【摘 要】創(chuàng)造力是創(chuàng)造的能力，有流暢、變通、獨創(chuàng)的特征。在雜技表演中，創(chuàng)造力可以創(chuàng)新雜技表演的燈光效果，可以用來即興表演雜技，可以用來吸收其他民族、藝術(shù)門類的表演，可以在雜技表演的創(chuàng)作過程中用來觀察，可以用來編寫雜技表演的劇情。

【關(guān)鍵詞】創(chuàng)造力;雜技表演

中圖分類號：J828文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）13-0038-01

歷經(jīng)歷史的風雨洗禮的中國雜技，是一門成熟的藝術(shù)門類。近年來，出現(xiàn)了主題式雜技表演晚會、有標題的雜技表演節(jié)目，這都需要為雜技表演進行復(fù)雜、靈活、多變的創(chuàng)作。

一、創(chuàng)造力的概念及其特征

（一）創(chuàng)造力的概念

創(chuàng)造力，是一個人根據(jù)已有的知識經(jīng)驗，流暢、變通地思考問題，產(chǎn)生新穎的觀點的能力。創(chuàng)造力也可以視為根據(jù)給定的任務(wù)、目的，靈活運用已知信息條件，產(chǎn)生新穎、有價值成果的能力，也就是創(chuàng)造的能力。[1]

（二）創(chuàng)造力的特征

創(chuàng)造力包含三方面特征，一是流暢性，即快速產(chǎn)生多種想法的能力;二是變通性，即不受慣性思維限制，變更思考、做事方式的能力;三是獨創(chuàng)性，即產(chǎn)生的想法不同尋常，非常新穎。

二、創(chuàng)造力在雜技表演中的作用

（一）可以創(chuàng)新雜技表演的燈光效果

我國現(xiàn)代舞臺雜技與傳統(tǒng)雜技的一大區(qū)別，就是可以應(yīng)用舞臺燈光，沖擊觀眾視覺。其中，電腦搖頭燈大大改變了雜技舞臺，因為，它有頻閃、圖案、光束變化等諸多舞臺效果，還可以通過追光功能實現(xiàn)逆光位置的追光。有了氣氛燈光的渲染，雜技舞臺就變得絢麗多彩了。在雜技表演中，創(chuàng)新應(yīng)用舞臺燈光，必須要有一定的創(chuàng)造力。第一，燈光師要注重燈光的舞臺效果，也就是燈光效果要好看;第二，燈光師也要照顧到燈光變換與雜技的劇情發(fā)展、演員內(nèi)心情感涌動的關(guān)系。[2]

（二）可以用來即興表演雜技

“即興”雜技，是沒有經(jīng)過預(yù)先準備的雜技演員根據(jù)當前的感受，瞬間進行的雜技表演。雖然幼兒常常毫無章法地即興舞蹈，但是，即興雜技表演有一定規(guī)則，雜技演員要對自身瞬間感受做出反應(yīng);隨著自身動作和外界刺激的變化，內(nèi)心感受、身體重心、肌肉松緊也不斷變化，雜技演員隨時都在產(chǎn)生新的反應(yīng)，看起來流暢、難以復(fù)制。因此，即興雜技表演需要獨創(chuàng)性，所以需要創(chuàng)造力。[3]

（三）可以用來吸收其他民族、藝術(shù)門類的表演

創(chuàng)造力以自身知識或經(jīng)驗為基礎(chǔ)。自身的知識、經(jīng)驗越豐富，發(fā)揮創(chuàng)造力的基礎(chǔ)平臺就越大。對于我國現(xiàn)代雜技表演藝術(shù)而言，雜技演員除了繼承我國傳統(tǒng)雜技表演藝術(shù)外，還要博采眾長，吸收其他民族的雜技表演藝術(shù)，以及其他藝術(shù)門類，如此才能讓創(chuàng)造力發(fā)揮更大的作用。例如，齊齊哈爾馬戲團雜技表演《高空飛翔》，就借鑒了蹦極這項極限運動的表演藝術(shù)，同時加以改良、創(chuàng)新，使表演不但驚險、刺激，還有美感、藝術(shù)性。[4]這項雜技表演不受傳統(tǒng)雜技、極限運動中的任意一種的限制，產(chǎn)生的效果非常獨特，體現(xiàn)了創(chuàng)造力。

（四）可以在雜技表演的創(chuàng)作過程中用來觀察

雜技表演中，很多表演都取材于平凡的日常生活。將日常生活中常見的場景改編成驚險、刺激、美麗的雜技表演，離不開雜技表演的創(chuàng)作過程，而創(chuàng)作中的第一步就是觀察。所謂觀察，是有目的、有意識地看，看出日常生活中的物件、動作與雜技表演中的高難度動作是否有契合之處。例如，廣西雜技團創(chuàng)作的《靈之翼·單手倒立》表現(xiàn)了春天里的鳥啼、花香。為了表現(xiàn)這些美麗景色，創(chuàng)作者觀察小鳥的動作，發(fā)現(xiàn)了小鳥的動作與雜技中捻頂、側(cè)水平、彈頂、倒把等高難度動作有相似之處。正是因為雜技表演創(chuàng)作人員的創(chuàng)造力，雜技表演才能推陳出新。

（五）可以用來編寫雜技表演的劇情

為了吸引觀眾，現(xiàn)代雜技表演常常會講述一個故事。雜技表演中講述的故事，其實受到了諸多限制，它必須能夠在雜技表演的舞臺上呈現(xiàn)出來，能夠讓觀眾理解;還受故事結(jié)構(gòu)的限制，一般都有起因、發(fā)展、高潮、結(jié)局，不能沒頭沒尾。在這么多的條件限制下，雜技表演創(chuàng)作者必然要運用創(chuàng)造力。比如江蘇省雜技團創(chuàng)作的《小橋·流水·人家》，用驚險刺激的高難度雜技表演技巧（包括桿技、綢吊、空竹、軟鋼絲）表現(xiàn)我國古典詩詞中安樂柔美的江南意境，在講述鄭和下西洋的故事的同時，并不拘泥于固有的故事框架，引起了海內(nèi)外的關(guān)注。這個雜技表演的劇情創(chuàng)作體現(xiàn)出了創(chuàng)作人員不凡的創(chuàng)造力。

三、結(jié)語

在雜技表演藝術(shù)的發(fā)展中，創(chuàng)造力驅(qū)動雜技技術(shù)創(chuàng)新、藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展。在文化全球化的今天，我國的雜技表演受到很大擠壓。對此，我國雜技表演者要迎難而上，提高和運用自身的創(chuàng)造力。

參考文獻：

[1]葉寧.淺析創(chuàng)造力在雜技表演中的作用[J].大眾科技，2019，21（06）：186-189.

[2]曹蕾.雜技藝術(shù)的創(chuàng)新[J].雜技與魔術(shù)，2019，（04）：57-58.

[3]王礫玉.激發(fā)創(chuàng)造潛能 提高創(chuàng)作素質(zhì)——談形體創(chuàng)造力的培養(yǎng)[J].戲劇之家，2018，（30）： 10-11.

[4]何林妍.雜技藝術(shù)的繼承和借鑒及創(chuàng)新方式分析[J].戲劇之家，2017，（17）：145.

作者簡介：李得福（1991-），漢族，甘肅人，中專，甘肅省雜技團有限責任公司，技術(shù)三級，研究方向：雜技專業(yè)。