭全部對(duì)準(zhǔn)某位成員把其塑造為英雄。狙擊手顧剛是個(gè)神槍手，石頭一緊張就愛吃糖緩解壓力，陸琛會(huì)趁他不注意偷偷拿他的糖吃?？傊都t海行動(dòng)》中這八位隊(duì)員都是英雄，每個(gè)人都有自己的成長與突破。林超賢對(duì)于“英雄”的理解已和早年完全不同，探索出了新的群像式的英雄主角。

3.削減藝術(shù)化、增強(qiáng)紀(jì)實(shí)性的試聽風(fēng)格

視聽語言不僅是電影內(nèi)容的載體，還是電影內(nèi)容的一部分。電影工業(yè)美學(xué)“要求既尊重電影的藝術(shù)性要求、文化品格基準(zhǔn)，又尊重電影技術(shù)水準(zhǔn)和運(yùn)作上的工業(yè)性要求，彰顯理性至上的原則”。

這個(gè)時(shí)期，林超賢電影的紀(jì)實(shí)性視聽風(fēng)格得以加強(qiáng)，藝術(shù)化的趨勢減弱?！朵毓有袆?dòng)》不管是場地還是武器裝備、動(dòng)作指導(dǎo)都得到了專業(yè)人士的幫助和矯正，還原了與毒販戰(zhàn)斗的紀(jì)實(shí)場景?！都t海行動(dòng)》中，林超賢導(dǎo)演為追求近乎完美的紀(jì)實(shí)畫面，不惜斥巨資帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)去摩洛哥實(shí)景拍攝。為了真實(shí)地還原“也門撤僑”的畫面，林超賢甚至專門聯(lián)系摩洛哥軍方，采用其軍隊(duì)的武器裝備。在《緊急救援》的采訪中，因?yàn)轱w機(jī)上不去，為了真實(shí)還原電影場景，導(dǎo)演組把整個(gè)鉆井平臺(tái)都搭了出來。為了還原真實(shí)的客機(jī)墜海效果，劇組竟買了一架同型號(hào)的退役飛機(jī)。

在完整的電影工業(yè)的支持下，林超賢才能還原那份真實(shí)的動(dòng)作畫面。曾經(jīng)好萊塢以先進(jìn)的工業(yè)設(shè)施和電影技術(shù)稱霸全球影業(yè)，現(xiàn)如今林超賢導(dǎo)演的《紅海行動(dòng)》《緊急救援》等影片也證明了中國的電影工業(yè)的進(jìn)步和成熟。主旋律題材在創(chuàng)作觀念和運(yùn)作方式上的突破是需要耐心與鉆研的，既能帶動(dòng)票房需求，又能向國際展現(xiàn)我國的大國形象，才是中國現(xiàn)代電影事業(yè)的一個(gè)重要突破目標(biāo)。

三、結(jié)語

林超賢作為我國香港的新生代導(dǎo)演，歷經(jīng)香港新浪潮的時(shí)代余流，從失意不得志到北上重生，將主旋律電影與商業(yè)電影完美融合，成為當(dāng)下一位杰出又有影響力的商業(yè)電影導(dǎo)演。憑借著努力與執(zhí)著在如今競爭激烈的電影圈扎下腳跟，那些榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)是對(duì)其電影生涯的認(rèn)可，并向觀眾訴說著屬于林超賢的一項(xiàng)項(xiàng)傳奇經(jīng)歷?！皩殑︿h從磨礪出，梅花香自苦寒來”，愿林超賢的事跡能夠激勵(lì)著每一個(gè)電影從業(yè)者奮發(fā)向上。

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