吳子童

摘 要：肢體語言是演員主要的表演形式之一，演員必須學(xué)會掌控自己的肢體，在表演過程中，使用恰當?shù)闹w語言表達信息，并把握肢體語言運用的時機和程度。文章對原創(chuàng)劇本《小院往事》中吳警官這一角色進行分析，討論肢體語言在人物性格塑造中的應(yīng)用，提出在表演中使用肢體語言的一些建議。

關(guān)鍵詞：肢體語言;性格;人物塑造

一、表演領(lǐng)域中肢體語言的相關(guān)理論

（一）肢體語言的定義

肢體語言的標準定義為：通過大腦的控制產(chǎn)生各種動作以向他人表達和傳遞信息的溝通方式。相較于語言，肢體動作對于信息的表達更加含蓄。對于演員來說，掌握肢體語言表演這種方式非常重要，必須對其理論有充分的認知，并且通過訓(xùn)練掌握正確的肢體語言表達方式。

（二）肢體語言的表意功能劃分

用肢體傳情達意主要是通過三個部位完成，分別是軀干、面部以及四肢。

第一，軀干表意。通常人們第一眼看一個人都是感受他整體的輪廓，并由此產(chǎn)生一個朦朧的第一印象，然后才會進一步打量具體的身體部分。因此對于話劇表演來說，一定要把握好觀眾與角色的“初次見面”，從而讓觀眾對角色形成最準確的第一印象。另外，即使演員在舞臺上并沒有臺詞，也不能偷懶，無論是坐、立還是行走，都要展現(xiàn)出角色應(yīng)有的精神面貌。

第二，表情表意。表情主要通過面部五官以及臉部肌肉變化完成，當一個人產(chǎn)生某種情緒時，通常面部也會產(chǎn)生表情動作，基于此，演員可以通過面部表情來傳遞情緒，而觀眾也可以從角色的表情中讀懂他的心情。另外我國古代對于表情有一個說法——面由心生，即一個人的性格特點往往也會體現(xiàn)在他的臉上。如，性格悲觀的人，通?？偸前欀碱^，嘴角總是下垂;性格開朗樂觀的人，平時總是眉目舒展，經(jīng)常露出笑容。演員可以根據(jù)角色的性格特點，在表演中展現(xiàn)恰當?shù)拿娌勘砬椤?/p>

第三，四肢表意。四肢動作也能展現(xiàn)一個人的性格，且其信息傳達相對于軀干與表情來說更加顯著，更容易被觀眾捕捉到。肢體語言的表意功能主要體現(xiàn)在四肢動作的內(nèi)容、幅度、快慢等方面，比如文靜或者紳士的人，一般四肢動作非常有節(jié)制，且禮儀動作很多。從心理學(xué)來看，很多動作都具有特殊意味。比如，在與人溝通中，與對方勾肩搭背，這意味著他心扉敞開;而如果保持一定距離，則說明他有一點抗拒。

二、肢體語言塑造人物性格的要點

（一）肢體語言要符合行為邏輯

話劇領(lǐng)域中的表演作為一種力求貼近現(xiàn)實的藝術(shù)，要求演員的一言一行都要有真實感。對于演員來說，在角色塑造中也要讓角色接地氣，要能夠讓觀眾感到真實和親切，這需要演員在肢體語言的表達上符合生活邏輯，即角色的肢體語言要符合角色的性格特點，并且動作之間要連貫、自然過渡，即便都是提前設(shè)計好的，也要避免讓觀眾感受到設(shè)計的痕跡。

（二）肢體語言打造性格魅力

角色形象的最終形成，是演員以自己為素材進行塑造的。演員要將角色的性格、氣質(zhì)以及肢體習慣復(fù)制到自己身上，然后通過動作、語言表現(xiàn)出來。而對于角色性格特質(zhì)的表現(xiàn)，肢體語言是最有效的途徑。演員可以根據(jù)角色性格特點，在滿足其行為邏輯的基礎(chǔ)上，再為角色設(shè)計一些專屬肢體動作，包括姿勢、手勢、表情等，充分展現(xiàn)角色獨特的性格魅力。

（三）肢體語言與內(nèi)部行動貼合

肢體語言應(yīng)以角色的真情實感為基礎(chǔ)。在設(shè)計角色的肢體語言時，要緊緊圍繞著角色的內(nèi)在性格以及當時的情感，只有通過充分的內(nèi)部行動來支撐肢體語言，讓自己的每個動作都有依據(jù)，才能準確地表達感情，避免讓觀眾不明所以。因此，演員要提前研究角色性格，對每一場表演中角色的情感進行分析，然后設(shè)想在這樣的情況下，角色會怎么做，產(chǎn)生怎樣的肢體語言，從而使內(nèi)心情感表達與肢體語言形神合一。

三、肢體語言在人物性格塑造中的應(yīng)用

（一）《小院往事》吳警官人物分析

《小院往事》是西安外事學(xué)院17級表演專業(yè)的全體師生共同創(chuàng)造的劇本，是西安外事學(xué)院首部原創(chuàng)懷舊文學(xué)話劇?！缎≡和隆饭适掳l(fā)生在古都西安，有三個時間節(jié)點，分別是1988年、21世紀初和2010年左右。吳警官是南街派出所的一名民警，主要出現(xiàn)在21世紀初和2010年這兩個時間節(jié)點的故事中。21世紀初，吳警官正值青年，剛當上警官沒多久，還在輔助孫警官辦事。他們兩個負責本劇的主人公張洪剛出獄的后續(xù)幫教工作，需要定期對其開展法制教育，了解其后期狀況，正確引導(dǎo)其改過自新。

由于吳警官是一個次要的人物，戲份比較少，從劇本中并不足以全面地看出他的性格特征。但從一些描述中，也可以對其性格窺探一二：第一，從其細膩地發(fā)現(xiàn)張洪剛簽名寫錯了，可以看出他是一個比較細心的人;第二，從其對黑蛋多年來不斷進行勸誡和教育，可以看出他是一個責任心很強的人;第三，從其臺詞中可以發(fā)現(xiàn)，吳警官是一個說話風趣、性格比較幽默的人。比如，他說：“唉，咱這不是古都西安嗎？現(xiàn)在都進入IT時代了，咱這院子不也得更新更新嗎？”這段話表現(xiàn)出他的詼諧，因此，人物塑造中應(yīng)當展現(xiàn)他的幽默。

（二）肢體語言對人物性格塑造

1.軀干表演

吳警官作為一名年輕力壯的警察，受過專業(yè)的警察培訓(xùn)，因此一舉一動都展現(xiàn)著嚴謹和細致。同時，他的身材應(yīng)當是比較健碩的，體態(tài)良好，習慣抬頭挺胸，給人一種正氣凜然的感覺。因此，在表演中，演員應(yīng)著裝整齊，以堅挺的姿勢和穩(wěn)健的步伐出場，給觀眾留下一個正面的印象。在沒有臺詞的時候，依舊是挺直地站著，可以稍微放松，一只手拿著材料，另一種自然下垂，這樣既比較自然，又能保持一個警察的形象。

2.面部表情表演

警察由于職業(yè)特性，一般在工作中或與服務(wù)對象接觸時，都比較嚴肅。比如，他在對張洪剛宣讀回家之后的注意事項時，正視張洪剛，目光堅定不移，眉頭微皺，面部平靜沒有細微的小表情，這樣就能夠把他認真嚴肅的工作態(tài)度很好地展現(xiàn)出來。再如，在教育黑蛋欠債還錢時，他說：“人家現(xiàn)在已經(jīng)坐在派出所了，態(tài)度還很和藹，這次不算追債??？人家要人家自己的錢是不是天經(jīng)地義??？”他在說教過程中，面向黑蛋，上半身輕微向其傾斜，通過這樣的姿勢希望能夠引起黑蛋的重視，說話不如過去那么生疏和嚴肅，因此面部表情少了幾分嚴肅，多了幾分認真與親切。同時說到“人家”時，眼神向外瞥一下，頭也跟隨著朝外擺一下，以此強調(diào)應(yīng)當要努力償還他人的錢財。

3.四肢表演

四肢表演是最主要的肢體動作，對于四肢的表演，斯坦尼斯拉夫斯基指出，演員應(yīng)當要進行精細化的形體訓(xùn)練，并掌握根據(jù)角色特點匹配的、合適的四肢動作。他提出了一種表演方法：演員應(yīng)當在腦海中形成一個動作類型庫，在日常生活中努力積累，把不同性格的人的習慣動作記在腦海中，逐步了解和總結(jié)不同類型人的慣用動作，然后在表演中，根據(jù)角色的性格，從自己的腦海中搜索與之匹配的四肢動作，從而使其性格與行為達成統(tǒng)一。根據(jù)吳警官的職業(yè)特點，作為警察，在和人接觸時，應(yīng)當是非常注重身份的，且動作干脆利落。比如在教訓(xùn)黑蛋時，他以警察的身份嚴肅地對他說：“再提醒你一句，別惹事！”這時候目光要凌厲，表演十分嚴肅，伸出兩根手指指向黑蛋來警戒他。但當不用工作時，他也會放下自己的“架子”，比如，在和性格善良的冉老師交談時，吳警官就以普通人的身份非常親切地說：“冉老師，也沒什么大事，你忙你的吧?！边呎f邊用手勢引導(dǎo)方向，示意和引導(dǎo)冉老師離開。

四、結(jié)語

肢體語言的使用對于演員表演來說非常重要，是演員必須要掌握的表演技能。本文著重論述肢體語言在人物性格塑造中的應(yīng)用方法，并以原創(chuàng)劇本《小院往事》中的吳警官為例，對其肢體語言進行設(shè)計，并且展現(xiàn)了完整的肢體語言設(shè)計流程，首先要進行故事背景及人物性格分析，然后要從軀干、表情及四肢三個方面的肢體語言來塑造角色性格。從實踐中可以看到，演員通過合理設(shè)計和運用一系列肢體語言，能夠讓人物性格更大程度展現(xiàn)出來，并且使人物形象更加鮮明突出，富有魅力。

參考文獻：

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作者單位：

西安外事學(xué)院