王逸遠

一點一點地咬破有韌性的絲層。蠶的化蝶要經(jīng)歷太多的痛苦，然而它終究會成功。新生的翅在陽光下折射出炫彩的色澤。

破繭，是疼痛又美麗的成長。

列夫·托爾斯泰織就了一個完美的繭——《戰(zhàn)爭與和平》，將他鐘情的許多兒女包裹其中，讓他們努力破繭，并一一檢視。

一、傲白蛺蝶——安德烈公爵

安德烈公爵內(nèi)向且堅強。他憎惡現(xiàn)實的腐敗，一心想著立功濟世，但叢林總是排斥那些不懂遁藏的獸。嚴酷的現(xiàn)實漸漸讓他意識到上層統(tǒng)治階級的腐敗與人民力量的強大。作為一個愛國愛民的軍官，安德烈努力親身探索著，要去解決社會民生疾苦。

傲白蛺蝶，淺青的體色與環(huán)境格格不入。安德烈也只能是孤獨的。

他在戰(zhàn)場重傷的一幕，深入地刻畫了他博大而又孤寂的靈魂?！耙幻嫦耄幻嬗猛耆碌?、羨慕的眼光看著青草，看苦艾……‘我不能死……我愛生活，我愛這青草，愛大地，愛空氣……”最后的這段時光，充分地流露出了他內(nèi)心里對生命的渴望，對自然的熱愛，對國家和人民的熱愛?！八稍诖蟮厣?，只能凝視天空，除了天空什么也沒有?！彼彳?、圣潔而又孤獨的靈魂，讓人為之落淚。

傲白蛺蝶，以發(fā)酵的樹汁為食。安德烈的一生也歷經(jīng)了“發(fā)酵”的戰(zhàn)事、“發(fā)酵”的感情。令人感動的是，在不斷的“發(fā)酵”中，安德烈的感情漸漸變得充沛起來，他的世界也仿佛不斷“清澈”起來，由最初對社會的偏激與片面，到最終趨向理性與寬厚。曾經(jīng)的虛榮，不過是人生這個大海中泛起的一些波浪罷了，終將恢復(fù)平靜。

網(wǎng)評人“怡紅公子”說安德烈似乎就是托爾斯泰的化身，不停地探索那個困擾眾生的問題“俄羅斯向哪里去？它的前途和命運如何”。毋庸置疑，安德烈身上蘊含了托爾斯泰太多的理想和抱負?；蛟S正是突破了托爾斯泰當時的思想極限，在無法駕馭之時，他不得不忍痛中斷他的思想，于是安德烈也只能英年早逝。

安德烈雖無法實現(xiàn)涅槃，只能帶著痛苦在追求光明的途中逝去，但傲白蛺蝶一生雖短暫，卻不失美麗。

二、藍閃蝶——娜塔莎

娜塔莎的童年純凈得近乎無知，就像擁有極為炫美的翅膀的藍閃蝶。

娜塔莎的情感異常豐富。她幻想美好的未來，有時舉動又似乎太特別。她是一個個性鮮明，卻因靈魂過于豐富，而激烈沖突著的少女。

這在她赴舞會（葉卡捷琳娜時代的大臣舉辦）的事件上體現(xiàn)得淋漓盡致：“屏著呼吸，光閃閃的吃驚的眼睛望著前面，這是一副對享受最大的喜悅或承受最大的悲哀都有所準備的表情……娜塔莎那副不是準備灰心絕望就是準備歡喜若狂的巋然不動的表情，忽然容光煥發(fā)，露出幸福、感激、孩子氣的微笑?！碧摌s心泛濫的娜塔莎，鮮明的情緒變化，讓人感到夸張又隱含真實。她總是毫不避諱地表達自己的情感，但對事情的判斷又過于迅速，缺乏理智，總在短暫的熱情消逝后，陷入無常的哀傷。

也正是因為娜塔莎單純，想在禁縛中闖出一片世界，以至于她會與阿納托利私奔。這次私奔無疑是她人生中的一場“戰(zhàn)爭”，是其自我心靈中的一場劇烈的搏斗。她被迫快速完成“破繭”。就像張韶涵在《別》里唱的：“孩子從大人手上，牽走了所有愿望，誰想要都不讓。長大以后她會原諒?fù)捓锩利惖闹e，卻已不再上當?！彼K于脫去了稚嫩，學會了堅強，連纖瘦的體格也從此變得茁壯。

藍閃蝶翅膀上的復(fù)雜結(jié)構(gòu)，在光學作用下產(chǎn)生了彩虹般的絢麗色彩。當一群藍閃蝶在雨林中飛舞時，便閃耀出藍色、綠色、紫色的金屬光澤，“藍色幻影”便產(chǎn)生了。

娜塔莎正是這樣一只藍閃蝶。雖然，她在“戰(zhàn)爭”中失去了許多：與鮑里斯年少時的誓愿、與索尼婭最真摯的友誼、家族的衰敗、母親殷切的期望……但從幻想破滅到全新的幸福人生，從純真得近乎無知到成熟得無所畏懼，黎明前的憧憬，哀傷中的樂觀，她人生的不同時期、不同特色共同構(gòu)成了她的炫彩人生。

托爾斯泰說：“最可愛的長處，恰恰成為最可惡的短處的根由?！币苍S是娜塔莎的活力過剩造成了她的幾個小小的缺點（如虛榮），現(xiàn)實生活中每個人的長短處也存在著根源上的相似。一個人的好勝心促就他的功績，但也可能導致一次又一次的悲劇。因此，對娜塔莎這樣的人而言，其善惡美丑的界限，就更加難以分辨。

因為，她就是那一個“藍色幻影”。

三、呆萌的蠶——皮埃爾

蠶，呆萌地啃嚙著桑葉，永不疲倦，十分可愛。

皮埃爾身材肥胖，動作緩慢，常讓我想到蠶。

他被人形容得最多的是“孩子般的微笑”，他永遠天真，正如伊萬·伊利因?qū)λ脑u價：“他是一個心地善良卻絕對無意志、完全沒有判斷力的人……不過就是一個幻想型的、想要解決最復(fù)雜的‘世界問題的饒舌鬼。”然而，我想，這也許不是通常所謂的“天真”，而是一種情感高于理智的表現(xiàn)。

皮埃爾給人的印象是呆萌的。最初的他，總像“一頭大牛走進了瓷器店”，熱情地想幫助別人，卻不懂得如何適時地掩藏自己的情感。面對問題總想得膚淺;面對父親遺留給他的財產(chǎn)時，茫然不知所措，笨拙又不識相。但他不斷地探索著，在迷茫中前進，又讓我們從他身上看到了探求生活的意義。到小說的最后，是普拉東·卡拉塔耶夫教會了皮埃爾死亡的新定義——又一生命的開始，積極樂觀、知足感恩。也許，這是一針強心劑，讓笨拙而又迷茫的皮埃爾找到了自己，找到了人生的方向，變得越發(fā)可愛了。

在我看來，相對于安德烈和娜塔莎，皮埃爾的成長是極為緩慢、極為漫長的。在我的感受中，他甚至沒有成長，他永遠是“孩子”般的天真、赤誠，沒有經(jīng)歷人生痛苦的“破繭”，也沒有突然間“化蝶”成為一個完全不同的他。戰(zhàn)爭也好，和平也罷，都不能改變他美好的本質(zhì)，只是愈加顯出他的天真本色，他仿佛與世隔絕。

就像一只蠶，呆萌的皮埃爾。