陳梓婷

（廣州美術(shù)學(xué)院，廣東 廣州510000）

一、偶然性對(duì)于撞水撞粉技法的重要意義

（一）偶然性

馬克思主義哲學(xué)中這樣解釋偶然性，是指客觀事物聯(lián)系和發(fā)展過程中并非確定發(fā)生的，可以出現(xiàn)也可以不出現(xiàn)，可以這樣出現(xiàn)也可以那樣出現(xiàn)的不確定的趨勢(shì)?！迸既恍院褪挛锇l(fā)展過程的本質(zhì)沒有直接關(guān)系，但它的后面常常隱藏著必然性。這些“偶然”事件可能發(fā)生的程度只能基于已知事實(shí)，按照可能性的規(guī)律進(jìn)行預(yù)測(cè)或說明。

生活中離不開偶然性，藝術(shù)創(chuàng)作中更加是離不開偶然性。偶然性的魅力在于它能夠直接表現(xiàn)出人類感性的一面并且具有豐富的表現(xiàn)空間。我們會(huì)把這種無意識(shí)的偶然性放到繪畫領(lǐng)域中也是基于它無限的可能性，在繪畫過程中充滿了驚喜和意外，也使得繪畫過程變得更加有趣，這種趣味是繪畫過程中的未知和好奇帶來的。這也是撞水撞粉技法為什么從清初延續(xù)到現(xiàn)在還會(huì)如此受歡迎的原因。

（二）撞水撞粉技法

“撞水撞粉“法是中國畫繪畫技法的其中一種從沒骨技法中延伸來由嶺南畫派“二居“（即居廉、居巢）所創(chuàng)“撞水撞粉”技法的一個(gè)特征。它是追求表現(xiàn)技中出現(xiàn)的偶然性和不可重復(fù)性宣紙上的水與色、水與墨、色與色之間通過“撞“法，此技法獨(dú)到處恰在水和粉的結(jié)合之上，善于掌控水的分寸，水可使粉融潤(rùn)生動(dòng)，自然而不板結(jié)，便可讓畫面增添肌理感與形式美感體驗(yàn)事物的千變?nèi)f化生動(dòng)異常。牛克誠在其專著《色彩的中國繪畫》中談到：“清代后期的花鳥畫創(chuàng)作，在上海之外以廣東最為活躍。其代表畫家為‘二居’（居巢、居廉），他們對(duì)于后來嶺南畫派的興起具有深遠(yuǎn)的影響”。

‘二居’（居巢、居廉）的撞水撞粉法不同于傳統(tǒng)的沒骨法，而是在傳統(tǒng)的沒骨法上追求創(chuàng)新，加強(qiáng)了水的比重，對(duì)水的量的把握和控制使得畫面更加生動(dòng)自然。二居的撞水撞粉法在繼承了惲壽平的沒骨法的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，使嶺南的地域特色得到充分的體現(xiàn)，也成為具有嶺南特色的表現(xiàn)技法之一?！岸印弊员傧獜降乃囆g(shù)創(chuàng)造精神也非常值得我們運(yùn)用到繪畫創(chuàng)造中。

（三）偶然性對(duì)撞水撞粉技法的重要意義

孔子說：“智者樂水”，作為知者的中國畫家們就應(yīng)當(dāng)充分地了解水在繪畫時(shí)的重要角色。撞水撞粉法對(duì)水的掌握與運(yùn)用，應(yīng)該具體落實(shí)到水這個(gè)主題詞上面，水是可塑性最強(qiáng)的透明液體。撞水撞粉技法當(dāng)然也離不開水和粉的的運(yùn)用，這個(gè)過程是把兩種不可調(diào)和的顏料通過撞的方式結(jié)合把他們?nèi)诤显谝黄?，水和粉是兩種完全不同的質(zhì)感，再加上加入水的比例多少和粉的比例多少會(huì)使撞干后產(chǎn)生不一樣的藝術(shù)效果。如果對(duì)水掌控得當(dāng)，這種偶然性會(huì)使畫面免除了刻意、呆滯的毛病，從而產(chǎn)生了一種自然形成的美感。

這種作畫的過程非常具有偶然性?？康氖亲鳟嬚邔?duì)于畫面的感覺，例如，水要下多少，墨要加多少，要形成怎樣的畫面效果，這些都要靠作畫家者大量的實(shí)踐才能做到對(duì)于水、墨、色運(yùn)用自如。同時(shí)一幅好的撞水撞粉作品既要有用筆、色調(diào)、畫面意境，還要畫面中的詩文印章相結(jié)合和構(gòu)圖等諸多因素，將這么多因素?cái)[放在一個(gè)畫面中存在著許多的偶然性。

這種偶然性使得每一次創(chuàng)作的作品都是獨(dú)一無二的，是不可復(fù)制的。因此我們要做的就是把這種偶然性利用好，使它為畫面增添光彩，并把這種偶然的效果盡可能地應(yīng)用在下一次地創(chuàng)作之中，使自己的作品得到不斷的升華。

二、撞水撞粉中“撞”的偶然性的困境和解決方法

（一）撞水撞粉中“撞”的偶然性的困境

撞水撞粉技法中的“撞”是它的核心，而這種“撞”實(shí)際上弱化了傳統(tǒng)中國畫中的“用筆”和“用墨”。在實(shí)際運(yùn)用中水或粉多一點(diǎn)少一點(diǎn)都會(huì)影響畫面的最終效果，水太多則容易把顏色沖掉，使顏色都積在邊緣，中間則沒有顏色，畫面變得板和平。水太少則會(huì)讓顏色積在那里，不能產(chǎn)生水色淋漓的畫面效果，畫面變得僵和呆。在“撞”的過程中這種偶然性和最終產(chǎn)生的肌理效果經(jīng)常是我們無法控制的，例如“撞”之前想的效果是這樣的,”撞”之后的效果跟自己之前想的完全不一樣。這些都是撞水撞粉過程中會(huì)遇到的困境，也是撞水撞粉的弊端。撞水撞粉這種技法雖然看似很容易學(xué)，現(xiàn)在運(yùn)用在創(chuàng)作中的人也比比皆是，但是要?jiǎng)?chuàng)作出一幅氣韻生動(dòng)的作品，并不是簡(jiǎn)單的事。

（二）解決方法

撞水撞粉作為中國畫中的一種技法，有它獨(dú)特的制作程序，它不像工筆畫那樣需要層層渲染，也不像寫意那樣可以一筆就成形，撞水撞粉介于染和寫之間，這樣能夠使畫家能夠收放自如地表達(dá)自己的情感。在“撞”的過程中雖然“用筆”和“用墨”的過程被減少了，但是這種水和粉結(jié)合的自然形成的肌理效果，是偶然的、不可控制的，使得畫面產(chǎn)生一種和諧和無形的“氣”，使得畫面更加生動(dòng)。

在《宣和畫譜》之山水?dāng)⒄撈杏腥绱苏撌觯骸扒易蕴浦了纬援嬌剿妹?。類非畫家之流，而多出于晉紳士大夫。然得其氣韻者，或乏筆法；或得筆法者，多失位置。兼眾妙而有之者，奕世難其人。”這段話表達(dá)了氣韻和國畫之間的關(guān)系。在使用撞水撞粉技法中可以把繪畫的重心放在情感的表達(dá)上和這種自然形成的肌理上，無論是物體還是背景的表現(xiàn)，這種自然形成的肌理都具有一定的偶然性，使得撞水撞粉有著跟工筆和寫意不一樣的生動(dòng)效果，在此過程中逐漸形成自己的繪畫風(fēng)格，進(jìn)而產(chǎn)生氣韻生動(dòng)的效果。

雖然這種自然形成的肌理效果存在偶然性，但是在使用過程中也要把握好一個(gè)度，例如在“撞”的過程中對(duì)顏色和“撞”的范圍以及造型的把握，還有對(duì)水分控制的多少都會(huì)影響形成的肌理效果，這就需要作畫者在作畫前經(jīng)過無數(shù)次的試驗(yàn)和歷練才能達(dá)到，這種“撞”出來的偶然性，其實(shí)是作畫者的潛意識(shí)里已經(jīng)做好了充足的準(zhǔn)備，這也體現(xiàn)了偶然性和必然性的關(guān)系。在繪畫過程中，這種偶然性的發(fā)生其實(shí)都是受到一定必然因素的支配，撞水撞粉中這種“撞”的偶然性實(shí)際上也體現(xiàn)作畫者的文化修養(yǎng)、技法水平、審美水平等等的必然因素，通過“撞”的偶然性和作畫者身上的必然性相結(jié)合，進(jìn)而展現(xiàn)一幅讓人感動(dòng)的藝術(shù)作品。

三、撞水撞粉中“撞”的偶然性對(duì)創(chuàng)作的啟示

（一）撞水撞粉中“撞”的偶然性在創(chuàng)作中的意義

鄭元曾說過：“自然物質(zhì)層決定了美得客觀性質(zhì)和感性的形成，知覺表象層決定了美的主觀性質(zhì)和豐富復(fù)雜的心理特征，美得形成和創(chuàng)造是許多規(guī)定的綜合，是多樣性的統(tǒng)一。”美并不是單一的，它是具有多樣性，因此表達(dá)美的方式也是多樣的。撞水撞粉技法在表達(dá)美的方式上也更加綜合和多樣，在一幅撞水撞粉作品中它既結(jié)合了傳統(tǒng)工筆畫的那種細(xì)膩同時(shí)也包含了寫意畫的奔放，是具有包容性的。撞水撞粉是傳統(tǒng)繪畫技法的一次新的拓展和創(chuàng)新，它形成了自己的新面貌。

在近些年的中國畫展覽中也出現(xiàn)了一大批撞水撞粉技法的作品，有一些是局部采用這個(gè)技法，有些是整幅作品都是利用這個(gè)技法。正是因?yàn)樽菜卜奂挤ㄖ小白病碑a(chǎn)生的肌理的偶然性和不可預(yù)測(cè)性激發(fā)作畫者心中的探索精神。它這種區(qū)別于傳統(tǒng)工筆畫和寫意畫的表現(xiàn)形式也使作畫者的靈感能被激發(fā)，從而創(chuàng)作出一幅幅優(yōu)秀的作品。

撞水撞粉技法通過“撞”出來產(chǎn)生肌理的偶然性，同時(shí)也是工筆畫和寫意畫的結(jié)合，符合現(xiàn)代人的審美需求。它的出現(xiàn)和發(fā)展使得中國畫的表現(xiàn)技法不再局限于寫意和工筆，變得更加豐富了，對(duì)于中國繪畫的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響，推動(dòng)了中國畫的不斷創(chuàng)新性發(fā)展。

（二）撞水撞粉中“撞”的偶然性對(duì)創(chuàng)作的啟示

撞水撞粉中“撞”偶然性的產(chǎn)生常是意料之外的，帶有非常大的不確定性，無法判斷出它什么時(shí)候會(huì)出現(xiàn)，這就需要在作畫過程中有較強(qiáng)的應(yīng)變能力。這種“撞”的偶然性意外產(chǎn)生的效果可以塑造物體的造型，例如在居廉的撞水撞粉作品《蔬香圖扇面》中的苦瓜是用白粉和石青調(diào)成一個(gè)粉色，再用花青和藤黃調(diào)出一個(gè)水色，先用水色畫出苦瓜的造型再用“撞”上粉色來塑造出苦瓜的造型，同時(shí)這種“撞”的偶然性也能增加畫面的氛圍。

要把“撞”的偶然性運(yùn)用在創(chuàng)作中就需要把握它的時(shí)機(jī)，使它能夠產(chǎn)生理想的效果，這也需要平時(shí)多加試驗(yàn)，其實(shí)許多偶然的肌理它是在必然的肌理中產(chǎn)生的。我們?cè)谛蕾p一些大師的水墨畫，他是有目的地那樣畫，不是畫出來怎樣就怎樣，我們看畫面的局部是有出現(xiàn)偶然的效果，而整幅畫是有精心設(shè)計(jì)過的。其次，想把這種偶然性運(yùn)用好，也需要一顆豐富且有敏感的內(nèi)心，用心去感受身邊的一切事物，調(diào)動(dòng)自己的真情實(shí)感，這樣可以確保藝術(shù)創(chuàng)作中的“偶然性”流于虛偽和膚淺，還要有進(jìn)出不懈的創(chuàng)新精神、不畏失敗，勇于打破藝術(shù)創(chuàng)作中的常規(guī)現(xiàn)象。

中國畫在每一個(gè)歷史時(shí)期都以種新的形式對(duì)傳統(tǒng)作出思考和不斷的創(chuàng)新。尤其到了今天繪畫技法和表現(xiàn)語言如此豐富，無論你追求什么樣的風(fēng)格和效果都需要一定的繪畫技巧和經(jīng)驗(yàn)作為支撐，在掌握了一定的技術(shù)層面之后可能在創(chuàng)作中發(fā)現(xiàn)令自己滿意的偶然性效果，并且去記錄它，找出偶然性出現(xiàn)的原因，并把它運(yùn)用到下一次的創(chuàng)作中。撞水撞粉的出現(xiàn)和發(fā)展，豐富了中國畫的表現(xiàn)技法，同時(shí)，也推動(dòng)了中國繪畫地不斷發(fā)展。因此，作畫者在研究撞水撞粉技法時(shí)，要善于將這種技法不斷地創(chuàng)新拓展，利用好撞水撞粉中“撞”的偶然性，使它發(fā)揮到最極致并把它運(yùn)用到創(chuàng)作中，創(chuàng)造出新的藝術(shù)效果并讓這種技法能更好地發(fā)展傳承下去。