吳玉蘭，孫 奡

(中南財(cái)經(jīng)政法大學(xué) 新聞與文化傳播學(xué)院，湖北 武漢 430073)

一、緒論

《新聞?wù){(diào)查》作為央視的一檔深度新聞評(píng)論類欄目，在創(chuàng)辦初期就以“走向調(diào)查”為主要標(biāo)志，通過多樣獨(dú)特的敘事方式以及表現(xiàn)手法，將一個(gè)個(gè)身處在大事件下的小題材如同講故事一樣傳遞給廣大觀眾。在2020年初的時(shí)候，新冠疫情突然襲來，席卷全國(guó)，公眾都陷入了恐慌之中，在抗擊疫情的期間，《新聞?wù){(diào)查》從2月1日的《火線金銀潭》開始，直到5月2日的《冬去 春來》一共推出了14期新冠疫情相關(guān)報(bào)道。報(bào)道從疫情爆發(fā)再到疫情擴(kuò)散，以及之后的疫情逐漸被控制到疫情衰退各個(gè)階段來報(bào)道這次新冠疫情的全過程?！缎侣?wù){(diào)查》作為央視的欄目，起到了傳遞新冠最新消息，普及科學(xué)基礎(chǔ)知識(shí)，緩解公眾驚慌情緒，正確引導(dǎo)公眾輿論的社會(huì)功能。與此同時(shí)，關(guān)于新冠疫情深度報(bào)道的題材選擇以及敘事手法都令人眼前一亮，將新聞報(bào)道故事化，情景化以及細(xì)節(jié)化，不僅僅傳遞了新冠疫情期間的信息，同時(shí)表現(xiàn)了國(guó)家在抗擊疫情時(shí)人民群眾的動(dòng)人情景，表達(dá)了人民對(duì)于抗擊疫情的決心，讓公眾看到了中國(guó)人民在面對(duì)疫情時(shí)人與人之間的感人故事。本文將從《新聞?wù){(diào)查》抗擊新冠疫情相關(guān)報(bào)道來分析《新聞?wù){(diào)查》欄目的敘事手法。

二、《新聞?wù){(diào)查》抗擊新冠疫情相關(guān)報(bào)道節(jié)目表

節(jié)目名稱播出時(shí)間主 要 內(nèi) 容《火線金銀潭》2020.2.1金銀潭醫(yī)院是湖北省武漢市突發(fā)公共衛(wèi)生事件醫(yī)療救治定點(diǎn)醫(yī)院,新型冠狀病毒疫情爆發(fā)以來,這里是最早接收新型冠狀病毒感染者的定點(diǎn)醫(yī)院,也是收治"新冠"感染患者數(shù)量最多的醫(yī)院。這期節(jié)目將帶您走進(jìn)金銀潭醫(yī)院,展現(xiàn)醫(yī)院一線情況。《武漢十七日》2020.2.9每天發(fā)布的新增新型冠狀病毒感染者的數(shù)字除了告訴我們又確定新增一位感染者的同時(shí),也在告知他的身后又將有多位潛在的被感染者將開始隔離觀察。那么在這段特殊的日子里,這個(gè)被疫情突襲的城市在為它的居民做著怎樣的防護(hù)和保障,這期節(jié)目將帶您走進(jìn)武漢,為您展現(xiàn)武漢的疫情防控工作。

續(xù)表

三、敘事的選題

《新聞?wù){(diào)查》作為一檔深度新聞評(píng)論類欄目，它是具有鮮明的現(xiàn)實(shí)指向作用的。在進(jìn)行敘事的選題的時(shí)候，要找到對(duì)于事件最恰當(dāng)?shù)那腥朦c(diǎn)，把握好主題的高度，才能夠?qū)τ谏鐣?huì)的現(xiàn)狀進(jìn)行最好的描述，從而能夠具有指向作用的引導(dǎo)觀眾的思想，最后反作用于社會(huì)的實(shí)踐。[1]所以在進(jìn)行敘事的時(shí)候，對(duì)于選題是需要節(jié)目組進(jìn)行反復(fù)斟酌的，并不是如同流水賬一般將所有能拍攝的事情進(jìn)行拍攝，就是一期好的節(jié)目。有選擇地給觀眾看所能代表節(jié)目組想要傳遞的思想的題目，才是節(jié)目組所創(chuàng)作的核心環(huán)節(jié)。就比如這次的抗擊新冠疫情相關(guān)報(bào)道，在疫情期間，全國(guó)上下抗擊疫情的新聞事件和新聞線索數(shù)不勝數(shù)，對(duì)于新聞創(chuàng)作的素材提供是極其豐富的。但是節(jié)目組需要選擇那些可以反映當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)狀，并且能夠代表大部分普通人民生活情況的素材。只有這些兼顧了重要性和普遍性原則的新聞素材，才能夠最被觀眾所接受并且進(jìn)行思考，才能達(dá)到節(jié)目組所想要達(dá)到的效果。

在《新聞?wù){(diào)查》抗擊新冠疫情相關(guān)報(bào)道中，所有14期素材都是選擇在當(dāng)時(shí)最受觀眾關(guān)注，并且最能反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的選題。14期節(jié)目幾乎涵蓋了在疫情期間全國(guó)尤其是湖北在生活狀況上方方面面的內(nèi)容。從第一期定點(diǎn)醫(yī)院的收治情況，到武漢普通市民的日常生活，以及各個(gè)社區(qū)對(duì)于疫情防控的舉措，還有在方艙醫(yī)院中病人與工作人員的日常生活，再到疫情衰退之后的復(fù)工復(fù)產(chǎn)等。這些話題都具有多樣性，而且注重從一個(gè)大事件下的小點(diǎn)切入，用以小見大的方式創(chuàng)新性地反映抗疫主旋律。比如在《復(fù)蘇》這一期中，用西北餐飲店和盒馬生鮮的合作，來表現(xiàn)出疫情衰退之后，漸漸恢復(fù)正常生活的北京。而在《守護(hù)武漢》這一期中，節(jié)目組又集中描繪了在情況嚴(yán)峻的疫情下普通人民的生活畫面，通過觀察拍攝他們?nèi)粘Ｉ畹臓顟B(tài)以及情況，展現(xiàn)了普通武漢市民在特殊時(shí)期對(duì)城市的熱愛與守護(hù)。還有在《方艙》這一期當(dāng)中，用入住方艙醫(yī)院的病人楊晶拍攝的Vlog作為主線，向外界傳遞了神秘的方艙醫(yī)院的真實(shí)情況，并且講述了在方艙醫(yī)院中感人的醫(yī)患關(guān)系以及一些無私奉獻(xiàn)的志愿者們的動(dòng)人故事，也向外界傳遞出人民對(duì)于戰(zhàn)勝疫情的決心。由此可見新聞節(jié)目好的選題可以帶動(dòng)主題的深化，以此提高聞報(bào)道的生動(dòng)性和說服力,從而引發(fā)讀者和觀眾的感情共鳴，進(jìn)一步揭示“大”主題的內(nèi)涵。

四、敘事的角度

從敘事學(xué)的角度來說，敘事角度可以分為“全知敘事視角”和“限知敘事視角”。大部分的傳統(tǒng)新聞節(jié)目都是使用的“全知敘事視角”來進(jìn)行敘事。以第三人稱也就是旁觀者的角度來對(duì)于事件進(jìn)行觀察并且敘述，可以了解到整個(gè)事件各個(gè)人物各個(gè)角度的情況，在最大程度上展現(xiàn)出所想要敘述的事件的全貌。[2]但是在《新聞?wù){(diào)查》抗擊新冠疫情相關(guān)報(bào)道的幾期節(jié)目中，節(jié)目組大量使用了以第一人稱也就是“限知敘事視角”的敘事角度。在新冠這個(gè)大環(huán)境下，將身處在疫情中心的人物的第一人稱視角來作為節(jié)目的主要敘事視角，可以使觀眾更加親身體驗(yàn)到新冠期間親歷者的切身體會(huì)，使節(jié)目更加具有感染力。節(jié)目組通過將兩種視角不同切換，交叉使用，在讓觀眾體驗(yàn)到第一人稱敘事的親歷感之后，還用“全知敘事視角”的解釋補(bǔ)充了第一人稱敘事的單一性以及局限性，讓敘事功能達(dá)到了最大化。

比如在《方艙》這一期中，整個(gè)節(jié)目的主線就是住入方艙醫(yī)院進(jìn)行治療的楊晶的Vlog片段。這些片段向觀眾展示了神秘的方艙醫(yī)院的“真實(shí)面目”，讓觀眾可以了解到方艙醫(yī)院的內(nèi)部基本情況，同時(shí)也向外部生動(dòng)地表現(xiàn)了在方艙醫(yī)院中的日常生活。有著許多令人感動(dòng)的醫(yī)患關(guān)系，也有無私奉獻(xiàn)默默付出的清潔阿姨和保安。這種“限知敘事視角”讓觀眾更加投入到節(jié)目中來，拉近了觀眾與節(jié)目中人物的心理距離。同時(shí)也在最大程度上保證了新聞節(jié)目的真實(shí)性，向觀眾展示節(jié)目講述的是真實(shí)存在而并非虛構(gòu)的故事，呈現(xiàn)的是方艙醫(yī)院中的真實(shí)面貌。同時(shí)節(jié)目并沒有完全使用“限知敘事視角”的敘事角度，而是使用“全知敘事視角”加以補(bǔ)充，在一些Vlog中并沒有拍攝到的地方，使用“全知敘事視角”來進(jìn)行拍攝解釋，彌補(bǔ)了第一人稱視角的局限性，兩種視角不斷切換，可以緩解觀眾的視覺疲勞。

當(dāng)一部紀(jì)錄片擁有了適宜的題材以及足夠優(yōu)秀的素材，如何將這些內(nèi)容用合適的方式講述給觀眾就是最重要的一步了。紀(jì)錄片最重要的就是導(dǎo)演用什么樣的方式來敘述他所擁有的故事。一部深入人心的紀(jì)錄片，往往需要打破一般的紀(jì)錄片“一人一事，一因一果”的敘事結(jié)構(gòu)，而采用多線程的敘事方式，多線并進(jìn)，用各種不同的角度來講述所敘述事物的內(nèi)容，這才能更好地綜合反映出所想表達(dá)的情緒，講好所要講述的故事。比如在3月21日《復(fù)工》這一期中，由西北餐飲門店復(fù)工，延伸到了盒馬生鮮與西北餐飲店的員工互用，再引出了給商業(yè)區(qū)送外賣而側(cè)面表現(xiàn)出了企業(yè)復(fù)工。這雖然從始至終是一條線索，但是分別講述了餐飲店員工、超市員工、購(gòu)買超市商品的人們?cè)谝咔樗ネ酥髲?fù)工的情況，最后聚合起來展現(xiàn)出北京逐漸恢復(fù)正常生活的圖景。這種將主線與復(fù)線相互結(jié)合在一起的敘事結(jié)構(gòu)，可以更加具象化地表現(xiàn)出復(fù)工以來人們生活的變化情況，使節(jié)目更加具有層次感，用多方主體表現(xiàn)出了節(jié)目的主題。

五、敘事的情感表達(dá)

在深度報(bào)道之中，尤其是《新聞?wù){(diào)查》這種新聞節(jié)目，我們需要客觀展示新聞事實(shí)和調(diào)查的過程，同時(shí)也需要分析評(píng)價(jià)產(chǎn)生原因和社會(huì)影響，所以我們需要通過畫面以及視聽語(yǔ)言來實(shí)現(xiàn)我們的情感以及思想表達(dá)。新聞節(jié)目不僅僅是需要展示新聞的事實(shí)，同時(shí)也需要表達(dá)出情感。

(一)通過情感意象符號(hào)表達(dá)

《新聞?wù){(diào)查》就經(jīng)常通過固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭相結(jié)合來表現(xiàn)新聞的表現(xiàn)力，采用樸實(shí)的鏡頭，在鏡頭與鏡頭之間并不使用花哨的技巧進(jìn)行剪輯，在維護(hù)新聞?wù)鎸?shí)性方面運(yùn)用了白描的表現(xiàn)手法，能夠給觀眾提供最原始的第一材料。但是節(jié)目組往往又通過構(gòu)建一些情感意象符號(hào)來傳遞感情，意象是一種獨(dú)特的審美復(fù)合體，既是有意義的表象，又是有表象的意義。意象作為閃光的質(zhì)點(diǎn)，能在敘事機(jī)制中發(fā)揮貫通、伏脈和結(jié)穴的一類功能，在線索的結(jié)合點(diǎn)上發(fā)揮情節(jié)紐帶的作用。意象一般存在于文學(xué)作品中，但影視作品其實(shí)也經(jīng)常會(huì)通過意象來傳遞情感表達(dá)。[1]比如在《方艙》這一期當(dāng)中，節(jié)目的開始，就是一幅漫畫，配合著楊晶獨(dú)白的音頻：“等待一朵花開，需要很多耐心與微笑?！倍诠?jié)目的結(jié)尾，又是一段楊晶的獨(dú)白，“2天后，爸爸就解除隔離了，兩周后，我也回家，那時(shí)候，花就真的開了?！痹谥螅殡S著輕緩的背景音樂，一束陽(yáng)光慢慢照在了樹葉上，最后慢慢定格在了盛開的桃花之上。“開花”這個(gè)意象就在這期節(jié)目中形成了首尾呼應(yīng)，增強(qiáng)了整期節(jié)目的感染力，也向觀眾傳遞了節(jié)目的主題：“我們終將戰(zhàn)勝疫情，迎來春天。”所以可以了解到，情感意象符號(hào)能在除了文字表述之外，從側(cè)面展現(xiàn)出節(jié)目的情感表達(dá)，使其表現(xiàn)形式更富張力，潛移默化地進(jìn)行情感表達(dá)，引發(fā)人們思考。所以新聞節(jié)目并不僅僅只是復(fù)述新聞事件本身，還可以通過寫意的畫面來傳遞自己的思想情感。

(二)通過畫面表達(dá)

新聞是一門敘事的藝術(shù)，如何更好地向觀眾敘述所要傳達(dá)的新聞內(nèi)容是每個(gè)新聞工作者都應(yīng)該掌握的能力。好的敘事會(huì)增強(qiáng)新聞的吸引力以及可讀性，可以將許多枯燥無趣的新聞內(nèi)容講述得豐富精彩。如果沒有優(yōu)秀的敘事能力，會(huì)讓新聞失去許多應(yīng)有的表達(dá)以及傳播效果。所以敘事能力對(duì)于新聞的優(yōu)劣來說有著舉足輕重的決定作用，而畫面就是對(duì)于敘事來說十分重要不可或缺的一個(gè)方面。

《新聞?wù){(diào)查》一直都采用多機(jī)位實(shí)景拍攝，用不同的機(jī)位來拍攝同一個(gè)事件，這樣可以讓觀眾更多角度來觀看到盡可能多的畫面細(xì)節(jié)，同時(shí)多機(jī)位畫面拍攝的鏡頭剪接可以讓畫面不像長(zhǎng)鏡頭那般顯得枯燥無聊，可以讓節(jié)目的畫面豐富化。同時(shí)在大部分使用實(shí)景拍攝的情況下，節(jié)目并不是流水賬一般地將拍攝的素材放在節(jié)目中，而是有序地選擇素材的排列，將最能夠表現(xiàn)主體宗旨的片段節(jié)選出來，最后將大量的視頻素材剪輯成一個(gè)完整的節(jié)目。

對(duì)于紀(jì)錄片畫面來說，還有極其重要的一點(diǎn)就是對(duì)于空鏡頭的使用?？甄R頭該拍攝哪些畫面，該穿插在哪里都是需要導(dǎo)演反復(fù)思考的。比如在2月9日的《武漢十七日》這一期的15分40秒時(shí)，確診感染者的密切接觸者小雷為了家人考慮，在大年三十的時(shí)候離開了家庭。這時(shí)插入了一段萬家燈火通明的空鏡頭，在黑夜里，沿路掛滿了紅燈籠，各個(gè)家里都亮起了燈。但是配合著后期剪入的小雷的音頻，表現(xiàn)出了這次疫情讓許多普通家庭不能在大年三十闔家團(tuán)圓，通過這個(gè)空鏡頭側(cè)面展現(xiàn)出了疫情的嚴(yán)峻。

(三)通過聲音表達(dá)

同時(shí)作為視聽新聞節(jié)目，畫面與聲音是不可分開討論的，《新聞?wù){(diào)查》在實(shí)景拍攝的情況下，大量使用的都是同期聲，可以在最大程度上給觀眾還原拍攝時(shí)的情景，在進(jìn)行采訪以及拍攝工作環(huán)境的時(shí)候，幾乎都是使用的同期聲?？梢詫⒂^眾帶入到采訪的現(xiàn)場(chǎng)當(dāng)中。加強(qiáng)了節(jié)目的真情實(shí)感以及所傳達(dá)的信息量，增加了節(jié)目的可信性以及完整性。

但是一些同期聲之外的使用，也可以幫助《新聞?wù){(diào)查》更好地進(jìn)行一些敘事。比如說在《方艙》這一期中，就使用了聲畫分離的剪輯技巧。在13分26秒采訪曹大姐的時(shí)候，就使用的是她在清洗公共廁所時(shí)的畫面，配上曹大姐被采訪時(shí)所說的話，樹立起了一個(gè)無私奉獻(xiàn)并且和藹可親的人物形象，畫面配上人物的獨(dú)白，將這個(gè)人物從單純畫面里的形象脫離了出來，成為一個(gè)更加具體的形象，也加強(qiáng)了節(jié)目的感染力，豐富了節(jié)目組所想要傳達(dá)給觀眾的感情。

(四)通過敘事方式表達(dá)

敘事的方式也是值得節(jié)目組反復(fù)思考的，《新聞?wù){(diào)查》往往使用故事化敘事的方式，《新聞?wù){(diào)查》在節(jié)目剛剛創(chuàng)辦的時(shí)候，就有“三性”的定位口號(hào)，即新聞性、故事性和調(diào)查性。[3]《新聞?wù){(diào)查》往往會(huì)選擇將新聞視為故事的方式。在敘事方式的選擇上，《新聞?wù){(diào)查》經(jīng)常會(huì)模仿拍攝電視劇的方法，將45分鐘的節(jié)目分成若干小段落，制造懸念來吸引觀眾的注意，每個(gè)段落都擁有內(nèi)在沖突，并且它們之前都擁有著一樣的內(nèi)在邏輯。在每個(gè)新的段落中間都有新的線索與之前的內(nèi)容環(huán)環(huán)相扣，在起承轉(zhuǎn)合中吸引觀眾觀看。比如在4月4日的《復(fù)蘇》這一期當(dāng)中，講述了節(jié)目組之前拍攝采訪過的快遞騎手老計(jì)、江漢區(qū)多聞社區(qū)田主任、康復(fù)后離開方艙醫(yī)院的楊晶，講述了他們從疫情開始到疫情逐漸衰退之后所經(jīng)歷的生活變化，三條線索雖然看起來并不相關(guān)，但是最后聯(lián)系到了一起，從側(cè)面表現(xiàn)出了疫情逐漸衰退，武漢的生活慢慢恢復(fù)正常，這座1000萬人的城市正在復(fù)蘇的圖景。三個(gè)段落環(huán)環(huán)相扣，都擁有著一樣的內(nèi)核，并且與之前的節(jié)目形成了前后的呼應(yīng)，回應(yīng)了之前觀眾的關(guān)切之情，體現(xiàn)了節(jié)目組的人文關(guān)懷。

六、總結(jié)與思考

《新聞?wù){(diào)查》作為央視的一檔深度新聞評(píng)論類欄目，它自己多樣獨(dú)特的敘事方式以及表現(xiàn)手法將社會(huì)生活中所聚焦的熱點(diǎn)事件本質(zhì)呈現(xiàn)給觀眾，不僅僅傳遞到了新聞事實(shí)，還向觀眾傳達(dá)了背后的特定意義。[4]所以這種深度新聞評(píng)論類欄目不能泛泛而談，紙上談兵，而是通過自己不斷創(chuàng)新的敘事方式來完成更好的表達(dá)。在《新聞?wù){(diào)查》抗擊新冠疫情相關(guān)報(bào)道中，節(jié)目組就展示了自己獨(dú)特的敘事方式。在選題時(shí)從大事件下的小切入點(diǎn)，在敘事角度上，使用“全知敘事視角”和“限知敘事視角”相結(jié)合來進(jìn)行敘事，而在敘事的策略上，節(jié)目組選擇使用多線程的敘事結(jié)構(gòu)，并且配合故事化的敘事方式增強(qiáng)節(jié)目的吸引力，并且構(gòu)建情感意象符號(hào)來傳遞感情。

但是在有些方面《新聞?wù){(diào)查》抗擊新冠疫情相關(guān)報(bào)道還是有些不足的地方。比如在有些節(jié)目中，選材過于平淡，對(duì)于紀(jì)錄片的矛盾沖突的構(gòu)建稀缺，使得節(jié)目在有些地方顯得表現(xiàn)力缺失。在使用第一人稱敘事視角的節(jié)目中，在第一人稱視角與第三人稱視角的鏡頭剪輯中太過僵硬，并沒有進(jìn)行精細(xì)的過場(chǎng)剪輯設(shè)計(jì)，使得轉(zhuǎn)場(chǎng)畫面看起來較為突兀，比如在《方艙》這一期中，在描述方艙醫(yī)院如何備餐之前，節(jié)目通過楊晶的視角先拍攝了方艙內(nèi)供應(yīng)的晚飯，以楊晶的疑惑“為什么武漢冬天這么冷，送來的飯菜還是熱的”為由頭，鏡頭場(chǎng)景切換到30公里外的廚房，引出了幕后餐飲保障人員的故事，雖然敘事邏輯十分巧妙，但是在轉(zhuǎn)場(chǎng)之中過于強(qiáng)硬，并沒有做任何的轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)，直接就將前后兩個(gè)畫面剪輯在了一起，顯得稍有突兀，使畫面缺失了一定的美感與設(shè)計(jì)感。同時(shí)在節(jié)目中也應(yīng)細(xì)化內(nèi)容和焦點(diǎn)，串聯(lián)作品整體的合理邏輯，注重問題意識(shí)與解決途徑的展現(xiàn)，避免真實(shí)感人有余而深度理性不足，進(jìn)而真正講述出有溫度、有銳度的好故事。