陳芋伶

（四川省自貢市川劇藝術(shù)中心，四川 自貢643000）

一、前言

花旦多為性格明快活潑或輕浮浪蕩的青年婦女或姑娘這一類角色和形象。戲曲中的花旦大多是極受大眾歡迎的一類角色。她通常帶有一定的喜劇色彩，不似青衣旦的嚴(yán)肅凝重，反而熱情活潑，聰明伶俐。如《西廂記》中的紅娘一角，其以婢女身份出現(xiàn)，有血有肉，敢于為主人公“牽線搭橋”，是非常討喜的花旦角色。本文為了促進(jìn)對(duì)傳統(tǒng)戲曲的花旦表演能獲得更多的關(guān)注和了解，對(duì)其表演技巧進(jìn)行了闡述與分析。

二、旦角花旦的具體分支

1.閨門旦：指沒有出嫁的閨門少女，在這類角色中，或大家閨秀；或小家碧玉，性格卻多以內(nèi)向靦腆為主，其中性格內(nèi)向、靦腆的，與正旦接近，如京劇“荀（慧生）派”戲《勘玉釧》中的俞素秋、《紅樓二尤》中的尤二姐、《嫁衣血案》中的巧云、《鳳還巢》中的程雪娥等等，都可歸入閨門旦中。早期的閨門旦角色大多天真、爛漫，而隨著戲曲藝術(shù)的不斷向前發(fā)展，閨門旦這類人物角色也不斷呈現(xiàn)出穩(wěn)重的特點(diǎn)①。

2.玩笑旦：通常扮演的是喜劇、鬧劇中愛說愛笑、好打好鬧的人物，通常為京劇用語。這類角色受廣大老年群眾這一特殊集體中，受歡迎程度較高。玩笑旦能大大提高戲曲的喜劇效果，給觀眾帶來快樂，呈現(xiàn)出風(fēng)趣、幽默的意識(shí)特點(diǎn)。其不唱“皮黃”，而唱“南鑼”、“吹腔”、“柳枝腔”等民間小調(diào)，用嗩吶伴奏。如《小上墳》《小放?！贰洞蛎娓住贰洞蚧ü摹返葢蚯械呐越巧?。

3.潑辣旦：扮演的是舉止放蕩、說話鋒利、性格潑辣的女性，她們的談吐舉止往往尖酸刻薄、放蕩不羈，這類角色往往能在戲曲表演中給觀眾們留下較為深刻的印象。如《翠屏山》中的潘巧云、《烏龍?jiān)骸分械拈Z惜姣、《巴駱和》中的馬金定③。而在潑辣旦的表演過程中，通常會(huì)伴有大量的說白，來表現(xiàn)其與眾不同的獨(dú)特性格形象，彰顯其潑辣的性格特征。

4.刺殺旦：目前對(duì)刺殺旦的理解存在兩種認(rèn)識(shí)：一是說刺殺別人的、進(jìn)行殺人的女性角色；另一個(gè)則是說被別人所刺殺的。前者如《雙釘記》中的白金蓮、《雙鈴記》（也稱《馬思遠(yuǎn)》）中的趙玉、《殺子報(bào)》中的徐氏等；后者如《戰(zhàn)宛城》的鄒氏等。這類角色在表演過程中通常情緒較為激烈，動(dòng)作較為夸張，在這類花旦角色的唱腔上，更是呈現(xiàn)出一種較為緊張的表現(xiàn)形式。同時(shí)，值得一說的是，刺殺旦在昆曲中更是極受歡迎。

5.奴旦：戲劇中專演丫鬟、侍女一類人物的稱謂。這類角色的性格特征多表現(xiàn)為富于童心、調(diào)皮天真，呈現(xiàn)出明顯的“孩子氣”，如《恩仇記》中的菊香等。

三、深刻體會(huì)戲曲表演中花旦角色的人物情感和性格命運(yùn)

在戲曲藝術(shù)表演中想要呈現(xiàn)出鮮明且印象深刻的花旦人物形象，對(duì)所需表演人物的情感理解必不可少。準(zhǔn)確把握情感變化，才是成功塑造一個(gè)花旦人物的關(guān)鍵所在。

從心理學(xué)角度來說，與“情感”一詞聯(lián)系緊密的名詞有很多，如悲情、熱情、激情等，這些詞與情感有關(guān)，卻又都表達(dá)著截然不同、毫不相干的各類情緒。在戲曲表演中，要準(zhǔn)備把握這些截然不同的情緒，戲曲演員至少要做到以下兩個(gè)方面④；一方面，要充分了解人物命運(yùn)，深入鉆研和研究人物在不同的成長階段的重要經(jīng)歷。萬事萬物的處理與解決都須得從根源入手。每個(gè)人物有每個(gè)人物特定的家庭環(huán)境、成長經(jīng)歷和文化背景，這些經(jīng)歷和背景就是人物情感和人物形象的根源，它造就了每個(gè)人物特有的性格和氣質(zhì)。只有將這種性格和氣質(zhì)充分把握，一個(gè)戲曲演員塑造出的人物才會(huì)栩栩如生，與戲曲劇本中所呈現(xiàn)的角色完美契合。另一方面，要做到創(chuàng)設(shè)情境，將自己代入相關(guān)情境中，引起演員本身與表演角色的情感共鳴，體會(huì)角色人物的喜怒哀樂，與人物隔空交流，才能準(zhǔn)確把握人物情感⑤。對(duì)人物性格、命運(yùn)的把握更是一個(gè)花旦演員進(jìn)行念白、眼神表達(dá)和臺(tái)步表現(xiàn)等表演技巧中所需要的基本技能。

四、戲曲花旦表演中的念白

通常來說，在花旦的戲曲表演中，念白具備一定的難度，相比于唱腔來說，其對(duì)戲曲演員的考驗(yàn)和要求都明顯要更高。唱腔在一定程度上極具節(jié)奏感，而通常隨著相關(guān)背景音樂的伴奏下，這種節(jié)奏感和韻律感并不是很難以把握。但念白便完全不同⑥。念白在戲曲表演中更多的是考驗(yàn)演員的臺(tái)詞功底和清晰吐字的能力，對(duì)基本功具備較高的要求。戲曲演員要在不存在任何背景音樂的前提下，對(duì)表演情境的具體時(shí)間、地點(diǎn)、時(shí)代背景等和人物的相關(guān)情感、心理進(jìn)行闡述和表達(dá)，實(shí)際上，這不僅僅是對(duì)基本功的考驗(yàn)，更是對(duì)演員自身的文化修養(yǎng)和曾經(jīng)具備的表演經(jīng)驗(yàn)的表達(dá)和呈現(xiàn)。

基于此，花旦戲曲演員在不斷提高自身表演能力的過程中，一定要注重對(duì)基本功的培養(yǎng)和鍛煉，在進(jìn)行戲曲表演的過程中，更要嚴(yán)格分清楚韻白的表演特色和散白的表演方式，不斷推動(dòng)自身、促進(jìn)自身、要求自身在念白的過程中保持吐字清晰，從念白中表現(xiàn)出不同的花旦角色、不斷的年齡性格的聲音特色，給觀眾帶來更加完美、更加享受的視覺和聽覺體驗(yàn)⑦。

五、戲曲花旦表演中的眼神之美

在花旦角色眼神這一重要表達(dá)形式中，其對(duì)人物氣質(zhì)、性格特征和情緒狀態(tài)的表達(dá)都具備舉足輕重的作用，會(huì)說話的眼睛在戲曲表演中能大大增色。戲曲藝術(shù)具備強(qiáng)大的生命力和表現(xiàn)力，用眼神表達(dá)出一個(gè)花旦角色的情緒狀態(tài)和性格特征需要格外受到重視。遲緩呆滯、缺乏神采的眼神通常很難呈現(xiàn)出生動(dòng)形象、活靈活現(xiàn)的花旦角色，在花旦的眼神表演中，不可眼神渙散、空虛、缺乏激情和情緒表現(xiàn)，更不能嘗試瞪大眼睛造成表演過程中的生硬感加強(qiáng)，導(dǎo)致“眼大無神”，同時(shí)更要對(duì)眼瞼的下垂視點(diǎn)進(jìn)行調(diào)整和控制，下垂視點(diǎn)需在腳兩米左右為最佳范圍⑧。同時(shí)，優(yōu)秀的眼神表現(xiàn)力至關(guān)重要。準(zhǔn)確的眼神表現(xiàn)在一定程度上甚至能比肢體動(dòng)作進(jìn)行更加深刻的情感表達(dá)?；ǖ蚯輪T對(duì)眼神的運(yùn)用也能體現(xiàn)出其基本功和思想內(nèi)涵的深淺。優(yōu)秀的戲曲演員可以通過眼神細(xì)膩而真實(shí)地表現(xiàn)出一個(gè)人物形象的性格特征、情緒變化、情感波動(dòng)和角色定位等，將飽含角色情緒的眼神融入戲曲表演中，才能夠真正地賦予一個(gè)角色不可替代的靈魂?；ǖ┭輪T在日常生活中需要不斷聯(lián)系生活實(shí)際，代入自身真實(shí)的情感，體會(huì)所需表演的角色其情緒狀態(tài)和情緒變化，充分考慮、透徹研究一個(gè)角色的性格特征和所處的時(shí)代背景、環(huán)境等，將展現(xiàn)出的人物形象表演得更加精彩，不僅能增強(qiáng)戲曲表演的真實(shí)性，更加幫助觀眾更加深刻地代入角色，引起觀眾公共鳴。同時(shí)，不同的花旦類別對(duì)其表演眼神的要求也各有不同⑨。如閨門旦通常需要含情脈脈、飽含深情，奴旦通常需要七分靈巧三分笑，顯得更加靈活、爛漫。

六、戲曲花旦表演中的臺(tái)步練習(xí)

在花旦的表演藝術(shù)形式中，與其他行當(dāng)保持絕對(duì)一致的是，都對(duì)基本功具備一定的要求。在戲曲行業(yè)中一直有一句老話：“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功?！被ǖ┠酥寥魏我粋€(gè)行當(dāng)、任何一個(gè)角色在其表演上，都需要花長久的時(shí)間在基本功的練習(xí)上⑩。臺(tái)步作為基本功之一，其在花旦表演中是表演藝術(shù)家所具備的重要的表演技巧。因此，花旦角色要注重對(duì)臺(tái)步的頻繁訓(xùn)練，花旦這類角色大多性格特征都表現(xiàn)為活潑開朗、天真爛漫，因此，在對(duì)花旦角色的性格特征進(jìn)行深入的研究和了解后，需要采用輕快的臺(tái)步來體現(xiàn)人物性格特征11?；ǖ┍硌菟囆g(shù)家在臺(tái)步的訓(xùn)練上，首先要做到“輕”，也就是說，當(dāng)表演人員在戲曲舞臺(tái)上呈現(xiàn)一段表演時(shí)，其腳步的移動(dòng)需要做到不發(fā)出音響，要輕走輕放，腳著地時(shí)更不可發(fā)出聲音，其次臺(tái)步更要做到“巧”，在戲曲舞臺(tái)上進(jìn)行腳步的移動(dòng)上一定要干凈利落，絕不拖泥帶水，呈現(xiàn)出靈巧的特點(diǎn)，接著要做到“快”，通過以小碎步為主，保持較快速度的腳步頻率，但同時(shí)腳步一定不能過于漂浮，而要做到穩(wěn)中有快。各式戲曲的臺(tái)步更是各有不同，如旗鞋步、花梆子步、云步、老步等，在這些各有千秋和各自不同的步法中，通常要做到：步法要小，腰直而不晃動(dòng)，雙目平視直看，左臂手背放在腰部，右臂向外平直，手掌心向外（蘭花指）與膀平直。

七、結(jié)語

綜上所述，戲曲的種類眾多，川劇、豫劇、粵劇、京劇等，每一種不同的戲曲都以其鮮明的民族性和別具一格的特殊性受到廣大人民的熱愛與欣賞。又隨著行當(dāng)藝術(shù)的逐漸發(fā)展與成熟，戲曲藝術(shù)更加輝煌燦爛，一批批優(yōu)秀的戲曲演員脫穎而出，一個(gè)個(gè)被演繹的角色活靈活現(xiàn)，一場場戲曲表演繪聲繪色，戲曲藝術(shù)家們以他們穩(wěn)定扎實(shí)的表演功底與對(duì)這個(gè)行當(dāng)無窮無盡熱愛給人們以生動(dòng)優(yōu)美的視覺、聽覺體驗(yàn)。戲曲文化來自傳統(tǒng)，但更要促進(jìn)戲曲藝術(shù)得以傳承、得以發(fā)展，走向未來，生生不息。

注釋：

①趙昕.淺談戲曲中花旦的表演技巧[J].參花,2019(16):135.

②張霞云.戲曲花旦表演中的眼神之美[J].大眾文藝,2019(12):134-135.

③賈麗媛.細(xì)說戲曲花旦表演中的眼神之美[J].文藝生活·中旬刊，2019(12):133-134.

④劉秀蓉.淺談戲曲身段教學(xué)中花旦的指法訓(xùn)練[J].黃河之聲,2018(13):133.

⑤張麗恒.戲曲中花旦角色表演技巧[J].戲劇之家,2018(10):41.

⑥岑海雁.戲曲花旦表演中的眼神美[J].戲劇之家,2017(05):28.

⑦鄧凱麗.感悟戲曲中花旦的表演[J].神州,2019(12):46.

⑧王李霞.淺析戲曲花旦表演中的眼神之美[J].戲劇之家,2017(05):24-25.

⑨繆倩茹.淺析戲曲花旦表演中的眼神之美[J].大眾文藝,2016(14):170.

⑩靳曉麗.淺談戲曲表演中花旦角色應(yīng)具有的基功[J].神州,2019(13):41.

11宋海英.戲曲身段教學(xué)中花旦的指法訓(xùn)練[J].戲文,2007(03).

12張二鵬.戲曲中花旦的表演技巧[J].群文天地,2016(04):99-100.