彭 杭 張智艷

（湖南科技大學(xué)，湖南 湘潭 411201）

一、引言

穆夏和克里姆特同為新藝術(shù)時(shí)期典型的代表人物，二者各有自己的獨(dú)特繪畫風(fēng)格，但都在插畫中繪制了大量女性形象，表達(dá)了各自獨(dú)樹一幟的藝術(shù)語言。穆夏作為19世紀(jì)法國“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”招貼畫創(chuàng)作方面的先鋒人物，因其風(fēng)格鮮明的“穆夏風(fēng)格”插畫，被稱為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的一面旗幟?？死锬诽氐淖髌肥菈艋门c現(xiàn)實(shí)的交響曲，打破了傳統(tǒng)學(xué)院派的寫實(shí)風(fēng)格，他用抽象的繪畫語言表現(xiàn)浮夸的裝飾風(fēng)格。雖然二者在作品對女性形象都進(jìn)行了全新的詮釋，但在多個(gè)方面都呈現(xiàn)出不同的創(chuàng)意性表達(dá)，因此本文運(yùn)用闡釋學(xué)、設(shè)計(jì)比較學(xué)、文獻(xiàn)研究法等方法對穆夏與克里姆特的作品中女性形象在線條、色彩、裝飾圖案中的運(yùn)用進(jìn)行不同方向的分析，嘗試對其所具有的特點(diǎn)予以重新思考。

二、穆夏與克里姆特插畫中女性形象視覺語言的比較研究

二者在無論從風(fēng)格還是表現(xiàn)形式都大相徑庭，但在一定形式上卻有著相似之處，因此對穆夏與克里姆特插畫中女性形象中的線條運(yùn)用、色彩運(yùn)用、裝飾圖案運(yùn)用進(jìn)行分析比較，尋求兩者在插畫運(yùn)用中的共同性與差異性。

（一）穆夏與克里姆特插畫中女性形象的線條運(yùn)用比較

線條在繪畫中具有很強(qiáng)的概括性和藝術(shù)表現(xiàn)力，是二者在插畫運(yùn)用中傳達(dá)自己作品思想的重要組成部分，穆夏與克里穆特在插畫創(chuàng)作中的主體都為女性，雖然線條形式的表現(xiàn)不同，但二者插畫中搖曳的線條都使得畫面富有一種音樂的節(jié)奏感，同時(shí)也使得畫面中的女性形象呈現(xiàn)出陰柔之美。

對二者多幅作品進(jìn)行比較研究，可以得出二者在繪畫中線條使用的兩大差異性。

1.差異性一：穆夏的線條使用具有很強(qiáng)的審美意味和裝飾意味，克里姆特的線條主要服務(wù)于人物的形體結(jié)構(gòu)。穆夏筆下的人物造型都是豐富飽滿的，由于排線的形式不同，女子的頭發(fā)都是飄逸而又秀美的，畫中女郎的頭發(fā)就是結(jié)合了植物藤蔓的曲線外形，符合他繪制商業(yè)插畫的特性?？死锬诽夭瀹嬛腥宋锏念^發(fā)、服飾、形體都用線條明確的進(jìn)行了塑造，使得筆下女子多呈現(xiàn)出婀娜性感的姿態(tài)，結(jié)合柔美線條的使用，女性的身體如彎曲扭動(dòng)的蛇游動(dòng)在其作品中，畫面豐富但并不繁復(fù)，使得他筆下繪畫的女子具有很強(qiáng)的纏繞感和情色意味。

2.差異性二：二者插畫中線條粗細(xì)狀態(tài)的呈現(xiàn)方式也十分不同，穆夏作品中線條的粗細(xì)、疏密以及深淺有一定的考究，而克里姆特的線條使用并未有過多的限制。穆夏畫中的裝飾外形、女性外形、植物外形都做了相應(yīng)的加粗處理，使整個(gè)平面的插畫有了相應(yīng)的空間層次，線條內(nèi)的物體與人物都限制于邊框內(nèi)，有很強(qiáng)的嚴(yán)謹(jǐn)性，而女性服裝的褶皺都使用排布比較緊密而又纖細(xì)的線條進(jìn)行裝飾，使得線條富有節(jié)奏感和韻律感。克里姆特畫中的主體人物自由靈活，作品線條的運(yùn)用充分表現(xiàn)了女性身體的柔軟，甚至是扭曲夸張的形象，線條的造型語言同主體的直覺結(jié)構(gòu)能夠“同構(gòu)”對應(yīng)，從而引起主體的審美感受[1]，克里姆特將心中無法壓抑的情感用富有裝飾性的線條傾灑在安靜的畫布中，增強(qiáng)畫面的對比和融合。

（二）穆夏與克里姆特插畫中女性形象的色彩運(yùn)用比較

色彩不僅可以使觀者直接的感受到畫中的意境，還可以將作者的思維、想法、目的等表達(dá)的更直觀，穆夏與克里姆特雖然在顏色上的使用各有特點(diǎn)，但二者繪畫中的女性形象在色彩的加持下都具有一定的寫實(shí)意味，都真實(shí)還原了其繪畫模特的真實(shí)樣貌，二者色彩的使用無不都受著自己生活的藝術(shù)環(huán)境影響，在一定思想層次上，傳達(dá)出自己對美的不用理解。

二者插畫中女性形象的色彩運(yùn)用也有極大的不同。

1.差異性一：二者插畫中色彩氣氛完全相反，穆夏的色彩柔和寧靜，克里姆特的色彩熱烈躁動(dòng)。穆夏從小受到濃烈的巴洛克藝術(shù)氣氛的影響，作品中女性的形象具有很強(qiáng)的圣母氣息，畫中彌漫著安靜、自然、美好的氣息，整體具有很強(qiáng)的統(tǒng)一性，穆夏插畫中的色彩整體明度都不高，通過色彩協(xié)調(diào)的明度、純度和冷暖對比來烘托出女性的主體形象。克里姆特女性形象所使用的色彩交織出一種悲壯的沖擊力，正是這種二維與三維的碰撞，簡單與繁復(fù)的交織，真實(shí)與夢幻的矛盾處理方式，處處蘊(yùn)含著克里姆特所要表達(dá)的絕望、生命、罪惡、死亡主題。而克里姆特將豐富的內(nèi)心世界轉(zhuǎn)化為絢麗的色彩，金色色調(diào)中的婦女幾乎都敞開胸乳，臉色顯示出一種高傲誘惑的氣息，他給畫中的女子繪制紙醉金迷的環(huán)境，用頹美的色彩給觀者表達(dá)一種掩藏在華麗外表下的絕望與孤獨(dú)，在作品中給人們帶來對生命的思考。

2.差異性二：二者插畫中色彩都有自己的偏愛色并有不同的象征意味，穆夏作品中的顏色大多象征女性人物的高貴純潔與高貴，克里姆特畫中大量金色使得畫面呈現(xiàn)出一種金碧輝煌和頹廢氛圍。穆夏顏色運(yùn)用在一方面表達(dá)了他的主觀情懷，將整個(gè)自然元素升華到一個(gè)全新的高度，給新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)提供了一種現(xiàn)代化的時(shí)尚感。其畫中的女性皮膚陰影部分采用藍(lán)色調(diào)平涂于女性脖頸下巴以及眼窩周圍，亮部都采用黃色調(diào)，進(jìn)行冷暖對比，畫面婉轉(zhuǎn)流動(dòng)，動(dòng)態(tài)的線條與靜態(tài)的皮膚對比，演奏出溫婉而又含蓄的樂章，充滿了柔和浪漫的氣息。受其父親影響，克里姆特的后期作品極其主觀化的采用金色來進(jìn)行渲染，畫中女主人身穿黃金衣，畫中嵌滿了黃金，具有強(qiáng)烈的頹敗氛圍。其諸多作品中的人體皮膚顏色的暗部以偏藍(lán)紫的冷灰色調(diào)為主，亮灰部以偏黃色、白色、紅色等暖灰色調(diào)為主，借以突出金箔和金黃色的裝飾性。

（三）穆夏與克里姆特插畫中女性形象的裝飾圖案比較

“裝飾”是一個(gè)很寬泛的概念，廣義的裝飾主要指一切裝飾行為和裝飾現(xiàn)象，而狹義的裝飾，主要指裝飾行為的結(jié)果，即“裝飾藝術(shù)”之意[2]。對比穆夏與克里姆特的作品，可以發(fā)現(xiàn)他們女性形象插畫中的裝飾語言豐富多彩，并有著一定的相似之處，這些紋樣都是用來裝飾女性形象，象征意味并未多大，但裝飾紋樣從側(cè)面也凸顯出二者的趣味與喜好。

二者插畫中女性形象裝飾圖案的特點(diǎn)也具有極大的差異性。

1.差異性一：二者的主要裝飾紋樣是截然不同的，穆夏在作品中的裝飾元素主要分為圓形、方形、曲線、自然元素、幾何圖案等裝飾元素，克里姆特作品中的圖案紋樣主要為幾何紋樣、螺旋紋、s形紋、曼陀羅紋等。穆夏畫中“塔羅牌”形狀的裝飾元素便是對植物藤蔓、樹葉、花瓣等具體外形概括演變而來，并使用二方連續(xù)的排列方式形成內(nèi)部元素裝飾，且構(gòu)圖中上下兩部分形成疏密、曲直的對比關(guān)系，使女性形象與門框裝飾達(dá)到高度的和諧?？死锬诽刂泻笃谧髌纷非蠖S平面構(gòu)圖，受到邁錫尼幾何裝飾的影響，幾何紋樣幾乎貫穿其所有畫面中，將正方形、圓形、菱形、三角形等各種基礎(chǔ)幾何紋樣上疊加，裝飾于女性形象的衣服和背景上，其作品中女性外衣的裝飾加入了眾多大小不一的圓形花序圖案和抽象圖案，這些圖案獨(dú)立于畫面形成完整塊面，給二維圖形賦予畫面穩(wěn)定協(xié)調(diào)的感覺。

2.差異性二：二者插畫中的裝飾紋樣給人的感受是截然相反的，穆夏的插畫給人一種飽滿寧靜的感受，而克里姆特的作品給人一種強(qiáng)烈的壓抑感。在穆夏作品中，除了特定的前景和背景邊框的主觀性抽象紋樣，其他紋樣都是寫實(shí)的扁平植物圖案，例如鳶尾花、百合花、玫瑰花等，分布的極有節(jié)奏感，和古希臘神話中達(dá)芙妮化身月桂樹融為一體的形象極為相似。他將女性與花卉、植物、果實(shí)、藤蔓連結(jié)，投射柔性內(nèi)在意涵，具有很強(qiáng)的個(gè)人色彩[3]，使得女性元素與自然元素組合的更加融洽。克里姆特則極度偏愛使用抽象的幾何裝飾元素，幾乎遍布于畫中各個(gè)角落，克里姆特的作品強(qiáng)調(diào)想象力和創(chuàng)造力，作品中含有象征主義繪畫的哲理性和裝飾趣味，同時(shí)也含有表現(xiàn)主義繪畫的感傷和主觀性[4]。反復(fù)密集出現(xiàn)的圖案又給觀者呈現(xiàn)了一種壓抑、不舒適的感受，產(chǎn)生某種特定的錯(cuò)位感，從而感受到克里姆特傳達(dá)出的生與死、性感與危險(xiǎn)的觀點(diǎn)。

三、總結(jié)

無論是穆夏還是克里姆特，都對新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展與推進(jìn)以及后世藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展和完善都起到了不可替代的作用。穆夏主要在人物插畫、商業(yè)插畫、日本漫畫、海報(bào)設(shè)計(jì)等受到特別廣泛的影響，對商業(yè)上面的藝術(shù)創(chuàng)作具有巨大的啟迪意義，從而更清晰的認(rèn)知到，商業(yè)繪畫極大推動(dòng)了我們?nèi)祟惿鐣拿鞯陌l(fā)展進(jìn)程?？死锬诽卦谒囆g(shù)思想的改革創(chuàng)新上對后世起到了巨大的影響，藝術(shù)家不能僅停留至現(xiàn)狀，應(yīng)保持自己在創(chuàng)作的精神和形式上的追求，保持一種創(chuàng)意思維，不斷思考藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變與結(jié)合。研究其二人插畫作品女性形象中的各種特點(diǎn)，更有利于我們當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域者在從事藝術(shù)創(chuàng)作中獲得更廣泛的知識和理論。