摘要：假聲男高音在歷史上有很多名稱，如Countertenor、Falsettist、Alto、Falsetto等等。直至現(xiàn)今，假聲男高音的名稱仍不統(tǒng)一，但大多數(shù)情況下采用Countertenor一詞，原因主要是其與我們所熟知的聲部中的Tenor一詞相呼應(yīng)，便于歸納劃分。中文名稱主要有假聲男高音和高男高音兩種。歷史上名稱的不確定性也從側(cè)面反映出假聲男高音是一個備受爭議的聲部，不僅是其歷史原因，還包括唱法上的問題。但如今，假聲男高音和閹伶歌手（Castrato）卻是兩個完全不同的概念，很多人對這兩個概念一直處于混淆狀態(tài)。

關(guān)鍵詞：假聲男高音;閹伶歌手;音樂史;唱法

中圖分類號：J616.2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）03-0-02

筆者致力于男中音和假聲男高音聲部的學(xué)習(xí)研究，發(fā)現(xiàn)如今有相當(dāng)大的一部分人士（無論是否音樂專業(yè)）都對假聲男高音和閹伶歌手的認(rèn)識存在一定的誤區(qū)，認(rèn)為兩者是一個概念。人們?nèi)菀桩a(chǎn)生有這樣誤區(qū)的看法，既是因為假聲男高音和閹伶歌手在某些音域的音色十分相似，也因為兩者演唱的曲目，尤其是西方古典主義時期之前的曲目基本相同。其實(shí)這樣的看法在19世紀(jì)之前都是可行的，但是到了19世紀(jì)乃至20世紀(jì)人稱“Godfather of the countertenor（假聲男高音教父）”的Alfred Deller（阿爾弗來德·戴勒）將假聲男高音帶回大眾視野之后，假聲男高音與閹伶歌手便成了兩個完全不同的概念。

1 早期的假聲男高音和閹伶歌手

大部分音樂史學(xué)家都承認(rèn)假聲男高音抑或閹伶歌手都是宗教影響的產(chǎn)物。早在公元367年，婦女在宗教儀式或教堂中發(fā)出聲音就被認(rèn)為是一種不吉利的現(xiàn)象。勞第契阿會議之后，天主教頒布了“婦女在教堂中保持緘默”的禁令。而宗教音樂又必須進(jìn)行，所以唱詩班為了表現(xiàn)音樂原本應(yīng)有的華麗的和聲效果，不得不利用男童來代替女高音聲部[1]。而年齡過小的男童無法完成較高難度的音樂處理，年齡稍大的男童在變聲的過程中聲音不夠穩(wěn)定且音質(zhì)改變，唱詩班頻繁替換人選也間接地影響了演奏效果。這時讓男性使用假聲演唱的想法開始產(chǎn)生并投入嘗試，此時產(chǎn)生了真正意義上的“假聲男高音”（用假聲演唱）。但是由于歌唱方法不足，這類假聲歌手唱出的聲音并不自然，而且高音部分非常欠缺，無法達(dá)到之前童聲或女聲的效果。

Alto這一名稱來源于中世紀(jì)教堂圣詠合唱中的中音聲部，當(dāng)時采用Male alto（男性女低音）和Boys voice（童聲）來演唱。根據(jù)歷史記載，16世紀(jì)前來自西班牙的“假聲歌手”（Falsettist）可以完美解決所有音區(qū)內(nèi)的音色統(tǒng)一和高音的問題，在當(dāng)時得到了廣泛關(guān)注，這也是Falsettist這一名稱的由來。盡管稱之為“假聲”，但后世學(xué)者已經(jīng)證實(shí)了來自西班牙的這批假聲歌手其實(shí)就是所謂的閹伶歌手，他們?yōu)橹箝幜娓枋值陌l(fā)展奠定了基礎(chǔ)。閹伶歌手幾乎盛行了整個16—18世紀(jì)。18世紀(jì)中后期，音樂界對幾個主要的聲部名稱進(jìn)行了規(guī)范化劃分，即Tenor、Baritone、Bass、Soprano、Mezzo-Soprano、Alto。而Countertenor一詞最早可追溯至約文藝復(fù)興時期特指復(fù)調(diào)音樂的Contratenor一詞[2]。18—19世紀(jì)，美聲唱法中男高音“關(guān)閉”技術(shù)的產(chǎn)生，間接地影響了只用“假聲”演唱假聲男高音聲部的技術(shù)的進(jìn)步，使得此聲部重新被大眾所重視，并產(chǎn)生了自己獨(dú)立的聲部名稱Countertenor。它包含了最初的純假聲演唱（還不成熟）和閹伶演唱兩種概念。

2 假聲男高音的發(fā)展

閹伶歌手獨(dú)特的嗓音條件，可以進(jìn)行跨3至4個八度的高難度演唱，在氣息和耐力的持久上完勝同時代的女高音，還可以憑借著高超的練習(xí)技巧演唱長達(dá)幾十小節(jié)的花腔。17、18世紀(jì)是閹伶歌手帶來的“美聲的黃金時期”。在閹伶歌手絢麗的光輝下，純假聲演唱的假聲男高音無奈退出了歷史舞臺，不被眾人提及。但其稱呼仍然為Falsetto和Castrato兩種。這一時期假聲男高音的輝煌也為17世紀(jì)意大利產(chǎn)生的美聲唱法（Bel canto）打下了基礎(chǔ)。在19世紀(jì)“大歌劇”形成以前，美聲唱法主要體現(xiàn)在正歌劇中，正歌劇是17世紀(jì)和18世紀(jì)廣為流行的一種歌劇形式。正歌劇的特點(diǎn)是題材崇高，詠嘆調(diào)莊嚴(yán)精致，重要的角色都由閹伶歌手擔(dān)任。

隨著文明的進(jìn)步和發(fā)展，人們逐漸意識到了閹伶歌手在倫理道德上的弊病，便開始取締這樣的歌唱形式。19世紀(jì)，美聲唱法中產(chǎn)生了男高音的“關(guān)閉”唱法，這使得歌唱界關(guān)注的重心轉(zhuǎn)移到了這種新產(chǎn)生的唱法上。使用“關(guān)閉”唱法的男高音可以保持原本聲音的渾厚，并在保持音區(qū)共鳴統(tǒng)一的情況下唱上高音。這種方法對于使用假聲唱歌的歌者同樣適用，其中最明顯的區(qū)別特征在于男高音的“關(guān)閉”唱法是以真聲為基礎(chǔ)，配以一定比例的假聲輔助;假聲男高音則是以假聲為基礎(chǔ)，運(yùn)用“關(guān)閉”唱法有效帶入一定比例的真聲，使音色更加扎實(shí)、統(tǒng)一。這種方法有效彌補(bǔ)了閹伶唱法衰微后男聲假聲帶高音的不足。

閹伶歌手的時代雖然過去了，但是其訓(xùn)練方法卻被總結(jié)記錄下來，結(jié)合日漸成熟的美聲聲樂體系，假聲男高音的訓(xùn)練體系也逐漸形成。一些具有先天假聲條件的男聲可以通過科學(xué)的訓(xùn)練達(dá)到這一聲部的條件，演唱出和當(dāng)年閹伶歌手同樣的聲音效果。20世紀(jì)中后期，著名假聲男高音歌唱家Alfred Deller于近代首次將假聲男高音帶入大眾視野，1960年由Alfred Deller扮演Oberon（奧伯倫）的《仲夏夜之夢》掀起了歌唱界假聲男高音的熱潮。音樂界對巴洛克時期歌劇再現(xiàn)的需求空前高漲，許多人開始學(xué)習(xí)假聲男高音唱法。

20世紀(jì)后的假聲男高音大多遵循意大利美聲唱法的發(fā)聲原理，喉嚨往下放，上顎打開，腹部發(fā)力支撐氣息的穩(wěn)定流動，訓(xùn)練方法類似女高音。實(shí)踐表明，男聲薄弱的假聲在經(jīng)過一段時間的科學(xué)的訓(xùn)練之后，其中音部分完全可以達(dá)到女中音扎實(shí)渾厚的音色，而高音部分則需要借助美聲男高音訓(xùn)練方法上的“關(guān)閉”技巧來實(shí)現(xiàn)音區(qū)上中音部分與高音部分音色的統(tǒng)一。假聲男高音訓(xùn)練成型所花費(fèi)的時間周期要比訓(xùn)練女高音的時間周期長很多，對于歌唱者本人來說花費(fèi)的精力更大。這類假聲男高音一般情況下都擁有真聲和假聲兩種截然不同的音質(zhì)聲線，音程跨度大至3到4個八度，在演唱能力上已經(jīng)可以觸及早期閹伶歌手的高難度作品，演唱近現(xiàn)代風(fēng)格多變，追求夸張表現(xiàn)的作品（如《第五元素》）也可以擁有出色的表現(xiàn)。

3 如今的兩種假聲男高音

除卻已提及的假聲男高音之外，世界上還有極少一部分先天的假聲男高音，也有人稱之為“天生閹伶”，他們體內(nèi)荷爾蒙混亂不均導(dǎo)致聲帶變異或未發(fā)育，具體原因各異，沒有單一定向的解釋。從生理現(xiàn)象看，聲帶又稱聲壁，為發(fā)聲器官的主要組成部分，位于喉腔中部，由聲帶肌、聲帶韌帶和黏膜三部分組成，左右對稱。聲帶的固有膜是致密結(jié)締組織，在皺襞的邊緣有強(qiáng)韌的彈性纖維和橫紋肌，彈性大。兩側(cè)聲帶間的矢狀裂隙稱為聲門裂。發(fā)聲時，兩側(cè)聲帶拉緊、聲門裂縮小、甚至關(guān)閉，從氣管和肺沖出的氣流不斷沖擊聲帶，引起振動而發(fā)聲，在喉內(nèi)肌肉協(xié)調(diào)作用的支配下，聲門裂受到有規(guī)律性的控制。故聲帶的長短、松緊和聲門裂的大小，均能影響聲調(diào)高低。成年男子聲帶長而寬，女子聲帶短而窄，所以女子比男子聲調(diào)高[3]。

童聲具有清脆、明亮、音量不大、男女音色相似的特征。由童聲變?yōu)槌赡曷曇舻倪^程稱為變聲期，一般3～6個月，甚至1年，變聲期一般在13～14歲開始，至18～19歲結(jié)束。變聲后，男性音域降低約8度，女性音域降低約3度，所以變聲后，女性音域仍比男性高5度左右。

從醫(yī)學(xué)角度看，先天性高男高音屬于嗓音變異，又稱為男性女聲或變聲期后遺癥。嗓音變異與人體性激素分泌紊亂有關(guān)。在變聲期，性激素對聲帶的發(fā)育有一定的影響，如果雄性激素睪酮明顯降低，會使聲帶發(fā)育速度減緩，而聲帶生長所依附的甲狀軟骨發(fā)育較快，聲帶和甲狀軟骨發(fā)育不均衡而產(chǎn)生比例失調(diào)，導(dǎo)致聲帶被拉伸，緊張度高，聲音振幅變小，頻率變快，音調(diào)變高[4-5]。另外，長期服用激素類藥物也可能導(dǎo)致嗓音變異，包括男性女聲或女性男聲。

國外的代表性人物有Radu Marian（拉杜·馬利安）和Jorge Cano（豪爾赫·卡諾），國內(nèi)的代表性人物有周深。他們都有在不刻意運(yùn)用方法的情況下發(fā)出女聲的能力。他們的聲帶情況就類似當(dāng)初巴洛克時期的閹伶歌手。不得不說的是，這一類歌手同樣運(yùn)用相似的假聲男高音的方法練習(xí)，他們的聲音質(zhì)量很有可能高于假聲男高音，而且這種得天獨(dú)厚的嗓音條件成型速度相對假聲男高音來說會快很多。他們的發(fā)聲方法并不似普通的假聲男高音那樣，純粹運(yùn)用聲帶的假聲部分來演唱，他們會更多地運(yùn)用和假聲音色差距不大的真聲部分進(jìn)行音程上的連接轉(zhuǎn)換處理。從歌者感官上來說，其真聲和假聲的界限相對模糊，真假聲的切換相對于一般男性來說更加自如;從聽者聽覺上來說，這樣的聲音更加接近原生的女聲，換聲點(diǎn)痕跡不明顯，顯得整體音區(qū)的音色更加自然統(tǒng)一[6]。俄羅斯國寶級的假聲男高音歌唱家Vitas（維塔斯）曾經(jīng)形容過這樣的歌喉是上帝造就的，而他自己不是?？梢娺@樣的先天條件在當(dāng)今時代具有多么大的魅力。如果這種先天的假聲男高音和后天訓(xùn)練的假聲男高音相對比，可能存在低聲區(qū)的音質(zhì)、音量稍遜一籌，歌唱作品中扮演中年深沉風(fēng)格男性角色時表現(xiàn)力不足等問題，但這也并非絕對。從另一個方面看，正如我國元代燕南芝庵在歌唱藝術(shù)理論專著《唱論》中“關(guān)于歌者的音色特征與表演風(fēng)格的辯證關(guān)系”所述，不同人的嗓音條件適合不同風(fēng)格的歌曲，它們各有所長。這種問題其實(shí)任何聲部都會存在。

如今很多人對假聲男高音的興趣和認(rèn)知幾乎都來自電影《絕代妖姬》，它描寫了18世紀(jì)最偉大的閹伶歌手法里內(nèi)利（Farinelli），他不僅擁有女性的音高和高難度的花腔技巧，還擁有男性的肺活量[7-8]。但假聲男高音發(fā)展至今，與閹伶歌手是完全不同的概念是肯定的。因為少年時期進(jìn)行過手術(shù)的男性，從生理特征上已經(jīng)與正常男性有所區(qū)分，生理構(gòu)造可以說完全不同。Countertenor在中文翻譯中有“高男高音”“假聲男高音”等說法，但至今沒有確定統(tǒng)一的名稱，筆者傾向于“假聲男高音”，其名稱更切合實(shí)際發(fā)聲方式，便于理解和記憶。

4 結(jié)語

根據(jù)學(xué)者們的研究，早期無論假聲男高音，還是閹伶歌手，都是宗教影響的產(chǎn)物。隨著文明的進(jìn)步和發(fā)展，閹伶歌手因為倫理道德上的弊病逐漸被淘汰。如今，假聲男高音的唱法在很多領(lǐng)域已開展了類似的訓(xùn)練，其覆蓋范圍之廣出乎意料。假聲男高音唱法的培養(yǎng)不僅僅在美聲領(lǐng)域，在民族唱法中，這類咽音或混聲也穿插其中。在流行唱法領(lǐng)域，假聲男高音唱法的運(yùn)用則更加靈活多變。在音樂多元化的今天，假聲男高音唱法培養(yǎng)的研究價值及意義已經(jīng)不只是美聲界的單一課題了，而是整個聲樂界津津樂道的話題。

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作者簡介：桂杰堯（1995—），男，江蘇淮安人，碩士在讀，研究方向：音樂與舞蹈學(xué)。