季曉威

雜技充分展現(xiàn)出中華民族堅(jiān)韌不屈、勤勞勇敢的精神品質(zhì)。雙人雜技表演對于動(dòng)作以及二者的配合提出了更高的要求，其中尤其要注意的是雙人配合雜技動(dòng)作要點(diǎn)，使得雜技動(dòng)作能夠與所展現(xiàn)的劇情進(jìn)行深度的融合，從而在保證雜技演員的人身安全的同時(shí)，更加符合觀眾的審美需求，為觀眾帶來更為震撼的觀感，在一定程度上宣揚(yáng)我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。

一、雙人配合雜技動(dòng)作的要點(diǎn)分析

根據(jù)相關(guān)資料表明，雙人配合雜技動(dòng)作要點(diǎn)主要體現(xiàn)在六個(gè)方面，分別為：扛、柔、翻、蹬、踩、晃。筆者將根據(jù)這六個(gè)方面分別展開討論。

（一）“扛”技與“柔”技

“扛”技對于雜技“底座”表演者的要求更高，需要“底座”表演者的肩部承受“尖子”表演者或是道具帶來壓力的同時(shí)保持平衡狀態(tài)，使得“尖子”表演者能夠更好地展現(xiàn)技能。在通常情況下，肩部是人體最能接受力量的部位，雙人配合雜技表演中運(yùn)用“扛”這一技能可謂是一種掌握平衡的專門技巧，換個(gè)角度來看其能夠反映出肩部極強(qiáng)的承重能力。然而正是由于表演者在運(yùn)用“扛”技進(jìn)行動(dòng)態(tài)表演時(shí)會(huì)出現(xiàn)各種不同類別的重心變化的情況，而且重力也會(huì)出現(xiàn)一定的轉(zhuǎn)變，因此，需要雜技“底座”表演者根據(jù)發(fā)生變化的實(shí)際情況及時(shí)對位置進(jìn)行有效地調(diào)整，以最快的速度找準(zhǔn)重心，保持平衡狀態(tài)。

除此之外，“扛”技對于“尖子”表演者也提出了更高的要求，需要其具有力量以及極為扎實(shí)的基本功底，能夠穩(wěn)定地運(yùn)用技巧，進(jìn)而展現(xiàn)出更好的舞臺(tái)效果。

在一般情況下，表演者在運(yùn)用“柔”技時(shí)可以將柔韌性作為首要準(zhǔn)則，具體表現(xiàn)在雜技表演者腰部以及腿部的“柔”，其中要注意的是，除了少數(shù)極具天賦或是具有天然的身體條件的表演者之外，其余的雜技表演者需要經(jīng)過大量的訓(xùn)練才能夠展現(xiàn)出最為優(yōu)美的“柔”技。

通常來說，“柔”技時(shí)常應(yīng)用于柔術(shù)類節(jié)目，以柔美的動(dòng)作為主要標(biāo)準(zhǔn)，憑借優(yōu)雅、舒緩、動(dòng)靜結(jié)合的特點(diǎn)進(jìn)行表演。因此，大多為女性演員憑借“柔”技演出柔術(shù)類雜技表演節(jié)目。

（二）“翻”技與“蹬”技

“翻”技主要是指高、飄、穩(wěn)的翻騰技能，具有較強(qiáng)的獨(dú)特性。例如，《大跳板》、《空中飛人》、《騰空飛杠》、《秋千》、《抖轎子》、《蹦床》、《浪橋飛人》等，這些都是較為常見的翻騰技能。由于每個(gè)表演者的情況各不相同，因此，在翻騰時(shí)能夠呈現(xiàn)出多樣的形式。有的表演者能夠展現(xiàn)出的翻騰技能騰躍高且速度快，給人以干凈利落之感；而有的表演者憑借扎實(shí)的基本功底，在空中展現(xiàn)出安穩(wěn)從容的姿態(tài)，落地很穩(wěn)，為觀眾帶來極佳的審美體驗(yàn)[1]。

顧名思義，“蹬”技需要雜技表演者腿腳部具有極強(qiáng)的靈活性，通過大量科學(xué)有效的技能訓(xùn)練，使得雜技表演者的腿腳部能夠承受較大的重力，在實(shí)際的表演中能夠發(fā)揮出承接、推力等特殊能力

（三）“踩”技與“晃”技

雜技表演者通常在使用“踩”技時(shí)需要憑借不穩(wěn)定的支撐物作為道具進(jìn)行表演，如踩球、踩大繩、走鋼絲等。這就需要雜技表演者具有很強(qiáng)的平衡感，能夠時(shí)刻在動(dòng)態(tài)運(yùn)動(dòng)中保持自身的平衡，筆者以《大球扛桿》雜技表演為例，在中央電視臺(tái)CCTV1 綜合頻道播出的《挑戰(zhàn)不可能》欄目中，雜技表演者演出高難度的《大球扛桿》節(jié)目。在4 根長桿間跳躍、球上扛桿、在長桿上以頭頂?shù)沽⒌姆绞奖? 級樓梯。由此可見《大球扛桿》表演的超高難度，而當(dāng)16 歲的耿祖森在第一次進(jìn)行桿間跳躍、在長桿上蹦樓梯、倒立用腿打開挑戰(zhàn)大旗的任務(wù)時(shí)，耿祖森不慎在倒立蹦樓梯時(shí)從高空摔落，作為雜技“底座”的表演者也從球上跌落，幸運(yùn)的是，因?yàn)榉雷o(hù)措施到位，因而并未產(chǎn)生重大的事故。

基于此種情況，正是由于走鋼絲、踩球這類表演過于驚險(xiǎn)，所以在演出時(shí)一定要做到“穩(wěn)”，在險(xiǎn)中求穩(wěn)、動(dòng)中求靜，還要全面而系統(tǒng)地觀察防護(hù)措施。因此，在實(shí)際的訓(xùn)練中需要雜技表演者練好腰腿功，冷靜、巧妙且準(zhǔn)確的運(yùn)用技巧，憑借千錘百煉的基本功夫在最大程度上避免發(fā)生意外。

常見的運(yùn)用“晃”技的表演有《晃板》、《晃管》、《晃梯》等，“晃”技對于雜技表演者身體的上半部分的穩(wěn)定性提出較高的要求，如必須控制好腰部力量，掌握平衡。與此同時(shí)，在日常的訓(xùn)練過程中，也不可忽視對腿部的訓(xùn)練，應(yīng)當(dāng)確保腿部的用力能夠更為自然，從而具有觀賞性。

二、雙人配合雜技動(dòng)作中的技術(shù)訓(xùn)練要點(diǎn)

但凡了解雜技藝術(shù)本體，就會(huì)明確掌握技術(shù)訓(xùn)練要點(diǎn)的重要性，尤其是當(dāng)雜技表演者在進(jìn)行雙人配合雜技表演的過程。因此，應(yīng)當(dāng)為雙人雜技表演者提供更加嚴(yán)格、規(guī)范的訓(xùn)練環(huán)境，使得雜技表演者能夠進(jìn)行有效的練習(xí)，在增加默契的同時(shí)，增強(qiáng)基本功，進(jìn)而不斷熟悉并掌握雙人配合雜技動(dòng)作中的技術(shù)訓(xùn)練要點(diǎn)。

（一）以科學(xué)合理的方式提升雜技訓(xùn)練頻率

雜技訓(xùn)練與其他訓(xùn)練應(yīng)當(dāng)沿用同一種規(guī)律，即依據(jù)客觀規(guī)律，通過豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)形成有計(jì)劃、有步驟的訓(xùn)練方案，保證雜技表演者能夠通過科學(xué)合理的訓(xùn)練方式掌握某種技能或特長，增強(qiáng)雜技表演的能力。在新時(shí)代，訓(xùn)練的意義逐漸凸顯，只有科學(xué)合理、有效且優(yōu)質(zhì)的雜技訓(xùn)練才能培養(yǎng)出極為優(yōu)秀的雜技演員，創(chuàng)造出更具美感的藝術(shù)效果與舞臺(tái)氛圍?；诖耍谶M(jìn)行雜技訓(xùn)練的過程中，需要優(yōu)化雜技訓(xùn)練的內(nèi)容以及方法，將關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)移至基礎(chǔ)素質(zhì)訓(xùn)練，將創(chuàng)造藝術(shù)作為首要任務(wù)，以科學(xué)合理的方式提升雜技訓(xùn)練頻率。雙人配合雜技表演具有更高的難度，十分考驗(yàn)兩位表演者之間的默契程度以及對于基本功的掌握。現(xiàn)如今，我國雙人雜技表演誕生出許多更為精巧奇特且魔幻驚險(xiǎn)的表演。這就要求雜技表演者熟悉并掌握更加高難度的表演技能，進(jìn)一步加強(qiáng)配合，更需以科學(xué)合理的方式提升雜技訓(xùn)練頻率，督促雜技表演者苦練基本功。

針對日常的訓(xùn)練而言，雜技表演者需要更多科學(xué)、合理、嚴(yán)格的訓(xùn)練，以此使得整體的訓(xùn)練過程更加規(guī)范化，確保雜技表演者具備極強(qiáng)的可塑性。基于雙人配合雜技表演的訓(xùn)練內(nèi)容以及方法來講，訓(xùn)練內(nèi)容以及方法應(yīng)當(dāng)依據(jù)時(shí)代的發(fā)展而不斷進(jìn)行優(yōu)化升級，切勿一成不變。與此同時(shí)，盡量實(shí)現(xiàn)在現(xiàn)代人的身體素質(zhì)基礎(chǔ)之上，跟隨人體文化的不斷發(fā)展，將雙人配合雜技整體的訓(xùn)練過程更為合理化、規(guī)范化、現(xiàn)代化以及科學(xué)化[2]。

（二）注重人體的可塑性及其生理局限

1.人體的可塑性

人體具有較強(qiáng)的可塑性，包括通過文化對人體的雕刻和生存本能的影響，如人體在多年來出現(xiàn)的牽引力以及時(shí)間為人體帶來的變化。而藝術(shù)訓(xùn)練對于受訓(xùn)者的身體產(chǎn)生較為明顯的影響。具體來說，人體的可塑性主要體現(xiàn)在通過技術(shù)技巧改變?nèi)梭w的一種技術(shù)形式。

筆者以中國雜技劇《天鵝湖》為例，其將東方雜技技藝的驚險(xiǎn)與西方古典芭蕾的浪漫完美融合，使其符合東方的審美，展示更高難度技術(shù)技巧，展現(xiàn)出極佳的舞臺(tái)效果，給觀眾帶來極為震撼的藝術(shù)體驗(yàn)。劇目涵蓋了抖杠、地圈、女子軟功、流星球、吊環(huán)、雙人對手等32 個(gè)雜技節(jié)目的經(jīng)典技巧。最令人感到驚艷的是新版雜技劇《天鵝湖》保留了原劇的核心技巧“肩上芭蕾”技藝，其足尖站肩、360 度轉(zhuǎn)體、單腳站頭轉(zhuǎn)體、單腳踹燕等一系列東方天鵝在王子肩上和頭頂上展翅起舞的高難度動(dòng)作，可以看做將最優(yōu)美的雜技和最驚險(xiǎn)的芭蕾舞實(shí)現(xiàn)完美融合。

通過表演可以看出，此位芭蕾舞演員正是因?yàn)橥ㄟ^接受長期的“立、開、繃、直”訓(xùn)練，進(jìn)而擁有了極佳的表現(xiàn)力，展現(xiàn)出更加生動(dòng)典雅的藝術(shù)效果。具體表現(xiàn)為：開：任何姿態(tài)均要求雙腿從跨關(guān)節(jié)向外打開，以擴(kuò)大動(dòng)作空間范圍，使動(dòng)作姿態(tài)更為優(yōu)雅；繃：腳背必須繃直，腳面突出，使腿的線條更加修長、流暢；直：基本站立和甩腿都要求保持筆直、穩(wěn)定、有力，使舞姿更為伸延、舒展、清新。其舞臺(tái)運(yùn)動(dòng)的軌跡大多成直線；立：直立挺拔向上，身體姿態(tài)要挺拔舒展，講究形態(tài)美；?。菏直垡鲿?、呈弧形，手型應(yīng)柔若無骨，呈柔和的圓形；長：演員的腿、腳及身體線條要修長[3]。

雜技劇《天鵝湖》中通過“雙人對手”在柔美中展現(xiàn)力量，在表演的過程中可以直觀的感受到雜技“底座”表演者粗實(shí)的臂膀與健壯的大腿肌肉。這主要是因其經(jīng)過長期的負(fù)重訓(xùn)練，而通過長期的訓(xùn)練后，雜技演員的膝蓋骨與普通人的相比會(huì)出現(xiàn)明顯的下壓狀態(tài)，從第一視覺上來看，腿型更直，大小腿的連接處更加美觀。

因此，由上述討論可見，人體具有較強(qiáng)的可塑性，此種特性在一定程度上促使雜技技術(shù)訓(xùn)練能夠得到更加有效的開展。

2.有關(guān)人體生理局限的分析

眾所周知，人體具有較大的生理局限，如無法將骨骼進(jìn)行折疊等。由此可見，所有的雜技技藝表演必須在保證雜技表演者安全的基礎(chǔ)上開展，因而需要重視人體動(dòng)作限度的具體范圍，確保所有的雜技表演不能超出人體動(dòng)作限度。例如，在制定雙人雜技表演訓(xùn)練方案時(shí)根據(jù)雜技表演者的實(shí)際情況設(shè)計(jì)雜技動(dòng)作，在實(shí)際的訓(xùn)練時(shí)深入觀察雜技表演，剔除所有的“超標(biāo)”雜技動(dòng)作。再如雜技柔術(shù)訓(xùn)練，雜技表演者在日常練習(xí)時(shí)需要將精力放至“柔韌性”，增強(qiáng)韌帶柔韌度，在訓(xùn)練過程中長期探尋技術(shù)訓(xùn)練應(yīng)當(dāng)遵循何種基本規(guī)律，以此進(jìn)行正常的人體活動(dòng)，避免出現(xiàn)意外事故[4]。

三、結(jié)語

綜上所述，雙人雜技表演“又險(xiǎn)又奇”，而雙人配合雜技動(dòng)作要點(diǎn)應(yīng)當(dāng)以兩位雜技表演者的默契配合以及對基礎(chǔ)動(dòng)作的掌握程度為關(guān)鍵點(diǎn)。這就需要雜技表演人員以用心且嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度面對每一次的訓(xùn)練與每一場的演出，加強(qiáng)訓(xùn)練程度，在訓(xùn)練中夯實(shí)基礎(chǔ)動(dòng)作，全面而深入地學(xué)習(xí)雙人配合雜技的動(dòng)作要點(diǎn)，爭取創(chuàng)新雙人雜技表演形式，促進(jìn)我國文化產(chǎn)業(yè)的升級與發(fā)展。