陳岳雙是一個(gè)性格內(nèi)向且很有想法的青年油畫家，在藝術(shù)上不囿于前人之藩籬，不落他人之窠臼，近年來取得了不錯(cuò)的成績。他近期以惠安女為素材創(chuàng)作的油畫作品有十多幅，畫中人物造型準(zhǔn)確生動(dòng)、自由放松，有力度、有趣味。畫面大都以藍(lán)灰色為基調(diào)，平和清幽、簡約疏曠、整體穩(wěn)健。

陳岳雙追求源自心靈的創(chuàng)造和心手并用、意到筆隨的表現(xiàn)。他的畫畫得很美，看了令人感到慰藉和愜意。在看似率性隨意的揮灑中卻不失法度，體現(xiàn)著他的思考和勤奮。這一系列新作品應(yīng)是陳岳雙的用心之作。他手上的功夫和藝術(shù)表現(xiàn)的精彩得到完整體現(xiàn)。從中可以看出他對(duì)繪畫語言的不斷探索，以及內(nèi)心深處那揮之不去的對(duì)美的深情。

美，沒有固定統(tǒng)一的范式。美是立體的、流動(dòng)的、可變的。驚濤拍岸、波瀾壯闊是一種美，小橋流水、和風(fēng)細(xì)雨同樣也是一種美。美在深情，美在發(fā)現(xiàn)，平平淡淡本身就蘊(yùn)含著美的情愫。美在人心，生活即審美。陳岳雙善于在生活的尋常片斷和場景中發(fā)現(xiàn)美，更善于把生活中的美提煉升華為藝術(shù)美，并賦予它們新的生命。這批作品選取惠安女勞作閑暇休息時(shí)的情景，她們表面上看似平靜祥和、波瀾不驚，但內(nèi)心深處卻暗潮涌動(dòng)、極不平靜。畫家用自己的銳眼透過表象，探究本質(zhì)，著重刻畫她們復(fù)雜的內(nèi)心世界。這或許正是這批新作的著力點(diǎn)所在。

《苦月亮》表現(xiàn)的是四個(gè)惠安女在海邊述說“心中無限事”的情景，她們或掩面而泣，或互相勸慰。四周寂靜，只有天空中彎彎的月亮默默地注視著她們、陪伴著她們?！对卵纼褐弧繁憩F(xiàn)的是三個(gè)花季女子路上邂逅相逢的場景，沉靜中帶有嚴(yán)肅，誰知道她們各自的內(nèi)心深處有著怎樣的煩惱與不悅……這或許是她們難得的一次相聚、難得的一次清閑?！对卵纼褐摹访枥L的是兩個(gè)女子依偎而站，藍(lán)衣女子則含羞地躲在另一個(gè)人的身后，但見雙唇微閉，笑意淺淺、含情脈脈、發(fā)靜矜持，流露出她們內(nèi)心的歡悅以及對(duì)未來的憧憬與渴望。陳岳雙不僅描繪惠安女的忍耐和韌性，更著重刻畫女人共有的純潔、柔媚和靜謐，同樣的花樣情懷和不可捉摸的少女心事。陳岳雙的畫有一種憂傷哀婉之氣。人物和景物互為映襯，整個(gè)氣氛給人悲愁凄婉之感。

陳岳雙的表達(dá)方式樸素而又寫意，人物的動(dòng)作幅度自然而又舒緩，沒有一絲一毫的夸張與造作。畫面意氣貫通、張弛有度，表現(xiàn)手法工寫兼具，人物面部神情刻畫得比較工細(xì)傳神，準(zhǔn)確到位。陳岳雙不僅善于營造畫面氣氛，而且善于刻畫人物內(nèi)心。在一片寧靜神秘的藍(lán)色中，彌漫著一股淡淡的憂傷。平靜單純的背后隱藏著某種復(fù)雜，輕松隨意的背后包含著某種苦澀。他對(duì)身體衣物與周圍景致的處理則是刪繁就簡、大刀闊斧、概括寫意，看似寥寥幾筆，卻每每恰到好處、痛快淋漓。這樣工與寫、繁與簡、實(shí)與虛就形成了對(duì)比，富有藝術(shù)感染力。

陳岳雙的惠安女系列油畫源于生活又高于生活。他為了創(chuàng)作惠安女系列作品，一次次去到惠安女生活的地方體驗(yàn)生活，感受風(fēng)土習(xí)俗，搜集素材。正如黃啟根評(píng)價(jià)的：“以他的心靈感受生活的冷暖，在感受冷暖生活中潛藏詩意，在感受詩情畫意又無法掩遮快意與感傷?！币虼耍P下所表現(xiàn)的雖然都是普通的人物和場景，但卻讓人感覺到一個(gè)個(gè)真實(shí)鮮活生命的存在。陳岳雙通過繪畫表現(xiàn)了他濃濃的人文關(guān)懷之情，實(shí)現(xiàn)對(duì)人性的探究。

他的畫是源自生活與心靈的創(chuàng)造，所以讓人感到親切、生動(dòng)、樸實(shí)，具有打動(dòng)人心的力量。陳岳雙出生于福建仙游，那里人杰地靈、文人薈萃，藝術(shù)氣氛濃厚。陳岳雙從小在那里受到藝術(shù)環(huán)境的熏染。他性情敦厚淳樸，為人謙和實(shí)在，肯下功夫，為藝術(shù)實(shí)踐打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。后來，他又深造于中央美術(shù)學(xué)院，油畫創(chuàng)作有了長足的進(jìn)步。他從南方到北方，又從北方回到南方，始終孜孜矻矻，沉湎于油畫藝術(shù)的探索與對(duì)話，耳聞目睹，體味頗多，表達(dá)也越發(fā)得心應(yīng)手。陳岳雙的油畫語言既體現(xiàn)出有南方青山秀水的熏陶、滋養(yǎng)，同時(shí)又包含著北方生活的真切體驗(yàn)。所以他的畫既有南方的明快與空靈，又有北方的凝重與樸拙，應(yīng)該說北方與南方的文化氣質(zhì)在陳岳雙的作品中結(jié)合得比較完美。

陳岳雙的畫是出自深思熟慮的構(gòu)思與創(chuàng)造，他善于在感知的形象中傳達(dá)自己的感情。同時(shí)，他對(duì)待藝術(shù)的態(tài)度非常誠懇，筆下的作品真誠且飽含激情，是對(duì)生命的謳歌、關(guān)切與傾訴，是對(duì)人類精神的追尋和敬仰，正如趙無極所說“要去尋找每幅畫的生命”“油畫的問題是畫的自由”。獲得一種新的自由的觀念以及個(gè)性化的自由和清新格調(diào)，對(duì)畫家及繪畫是至關(guān)重要的。這需要畫家不遺余力地去實(shí)踐與體會(huì)。這也是陳岳雙所要認(rèn)真面對(duì)的。

人生如夢(mèng)，藝術(shù)家更是追夢(mèng)的人。藝術(shù)，從某種意義上講就是一個(gè)尋夢(mèng)、追夢(mèng)的漫漫旅程。陳岳雙何嘗不是這樣？期盼他能如愿以償。

陳岳雙，福州大學(xué)廈門工藝美術(shù)學(xué)院。安玉仁，福州大學(xué)廈門工藝美術(shù)學(xué)院。