|朱小溪 周洪雷|東華大學 a.服裝與藝術(shù)設計學院；b.現(xiàn)代服裝設計與技術(shù)教育部，上海 200051

服裝設計作為一種實用藝術(shù)，通常蘊含了設計師的智力勞動成果。我國著作權(quán)法目前對服裝設計的著作權(quán)并沒有明確的界定和概念，但在實際法律判例中依然能看到著作權(quán)保護了部分服裝設計作品。因此，為便于研究討論，本文依據(jù)相關文獻、法律法規(guī)以及法律案例，提出服裝設計著作權(quán)的學理解釋，即符合相關法律就可能受到著作權(quán)法保護的服裝設計客體包括：具有獨創(chuàng)性的服裝設計效果圖、服裝立體成衣(款式、結(jié)構(gòu)、色彩、圖案、面料組成的整體造型或部分造型)以及服裝結(jié)構(gòu)樣板圖。

本文的主要研究對象為成衣類服裝作品，即服裝立體成衣中的款式、面料、細節(jié)、圖案在何種程度上能夠得到著作權(quán)的保護展開。此外，本文所討論的成衣類服裝是設計師品牌服裝。此類成衣服裝雖然同表演等展示類服裝相比藝術(shù)性要少些，但與普通成衣不同，它依然擁有一定的藝術(shù)性，且同時具有實用性，貼近大部分人的生活。目前此類服裝品牌正在快速發(fā)展，是促進我國服裝設計行業(yè)未來發(fā)展、帶動和升級我國服裝消費水平的主力之一，因此在當下發(fā)展和未來前景上具有研究價值。

一、服裝設計的著作權(quán)保護困境

(一) 服裝設計的法律困境

經(jīng)過相關文獻梳理，國內(nèi)學者在服裝設計著作權(quán)類的保護研究中，主要就以下幾類主題展開。第一類，對服裝著作權(quán)法律中存在的問題進行分析并提出建議。第二類，服裝設計自身特點以及服裝市場中服裝從業(yè)者與消費者之間以及服裝從業(yè)者之間存在的問題展開研究。

第一類主題中，主要是關于服裝著作權(quán)法律中存在的問題。比如，保護客體不明確。服裝作品沒有被明確列為《著作權(quán)法》保護的作品。與服裝著作權(quán)相關的法律，在我國有《著作權(quán)法》《著作權(quán)法實施條例》。國內(nèi)學者，郝敏[1]和陳依卓寧[2]認為我國著作權(quán)法沒有明確規(guī)定在服裝設計領域哪些對象可以受到法律保護，應加快確立相關法律主體的立法。由此可知，目前著作權(quán)法對服裝著作權(quán)的保護只能是部分保護，在實際司法裁判中可能會因為法官個人認識不同，在獨創(chuàng)性和藝術(shù)性以及服裝設計的可著作權(quán)性的判定上存在一定的主觀性和不確定性。再比如，侵權(quán)判定界限不清晰。關于抄襲(剽竊)的含義在著作權(quán)法中沒有明確具體的條文解釋[3]。平面到立體的復制是否屬于侵權(quán)行為，在具體司法判定上還存在爭議。有法官認為平面到立體的復制不構(gòu)成復制，還有的法官認為平面到立體的復制僅僅指美學那一部分的復制，等等。

(二) 服裝設計特點與行業(yè)內(nèi)的困境

第二類主題，主要是關于因服裝設計自身的特點導致其著作權(quán)難以得到有效保護的問題，以及服裝市場中服裝從業(yè)者之間、服裝從業(yè)者與消費者之間存在的問題。

首先，就服裝設計自身特點而言，劉秀紅[4]、郭蓓溦[5]認為服裝設計的第一個主要特點是季節(jié)性強，市場周期短，一些被要求快速上市的服裝作品由于存在時間短暫很難受到著作權(quán)的保護。服裝作品的第二個特點是兼具實用性和藝術(shù)性，因此受制于實際穿著需要、制作工藝、材料的物理屬性，有時在獨創(chuàng)性和藝術(shù)性方面不易達到作品保護的要求。金銀[6]、張紅玲[7]等對此持有相同觀點。服裝作品的第三個特點在李秀娟[8]看來，是服裝設計創(chuàng)新主要表現(xiàn)為外觀上的創(chuàng)新，容易被模仿和抄襲。

其次，就服裝從業(yè)者之間關系而言，第一大問題是抄襲。出于搭便車心理一些從業(yè)人員想快速獲利但又不愿加大對服裝設計的投入，服裝設計作品之間的抄襲現(xiàn)象頻頻發(fā)生且難以避免。抄襲方式主要有兩種[9]：一種是原樣完全復制的抄襲；另一種是以原設計為基本樣，在細節(jié)方面進行變動但保留其主要新穎性特征的抄襲。第二大問題是糾紛處理難以善終[10]。在處理著作權(quán)的糾紛時，由于自身維權(quán)意識不足以及法律的不完善等原因，很多從業(yè)者面對維權(quán)過程艱難漫長、維權(quán)成本高于賠償額度的等困境，最終不得不放棄維權(quán)。郭燕[9]對此提出了服裝企業(yè)的知識產(chǎn)權(quán)保護戰(zhàn)略，對相關從業(yè)者有一定方向性的啟發(fā)。最后，就服裝從業(yè)者與消費者之間關系而言，一些品牌服裝款式新穎且質(zhì)量上乘，但是部分消費者不愿接受其價格，于是模仿侵權(quán)的時裝成為他們的選擇，這極大助長了抄襲和侵犯著作權(quán)行為的發(fā)展動力[11]。

在國外學者的研究中，相關論文從更多的學科領域研究服裝著作權(quán)保護，包括設計學、法學、經(jīng)濟學、犯罪學、倫理學等。大部分學者支持服裝的著作權(quán)保護，但有一部分美國學者[12]反對服裝著作權(quán)保護，認為服裝的抄襲行為反而有助于激勵設計創(chuàng)新和流行趨勢的形成。這為我們思考著作權(quán)保護的邊界問題提供了新角度，但不適用于當前中國的服裝產(chǎn)業(yè)發(fā)展的實際情況。法國學者Christian Barrere等[13]反對抄襲促成創(chuàng)新這種觀點，他們對服裝設計中創(chuàng)造力的特點進行了細致的分析，認為創(chuàng)造力的不可拆分疊加性、不可再現(xiàn)性以及以不斷輸出為主的表現(xiàn)特性才是導致其難以受到著作權(quán)保護的主要原因。此觀點有助于我們進一步深入理解服裝作品的設計源頭，啟發(fā)我們研究更適宜服裝自身特點的著作權(quán)保護方法。有眾多學者將國家經(jīng)濟和法律、設計師、消費者、服裝公司等結(jié)合起來研究，認為四者之間沒有達成一種利益的動態(tài)平衡是導致服裝抄襲侵權(quán)行為頻發(fā)的原因之一[14]。還有英國學者結(jié)合社交媒體和數(shù)字化時代的背景分析討論了當下服裝設計面臨的著作權(quán)挑戰(zhàn)[15]。各文獻的研究角度有所不同，但顯而易見的是，雖然服裝著作權(quán)的保護普遍受到各個國家學者的重視，但由于各個國家的服裝產(chǎn)業(yè)發(fā)展水平不同，除法國以外，許多國家的服裝著作權(quán)一直以來也是處于保護邊緣且面臨重重考驗的事物。

由此可見，由于法律、社會以及服裝自身特點等因素服裝著作權(quán)的保護處于多重困境之中。研究在中國何種服裝設計能受著作權(quán)保護，并從服裝設計師的角度出發(fā)提出具體解決方法的文章較少。因此本文將從此角度出發(fā)，采用案例分析的方法，研究什么樣的服裝能受到著作權(quán)保護，進而在設計前、中、后的過程中，對設計師品牌的服裝著作權(quán)保護提出對策。

二、著作權(quán)保護與服裝設計

(一) 不受保護的國內(nèi)相關案例分析

為了找出受著作權(quán)保護的服裝，我們首先從不受著作權(quán)保護的服裝法律案例出發(fā)，選取具有代表性的五個法律案例進行研究分析，它們分別是：上海山高水長服飾有限公司訴顏某某等侵犯著作財產(chǎn)權(quán)案[16]；華斯實業(yè)集團肅寧華斯裘革制品有限公司與無錫夢燕制衣有限公司等著作權(quán)侵權(quán)糾紛上訴案[17]；上海發(fā)勛帝賀商貿(mào)有限公司訴廣州萬想貿(mào)易有限公司侵害著作權(quán)糾紛案[18]；上海陸坤服飾有限公司與上海戎美品牌管理有限公司、蘇州日禾戎美商貿(mào)有限公司著作權(quán)權(quán)屬侵權(quán)糾紛案[19]；北京金羽杰服裝有限公司等與北京波司登貿(mào)易有限公司不正當競爭糾紛案[20]。

在司法實踐中法官認為，服裝成衣若要作為美術(shù)作品受到著作權(quán)法的保護，在獨創(chuàng)性方面必須達到一定的標準，也即涉案服裝成衣的造型、結(jié)構(gòu)和色彩組合而成的整體外型是否體現(xiàn)了具有作者個性的安排和選擇，其藝術(shù)性部分是否超越了實用性部分。此外，法院還會結(jié)合作品載體、作品意圖以及作品受眾多方面對作品的藝術(shù)性和獨創(chuàng)性進行判斷[19]。最后，在最新2020年的案例中，法院還強調(diào)了藝術(shù)作品的藝術(shù)美感應能在物理上或觀念上與實用性進行分離。

由表1中我們可以看到，五個未取得著作權(quán)保護的案例，都是對服裝設計的慣常元素(包括各種基本領型、袖形、口袋、腰節(jié)、門襟、下擺、腰頭以及各類連接件如拉鏈等的直接使用)或是對公有歷史領域的圖案直接使用(或位置大小變化)而設計出的服裝，或是在面料上直接采用第三方提供的材料，亦或是主要為功能而設計出的服裝作品形式。五個案例中，法院都認為這些服裝的作品形式并沒有表現(xiàn)出作者獨特的個性、思想和感情。

(二) 受到保護的國內(nèi)相關案例分析

經(jīng)過對相關國內(nèi)勝訴案例的梳理，筆者發(fā)現(xiàn)大多數(shù)受到著作權(quán)保護的服裝設計案例與服裝圖案相關。如陳雪飛與豐彩公司、鳳凰升經(jīng)營部、云爵公司、天貓公司侵害著作權(quán)糾紛案[21]；上海態(tài)趣服裝有限公司與上海太平洋百貨有限公司、深圳市嘉汶服飾有限公司署名權(quán)、復制權(quán)、發(fā)行權(quán)糾紛案[22]。

陳雪飛著作權(quán)糾紛案的基本案情如下：原告陳雪飛主張，其本人系《云紋飛魚(裙襤)》美術(shù)作品(以下簡稱涉案作品)的作者，對涉案作品享有完整的著作權(quán)。被告鳳凰升經(jīng)營部、云爵公司未經(jīng)許可，擅自將涉案作品印染在涉案服裝上并通過天貓平臺店鋪進行售賣。陳雪飛服裝生產(chǎn)制作的獨家合作商豐彩公司將涉案作品的樣圖泄露給了鳳凰升經(jīng)營部、云爵公司。四被告共同侵害了陳雪飛就涉案作品享有的署名權(quán)、復制權(quán)、發(fā)行權(quán)，應承擔連帶責任。因此，原告向法院提出訴訟請求：四被告停止使用涉案美術(shù)作品《云紋飛魚(裙襤)》，并共同賠償原告經(jīng)濟損失398 866元及合理開支19 650元[21]。此外，為證明自身擁有作品的著作權(quán)，陳雪飛提交了國家版權(quán)局于2017年5月27日頒發(fā)的作品登記證書、創(chuàng)作電子底稿(PS、AI分層文件)以及用于申請作品登記證書的作品創(chuàng)作說明書及原創(chuàng)聲明。其中作品創(chuàng)作說明書載明：創(chuàng)作意圖系為了制作出華麗的漢服，制作出可以印、織、繡在漢服上的圖案美術(shù)作品；以明代圖案元素為參考，遵循明代特有的審美特點以及邏輯關系原創(chuàng)而成；創(chuàng)作過程顯示作品自2013年3月8日開始創(chuàng)作，經(jīng)過44次修改，于2013年10月15日創(chuàng)作完成[21]。

表1 不受著作權(quán)保護的五個服裝法律案例

圖1 作品《云紋飛魚(裙襤)》

法院認定以下兩點事實：第一，陳雪飛于2017年5月27日取得的作品登記證書，以及用于申請作品登記證書的作品創(chuàng)作說明書。第二，電子底稿。經(jīng)一審法院組織勘驗，陳雪飛在其電腦中展示了涉案作品的創(chuàng)作底稿，創(chuàng)作底稿為多個工程文件，共47.4G，成圖大小1.8G，可分層顯示，文件中顯示的最早日期為2013年3月。豐彩公司、鳳凰升經(jīng)營部、云爵公司、天貓公司對勘驗過程均不持異議[21]。

法院最終判決結(jié)果如下：第一，關于作品有效性和歸屬權(quán)。涉案作品構(gòu)圖精致、復雜、特別，具有獨創(chuàng)性，是以線條、色彩構(gòu)成的具有審美意義，可用于漢服印染圖案的美術(shù)作品。陳雪飛享有涉案作品的著作權(quán)，根據(jù)陳雪飛提交的作品登記證書及當庭展示的創(chuàng)作底稿，以及豐彩公司認可其于2013年收到涉案作品樣圖的事實。第二，關于涉案服裝所用圖案是否侵權(quán)。經(jīng)比對，涉案服裝的上身、袖子及下身裙擺上均印染有與涉案作品基本一致的圖案，與涉案作品構(gòu)成實質(zhì)性相似。未經(jīng)陳雪飛許可，在涉案服裝上印染涉案作品，該行為侵害了涉案作品的著作權(quán)。第三，關于賠償額度。綜合被告的主觀侵權(quán)故意程度、涉案服裝數(shù)量、正品服裝單價等因素判定被告賠償原告陳雪飛經(jīng)濟損失200 000元及合理開支19 650元[21]。

回顧整個案件，我們有以下發(fā)現(xiàn)：首先，此案的判決結(jié)果確認了服裝上具有獨創(chuàng)性的紋樣設計屬于著作法意義上的作品，即可受到著作權(quán)保護的作品。其次，服裝紋樣作品要受到著作權(quán)保護，還需要有足夠證據(jù)證明作品的歸屬權(quán)和創(chuàng)作時間。由此可見，對于設計師而言，電子設計文件和著作權(quán)登記證明是法院比較認可的材料。設計師要注意在創(chuàng)作過程中對電子文件材料的保存及時間證明的留存，以保證有足夠證據(jù)證明該作品是設計師本人創(chuàng)作且早于侵權(quán)方的發(fā)布時間，從而使作品受到保護。

我們繼續(xù)將上海態(tài)趣服裝有限公司的案例和陳雪飛的案例進行比較，見表2。進一步發(fā)現(xiàn)，這兩個案例中受到到保護的服裝作品對象均是精致復雜，能夠體現(xiàn)創(chuàng)作者獨特的智力選擇與個性并且用于印染服裝的圖案藝術(shù)作品。簡而言之，它們運用的都是服裝設計師對中國傳統(tǒng)紋樣元素進行創(chuàng)新性圖案設計作品。

表2 受著作權(quán)保護的服裝相關法律案例

(三) 受到保護的國外相關案例分析

國外服裝圖案設計保護成功的案例也有不少，比較典型的有 Christian Dior與印度設計師的案例。2017年，Dior將印度設計師Orijit Sen設計的圖案印在裙子上，并在印度版ELLE上刊登。在此之后，設計師Orijit Sen將二者對比圖發(fā)至推特，如圖2所示。一時間社交媒體上產(chǎn)生了對Dior抄襲的廣泛指責。在抄襲新聞很快消失之后，Orijit Sen又到法院起訴Dior侵權(quán)其圖案作品。僅僅2個月之后，雙方就達成秘密和解，設計師還透露Dior的賠償金額足夠他在果阿開間設計工作室。

從以上案例我們可知，服裝上的圖案設計在國外同樣受到保護，并且由于設計師維權(quán)方式得當，最終雙方并沒有對簿公堂而是私下達成了和解協(xié)議。不論是在維權(quán)方式上，還是在可受著作權(quán)保護的對象上，此案都有值得中國服裝設計師借鑒學習的地方。

圖2 設計對比圖

2020年11月11日，十三屆全國人大常委會第二十三次會議在北京人民大會堂閉幕。會議通過了關于修改著作權(quán)法的決定[23]?！度珖嗣翊泶髸瘴瘑T會關于修改〈中華人民共和國著作權(quán)法〉的決定》自2021年6月1日起施行。修改后的《著作權(quán)法》將《著作權(quán)法實施條例》中作品的定義上升入法：“本法所稱的作品，指文學、藝術(shù)和科學領域內(nèi)具有獨創(chuàng)性并能以一定形式表現(xiàn)的智力成果?！笨梢?，在當下，對于服裝設計作品來說，是否具有“獨創(chuàng)性”，是作品能否受到著作權(quán)保護的重要特征。

因此，在中國，對成衣類設計師品牌服裝而言，符合法律中對作品獨創(chuàng)性、藝術(shù)性、可分離性的要求，能夠表現(xiàn)出設計師獨特個性思想，具有藝術(shù)美感的服裝圖案紋樣設計通常能受到著作權(quán)的保護。而不受保護的一種是對服裝設計中慣常元素或材料的直接使用，在整體效果組合上看不到作者獨特個性和思想感情的服裝設計；另一種是主要為服裝保暖或穿脫等基本功能而存在的服裝設計。

三、服裝設計的著作權(quán)保護對策

(一) 設計師層面——服裝設計過程中的保護意識和行動

結(jié)合前文的國內(nèi)外法律案例以及市場情況，筆者認為對于設計師來說，服裝設計的著作權(quán)保護對策在不同的設計階段主要有以下內(nèi)容。

設計前：從相關法律以及案例中我們已經(jīng)明晰，服裝上具有獨創(chuàng)性的圖案紋樣可以構(gòu)成著作權(quán)法意義上的作品。因此，要保證設計的獨創(chuàng)性、藝術(shù)性，在設計內(nèi)容上可選擇一些對中國傳統(tǒng)紋樣的創(chuàng)造性設計。此外，還可以將中國傳統(tǒng)工藝的創(chuàng)新與服裝設計的圖案設計結(jié)合，豐富設計的表現(xiàn)效果。創(chuàng)新是發(fā)展的第一動力，只有保持源源不斷的服裝藝術(shù)創(chuàng)新，樹立鮮明的品牌形象，才能在難以避免的抄襲市場環(huán)境中真正得到公眾的識別與認可，才能保證服裝設計作品的獨創(chuàng)性。 另外，設計前應提前建立自己的原創(chuàng)設計作品和素材庫、以便于管理、識別以及后期的材料證明。

設計中：設計師要注意保留創(chuàng)作過程材料。包括以下六點。第一，設計草圖的存檔歸類，包括紙質(zhì)版創(chuàng)作文件和電子版PS、AI分層文件。第二，與創(chuàng)作相關的照片、視頻。第三，各類聊天記錄、電子郵件、通話錄音 。第四，相關交易合同、收據(jù)。第五，注意設計合作中生產(chǎn)商的選擇，相關作品使用完以后應要求其當面刪除，防止其隨意應用或者泄露設計材料。第六，用好相關網(wǎng)絡平臺的資源力量。如阿里巴巴原創(chuàng)保護平臺，使用區(qū)塊鏈技術(shù)的時間戳存證作為電子備案手段，能夠?qū)υ瓌?chuàng)創(chuàng)作環(huán)節(jié)(設計初期，設計中期，設計后期圖稿的存證便于形成證據(jù)鏈)進行便捷快速的在線固證。這就有效解決了許多設計師在作品還未發(fā)布登記之際，就受到抄襲復制但難以舉證的問題。

設計后：首先，盡早進行著作權(quán)登記?？梢缘礁鞯貐^(qū)的版權(quán)局官網(wǎng)申請登記，如上海作品版權(quán)登記保護應用平臺(https://www.shbqdj.cn/)、江蘇省作品著作權(quán)登記系統(tǒng)(https://jscopyright.cn/jsuser/)。筆者發(fā)現(xiàn)江蘇版權(quán)服務平臺(http://www.jsbqfw.com)還為著作權(quán)保護提供了更多樣化的保護服務，如著作權(quán)檢測保護、著作權(quán)交易保護等。設計師可以根據(jù)后期需要，進行相應的選擇。除上述平臺之外，阿里巴巴原創(chuàng)保護中心與浙江省版權(quán)局合作建立了阿里巴巴版權(quán)服務工作站，進行作品線上登記服務。此平臺的最大優(yōu)點是時間快，可走上直達浙江政務服務網(wǎng)的“快車道”進行審核。審核通過后，著作權(quán)人將獲得浙江省版權(quán)局頒發(fā)的著作權(quán)登記證書，最快可以5天完成著作權(quán)登記。

其次，在服裝著作權(quán)的維權(quán)方面。法律途徑、非法律途徑，以及兩種方式的結(jié)合使用都是維權(quán)的方法。法律途徑，即是起訴對方侵犯設計師的著作權(quán)。非法律途徑主要是協(xié)商，設計師可以和侵權(quán)方協(xié)商，要求對方刪除相關抄襲作品或賠償，雙方如果能私下達成一致并簽訂書面協(xié)議，可以省去許多法律手續(xù)和費用。此外，還可以通過社交媒體公布侵權(quán)方的行為，社會輿論和公眾的壓力也能一定程度抑制侵犯著作權(quán)的行為。

以上方法不僅可以單獨使用，還可以結(jié)合使用，如前文案例所述，在維權(quán)流程上可以先使用社交媒體發(fā)布事件和內(nèi)容引發(fā)當事人以及媒體和公眾的廣泛關注，進而再去法院起訴，此方法能以最小的成本引起侵權(quán)方對問題的有效重視，從而促其采取更為理性的行為處理侵權(quán)問題。

最后，設計師平時宣傳品牌以及設計作品時也應注意對原創(chuàng)設計和侵權(quán)設計的宣傳和對比，讓觀眾和消費者心中理解并有能力去辨識什么是真正的原創(chuàng)，注重著作權(quán)，進而能夠有效支持設計師的原創(chuàng)著作權(quán)作品。

總而言之，服裝設計師一方面要通過對獨有文化的創(chuàng)新傳承，不斷增加服裝設計作品的藝術(shù)創(chuàng)新成分，以在服裝設計領域建立鮮明形象和產(chǎn)生影響力；另一方面也要學會相關法律和經(jīng)營方式，保護設計作品不被隨意復制和抄襲。

(二) 社會層面——立法健全和協(xié)會推動

服裝設計的著作權(quán)保護除了設計師自身的意識和行動，國家和相關協(xié)會的規(guī)范管理必不可少。從社會層面來看，服裝設計的著作權(quán)保護對策主要有以下兩點。在立法方面，需加強對真正有獨創(chuàng)性、藝術(shù)性設計作品的認可保護以及對侵權(quán)行為的制止。法國、意大利著作權(quán)法對服裝設計的保護比較典型。法國保護季節(jié)性服裝和裝飾品行業(yè)的創(chuàng)造性作品。而意大利明確保護具有創(chuàng)造性特征或固有藝術(shù)特色的工業(yè)設計作品。國家相關法律法規(guī)部門應加快健全立法，對服裝設計作品的保護范圍和侵權(quán)標準予以關注。在行業(yè)協(xié)會方面，如中國服裝設計師協(xié)會、中國時尚知識產(chǎn)權(quán)保護中心等，也應注重發(fā)揮行業(yè)協(xié)會的引導和橋梁作用，整合行業(yè)資源，讓行業(yè)協(xié)會成為著作權(quán)保護的交流和促進平臺，以此推動服裝行業(yè)的發(fā)展。

四、結(jié)論

綜上所述，對于當下成衣類設計師品牌服裝而言，能夠受到著作權(quán)保護的服裝設計種類范圍仍然較小。不受著作權(quán)保護的服裝設計主要有兩類：一類是直接使用慣常服裝設計元素及材料，在整體效果組合上看不到作者獨特個性思想的服裝設計；另一類是為服裝保暖及穿脫等基本功能而存在的服裝設計。在受著作權(quán)保護的服裝設計中，設計作品均需符合著作權(quán)法律中對作品獨創(chuàng)性、藝術(shù)性、可分離性的要求。在具體的作品種類中，能表現(xiàn)出設計師獨特個性思想、具有藝術(shù)美感的創(chuàng)新性服裝圖案紋樣設計能受著作權(quán)的保護。

依據(jù)中國法律對服裝著作權(quán)的保護及相關市場情況，筆者認為除建議國家和協(xié)會層面盡快完善相關產(chǎn)權(quán)保護制度和法律以外，還應從服裝設計師的角度為著作權(quán)保護提出具有針對性和實踐意義的對策。在設計前、中、后不同階段采用不同對策：在前期，內(nèi)容上可有針對性地選擇中國傳統(tǒng)紋樣進行創(chuàng)新設計；在中期，應注意設計材料的保留；在后期，選擇相應高效的平臺及時登記作品并注重原創(chuàng)著作權(quán)的宣傳。一旦知識產(chǎn)權(quán)遭到侵犯，可考慮維權(quán)方法的單獨使用或組合使用。