馮金玉

（香河縣宜美利嘉家具有限公司，河北廊坊 065499）

0 引言

家具作為人類生產(chǎn)活動中起著重要作用的器具，其制作與應用有著悠久的歷史，發(fā)展進程也隨著文化、經(jīng)濟等社會要素的發(fā)展穩(wěn)定推進。我國作為文明古國，在漫長的發(fā)展歷史中早就注意到家具的審美價值，典雅、柔和的曲木家具一方面符合中國傳統(tǒng)“天人合一”“剛柔并濟”的哲學內涵；另一方面其靈動、美觀的造型符合現(xiàn)代審美的個性化需求，因此，相關造型設計有廣闊前景。

1 曲木家具造型設計的概念

造型設計的根本目的是以圖形符號為媒介，將創(chuàng)造物的形象表現(xiàn)出來，是一種用于傳達概念的視覺語言。曲木家具的造型設計旨在構建具有藝術價值的造型，并將造型付以實現(xiàn)，是一個概念產(chǎn)生、具體化并實體化過程；在這一過程中，設計人員需要把握好相關要素，以一定要求為規(guī)范標準，充分調動造型方法與設計手段，從而生產(chǎn)出符合要求的設計成品[1]。

2 曲木家具造型設計的要素

在進行曲木家具的造型設計時，與其他家具設計流程相同，首先，應重視對基本功能的實現(xiàn)，無法實現(xiàn)功能的家具只是單純的工藝品，喪失了實際價值；其次則應關注其制造條件，無法大批量生產(chǎn)的家具只是無用的收藏品，與其功能性相悖；最后，則應堅持審美體驗在造型設計中的重要作用，確保其能為使用者的精神世界建設帶來有益的積極影響。

一方面，只實現(xiàn)功能而忽視審美設計的家具只能被稱為產(chǎn)品，極盡粗鄙；另一方面，只關注形式而忽視功能實現(xiàn)的家具只能被稱為飾品，極盡無用。曲木家具在設計中廣泛使用曲木結構，因此，如何協(xié)調二者的關系就成為重中之重，在實際設計過程中，設計人員應充分參考以往舊有設計案例，明晰設計家具的使用目的與目標人群，并在此基礎上盡量使功能實現(xiàn)人性化、舒適化；而后則應充分考慮工藝原料、加工技術、結構分析等條件，不同材料、結構與加工技藝體現(xiàn)的最終成品在內容張力上存在極大差距。設計人員應積極嘗試，選用最佳方案；在造型形象方面，設計人員應從色彩與形狀兩個角度著手開展相關工作，以確保成品質量符合個性化的審美需求。

3 曲木家具造型設計的美學要求

曲木家具造型的藝術設計作為藝術形態(tài)的一種，相關工作的開展仍需要以形態(tài)設計的要素為基礎，綜合考慮點、線、面、體、色彩、質感、明暗等因素。而曲木家具因其材料本身的特性，在曲線張弛、形狀變換、體量波動與質感體現(xiàn)上有獨到的優(yōu)勢，需要相關設計人員進行深入處理。而在實際過程中，相關美學要求體現(xiàn)為以下幾點：

（1）統(tǒng)一性。統(tǒng)一整齊的設計通過將類似或相同的元素排列組合到一起，從而產(chǎn)生一種強烈的一致化趨勢，體現(xiàn)秩序、平整與安定。但過度的統(tǒng)一會導致造型死板、呆滯，其帶來的審美體驗雖然較直接但無法持久，因此，在考慮統(tǒng)一性的同時，應注意差異性設計，從而體現(xiàn)靜動對比與曲直對比。在這一過程中，統(tǒng)一帶來秩序感，使人感覺平靜、安穩(wěn)，而差異帶來變動感，豐富感官體驗，使氣氛活潑、躍動[2]。

（2）對稱性。對稱性是我國傳統(tǒng)家具的顯著特點，在家具設計中重視對稱性一方面能增強家具在物理與心理兩個角度上的穩(wěn)定性，優(yōu)化使用體驗；另一方面則能體現(xiàn)秩序美與靜態(tài)美，同時降低材料預制的難度。在對曲木家具進行造型設計時，設計人員應將對稱性與動態(tài)性結合運用，有機結合對稱結構的穩(wěn)定性與曲木家具的輕巧特點，優(yōu)化使用體驗。

（3）比例與度量。家具的設計活動經(jīng)過簡化后即可體現(xiàn)為數(shù)學關系，而在這一過程中，比例與度量問題著重關注家具與使用者在數(shù)量形式上的差異與統(tǒng)一。比例關系是度量問題的延伸，在進行設計活動時，設計人員應將二者有機結合起來，通過主體與客體、中心與邊緣等元素進一步完善人—家具—環(huán)境關系的構建，借助家具這一觸媒的數(shù)量關系實現(xiàn)人與自然環(huán)境的和諧，進而實現(xiàn)內涵美的構建。

4 曲木家具造型設計的應用方法

4.1 理性造型方法

理性造型方法的著手點為現(xiàn)代美學，利用點、線、面、體等純幾何形完成家具造型的設計。需注意應用理性造型方法進行設計的家具，只要相關設計符合理性原則，即便在設計中考慮到具體應用，或同時采用抽象與具象造型手段，均可認為其具有理性造型特色。以常見的曲木搖椅為例進行說明，雖然曲木搖椅的底座基本造型為三角形，且底邊為增加搖動性設計為曲線形，仍可將其視為應用理性造型方法的曲木家具。

4.2 感性造型方法

與理性造型方法不同，感性造型方法雖然同樣以現(xiàn)代美學為出發(fā)點，卻沒有使用幾何圖形的組合，而是充分發(fā)揮感性意念的近似形體對人們的沖擊力，將自然形象進行簡單化、符號化，從而完成心理暗示，發(fā)揮自由，不受拘束，具有極強的審美價值。在實際應用過程中，感性造型手法一般可分為模擬仿生與自由曲線兩大類，其中模擬仿生重視對自然生活中某一具體形象的生物原理進行仿照，在曲木家具設計中被廣泛應用；而自然曲線則利用曲直線的相互結合，在和諧中孕育沖突，再以沖突形成和諧，具有極強的流動感、形體感、飽滿感與躍動感。

4.3 傳統(tǒng)造型方法

傳統(tǒng)造型方法在曲木家具造型設計的應用，主要體現(xiàn)在學習并集成傳統(tǒng)家具制作工藝的造型理念，通過將現(xiàn)代技術、材料工程與傳統(tǒng)風格完美融合，從而完成對傳統(tǒng)文化的再構筑，設計出具有時代特色，卻又富含文化底蘊的曲木家具。這一造型方法的應用重點在于要素的提煉與再構筑，需要在參考他人作品的基礎上多加練習，并對傳統(tǒng)文化有一定了解，便于文化符號的具象化。

5 曲木家具造型設計的色彩設計

5.1 曲木家具造型設計的色彩設計原理

不同色彩直接作用于使用者的感官，能夠為人們帶去不同的審美體驗，從而激發(fā)其情感并完善精神世界的建設。在家具造型的藝術設計中，常使用的色彩分為三種：①材料本身的色彩，如木材、金屬、石料等的基本色；②鑲嵌材料的顏色，如玻璃、象牙、寶石等材料作為附加材料鑲嵌在家具上時，會體現(xiàn)異于家具本體的色彩；③后期顏色，通過涂裝等手段使材料改變原有顏色。

色彩設計與形狀設計一同構成曲木家具造型設計的整體框架。一方面家具的顏色設計會潛移默化地導致使用者的情緒波動，能夠很好地實現(xiàn)調節(jié)氣氛，豐富體驗的作用；另一方面，通過顏色搭配能夠進一步突出曲木家具典雅、活潑、柔美、流暢的造型特點，完善家具設計的整體性。因此在進行相關設計時，設計人員應注意色彩所展現(xiàn)的情感是否與曲木家具的造型一致[3]。

5.2 曲木家具造型設計的色彩設計方法

根據(jù)家具設計中的色彩和諧原理，通過將不同顏色按照一定規(guī)律進行組合，設計者可實現(xiàn)1+1＞2 的效果，營造更舒適的整體氛圍，為使用者帶去更強烈的審美體驗，而家具色彩設計的具體方法可分為調和色彩設計方法與對比色彩設計方法兩種。

調和色彩設計方法包括單色相設計與類似色設計兩種方案，前者在進行設計時需要綜合考慮周邊環(huán)境與應用場合等因素，選擇合適的色相并利用明暗度變化、彩度變化在統(tǒng)一規(guī)范的整體氛圍中營造具有層次感的微妙差異與藝術性變化，從而在做到單純而不單調，靜止而不靜滯，因其與周邊環(huán)境的適應性，多用于公共場合的功能性家具或個人空間內的小型靜置家具的設計上；后者相比單色相設計，因選用類似色，能實現(xiàn)豐富的變化效果，從而提供精彩的審美感受，多用于中型家具的造型設計中。

相比調和色彩設計，對比色彩設計更重視對色彩的選擇。通過在色環(huán)上選取一對或多對相對顏色，實現(xiàn)較為強烈的視覺沖擊感。色彩的對比搭配曲木家具的曲直對比，能夠最大限度賦予家具以強烈的流動感與造型感，從形態(tài)美與色彩美兩個角度提升審美體驗。需注意對比色彩設計對設計人員的技術要求較高，設計人員應根據(jù)自身需求靈活選用。

除去應用方法外，設計者應關注以下在色彩設計中的問題：①色彩設計應滿足家具的實用性需求；②設計家具時色彩的選取應綜合室內環(huán)境與應用場合；③照顧到不同年齡段對色彩的感受，設計師可根據(jù)家具使用者適當調整用色；④在色彩選取時應綜合材料與工藝，從整體上把控造型效果。

6 結論

曲木家具的應用前景十分廣闊，而逐步提升的市場需求與消費熱度也為相關造型藝術的設計進程帶來一定的困難，設計人員應充分吸取過往設計生產(chǎn)過程的相關經(jīng)驗，深化設計理念，合理排布造型元素，利用美學手段與色彩原理實現(xiàn)產(chǎn)品的多樣化與個性化，在保證產(chǎn)品實用性與美觀性的同時，力求生產(chǎn)規(guī)?；c成本經(jīng)濟化，從而為我國的家具造型藝術設計產(chǎn)業(yè)貢獻屬于自己的一份力量。