摘 要： 在抗戰(zhàn)時(shí)期，夏衍自覺擔(dān)任文化戰(zhàn)士，創(chuàng)作了大量與抗戰(zhàn)有關(guān)的戲劇。后人對(duì)其抗戰(zhàn)戲劇的研究也緊緊圍繞“抗戰(zhàn)”這個(gè)主題，但細(xì)讀文本會(huì)發(fā)現(xiàn)，夏衍在其中也涉及對(duì)戀愛、婚姻及家庭關(guān)系的思考。本文試圖從情愛敘事的角度去探討夏衍抗戰(zhàn)戲劇中所存在的幾種情愛類型，并揭示其背后所蘊(yùn)藏的深層內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：夏衍 抗戰(zhàn)戲劇 情愛敘事

夏衍是一位全能型作家，其創(chuàng)作體裁廣泛、內(nèi)容豐富，包括小說、詩歌、戲劇、散文、雜文、報(bào)告文學(xué)、電影劇本、新聞時(shí)評(píng)、戲劇評(píng)論、書信日記等，另外還有一些翻譯作品。同時(shí)夏衍又是一位極有社會(huì)擔(dān)當(dāng)?shù)淖骷?，在抗?zhàn)時(shí)期，為了宣傳抗戰(zhàn)、鼓勵(lì)抗戰(zhàn)，積極創(chuàng)作大量與抗戰(zhàn)相關(guān)的戲劇，揭示當(dāng)時(shí)出現(xiàn)的一些社會(huì)問題。這些優(yōu)秀劇作為抗戰(zhàn)文學(xué)和抗戰(zhàn)事業(yè)做出了極大的貢獻(xiàn)，使夏衍作為著名劇作家的地位在文學(xué)史上得以確立。由夏衍獨(dú)創(chuàng)且與抗戰(zhàn)相關(guān)的戲劇主要有《上海屋檐下》《一年間》《心防》《愁城記》《水鄉(xiāng)吟》《法西斯細(xì)菌》《離離草》《芳草天涯》八部戲劇。這些戲劇自問世之后，有關(guān)評(píng)論文章也大量涌現(xiàn)，從多種角度對(duì)其進(jìn)行了挖掘研究，成果頗豐。

時(shí)過境遷，重溫夏衍的抗戰(zhàn)戲劇發(fā)現(xiàn)，除了表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷外，作品里還有對(duì)日常生活的關(guān)注，透過人與人之間的關(guān)系，尤其是戀人、婚姻家庭關(guān)系表現(xiàn)了侵略戰(zhàn)爭(zhēng)給人們精神上帶來的煎熬與痛苦。人是富有情感的動(dòng)物，愛情是每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷的一種感情，并且是一種最為敏感、最為激烈、最為持久的情感， 也是文學(xué)樂此不疲書寫的主題。但文學(xué)中的情愛敘事并非只是對(duì)這一種自然、純粹生命沖動(dòng)、人性本能的簡(jiǎn)單摹寫與記錄，它關(guān)乎著作品的深層結(jié)構(gòu)，“它總是與這一時(shí)代、民族、群體的道德、倫理、宗教、法律等意識(shí)形態(tài)密切關(guān)聯(lián)，與人們對(duì)來自外在規(guī)訓(xùn)和內(nèi)在欲求的順從和反抗有關(guān)，與人類對(duì)自我追問、自我認(rèn)識(shí)有關(guān)， 它承載著文化歷史、政治經(jīng)濟(jì)、性別心理等諸多內(nèi)涵， 關(guān)涉著人類的文化命脈和終極價(jià)值的重大命題”a。 從情愛敘事角度對(duì)作品進(jìn)行研究為理解作品、挖掘作品豐厚內(nèi)涵提供了一條有效的路徑。通過對(duì)夏衍抗戰(zhàn)戲劇的情愛敘事研究，發(fā)現(xiàn)作品中主要涉及以下幾類情愛書寫，即難以抉擇的痛苦之愛、瑣碎日常的溫情之愛、愛而不得的無望之愛。

一、難以抉擇的痛苦之愛

難以抉擇的痛苦之愛主要表現(xiàn)在《上海屋檐下》《水鄉(xiāng)吟》《芳草天涯》三部戲劇中。三部戲劇都寫到人物在三角關(guān)系中的掙扎與痛苦選擇。

《上海屋檐下》描繪了抗戰(zhàn)前夕上海弄堂里五戶人家的生活，刻畫了一群小人物的悲劇命運(yùn)。該劇以匡復(fù)、楊采玉、林志成三人的感情糾葛為主線而展開。被捕入獄的匡復(fù)，將自己的妻女托付給好兄弟林志成，在他們看不到匡復(fù)回來的希望之后，楊采玉與林志成組建了新的家庭。十年之后，獲得自由、滿懷希望的匡復(fù)出現(xiàn)，讓三人陷入難堪與矛盾之中?？飶?fù)深愛著自己的妻女，渴望著家庭的溫暖，看似簡(jiǎn)單、容易的想法現(xiàn)在只會(huì)給別人帶來痛苦，最終毅然選擇離開。

為何設(shè)置這樣一個(gè)結(jié)局，夏衍在《讀〈上海屋檐下〉的創(chuàng)作》中寫道：“匡，和林是不同的，他有理想，他受到下一代的鼓舞，他也不忍讓林這樣走，第一，是因?yàn)樗ダ^續(xù)奮斗，第二，要照顧彩玉和葆真，他也覺得不能保證比現(xiàn)在的林志成更好一些。他這樣做，是對(duì)的?！痹谙难芸磥恚@樣的結(jié)局合乎情理，貌似給劇作留下了一條光明的尾巴，其實(shí)并非如此?？飶?fù)寬容善良富有理想主義精神，但他的離開并未消除作品的悲劇感，反而加深了作品的悲劇色彩。作品寫戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，雖然沒有血腥的戰(zhàn)亂場(chǎng)面描寫，但戰(zhàn)爭(zhēng)給人精神帶來的痛苦已表現(xiàn)得淋漓盡致。他們的痛苦不會(huì)因?yàn)榭飶?fù)的離開而消失，反而會(huì)一直生活在這種精神煎熬與陰影之下。

戰(zhàn)爭(zhēng)破壞了人物之間的關(guān)系，也消磨了人的意志與尊嚴(yán)。楊采玉年輕時(shí)天真爛漫，愛上志同道合的匡復(fù)，不顧家庭反對(duì)與其結(jié)為夫妻，勇敢無畏。后來匡復(fù)入獄，她向生活妥協(xié)，與林志成同居，失去了反抗生活的決心與勇氣。正如她一再向匡復(fù)解釋的那樣，那是為了生活，生活將人逼得不得不那樣選擇。楊采玉在生活的泥淖中最終變成一個(gè)小心的家庭主婦。劇作通過三人的愛情悲劇揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于人尊嚴(yán)的剝奪和精神的損害。面對(duì)這樣的時(shí)代環(huán)境，小人物若不積極反抗就只能被迫接受。

《水鄉(xiāng)吟》中的梅漪是一個(gè)城市知識(shí)分子，在家庭不幸遭遇變故、生活窘迫的時(shí)候遇到了丈夫何廉生。丈夫老實(shí)憨厚，不懂浪漫，對(duì)梅漪十分寬容、體貼。但婚后的梅漪并未感到幸福，總是沉浸在對(duì)往事的懷念感傷和現(xiàn)實(shí)的埋怨之中。在她看來，丈夫的愛是無效的，她對(duì)丈夫沒有愛情，這樣的生活不死不活。何廉生忠厚，但忠厚到感情幾乎麻木的地步，他無法體察梅漪細(xì)膩的情感變化。滿足于吃飽穿暖、平平安安這種穩(wěn)穩(wěn)的幸福，務(wù)實(shí)的他與充滿浪漫幻想的梅漪之間存在一條看不見的鴻溝。后來梅漪與初戀情人俞頌平意外相逢，她心中的愛情之火重燃。梅漪充滿希望，并下定決心要與俞頌平私奔。出于現(xiàn)實(shí)任務(wù)和道德的考慮，俞頌平抑制住了自己內(nèi)心的情感，選擇了拒絕。他向梅漪說道：“你把戀愛看得太大，把生活看得太小。戀愛之外，還有更大更大的人生，還有更深更深的歡喜?！眀梅漪最終醒悟，用理性戰(zhàn)勝了自己的情感，去接受現(xiàn)在的生活，并決定去做些有意義的事情?！端l(xiāng)吟》同樣是以多角戀的形式展開，人物同樣面臨痛苦的抉擇，突出之處在于在人物關(guān)系的糾葛中展現(xiàn)了人的成長，梅漪從個(gè)人情感束縛中走出來，走向了更有意義的道路。

二、瑣碎日常的溫情之愛

瑣碎日常的溫情之愛表現(xiàn)了婚姻關(guān)系日?；?、世俗化的一面，沒有曲折離奇的生活變故，是對(duì)現(xiàn)實(shí)中普通夫妻關(guān)系、家庭氛圍的記錄與描摹，有爭(zhēng)吵也有溫情。

《上海屋檐下》除了寫矛盾、緊張的三角關(guān)系外，還寫到夫妻之間樸實(shí)瑣碎的日常。展現(xiàn)的更多的是一種庸常的家庭生活，生動(dòng)地描繪了婚后家庭生活的瑣碎化。主要表現(xiàn)在趙振宇與妻子，黃家楣與桂芬夫婦之間。生活的苦沖淡了愛情的甜蜜，在日益拮據(jù)的日子里，他們沒有時(shí)間咀嚼夫妻之間的美好情感，甚至為了生活時(shí)不時(shí)發(fā)生爭(zhēng)吵。生活的艱難讓趙妻成為一個(gè)庸俗的女人，心胸狹窄、自私尖酸，經(jīng)常為一些雞毛蒜皮的事情和丈夫發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)。她把錢看得很緊，不能忍受丈夫耽誤掉幾毛錢一點(diǎn)鐘的功課，常常催促丈夫去上課。盡管趙妻潑辣、苛刻，但并不讓人心生反感，反倒令人同情?？箲?zhàn)前夕，上海普通人民的生活已經(jīng)非常艱難，擺在眼前最大的問題就是生存問題，一些雞毛蒜皮的事對(duì)于他們來說都是頭等大事。作為一名家庭主婦，不得不為家里的正常生活操心，在需求量不變、收入微薄的情況下，為了生存很難讓一個(gè)女人保持體面，只能爭(zhēng)取更多的生存資源。

黃家楣與妻子桂芬之間體現(xiàn)的更多的是患難夫妻惺惺相惜、相互理解的溫情。同樣是一種日?；幕橐鰰鴮?，黃家楣和桂芬的關(guān)系顯得更為含蓄溫和。桂芬是一位賢妻，性格溫柔，善良懂事，丈夫失業(yè)在家，她并沒有指責(zé)丈夫，催促他求職，也不在丈夫面前嘮叨生活的艱難。不知情的黃父來上海看望他引以為傲的兒子，為了不讓父親失望，黃家楣與妻子背著父親典當(dāng)、借債度日。桂芬體貼丈夫，即使偶爾與丈夫之間有誤會(huì)或不快，她都是迅速止步退讓，有苦肚里咽，害怕傷了丈夫的身體。原本這是一對(duì)幸福的夫妻，可戰(zhàn)爭(zhēng)造成生存的艱難，也使夫妻二人心力交瘁，疲于應(yīng)對(duì)。

《心防》也展現(xiàn)了劉浩如與妻子樸實(shí)溫馨的關(guān)系。妻子銘芳對(duì)丈夫體貼周到，無微不至。她為即將去內(nèi)地的丈夫備好胃藥、針線，千叮嚀萬叮囑丈夫在外要小心。話語里滿含著妻子對(duì)丈夫無盡的柔情與愛意。但溫柔的妻子有時(shí)也會(huì)因?yàn)檎煞蛏磉叺呐远源?，展現(xiàn)了女性敏感真實(shí)的情感狀態(tài)。

通過對(duì)日常婚姻狀態(tài)的世俗化摹寫，夏衍向讀者展示了日常夫妻關(guān)系真實(shí)的一面；同時(shí)也寫出了貧窮艱難的生活對(duì)愛情婚姻關(guān)系的吞噬以及對(duì)人的異化。

三、愛而不得的無望之愛

無望之愛首先表現(xiàn)在一廂情愿的單戀中?！缎姆馈防锍鹑绾?duì)施小琳的喜歡充滿孩子氣，他常以大人的口吻對(duì)施小琳講話，霸道中帶點(diǎn)可愛：“小琳！我警告你！今后不準(zhǔn)再和倪邦賢往來！真是蒼蠅……討厭。” c當(dāng)在報(bào)紙上看到小琳是漢奸的小老婆時(shí)非常生氣，聲稱要和小琳斷絕關(guān)系；當(dāng)一切真相大白，他又真誠地向小琳道歉，乞求她的原諒。

在《芳草天涯》中，許乃辰作為孟小云的親密朋友，對(duì)孟小云有好感，但是不敢直接表露，只是在行為上，處處聽小云的擺布。但孟小云一直將許乃辰當(dāng)?shù)艿芤粯涌创?，總是以大姐姐的姿態(tài)面對(duì)許乃辰：“好好，好孩子，這算什么，瞧你，汗也急出來了?！?d這些描寫將小兒女情態(tài)表現(xiàn)得十分生動(dòng)?！峨x離草》中崔大吉對(duì)蘇嘉也充滿了純真的依戀之情。大吉單純、勇敢、熱心，心甘情愿為蘇嘉做一切力所能及的事，不求回報(bào)。

無望之愛其次表現(xiàn)在想愛不能愛的道德約束里?！斗疾萏煅摹防镄≡婆c已有家室的尚志恢之間相互懷有好感，二人心照不宣，小心翼翼地行走在情感的邊界。盡管如此，這種被認(rèn)為不道德的感情還是不斷遭受身邊人的打擊。也正是因?yàn)檫@種情感沖突， 小云和尚志恢明白了在大時(shí)代的激流中，除非個(gè)人愛情順應(yīng)社會(huì)變革潮流，與廣大人民聯(lián)系在一起，它才經(jīng)得起殘酷現(xiàn)實(shí)的考驗(yàn)， 才會(huì)帶給他們光明的和長久的幸福。劇作通過愛而不得的無望之愛，表現(xiàn)了愛情的純真與“遺失”的美好。

正如夏衍在《芳草天涯》前記中所寫：“正常的人沒有一個(gè)能夠逃得過戀愛的擺布，但是現(xiàn)時(shí)，我們得到的往往是苦酒而不是糖漿。”e

這句話也可以作為夏衍抗戰(zhàn)戲劇情愛敘事的注解。

夏衍對(duì)情愛的書寫，不是為了展現(xiàn)愛情、婚姻本身，而是想通過人物在這種關(guān)系中的痛苦與掙扎揭示戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和抗戰(zhàn)的必要，展現(xiàn)知識(shí)分子自我成長、自我改造的過程；同時(shí)，也為他們指出了一條走向光明的道路。

a 周志雄：《論情愛敘事的深層意蘊(yùn)》，《學(xué)術(shù)論壇》2005年第11期，第160—163頁。

b 劉厚生、陳堅(jiān)編：《夏衍全集 戲劇劇本（上）》，浙江文藝出版社2005年版，第528頁。

cd劉厚生、陳堅(jiān)編：《夏衍全集 戲劇劇本（下）》，浙江文藝出版社2005年版，第160頁，第170頁。

e夏衍：《芳草天涯〈前記〉》，《文萃》1945年第1卷第7期。

參考文獻(xiàn)：

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作 者： 向英銘，重慶師范大學(xué)文學(xué)院在讀碩士研究生，研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

編 輯： 張晴 E-mail： zqmz0601@163.com