郭淼鑫

2021年6月5日晚，在北京華藝國際春拍“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場”中，常玉動物題材油畫作品《群馬》以2.07億元高價落槌成交，在世界當(dāng)季拍賣單品成交價TOP10榜單中排名第五，超越《八尾金魚》，成為常玉動物題材畫作最高價作品。而這件價格高達(dá)兩億元的作品，卻僅屈居常玉個人全球拍賣價格紀(jì)錄排行榜第三名。2019年，中國香港佳士得秋拍“20世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”晚間拍賣場上，常玉巨作《五裸女》以1.9億港元起拍，約3.04億港元落槌，是目前為止常玉全球拍賣紀(jì)錄中售價最高的作品。根據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)數(shù)據(jù)，截止到2021年10月底，常玉作品累計總成交額已經(jīng)達(dá)到了約42億元，總成交率高達(dá) 90.2%。常玉在當(dāng)季藝術(shù)家作品價格指數(shù)TOP10榜單中排名第二，當(dāng)前單品成交均價約為817.78萬元每平方尺，僅次于吳冠中。

常玉作為中國20世紀(jì)現(xiàn)代主義藝術(shù)先鋒代表，在現(xiàn)今中國乃至世界藝術(shù)領(lǐng)域有著舉足輕重的地位。然而，就世界范圍而言，“二戰(zhàn)”后常玉的作品首次出現(xiàn)在拍賣市場是在1983年的巴黎國立藝術(shù)品拍賣中心，創(chuàng)作于20世紀(jì)50年代的裸女油畫僅以2萬法郎的價格成交。其后的1984年和1988年，兩件創(chuàng)作于20世紀(jì)30年代的油畫作品在法國拍場皆以較低的價格成交。20世紀(jì)末，常玉開始出現(xiàn)在中國拍賣市場，1992年在中國臺北蘇富比拍賣，《裸女（水彩）》《裸女（素描）》以及油畫作品《菊花》三幅作品首次出現(xiàn)拍場，分別以約8.3萬元、6.9萬元、83萬元的價格成交。而僅歷經(jīng)30年發(fā)展，常玉繪畫作品的拍賣價格卻發(fā)生了翻天覆地的變化，屢次打破了拍賣紀(jì)錄，取得了舉世矚目的成就。

1921年，常玉到達(dá)法國巴黎，隨即進(jìn)入“大茅屋畫室”學(xué)習(xí)。與學(xué)院派教育思想不同，“大茅屋”主張學(xué)習(xí)自由的現(xiàn)代美術(shù)。在那里，常玉開始了跨文化藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)形式的探索，將中國藝術(shù)的神韻與西方現(xiàn)代藝術(shù)形制相結(jié)合。中國書法運筆與西方繪畫調(diào)色、風(fēng)格巧妙融合，逐漸形成了常玉標(biāo)志性的藝術(shù)風(fēng)格，他也被后人稱為“中國馬蒂斯”。雖然常玉生前并沒有取得矚目的商業(yè)成就，但他獨特的藝術(shù)風(fēng)格受到了一些畫商、藝術(shù)家的青睞。法國藝術(shù)商亨利·皮埃爾·侯謝、荷蘭作曲家約翰·佛朗哥和美國攝影師羅伯特·弗蘭克都曾擔(dān)任過他的經(jīng)紀(jì)人、贊助人。常玉晚年生活困頓，幸有贊助人的資助才可以繼續(xù)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。對藝術(shù)的執(zhí)著使他將很多機遇拒之門外，因此，直到1966年去世及其后的很長一段時間，他在藝術(shù)領(lǐng)域都沒有取得應(yīng)得的名譽和成就。而在他去世20多年后，這顆“蒙塵”的珍珠才開始被人發(fā)掘，熠熠生輝。

一、鋒芒初露：20世紀(jì)90年代中國臺灣藝術(shù)市場中的常玉

常玉在中國拍賣市場的發(fā)展歷程，始于中國臺灣?？v觀常玉藝術(shù)拍賣和學(xué)術(shù)研究發(fā)展的整體脈絡(luò)，中國臺灣藝術(shù)市場的畫商、學(xué)者、藝術(shù)批評家、藝術(shù)機構(gòu)等對常玉藝術(shù)拍賣市場的成功做出了極大的貢獻(xiàn)。

常玉與中國臺灣的緣分始于1963年。當(dāng)時黃季陸造訪巴黎，他十分欣賞常玉的藝術(shù)才華，便邀請常玉前往臺北歷史博物館辦個人畫展，并介紹其去臺灣師范大學(xué)任教。常玉欣然答應(yīng)。次年，他精心挑選了42幅畫作先行運往中國臺灣，但因護(hù)照問題，常玉只能放棄前往。不過先前運往中國臺灣的42幅畫作一直沒能要回，輾轉(zhuǎn)被臺北歷史博物館封存，1973年才得以面世。也正是因為這批畫作，為常玉在中國臺灣藝術(shù)市場的發(fā)展埋下了火種。

1978年，臺北歷史博物館舉辦了常玉在中國的第一次個展。1988年，臺北美術(shù)館舉辦了“中國·巴黎藝術(shù)家作品展”。該展覽旨在體現(xiàn)20世紀(jì)初中國藝術(shù)與巴黎的聯(lián)系，常玉作為早期旅法畫家，其作品被重點展出。1984年，時任蘇富比中國臺灣分公司負(fù)責(zé)人的衣淑凡，偶然發(fā)現(xiàn)了常玉的油畫作品《金毯上的四裸女》。憑借多年的市場經(jīng)驗，她敏銳地察覺到了常玉蘊藏的巨大的藝術(shù)市場價值，由此踏上了常玉學(xué)術(shù)研究和市場推廣之路。衣淑凡也被認(rèn)為是常玉市場成功之路的重要推手。

20世紀(jì)末，中國臺灣的藝術(shù)市場方興未艾，挖掘世界華人“老藝術(shù)家”是中國臺灣藝術(shù)領(lǐng)域重點關(guān)注的課題。敏銳察覺到市場風(fēng)向的中國臺灣畫商、藝術(shù)評論家、著名藝術(shù)機構(gòu)紛紛開始行動，常玉則成為他們關(guān)注的對象。1991年，大未來畫廊創(chuàng)始人林天民將第一批常玉油畫作品帶入中國臺灣。次年，林天民與衣淑凡合力促成了常玉作品首次亮相中國臺灣蘇富比春拍，這也是常玉畫作在亞洲范圍內(nèi)的首次拍賣。前文提到的三幅作品全部成交，其中油畫作品《菊花》更是以約83萬元的價格售出，與同期出售的中國臺灣本土畫家作品價格相比也毫不遜色，遂引起了業(yè)內(nèi)廣泛關(guān)注。此后，常玉畫作開始活躍于中國臺灣藝術(shù)領(lǐng)域，圍繞常玉而開展的藝術(shù)活動也漸漸增多。

1995年，中國臺灣蘇富比更是推出了首個常玉拍賣專場，約翰·法蘭寇收藏的32件常玉作品上拍并全部成交。同年10月，蘇富比又出售了常玉兩幅作品，其中動物題材油畫作品以10.9萬元的價格成交，裸女紙本水彩畫以2.3萬元的價格成交。1994年，常玉20世紀(jì)50年代創(chuàng)作的靜物花卉作品《貓與雀》首次突破百萬大關(guān)，以166萬元的價格成交。此后，常玉作品拍賣價格實現(xiàn)了質(zhì)的突破。1997年上拍38件作品，其中11件成交價均超百萬元。

根據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)和Artprice提供的數(shù)據(jù)，1992年至1999年，中國藝術(shù)品拍賣市場上共有165件常玉作品上拍，總成交額約為6116.50萬元，除1996年4月中國香港佳士得上拍四件常玉作品以外，其余161件作品均由中國臺灣地區(qū)的蘇富比和佳士得公司拍出，其中以1995年和1997年上拍作品數(shù)量最多，這主要得益于蘇富比公司對常玉作品的兩場專拍活動的推動。20世紀(jì)90年代，常玉作品流拍量較少，1997年和1999年各有一次流拍紀(jì)錄，1998年流拍作品較多，32件上拍作品中有8件流拍。

二、2000年至2010年的市場崛起和攀升

21世紀(jì)初，常玉作品的上拍量較20世紀(jì)90年代末明顯減少，但成交額卻在增加，這意味著常玉作品整體的成交價格有了大幅度的提升。這主要由于常玉繪畫佳作存世量不高，本身在藝術(shù)市場上就屬于稀缺品，再加上當(dāng)時常玉個人藝術(shù)拍賣價值水漲船高，一些藏家抱著惜售的心態(tài)，造成了常玉優(yōu)質(zhì)油畫作品在市場上供不應(yīng)求的局面，并且這種情況一直持續(xù)到目前。常玉大尺幅油畫作品非常搶手，一經(jīng)面世就是天價。

2000年至2004年期間，中國地區(qū)常玉作品共有54件拍品上拍，總成交額約5023萬元。其中，2001年，油畫作品《綠色背景的花果植物》以420萬元成交，再次突破常玉拍賣價格新高；2004年，《翹腿裸女》成交價約780萬元，再次刷新了常玉個人拍賣價格紀(jì)錄。

自2004年起，常玉作品的上拍量逐漸有了明顯的提升，2005年和2006年上拍量更是達(dá)到了兩個峰值。2005年共有45件作品上拍，總成交額高約5899.06萬元（見表3）。2006年也是常玉作品拍賣歷程中劃時代的一年，44件作品上拍，5幅作品突破千萬大關(guān)，總成交額逾1.35億元，達(dá)到21世紀(jì)前十年的第一個峰值，也是常玉年度總成交額首次破億元。常玉繪畫作品拍賣正式進(jìn)入千萬元時代。

2008年的金融危機對藝術(shù)品拍賣市場產(chǎn)生了一定的影響，在常玉繪畫拍賣成交趨勢中有顯著體現(xiàn)。2008年常玉作品上拍量驟減，成交額也大幅度減少，一年時間內(nèi)僅有15件作品上拍，2件流拍，沒有千萬級別的作品成交。但是，常玉作品在拍賣市場僅消沉了一年后，于2009年迅速實現(xiàn)價格回升，《貓與雀》即以3500萬元高價成交。僅2010年一年，就有52件常玉作品上拍，總成交額高達(dá)1.49億元，成交量和成交額均再創(chuàng)新高，其中靜物油畫作品《青花盆與菊》以4400萬元人民幣成交，成為當(dāng)時常玉個人拍賣紀(jì)錄最高價。

在此時期需要注意的是，得益于經(jīng)濟(jì)文化的繁榮，中國香港逐漸取代中國臺灣成為新的亞洲藝術(shù)市場中心，常玉作品拍賣市場的重心也漸漸由中國臺灣轉(zhuǎn)向中國香港。1992年至1999年間，上拍的165件常玉作品中僅有6件作品在中國香港出售，而在21世紀(jì)初的前十年，259件上拍作品中有144件來自中國香港拍賣場，而中國臺灣僅有69件。在此期間，常玉繪畫作品也開始在內(nèi)地市場出現(xiàn)。2001年，上海東方國際商品拍賣公司上拍兩件常玉速寫畫作，是常玉作品在中國內(nèi)地的首次拍賣，卻都流拍。2000年至2010年，258件上拍拍品中，共有44件在中國內(nèi)地出售，主要集中在北京、上海等地，廣州、杭州等地也有少量售出。

三、“億元時代”：瘋狂的2011年至2020年市場

2011年，常玉名作《五裸女》在中國香港羅芙奧以1.07億人民幣的價格成交，創(chuàng)造了現(xiàn)代華人藝術(shù)家油畫拍賣的最高紀(jì)錄，正式開啟了常玉繪畫作品的億元時代。而這件作品在1993年中國臺灣蘇富比的拍賣中，僅以400萬臺幣的起拍價都艱難成交，短短18年，同一幅作品實現(xiàn)了近百倍的增值。這也預(yù)示著2011年之后，常玉作品拍賣市場進(jìn)入了一個“瘋狂”的新階段，新藏家入場，大陸地區(qū)拍賣行開始介入，為常玉市場打開了一個新的局面，許多資本家、企業(yè)家紛紛踏入常玉收藏的熱潮，常玉漸漸成為中國藝術(shù)品拍賣領(lǐng)域公認(rèn)的藍(lán)籌股。

據(jù)不完全統(tǒng)計，2011年至2020年間，常玉繪畫作品上拍量高達(dá)1312件，成交額約高達(dá)41.46億元，無論是上拍量、成交量還是成價額，較21世紀(jì)第一個十年都實現(xiàn)了幾倍的增長。2011年至2020年間，常玉繪畫作品上拍量、成交量和成交額大致呈現(xiàn)逐年上升趨勢。上拍量在2017年至2018年呈井噴式爆發(fā)，2018年上拍量為120件，達(dá)到1992年至今的最高值，但未出現(xiàn)現(xiàn)象級的拍賣價格，2017年至2018年的總成交額遠(yuǎn)不如2019年和2020年。根據(jù)Artprice的“全球藝術(shù)家榜單”，1999年常玉位列635位。2006年，在藝術(shù)市場崛起的常玉首度擠進(jìn)了百大藝術(shù)家之列，名列第67。2013年，位列又升至第33位。而如今，常玉已是“全球藝術(shù)家排行榜”排名前十位的畫家。

2019年，世界范圍內(nèi)成交價最高的100幅20世紀(jì)油畫作品中，常玉共有7件作品上榜，每幅作品都已超過1000萬美元的價格成交，而趙無極有17幅作品上榜，卻只有其中7幅超過1000萬美元。常玉在榜的7件作品中，《五裸女》以約3.04億港元的價格刷新了常玉世界拍賣價格紀(jì)錄，也成為亞洲有史以來成交價第二高的油畫。自2019年起，過去一直由趙無極主導(dǎo)的中國油畫和當(dāng)代藝術(shù)板塊發(fā)生了巨大變化，常玉異軍突起，在世界藝術(shù)領(lǐng)域也引起了轟動。