劉麗穎

（天津商業(yè)大學(xué)，天津300134）

一、前言

纖維藝術(shù)這一詞來源于英文單詞“FiberArt”，在傳統(tǒng)的藝術(shù)門類中，纖維藝術(shù)與油畫、版畫、雕塑這些藝術(shù)門類并行，是一門獨(dú)立的藝術(shù)語言。隨著時(shí)代和科學(xué)的進(jìn)步，纖維藝術(shù)的發(fā)展隨著現(xiàn)代藝術(shù)思想的廣泛傳播，由傳統(tǒng)上的裝飾圖案和帶有一定敘事性的圖樣開始加以簡化，藝術(shù)家更加注重藝術(shù)形式的表現(xiàn)力和對于不同纖維材料的嘗試。現(xiàn)代纖維藝術(shù)的藝術(shù)語言、創(chuàng)造性的思維和自由試驗(yàn)的特征與當(dāng)代美術(shù)思潮相同步、相融合，逐漸形成獨(dú)特的藝術(shù)形式。

二、審美

早在先秦時(shí)期，人們就已經(jīng)發(fā)明了梅花眼、編制菱形格、十字相交紋等各種花紋，用來編制器皿,或利用動物或植物纖維來作為裝飾品，裝飾衣物或制作首飾，這種純手工的方式可以幫助人們更好地了解材料特性，是當(dāng)時(shí)古代人們對大自然的探索，是開始整理圖像語言來進(jìn)行信息傳遞的一種再現(xiàn)。到當(dāng)代藝術(shù)中，纖維已經(jīng)發(fā)展的形形色色，衍生出許多新產(chǎn)品，來豐富人們的物質(zhì)生活。在纖維藝術(shù)中，無論是傳統(tǒng)的平面作品還是帶有前衛(wèi)觀念的裝置作品都是將材料作為基本的元素，利用不同的技法來表達(dá)觀念和思想的，這些思想的來源離不開簡化的表現(xiàn)方式。

席拉·?？怂拐J(rèn)為，在做纖維藝術(shù)作品時(shí)，藝術(shù)家應(yīng)該完全自由地創(chuàng)作和表達(dá)自己的意圖，不需要臨摹平面繪畫的模式，而應(yīng)該在編織過程中求開拓、求創(chuàng)新。從本質(zhì)上說，纖維藝術(shù)的審美與表現(xiàn)方式與音樂、繪畫、雕塑有著共通性，在繪畫藝術(shù)中，簡化的思想開始在藝術(shù)家的審美中獨(dú)立出來，從印象派的馬奈開始出現(xiàn)萌芽，直到塞尚的繪畫藝術(shù)，他將簡化的思想從始至終的當(dāng)做畢生追求，以至于影響到了后世很多藝術(shù)大師，這種簡化的思潮也影響到纖維藝術(shù)的表現(xiàn)領(lǐng)域。

都說藝術(shù)來源于生活并高于生活，纖維藝術(shù)的審美本質(zhì)和其它藝術(shù)形式是共通的。藝術(shù)家在創(chuàng)作的過程中，將情感和感悟融入其中，通過一定的手法表現(xiàn)出來，最終創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。

三、纖維材料簡化的語言特征

現(xiàn)代纖維的藝術(shù)形式中最重要的組成部分就是材料，就像音樂家使用五線譜和音符，油畫家使用畫布和顏料，這些藝術(shù)家在進(jìn)行創(chuàng)作藝術(shù)作品的過程中，創(chuàng)作材料使用是必不可少的。纖維藝術(shù)的藝術(shù)家用來表達(dá)情感的媒介，使用的材料是各種纖維，這些纖維材料具有天然、質(zhì)樸的特點(diǎn)，代表了纖維藝術(shù)家的審美觀。從簡化的方面來看，因?yàn)楝F(xiàn)代纖維藝術(shù)的外觀不需要太多的裝飾，它是從幾何化的圖形或紋樣上展示出自身的美感，引起人們的注意，帶給觀賞者感官上的享受。從材料的方面來看，人們與藝術(shù)作品進(jìn)行視覺接觸，采取的是直接體驗(yàn)的方式鑒賞藝術(shù)作品，使人們與藝術(shù)作品產(chǎn)生共鳴，來感受藝術(shù)家所要表達(dá)的內(nèi)容。

其實(shí)人們在生活中與纖維材料的聯(lián)系十分緊密，平時(shí)接觸最多的就是纖維材料的物理特性和化學(xué)特性。了解材料的特性使我們更好的能夠解讀其中的簡化思維。在生活中，用纖維材料制成的生活用品隨處可見，自然纖維中的麻絲、皮毛、棉等等都受到了廣大百姓和統(tǒng)治階級的歡迎，有吸汗、透氣、防摩擦、凹凸感等等特質(zhì)。隨著纖維材料的差異性，它帶給人們的體驗(yàn)也各不相同。例如，毛纖維具有鱗片結(jié)構(gòu)，這就使它的彈性比較好；絲的纖維有光澤、柔軟，棉的纖維柔和度較好，光澤度適中等。材料的緊密與蓬松、光滑與粗糙、凹凸與平坦等豐富的肌理與視覺、觸覺感受，編造出獨(dú)特的美學(xué)造型。

四、纖維藝術(shù)的色彩表現(xiàn)形式

從90年代開始，纖維藝術(shù)歷經(jīng)蛻變，真正意義上作為一門獨(dú)立的藝術(shù)跳出來出現(xiàn)在大眾視線，它不再局限于傳統(tǒng)的編織技術(shù)來造型，開始將現(xiàn)代繪畫中的簡化思想加進(jìn)去作品，并逐步和光線結(jié)合，呈現(xiàn)的藝術(shù)效果更加豐滿。打破了之前單一的畫稿子到編制織造的過程，藝術(shù)家加強(qiáng)作品內(nèi)心的表達(dá)，編制構(gòu)建心靈世界。在表現(xiàn)形式方面，科技帶來了許多新興的纖維材料，新的纖維的發(fā)現(xiàn)給藝術(shù)注入了更多的活力，甚至將液態(tài)材料，聲音，光等更多的抽象符號和元素加入其中。

纖維材料由于其柔韌性和可塑性，被廣泛應(yīng)用到各種“雕塑”作品中，結(jié)合后顯得非常自然。當(dāng)代的裝置藝術(shù)很多與之相結(jié)合，因?yàn)槔w維材料可以鋪陳、可以懸掛、可以堆積，材質(zhì)特殊，這些特點(diǎn)很多當(dāng)代藝術(shù)家所樂于嘗試，用來裝點(diǎn)作品來表現(xiàn)空間感、律動感、生命感等抽象意義。在當(dāng)代藝術(shù)視角下，纖維藝術(shù)的蛻變發(fā)生了質(zhì)的變化，有些當(dāng)代藝術(shù)家選用纖維材料來表現(xiàn)自己的觀念，在這里用什么材料和技法及展出形式已不是作品的核心，作品的觀念表達(dá)才是靈魂。作品也有通過高科技手段來制作，展出形式可以是靜態(tài)的，也可以是動態(tài)的，甚至作品是不斷變化發(fā)展中的，這都極大的拓寬了纖維藝術(shù)的覆蓋面。

纖維藝術(shù)作品雖然其發(fā)展越來越多樣化，但它仍然是一種客觀存在的物體，其本質(zhì)離不開纖維材料的使用。對于這門藝術(shù),使用的材料要求非常高,相比色彩來說,人們總是更愿意追求材料的質(zhì)地和紋理,從而忽略了更基本的色彩元素,因此,材料作為纖維藝術(shù)的精髓,顏色材料的使用是相當(dāng)重要的。

材料本身具有客觀屬性，不以人的意志為轉(zhuǎn)移，既具有天然特性的纖維材料又有科技感滿滿的全新人造材料，每種材料都有其自身的色彩特征。纖維藝術(shù)材料中一般分為天然材料和人造材料。大多數(shù)天然材料都會受到自身固有特性的影響，色純度低，光澤度差，如普通棉、麻、毛等。由于它們的色彩特征，大部分作品都顯得簡潔典雅，更貼近自然。如果自然材料獨(dú)立于人的主觀意識而存在，那么人造材料就是人類為了打破這種“禁錮”而創(chuàng)造出來的，而人造材料由于人類的需要，如可控的飽和度、純度、透明度等，客觀上就會滿足人的主觀要求，提供各種自然材料不能滿足的色彩，提高材料色彩的可控性，從而生產(chǎn)出自然不能生產(chǎn)的PVC、PU、滌綸纖維等人造材料，從而為創(chuàng)造者帶來更多的創(chuàng)造可能性，使作品自身變得更加豐富多彩。

在環(huán)境色彩方面，除了纖維藝術(shù)作品本身的內(nèi)在色彩影響外，纖維藝術(shù)還會受到光、環(huán)境等外部條件的影響。我們都知道有了光線才能產(chǎn)生色彩，色彩是通過眼睛、大腦和我們的生活經(jīng)驗(yàn)所產(chǎn)生的一種光的視覺效果。人們對色彩的感知受到光的影響，例如，光對具有透明功能的反光織物的影響是明顯不同的，即使光只照在要求最低的二維纖維織錦上，光的顏色和光照角度也是不同的，這將對纖維作品產(chǎn)生很大的影響。

另一方面，人們對顏色的感知不僅僅是由光決定的，還經(jīng)常會受到周圍環(huán)境的顏色影響。在現(xiàn)代藝術(shù)展覽中，空間展示的效果是越來越受到藝術(shù)家的重視，展示的空間尤為重要，作品的環(huán)境呈現(xiàn)應(yīng)該成為纖維藝術(shù)創(chuàng)作的一部分，并與作品產(chǎn)生一定的關(guān)聯(lián)。

在創(chuàng)作過程中，要考慮光線、環(huán)境色彩等外部條件對作品效果的影響，從而形成作品的色調(diào)。這是創(chuàng)作過程中必須考慮的一個(gè)因素，因?yàn)樵趧?chuàng)作中甚至對作品的材料、顏色、質(zhì)地、形狀等內(nèi)在條件都掌握到完美，而忽略了作品本身之外的色彩變化，展示空間的環(huán)境的色彩變化，這也將會使你完美作品的理念毀滅。觀眾在欣賞纖維作品的時(shí)候，可能只是與作品擦肩而過，沒有深入了解你的作品，但由于非凡的色彩效果，在色彩語言的影響下，觀眾一眼就能清晰地理解作品的主題，你的作品因?yàn)樯屎皖}材而變得更加清晰。或許作品是因?yàn)槟愕纳蚀钆淙绱司潞侠?，以至于吸引了觀眾的密切注意。當(dāng)觀者感到困惑并去思考作品的某些方面時(shí)，眼睛會受到顏色這種重要的視覺刺激的影響，這種視覺刺激會向大腦傳達(dá)更多的顏色語言信息，從而獲得更深的理解，而不僅僅是欣賞作品的美，任何創(chuàng)作者都希望自己的作品能被大眾讀懂表現(xiàn)的主題。

五、結(jié)語

伴隨著研究的不斷深入，現(xiàn)代纖維藝術(shù)具有廣闊的發(fā)展空間?，F(xiàn)代技術(shù)水平的不斷提高，科技同樣改變了藝術(shù)，使現(xiàn)代纖維藝術(shù)呈現(xiàn)出百花齊放的趨勢，藝術(shù)特點(diǎn)較之前更加鮮明，語言特征也愈發(fā)明顯。纖維藝術(shù)使人們能夠發(fā)現(xiàn)更多美感，給心靈以積極向上的引導(dǎo)，洗滌人們的心靈。當(dāng)下，我們生活在鋼筋水泥構(gòu)建起的空間中，是冷硬的、堅(jiān)固的、理性的，那么在纖維藝術(shù)這種軟材料的溫暖下，折射出對于心靈的慰藉。對于感受生命、感受生活有著極其敏銳感覺的纖維藝術(shù)家來說，真實(shí)生活的記錄是最直接的情感表達(dá)形式。我們的眼睛就像攝像機(jī)一樣捕捉現(xiàn)實(shí)生活中的畫面，與生活美是聯(lián)系在一起的，是自然活動中自然出現(xiàn)的感知，不是刻意人為的。人類通過感知人體纖維藝術(shù)的溫度，把現(xiàn)實(shí)生活中的色彩美，用纖維藝術(shù)的方法記錄和書寫。這些記錄在現(xiàn)實(shí)生活中的圖像可以通過色彩語言給予更深的情感交流效果，使觀眾感受到更多的個(gè)人感受，即使他們沒有經(jīng)歷過創(chuàng)作者所描繪的現(xiàn)實(shí)生活，都可以從這些微妙的場景中，更多感受到了纖維藝術(shù)的人文溫度。